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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 可以，这很迷家
如果探险寻密，这是冒险剧；
如果连续被杀，这是悬疑剧；
如果互相残杀，这是猎奇剧；
如果鬼影重重，这是恐怖剧；
如果出现怪兽，这是特摄剧；
如果家居日常，这是乡村剧；
如果倒叙过去，这是社会剧；
如果开始浪漫后期争吵，这是现实剧；
如果正视自身迎接未来，这是治愈剧；
如果以上都是都不是，可以，这是迷家。
2 ) 新生是面对，而不是逃避
动漫开始的剧情和就像我期盼的那样想，我也希望能到一个与世隔绝的地方，开始重新的人生。
然而后面却变了，那可怖的怪物，原来就是自己内心最大的恐惧与创伤，是自己最不想面对的现实。
此番原来不是惊悚悬疑番，而是治愈番。
主角们战胜了怪物，于是变获得了重生，重生之后的，是要比之前还要温柔阳光坚强的自己。
我想我明白了，人生的重新开始并不是逃避，而是勇敢面对。
看完此番后，也无意中治愈了自己。在众人齐唱幸福的河马先生的歌声中，动漫走向了完结，黑屏的一霎那，我突然感觉到我也要勇敢面对自己的人生了。
3 ) 一部超出一些人预料的成人童话
许多关于角色的非议在结局播出后不攻自破。
而至于“吊胃口”的叙事，你其实可以认为制作者希望你自己去思考背后的可能，同时强化“这个人，有故事“的感觉。当然就算给出这个解释，可能许多人也不满意。这个可能算是冈妈特色吧。
至于角色性格的夸张表现，我觉得是为了营造一种脱离现实的氛围。作为观众，不能带着先入为主的观念去看，因为，他是童话。而更具体的说，这种夸张的作用是使观众不会轻易代入角色，所以最后对角色众人的说教也就不会成为对观众的说教。但随后你会反过来想：就算是对这部动画角色适用的道理，对于我们或许也适用。
上面是对这部动画的各种差评的一个解释。给出差评的你或许不能完全接受，但希望能多少缓和你对这部动画的不满。下面说说超出我预期的地方。
冈妈制作，却意外的没有贵乱，没放催泪弹。
这使得原本有些超现实背景设定，带有悬疑色彩的剧情，多了一点和日常的契合点。而且与超现实的背景设定相反，剧中各个角色的遭遇是相当现实的。不煽情，因而更能表现内心挣扎和情感起伏的真切。换句话说，剧中的每个人物本可能出现于我们的生活中，他们每一种突出性格影射了一种现实困境，任何人都有可能遇到这样的困境。而走出这一困境的方法是正视它，并接受它，即使这需要一个过程也没有关系。你明白它讲的这个道理，但你不会感到被说教。因为人物性格的夸张化处理，和带奇幻色彩的背景设定，在不断提醒着你，这是个童话，我们没有想对你们说教：但它不只是童话，它对成人世界有现实意义，我们希望大家能在看完动画后有所收获。
对于主旨本身的评价：很日常，很现实，很成熟。
这或许是许多人真正不接受迷家的地方，但正是我最欣赏的。
我们会发现一般动画的模式是，主角被给予了伤痛，主角不接受，主角要反抗，反抗越强越精彩，以至于到”和世界为敌“的程度。这样的模式吸引人，因为它的非日常满足了我们自己的对于力量幻想。这样的模式的动画如此之多，它们都在表达一个观念，你受伤是因为你不够强，所以你要反抗，要变强。
之后EVA算是在这之上有突破，同样是不接受伤痛，但还可以不反抗，而选择逃避，但之后还是逃避不能，只能战斗。
总的来说，它们都讲了一个希望通过超人的能力改变环境或是否定以往的自己来改变自己的不幸的故事。它们是年少的轻狂，但对于成人世界来说只是不切实际的幻想。
我们来看迷家这个故事的模式：一群人不接受自己的伤痛，选择逃避现实，面对实体化的创伤或逃避或反抗，最终逃避和反抗都不是出路，接受自己的伤痛，接受自己，才会有好的转变，因为解答不在外界，在自己的心里。这个主旨直白的说出来或许很老套，但不得不承认它的高度是在上面两个常见的模式之上的，我觉得这在动画圈算一种革新。这就是超出我预期的最主要的一点。同时能让人由角色的转变认同这样的主旨而感觉不到说教也是迷家厉害的地方。
引用一段小岛秀夫针对《死亡搁浅》的采访词：
