浮出水面的影子

      贾东朔编剧、导演的《浮出水面的影子》，在后情人节档期惊悚上映，则给人留下了不小的印象，并非像以往同类电影那样惊吓连篇的幌子，更多的还是电影的本身，这个故事，让人体会到那电影背后的诚意。《浮出水面的影子》在夺得奖项的同时，没有忘记本分，在一个吓人的噱头下面，是一个得体而又上得了台面的故事。


   先说电影的恐怖气氛，本片的故事发生在一个看守所，电影通篇气氛阴森诡异，灯光处理一律冷色调伺候。残缺的墙壁上时不时倒映出斑驳的阴影，破旧的饰物，怪异的场景，电影给观众的第一印象就是冷气逼人。此外，作为一部惊悚电影，音效也是配合场景吓人的另一个手段，本片由《霸王别姬》、《英雄》等影片的著名录音师陶经担任声效执导，水龙头的点点的清脆水声，玻璃片划过墙壁的沙哑磨痕，在寂静空洞的看守所中显得格外肃杀，极大的烘托了电影的气氛。


   而编导们显然也没有放弃一切手段进行恐怖气氛的处理，包括那沾满鲜血的洋娃娃，水杯中的玻璃碎片，迎面而来的怪异面孔，从这方面来说，导演一定看过不少恐怖片，无论从镜头角度还是对惊吓场面的处理，虽说新意欠奉，但惊悚电影发展到如今，吓人的部分也只是万变不离其宗。本片配合极为出色的光影音效成分，在这些大众化的惊悚场面配合下，却是达到了吓人的目的，不过也只是点到为止。


   如果认为电影只是一部单纯依靠这些镜头来充当噱头的话，那就大错特错。电影的前半部分在这些场景的驱使下，显得咄咄逼人。而在后半部分，精神崩溃的女主角在催眠效果下，还原那个血腥案件才是电影的重心。


   其实这是一部爱情电影，严格意义上来说是一部重口味的 “虐恋”电影。对比与前半部分的阴森，后半部分展现出些许的明亮之色，为女主角的爱情之路增添了一份色彩，同时也为后期逐渐极端的事态发展起到了急转直下的作用。这一部分发展的较为平和，剧情处理前松后紧，在女主角不断的回忆过程中，事件的真相被层层剥离，其中穿插了大量的歇斯底里的场面，也有层层推进的剧情延伸，必要的时候还需要女主角亲自真空上阵。而最终留个观众的是一个爱情悲剧，一个因爱生恨的疯狂所为。这恐怕才是本片真正要告诉大家的，回想起女主角在看守所中遭遇的种种不幸与恐怖事件，回忆激起的那个反复经历疼痛与折磨的伤口，永久不能愈合。

 

       哥为了找找惊悚片的感觉，特意半夜坐了5毛钱拖拉机到电影院看这片。事实证明，国产惊悚片就是个笑话，哥的20块钱盒饭钱哦（%>_<%）。
    刚进电影院看海报还以为是个日本恐怖片呢，丫的后来一看导演演员全是中国人，你丫的搞个日货的海报做啥。开始看之后，哥心里很纠结，一面是导演试图营造出来的监狱里发生恐怖事件的气氛，一面是狱警沈大妈对女犯人苦口婆心的关怀，犯错了还给鸡蛋面吃，搞得电影院做我旁边一哥们说他都想去监狱了。哥在貌似恐怖（其实搞笑）的场景和沈大妈的含情脉脉中来回挣扎，坚持了看了此片20分钟零1秒终于忍不住，大骂一声走出影厅，回头一看原来看电影的人已经走了七八成，忍不住地崇拜了一下自己的忍耐力。看来在过去的一年里，经过鸿门宴，画壁和泰国公主大妈的致命阻击等烂片的磨练下，哥的烂片抵抗功力又增加了50%。
    最后想问下知情人？贾东朔这货是不是把该片投资都拿去做海报和买国际影展的奖项了，这烂片咋得那么多奖。最后，鄙视一下给该片3星以上的水军，丫的别收了5毛就乱评，群众的眼睛是雪亮的。

