1 ) 爱情杀不死孤独,温情却可以与他和平共处
整部剧平淡安静,没有大喊大叫,没有过分离奇的情节,没有争吵打斗.但是一个个小悬念.吊着人的胃口,在忐忑中进入主人公的世界,到最后终于把一颗悬着的心放下来.没有意外,却很意外.
琉璃子,名字很美.长的也很漂亮,情绪饱满,一个不小心就青筋暴露,眼眶泛红.
男主岩本聪,从头到尾的内心戏,没几句台词:"恩?噢..."无论是对老婆,还是情人,都是放不出半个屁来.整天就只知道在房间里玩游戏,看漫画,早晨看报纸....
电影开始没多久,"茄碱杀人"让人不禁揪一把冷汗...握草,这女主男主要双双挂掉的节奏啊;这个预期被男主妹妹打破了;接着海边度假的时候,"殉情男女",又不禁让人捏一把冷汗...握草,这男主女主是双双跳海的节奏啊.----然而最终并没有什么发生,除了陪伴女主享受孤独寂寞时光的那只小狗,恩,狗死了,老公没死,这恐怕是世界上最大的悲剧了.
"玫瑰开放枝头,是世上最美至景...转瞬即逝...",老太太和硫离子一起念起了歌颂爱情的诗句.两个想谋杀亲夫的女子,诗句在她们的心头回响.诗句温暖了他们,也揭示了美好爱情的转瞬即逝,以及终身无法排遣的孤独.一个人,孤独;两个人,同样孤独;这美好转瞬即逝,这孤独让人发狂到想杀人.
何其寂寞的人生.
男女主分别出轨,他们在情人那里燃烧着激情,同时小心保护着摇摇欲坠的婚姻,尽管这婚姻里没有爱情,但这份温情和安全依然让他们难以割舍.----硫离子对春夫说"我无法欺骗你,就像你也无法欺骗我,因为谎言是用来保护想保护的人或事物的.可是,我爱你"
硫离子爱春夫,可是并没有保护他的"习惯"和冲动.丈夫才是他生活中最安静的温度.
他们都找到了激情,可是最后却都回归了家庭.或许另一种剧情是双方分别私奔,开始另一种生活.然而,那又能如何呢?最终还不是回到平淡的轨道中彼此"孤独"吗?
剧中并没有明显的对待婚姻和感情的态度,以爱卫生更好吗?还是辛苦维护着婚姻更好?编剧像是一个观察者,安静的盯着年轻夫妻的生活,看着他们的孤独,看着他们的痛苦,看着他们彼此尊重,看着他们互相欺骗,看着他们互相依赖.
主人公自己做了选择.几乎没有痛苦和纠结的做出了选择.----出门转转,总要回家的.
琉璃子质问岩本聪:"我确定我们之间没有爱情,虽然我也不知道我是否需要爱情;我们之间没有爱情,可能是因为它不是必要的吧."----在婚姻里,爱情不是必需品,这或许才是婚姻的真谛吧.这听起来有些悲惨,我们岂不是要眼睁睁走进婚姻的坟墓?----没错,坟墓就在那里,早晚要进去的.至少,这个坟墓是安全的,有温度的,虽然并不那么炙热.