“小岛秀夫说，他是Kōbō Abe的粉丝，这位日本作家有一部短片小说叫做《绳子》，在这个故事中，Abe表示人类发明的第一个工具是棍子，人们使用棍子来抵御不好的事情，而第二件发明则是绳子，不同于棍子，绳子是为了让事物连在一起。
现如今的游戏都是基于“棍子”制作的，人们总是使用“棍棒”来和周遭环境交互，比如射击，攻击等等，即使是在多人合作模式下也是如此，但是在我这部新作中，你可以使用“棍棒”，但是我同时也希望人们使用“绳子”来和他人互动。在这部预告中，你可以看到螃蟹，海豚，鲸鱼，手铐和一个连着脐带的婴儿，这些都是有关联的，和游戏的整个主题是相关的，“搁浅”是游戏的主题之一，而游戏名《死亡搁浅》则代表了游戏的关键主题。”
这段话提供了一个更直观的视角来考察迷家的主旨：我们习惯于用棍子去驱赶自己讨厌的事物，包括自己的伤痛，但不要忘了即使是那些你最抗拒的伤痛也包含着和你的联系。
4 ) 一趟寻找自我旅程的脑洞扩大化
那么就要对剧本进行润色，首先单一人物所背负的迷惘是单一的，然而人是复杂的，随着时代进步，社会的复杂化也会反作用于人的负面情绪，所做的就是扩大人口数：30个角色，各个背负的负面情绪来自于社会压力、心理负担、梦魇、伤痛、阴影。还有什么没有涉及到的，大概很少。
其次，怎么寻找？寻找自我，就是清洗过去，那么你的过去是什么？想要清洗它，就要找到让它宣泄而出的突破口，对于经常压抑自己的社会人，该如何让他毫无顾忌地宣泄出来？所做的就是纳鸣村的设定：来到这个村子的人有着宣泄自己不满的冲动，冲动的爆发就是揭露自己的过去，将不满宣泄出来，这就是催情剂。
再次，如何清洗过去？那就是接受过去的自己，正如12话所说，否定过去的自己，那么怎么可能会在一个新的地方开始新的生活呢？所做的就是纳鸣的设定，你心里的纳鸣是什么样子？你害怕的纳鸣是什么？你所希望的纳鸣是什么？通过这几个自我反省的过程，也就是所说的接受过去的自己，从而继续往前。
那么最后，经过了一趟自我寻找旅程，那么大家都真正有了自觉，自知，克服了过去吗？答案是NO！一，有些人希望回去，有些人希望留下，各有各异，每个人对于自己过去的接受都是需要时间的，而且，对于人来说，的确有始终无法接受的过去，心理创伤不可能全部都能有效地得到治愈。
二，选择回去的人，真的都真正差不多克服了自己的心理创伤了吗？答案是不肯定，比如说眼镜，lovepon，二次元夫妇，以及一些大家说啥他们附和的人，从平时的言行和思考回路来看：多疑，被害妄想，混日子的思想差不多已经在他们的个性中根深蒂固，而对于他们是否克服了心理创伤，并没有用过多的笔墨去写他们，关于他们，至少他们不再逃避，决定重新正视人生，关于他们回归社会以后真正能重新开始，或者重蹈覆辙，没有理想的答案。因此，剧后并没有像套路那样放一下他们各自回归社会后是怎么生活的，而是以远去的大巴和集体歌结束：他们只是回去了自己的生活当中，我们对于跟我们不同的人们之后的生活不从得知，也没有想着去知道，只是继续自己应接不暇的人生。
但是，综观这部作品，依然是以几个主要的人物的比较话题梗的心理创伤的解开而得以完满，剧本和分镜也决定了这终究只是一部小品作而已。或者监督认为这样就可以了吧。
PS：对于大多数观众无法忍受的角色的歇斯底里我认为这是此片必须的一个表现力，我觉得这没什么不能忍受的。监督想表现的就是这样一个一盘散沙的团体，如果这个团体凝聚力很强的话，反而作品的impact会弱化
5 ) nanaki
果然那种开头会被吸引呢ww再次看果然还是很有趣。很对我的电波～接受nanaki，也就是和自己的内心创伤合二为一，接受自己的过去，接受现在的自己。这也是完整的自己。不过也有依然讨厌现实世界选择逃避的人留在了纳鸣村，这也是一种选择。每一种选择都没有对错，逃避也是如此。有做得到的人存在也有做不到的人存在。很喜欢最后莉昂所说的话。每个人最终都做出了自己的选择。这也是面对自己的另一种方式。我觉得很好哦！不过如果是自己的话果然还是会选择回到原来的世界吧。因为我也找到了想做的事情，所以才能做出选择。大家都是在迷途中不断地成长着。想要完全抛弃过去开启新的人生虽然感觉也很有趣，但是现在的自己又是由过去的种种因素所构成的。这样一来抛弃过去也就等于是抛弃现在的自己。所以我想带着内心的伤痛，把那些化作自己的武器活下去。
6 ) 以该番为反面教材