“幸福”是一个抽象的概念，那么到底什么才是幸福的人生呢？在海子的诗中，幸福就是那些充满生机活力的单纯而不单调的生活，在那里可以喂马、劈柴、周游世界、关心粮食和蔬菜，这是一种祈愿在尘世获得一片净土的单纯幸福观；然而，海德格尔的幸福观是“人生就是学校。在那里，与其是幸福，毋宁是不幸才是好的教师。因为，生存是在深渊的孤独里。”他认为人生就是我们的导师，走在人生之路的时候，我们与其总是期盼幸福的生活，还不如坚强的面对现在的不幸，也许方能悟出人生的真谛，生存犹如一个人在深渊里孤独的前行。


    “幸福”与“痛苦”总是矛盾的，但他们又是孪生兄弟一般，一个会带给你愉悦，另一个却会带给你酸楚。在贾东朔编剧、导演的《浮出水面的影子》中，我们深切地感受到了灵魂深处“幸福”与“痛苦”的激烈斗争，那是一种人格互相搏斗的撕裂感。在影片中，我们的呼吸在无意识地跟随影片跳动，随时都会由于那种精神的困惑、撕扯、畸变而灵魂出窍，这部作品仿佛具有了无穷的魔力，把我们都吸了进去；同时，它也走进了我们的灵魂深处。

的确，在影片中，我们感受到了最贴切我们生活的东西——“幸福”与“痛苦”。这些与你的职位无关，与你的地位无关，与你是否富有也毫无关联，在这部影片中，我们感受到的是那种来自人间最无邪的亲情的关爱。有时候爱是一种负担，就像那位倾尽所有照顾自己神智不清的父亲的女狱警（沈傲君饰），但是这是一种甜蜜的负担；女囚周露（李佳饰）则过分的承担了对爸爸的爱以致她承受不起一个个不幸的遭遇而走像了另一个极端，她把自己的灵魂撕扯的面目不堪；同样，周露的母亲也是那样的过分背负爱情、亲情而迷失自我心智的悲哀的女人。


当我们把自己的心门关紧时，我们躲在自己的世界里就会渐渐地迷失了那个原本快乐而简单的自己，这样的人生怎能完美呢？李白之所以创造了一个个后人无法逾越的诗歌巅峰，正是因为他有一颗开放的性灵。在命运面前，他“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人” ；在金钱面前，他“天生我材必有用，千金散尽还复来”。在影片《浮出水面的影子》中，当女囚周露与那位女狱警敞开心扉的时候，处于精神危机的周露渐渐地走出了自己的心理阴影区，她走了出来就是战胜了自己，因为正视自己的痛苦并追求自己的幸福才是人生的本真。


影片《浮出水面的影子》正如它的片名一样到处都充满了神秘的气息，也许人的灵魂是最有力量也是最有魅力的精灵。另外，影片又配以恰到好处的灯光、色彩、声音，这就更是在细节上达到了逼视自我，剖析灵魂的效果；还有那种跳跃性的回忆来串联故事得构思方式，更是调动着所有观众都积极的去体验、去思考人生的真谛。总之，《浮出水面的影子》真可谓是一部不可多得的集惊悚、内蕴、色彩、声音于一体的心灵大片，在这里，也许你会发现另一个不一样的自己。

《浮出水面的影子》故事本身并不新鲜，就像很多同类型电影一样，李佳用自己演员的身份描绘了电影中女主角周露与自己内心和过往之间焦灼的斗争。《浮出水面的影子》也有着这种类型片所应有的各种元素，主人公有着黑暗痛苦的过去，当他找到了自己存在的理由和价值之后，开始了和内心的过去的战斗——事实上这样的故事结构也已经成为了一种模式。

《浮出水面的影子》有这样一个剧情桥段：已经进入青春期的周露在幻觉中想象着自己还是小时候的样子，跑到了父亲的床上睡觉，可此时的父亲已经不是自己的亲生父亲了。周母回来后，发现床上一滩殷红，顿时怒从中来，失手杀死了自己的新任老公。在郝警官的帮助下，同在监狱的母女两人才明白当时并没有发生什么，那一滩殷红不过只是周露的第一次月经。这个桥段的设计自有其过于巧合的一面，但细想下来，绝对不是没有可能会发生。

不知导演贾东朔在此片中是否有向波兰斯基致敬的意味，整部电影看下来，总觉得和《怪房客》《冷血惊魂》等电影如出一辙：同样的类型，同样的心理暗示线索和冷峻的影像风格，最重要的是他们都讲述了同样的一个关于人格分裂的惊悚故事。