2 ) 最终都会枯萎
1小时56分钟。
看电影时总喜欢计算着时间。想着什么时候会有高潮,什么时候会有奇迹出现。什么时候主人公开始抛弃一切过往重新开始美好向上的生活。
可是我猜不到。
那一只狗。那两朵花。那一堆熊。
琉璃子无聊、寂寞、狗都知道,后来狗死了。琉璃子于是陪他一起睡在为他掘的墓里。睡得很安详。很放心。
岩本很安静的站着,看着妻子的睡样。又是吃惊又是内疚。又是不舍又是心疼。
婆婆于是拿来一盆花。
我想,盛开的,一定是红玫瑰吧。比树还要挺直的红玫瑰。
可是。
这种因出轨而觉悟的事情。是不是应该到此为止了。
为什么一定要先伤害那个爱你的人。然后才觉得对不起。
为什么明明爱着,却不能正常的拥抱和亲吻。
为什么看清了错误,却不去指出不去改正,坚持那些有的没的柏拉图。
那两只可怜的熊。
一直以为拥有泰迪的小朋友很幸福。因为泰迪真的很可爱。与设计师无关的可爱。
可是周边的人都不了解。
这算什么。
这对夫妻的纠结。
爱吃煎蛋为什么不直说。要叫他出来为什么要打电话。为什么要装睡假死。
最喜欢里面的一句话:不要以为只有你一个人是寂寞的。
这句话之后。
绑着熊的红线解开了。自由了。送人了。
不知道四个人的命运。继续纠结疑惑终于放手。
只是最后画面定格,在那两朵盛开的玫瑰上。
好奇怪的不言而喻。
我于是在想,这两朵花,无论现在多么美丽,最终都会枯萎的吧,就像爱情一样。
夫妻的三年。终于抵挡不住外界的甜言蜜语。
在外遇场上冲锋陷阵。生怕别人不知自己有多强大。
会离婚吗?
不会吧。
幸福吗?
幸福吧。
一个吧字。代表祝福代表不解。
太奇怪了。
3 ) 寂寞的玫瑰花
有的电影是治愈系的,有的却会加重病情。本片属于后者。
电影改编自日本女作家江国香织的同名小说。描述了一对在外人眼里恩爱幸福的夫妻,各自出轨后又回归家庭的故事。
这对夫妻的相处模式很奇怪:睡在一张床上却有两年多谁也不碰谁;男的回家后把自己锁在房里听音乐打游戏,女的做完饭打电话让他出来吃饭。
两人从来不吵架不拌嘴,互相客气礼貌得很。有时会问:我可以拉你手吗?要我抱抱你吗?一一这样“相敬如宾”的一天天,看着令人胸口闷得发慌。突然感冒的我,只觉得身上一阵阵发冷,头昏脑胀。
周末,他们一同去附近的玫瑰花公园散步。女的突然想起近期看的一部电影里的台词:“夫妻需要红玫瑰与白玫瑰。红玫瑰代表热情,白玫瑰代表真实。若拥有这两样东西,夫妻就可以很好地相处”。一一这个确定不是剽窃张阿姨的创意?
然后,这对夫妻分别遇到了“野花”。一边采野花一边困惑迷茫。说实在的,各自找的情人确实都不怎么样。所以两人纠结了半天,都认为对方才是真正离不开的人。既然家花更香,那就回家吧。ただいま(我回来了)。
虽然剧本实在乏善可陈,但是演员们的表演还是值得一看的。尤其是中谷美纪,用一贯优雅的姿态,成功扮演了一个孤独寂寞又充满矛盾的女人。她本人也如同一朵玫瑰,当时正在盛开,现在几年越来越憔悴不堪⋯⋯
“玫瑰花盛开于枝头,世间神秘之景莫过于此。待到三春花谢时,枝头花瓣零落,一如电光火石。”片中女主微笑着看着窗外吟着。
哎呀呀,我也要枯萎了,赶紧喝水去。
4 ) 婚姻是对恋爱的出轨
婚姻是完满的吗?
出轨是对婚姻完满性的破坏吗?
如果从一个德里达主义者来看,婚姻和出轨这个对子意味着伦理的内在困境
正如片中所指的那样
遗憾的是婚姻并不是一个完满的能指,亦或者说婚姻本就是一次出轨
一次对恋爱的出轨
红白玫瑰的枯萎,“真诚”与“热情”的永久丧失,从而只能以物的形式象征在场,试图填补婚姻的空虚
电影通过这种方式原谅了观众的阴暗想法,与谎言堆积的婚姻相比,热诚的出轨仿佛也没有那么面目可憎了
片子隐喻性还是很强的,意涵的抵达则取决于观者对婚姻和出轨的的理解,即——
婚姻和出轨是互补的,两者互相维持着对方的稳态
5 ) 婚姻悲观者的解读
如果不是看的原音,我会以为这是部弘扬社会主义核心价值观,倡导家庭和谐的片子。
两个连庆祝结婚纪念日晚餐都没话讲的两口子,小户型房子,女主每次都要用手机打电话叫男主吃饭,终于各自有小三,相信所有观众都和我一样,觉得他们和各自的小三更合适(有话说,得到认同,有共同的兴趣等),
甚至在女主解开卧室里绑在两只泰迪熊手上的绳子的时候,我以为这是对女主就要选择新生活的暗示,而男小三也因为越来越爱女主而憋不住和自己的女友坦白分手,女主对着男小三说我爱你后,居然来了个转折——女主在楼道等男主回来,冒了一句“塌塌姨妈”后,把男主搞懵了十来秒钟(反正他整片也都在懵B中),后,终于憋出了一句最了解女主的话“难道你也出去过”,女主感动的说“对,出去过,现在回来了,你呢”,男主又懵B了,含糊的回答“就快了”,两个人爬着楼梯往家里走,
我以为影片就此结束了,想不到导演比我想像的更痛恨婚姻,结局竟然是(对不起,剧透了)两夫妻盛装要去参加女主助手的婚礼,礼物是什么。。。你们猜的到的,就是卧室里的出镜率特别高的那两只。。。泰迪熊,哦,这让我对女主助手的婚姻有种不祥的预感。。。。为了这个结局,我给打了五星
6 ) 生而为人,始终都会与孤单同行
《甜蜜小谎言》这部电影,于我而言不是可以一气呵成便能看完的电影。不得不承认,缓慢的节奏和并不跌宕的剧情,乍一看还有一丝枯燥在其中。可是细细品味,倒是能获得一些了悟。
这部电影或许被人理解为夫妻相处模式的一种体味与解读。但很抱歉作为一个尚未走入婚姻围城的人,我起初看此片男女主角的夫妻日常生活,表示实在无法理解。这种举案齐眉相敬如宾、戴着假面一般的夫妇,让人感觉很病态。我甚至换位思考下,同一屋檐下要用电话沟通才能叫来执着于打游戏的丈夫一同用餐、想牵丈夫的手还要提前询问是否可以、以及丈夫从不表示对自己从事的事业的认可与欣赏甚至不闻不问。。。如果我是女主,可能早就暴跳如雷甚至提出离婚了。在我看来,这种消磨情感如温水煮青蛙般的日常,可以被视为另一种冷暴力吧。
但是或许导演的立意并不止于此。在看到女主琉璃子和独身老奶奶的那段闲聊后,我突然想起之前看另一部电影《冰辙》时的一段台词:“两个人相伴仍是孤单,一个人独处更是孑然。真实是两人烦闷不可解,真实是一人孤单不可堪。”用这段话做注解,突然就理解了这部电影。老奶奶对琉璃子说,自己用庭院里的毒草毒死了自己的丈夫,因为难以忍受孤单与寂寞,我猜老奶奶年轻时就是另一个琉璃子。这时琉璃子反问,现在还孤单么,老人浅笑:依旧孤单。
或许这才是导演要透过电影传达的真正主题吧。生而为人,始终都会与孤单同行。无论人生路上是孑然一人,还是二人相伴。虽然在心态上人们不愿直视这个事实,大家天然地渴望有人理解、认同和陪伴。但很多时候,即使我们身处繁华,却依旧感觉寒冷孤单。