波兰斯基电影中的主角多为身不由己，被环境控制被旁人影响，正如同贾东朔《浮出水面的影子》中的女主角周露。影片前半部分周露是个克制冷静脆弱的女人，但过去黑暗惨痛的经历把她推进了郝警官的办公室，更是把她推向了压力的顶峰。

母亲是个有强烈控制欲甚至有点偏执的女人，很多时候就像一个反面角色，因为她的爱就像桎梏牢牢套在周露的脖子上让她无法呼吸。前有郝警官在努力释放，同时又有母亲在间接抑制和禁锢周露内心蠢蠢欲动的黑暗欲望。

于是由人物和事件构成的各种外力便开始作用，一步步的激发或抑制周露人性深处的黑暗势力，而周露便被动的卷进了这场现在与过去的角力的风暴中心。

不可否认《浮出水面的影子》是一部近些年难得一见的电影，它甚至套用了一套主旋律外衣去讲述一个关于社会边缘人的人性的电影。在情人节刚过的日子里，带着自己的另一半去电影院欣赏一部可以引起思考的电影，其实也是一个不错的选择。

我一直欣赏这样的女子：如生长于幽谷的百合，孤寂美丽，这种美是不张扬的，却渗入人心的。
偶然看到《浮出水面的影子》，李佳的美让我震撼。这是一个瘦削而苍白的女子，没有过多的修饰的脸庞和因为消瘦而清晰的骨骼脉络。她与镜头语言的昏暗是如此契合。我甚至病态地更喜欢她身着囚服的样子，蓝灰色的条纹，领口处可看到裸露的苍白的皮肤，让她更像一个苍白脆弱的孩子。
看《天国车站》时，曾经被吉永小百合的美震颤。她的嘴唇那抹娇艳欲滴的红成了我童年记忆当中的最美的画面。
如果是《天国车站》中的佳代的美是一种欲望，那么《浮出水面的影子》当中的周露的美就是一种绝望。是的，绝望。她所有的内心体验就是负疚——赎罪——毁灭。 她的父亲、她的母亲、她的继父、她的丈夫都成为了她绝望的牺牲品，同样，更造就了她的绝望。因此，她幽暗、苍白、略带神经质、偏执。也因此她的美更具有摄人心魄的力量。她的固执的赎罪成了她眼神中坚定的部分。
李佳似乎很善于演出这种角色，坚定而有力量。如果命运以忧伤作为底色，生命就会更具有张力。

     其实这是一部爱情电影，严格意义上来说是一部重口味的 “虐恋”电影。对比与前半部分的阴森，后半部分展现出些许的明亮之色，为女主角的爱情之路增添了一份色彩，同时也为后期逐渐极端的事态发展起到了急转直下的作用。这一部分发展的较为平和，剧情处理前松后紧，在女主角不断的回忆过程中，事件的真相被层层剥离，其中穿插了大量的歇斯底里的场面，也有层层推进的剧情延伸，必要的时候还需要女主角亲自真空上阵。而最终留个观众的是一个爱情悲剧，一个因爱生恨的疯狂所为。这恐怕才是本片真正要告诉大家的，回想起女主角在看守所中遭遇的种种不幸与恐怖事件，回忆激起的那个反复经历疼痛与折磨的伤口，永久不能愈合。