女主琉璃子的心态转变足以诠释这一主题。起初,作为新婚三年的少妇,她因与丈夫相敬如宾、琴瑟和谐而被外人艳羡,但琉璃子内心清楚,表象之下难见真实。她挣扎过,也试图努力改变过,甚至在压抑的夫妻生活中极端的冒出了要用土豆毒芽毒死丈夫的疯狂想法(很像老奶奶当初的做法,但她并未付诸行动)。压抑窒息的她终于找到了发泄出口:她出轨了。老实说最初看到这块时,我有些意外。如此不食人间烟火的端庄女子,竟然可以轻易和一个男人发生关系,惊讶之余也颇为同情,她需要一些变量制衡空虚已久的灵魂。但后来我很迷惑,她似乎愿意一直保持这种偷情状态,对于丈夫,从未想过离开,似乎也并未有太多愧疚。对于情人,她也从未想过和他的未来。直到,情人和女友的分手打破了这一状态,她无法接受这种变量失衡,离开了情人,回归了婚姻围城。这里有个令我疑惑不解的问题,她对情人说“我爱你”时,我还在想她终于找到了真爱(尽管我很怀疑那是否是真爱),猜测结局或许她会离婚,和她爱的人在一起,但她最终选择了分手,回到丈夫身边。我不明白她为何这么做。直到影片结束,瞬间恍然,或许琉璃子已经想通了这个问题,无论和谁在一起,无论是爱或不爱的人相伴左右,人心理上的孤独感会始终存在,我认为她最终妥协了,或者说释怀了,在短暂的流连在外后,她最终选择了回家。
同样的,男主聪也面临着一系列心态的转变。我很怀疑男主是个摩羯座,不善言谈的沉闷表象下却也并非死水一潭。在与学妹的偷情中,他曾露出了轻松的笑容,虽然只是短短的一瞬间。往往这种沉默寡言的人内心最是细腻,所以我猜测在那次四人聚餐中,他或许已经察觉了那个男人与妻子的某种关系。这大约也让聪陷入某种反思,妻子的出轨有多少是因为自己的缘故。倦鸟归林,最终他也做出了自己的决定。。。
夫妻间似乎都在双双出轨后进行了一次渐进式的成长,彼此多了份理解和释然,虽然依旧举案齐眉,但终于放下了意难平。或许,当我们彼此不在有过多期待,接受人与孤单同行的事实,生活反而会平顺许多。。。
7 ) 《甜蜜的小谎言》献给残酷的真生活
貌似拍若隐若现的爱意的电影总脱不开这种调调,想想也是,爱情这种物质本身就不是诉诸赤裸裸的视觉和波澜起伏的听觉的。电影要想拍好爱情的感觉大多数导演和编剧都欠缺这层功力。不过还好,日本这里早已经被杰出的电影大师埋下了幽情四溢的种子,再借着中谷美纪苍白清透的脸,不想有淡淡的哀愁都难。
好,故事氛围已经有了,四五个在爱情里挣扎的男女便怡然自得的在这里徜徉。你爱了,她散了,让人不得不承认这貌似一场游戏,这局你赢不一定下局你不会输。导演是想告诉我们柏拉图式靠不住的吗?这个早已经被证实了吧,连爱侣都会分道扬镳,更别说夫妻了。这点上这对夫妇的结合让我很纳闷。
我不是一个好莱坞俗套主义者,但是结局原本期待了琉璃子的回归也是我的一厢情愿。她该多少有些转变吧,脱下圣洁的外衣,回归妻子的常态。谁都看得出,丈夫不是不爱你,而是不再爱这种纠结的距离。导演没有安排,难道是想继续塑造一个女神?那不如离婚,让琉璃子一个人寂寞的流眼泪,然后镜头缓缓从中近景拉成全景,定格。
爱情不能承受超越柏拉图之重……
好渣的翻译……中谷姐姐nice
真是日系风格的电影。缓慢而细腻。甚至说沉寂如水。女主角真好看。只是这样的婚姻关系让人惊愕。不是普通人所能理解并承受
婚姻最后是一朵素净的白玫瑰,我们出门寻找红玫瑰
闷片。闷到我了,哎。
无论是一个人还是两个人还是多少人,人本来就是寂寞的。维持婚姻一直以来都是让我觉得非常微妙的事情,和所有需要坚持的事情一样,中间也需要调和和冷静,也有倦怠期,而最终爱情转化为亲情,成为心灵伴侣=) 叔在里面超级好看TAT 还有安藤樱w 而且完全没想到肉欲这么多害我超级开心【。
典型慢调子日系电影,甚至因为夫妇二人如一滩死水般的关系而感觉更慢。感觉这种剧情模式还是小说更合适,准备找原著来看。开片第一场戏中谷美纪站在窗前回头的那幕真是美的要死。另,字幕翻译看的让人极度郁闷 = =
小林刚进门那一眼我还以为雅子叔=(:з」∠)_=(:з」∠)_=(:з」∠)_尾曲是SUGA叔的歌哎!还是我的最爱之一!这调调清新过头so治愈与这片的基调。。。呃。。。当女主说老公是他的窗时就可以猜到结局了 == 没有走偏是挺好,不过跳海或者下毒等伪殉情我也觉得挺好。。。
特有的疏離感.一點點的麻木似成熟棄了天真與狂熱.ps.如果有天你遇見他代我告訴他池胁千鹤胖了..
昼颜一样的剧情,不同的结局,但是一样虐心
即使结婚了还是会寂寞。又是这种婚姻或情感困惑的故事。矢崎仁司这回还怪主流的,不过故事也太没新意了,而且有点装蛋。
一人だろうと、 二人だろうと、寂しいもんなんだよ。
千万不要看日搜里的下载版本 字幕烂到不如没字幕 我想看看这本书
人天生就是寂寞的 只对想要守护的人隐瞒
以為婚姻是愛情的墳墓 原來婚姻還會教人說甜蜜的謊言
长镜头啊。。。无剧情啊。。。
20120217 iPod
为什么我们不会对彼此说谎,因为我们只对要保护的人说谎。但是,我爱你。
男小三的女朋友把娜娜还给女主角,并说:不要以为只有你一个人寂寞。是啊,不要总以为自己的寂寞与众不同、最金贵,成为任性的借口。看过江国香织的书,电影还是有拍出她笔下惯于营造的氛围,特别屋里的戏。PS,男女小三都还能再丑点么
四部全五星。真的,怎么会有矢崎仁司这么对我文艺胃口的导演啊。老人睿智的箴言出脱于《三月的狮子》,两对多角恋的镜像对照由自《草莓松饼》。“为什么我们不会对彼此说谎,因为我们只对要保护的人说谎。但是,我爱你。”其实不是这样的,肉体的紧密相贴会让我们看不清彼此表情,而隔空拥抱则诠释了红玫瑰与白玫瑰的另一新解,一切恰如陈奕迅唱的《远在咫尺》,看清感情的无奈后欣然接受。影片最后一个前推的长镜头与之前的后退镜头形成对照,女主的目光重新进入到被走廊“框住”的婚姻生活。这是日本电影在滨口龙介以外表达婚姻态度的另一个罕见而珍贵的维度。
介于90年代森田芳光、周防正行之流与当下正盛的柏林学派风格之间,很适合电影的故事,结构简明清晰,剪辑很棒。有几个镜头让人想起《女孩和蜘蛛》的视听模式。中岛美纪的角色可以纳入那些“劫后惨淡面孔”里(此类作品还包括《夜以继日》《真心的符号》里的女性角色),大森在最近看的《振荡器》里演过迥异的角色,用“嗯嗯啊啊”回应妻子过分文气的表达太好笑了。一些段落神似金基德,泰迪熊展览、浴缸共浴和狗尸一起躺在花坑里。这些想或许就是有些不统一,各种好品质没有推进下去,于是有些地方冗长乏味露怯了吧。