       上映之前百度到这部影片得了很多奖，这年头能看到得过很多奖的国产不容易，特别是在武汉这种二线城市。抱着虔诚的心情去看了这部电影，可能是我对她期望太高，看过之后的感觉有些失望，但是客观来讲编剧，演员，导演其实已经很用心在制作这部电影了，但是可能过犹不及，并不能算是佳作吧！
        整个片子导演都在营造一种恐怖诡异的气氛，影片的底色都是灰蒙蒙的感觉，让人压抑得不自然，导演可能是想把影片拍成跨界或者cult片的感觉，但是不伦不类，不完全的恐怖片和不完全的惊悚片的结合。我觉得片子最大的硬伤在于节奏太慢，很想充分完整的表达人物心里形成的原因，然而确无的放矢。影片中有很多镜头都似曾相识，当周露和狱警第一次在房间里聊天时，突然好像双重人格发作的情景，和一级恐惧里诺顿演的很像，但是实话实说，只有神似，用力有些过度。后来在表现周露幻视发作失手杀了丈夫时，那个情景总象在哪里见过，但我记不起影片的名字了（请各位见谅）。
       不知道是为了给沈敖君加戏，还是导演和编剧觉得要表现狱警能够理解周露面临的困境的原因，影片讲了很多狱警和父亲之间的故事，虽然我知道alzheimer disease，给亲人带来的无限痛苦，就像＜恋恋笔记本＞里年老的爱丽和诺亚一样，令人唏嘘不已。但是这却和影片精神分裂病人的主题有些分裂。
       影片对心理的描述受弗洛伊德理论的影响很重，但是笔者却不是很推崇，如果编剧能从当代儿童心理学理论来阐述故事或者会更让人满意！
       为了给影片带来更戏剧性的效果，片尾母亲告诉周露一个惊天的秘密，但是如果真是这样，母亲杀死继父的理由实在站不住脚，当母亲说出这个秘密时，我当时想说的唯一词语就是＂太坑爹了"！然后愤然走出影院！！！！！
       导演为了票房口碑双赢，诚意可见于影片中，幕后制作也很大牌，但是剧情的硬伤，使得整部片子得不到佳片的头衔！值得称赞的是演员的表演其实算是中规中矩，李佳演这种高难度的角色还是有些难为她了，但是能看出她已经努力表现得最好了，虽然模仿好莱坞天才演员们的痕迹很重！唯一比较出彩的是姜武的演出，虽然镜头不多，但是那种细腻微妙的感情拿捏h得很到位，赞一个！
       如果是为了支持国产影片，到是建议到影院来看，否则还是算了吧！有时候在想是不是内地电影没有排精神惊悚片的传统，所以很难有佳片吧，没有前辈们的基石，光靠自己的微薄之力真的很无力！

贾东朔编剧、导演的《浮出水面的影子》，在当前浮躁的电影产业中很是难得。这片子得有点文化才能看，当然与学历无关，有关的是学力和看世界的验光，否则很难对前半部分导演的细心铺垫提起兴趣来。这不是一个大笑过后忘了情节的电影，也不是打打闹闹空欢喜的电影，而是一部讲述人心的诚意电影。
电影本身极力的贴近现实，这也就要求观众带着内心，毫无保留的关注。若不是真的经历过人生的欢喜痛楚，也不会为片中人物所动情，毕竟你不能保证不是每观众都是带着文艺范儿走进电影院的。从故事上来讲，《浮出水面的影子》用很大的篇幅来着力进行人物的心理描绘，本片胜在结构新颖，不停的闪回与现实之间的高潮重叠，故事在两条平行宇宙之间游走的游刃有余，各种不幸导致罪恶的发生，而宽恕则必须以精神疾患为前提。
女主角周露因为谋杀亲夫入狱，在监狱中，她不停的对其他人进行骚扰，这本应该受到惩罚的行为反而引起了一位女狱警的注意。在狱警的心理治疗下，周露渐渐走出了自己内心的困境，开始向狱警袒露心怀，但随着交流的不断深入，周露背后那些不为人知的痛苦与无奈仿佛向女狱警打开了人世间的另一道门，真相才开始慢慢的浮出水面。貌似“乱伦”的故事情节急转直下，用一个无法辩解的误会推动了周母杀夫的情节。而主角周露，也成为了这一段故事人生的最大的一件牺牲品。周露的人生中所有的悲剧，就在这一刻，同时在银幕中上演，这个罪人是应被悲悯的。
一般说来，恐怖悬疑类的片子大多通过巧妙的故事设置和严格的逻辑推理来展示那种让人毛骨悚然的感觉，而促使犯人作恶的动机无非是物质欲望或者情仇。这种表述方式固然会给我们带来视觉上的刺激或心理上的惊悚，但说到底还是依靠恐怖的视觉形象来恐吓观众的感知力，初看自然新颖，但看多了便会索然无味或者更进一步生成逆反心理，对此类影片敬而远之。
由沈傲君饰演的女狱警又为我们展现了另一类现实中的不幸家庭，然而她是作为周露的解救者出现的，正是在她的帮助下周露慢慢地走出了心灵的刑场。同时，女狱警应对压力与矛盾的措施与无奈也充满了某种的悲悯情怀，这就使影片始终充满了“原罪”的神秘气息。