对于迷家的主题而言，其实蛮好的，要学会接受过去的创伤，既不是抛弃，也不是沉溺，这也是该番为数不多的优点。
但对于观众而言，该剧真像逼人吃shi一般。第一，真tm毫无节奏感，除开第一集介绍和第十集解密，中间其余的就像一刀从中切开的洋葱，毫无泪点，悬疑新剧本身是需要一层一层拨。
第二，人物多且形象单薄。设计那么多人物以及背后的辛酸史，但作为观众，真心只能记得住几个，并且人物基本不是神经病就是精神病，毫无特点，行动基本是一会这一会那，永远是几个人带节奏。
第三，情节真心没啥逻辑，漏洞多。比如为什么最后的nanaki都可以看得见，而前面却表现是其实体化也只对个人有影响。
最后，说一句，冈妈在经费有限下仍希望下一盘大棋，设计如此多角色，只能玩脱。我认为人物多少在精而不在多，一部番并不是通过凑人数的来体现番的核心，而应是不同丰满的角色形象通过行为来展现番的冲突和最终要表达思想内涵。
尽管结局很匆促，但是蛮好的，不是happy ending，以及op也不错。
7 ) 画虎不成反类犬，叹只叹中年危机
你需要了解一下日本主流推理小说的尿性。柯南的套路那种，开头一定要温馨，然后惊爆惨案不知道谁就死了，这时候开始抽丝剥茧，但是最可疑的人慢慢证明都是好人。真犯人藏在幕后又在不断地作案的挑衅，这种吸引人读下来去。最后编不下去草草收尾，反正犯人就是某个毫不可疑的路人，动机是和前文提到的因果都没有关系，纯粹是因为变态。（最著名的东野圭吾其实是个脱颖而出的异类了）。正好前一阵看了《三角迷踪》。集合了一群名演员，画面感极强，配乐美哭了，然而结局简直日了狗了。
冈田是个有“演绎”天赋的人，特别是细微之处，真的能强调出女性的某些时刻的脆弱和敏感，所谓少女之心。不过反过来，对少年之心的理解就少了。小说什么的，大家还是更留意剧情。然而更强的效果是所谓代入感，就是剧中角色的行为，真的跟自己遇到的人是一样的。所谓电视电影演员的演技，就是能否把切合的细节展示出来，并且以恰当而真实的方式和程度展示出来。换言之，难过的时候会哭，开心地时候会笑，失落的时候会孤单，抓狂的时候会撕吼。
同样是高达新作，富野光头的高达G复国运动是什么鬼，差评如潮。我觉得冈田执笔铁血的孤儿就要好很多，至少达到了高达系列的平均水平。为什么呢？因为富野拼命想去模拟少年的举动，完全学不到位就很拙劣。因为，中二病还是官二代富二代，可能会很麻烦地胡来，去追求奇怪的东西，坑爹坑妈，放纵甚至堕落。但是每个行动都有其原因，哪怕是看心情。喜欢刺激喜欢打斗不问原因的，只有小学生。虽然复国运动ED的已经暗示了这是部舞剧风格的，但抱歉，舞蹈这种东西，是要有扎实的基本功之后才有自由的，而并不是小孩子突然得到了力量。花季雨季的人，除了是自闭症的怪胎，不会有人无休止地别扭下去。折腾累了，自然会老实一会儿。同样是少年少女在广阔天地的冒险，吉卜力为何那么受大家喜欢？
迷家无处不在的别扭感就是，每个角色都太贯彻设定了。男猪永远是政治正确圣母婊，女猪永远不听别人说话而且支支吾吾，男二永远是盛气凌人，处刑永远是应激状态，boss空有美貌没有存在感。设定很脱线，角色和台词很别扭，剧情生硬突然。这剧本很适合请个男团女团拍个小成本的肥皂剧，但是真的是侮辱二次元观众的智商。东亚的中学其实都差不多，诸位都经历过。高中生如果真的那个尿样子，至少在学校里已经被修正过了。
可以理解，这部片子是希望脑抽的人要好一些。但是，脑抽的人真的不是这样的…（个人接触过很多脑抽的人）。
如果你有童年心理阴影的话，奉劝不要浪费时间在这片子上。出门晒晒太阳，花花草草，吃顿好的，和无聊的大爷大妈聊些有的没有的。
8 ) 迷家：无法归类的杂烩式神片
【本文含有重度剧透，未观赏的读者谨慎阅读】
久闻爆笑喜剧片《迷家》大名，日前终于正式将其补完，为了判断它是否值得一看我还特地先看了up主的吐槽视频，吃到了关键剧透后，根据“编剧：冈田麿里”这个重要TAG，我判断它肯定还有除此之外的诸多乐趣可以发掘，于是便看完了这部各种意义上都让人难以忘怀的超级大作。
一群在生活中遭遇了各种失败和伤害的年轻人，为寻找传说中人人安居乐业的梦幻桃花源而参加了网上组织的旅行团，穿越重重迷雾来到一座废弃村庄，殊不知一出精心策划的惨剧正在等待着他们……
以上皆是前3话诈骗。
和盼着看恐怖片结果发现惨遭编剧耍猴的追番观众不一样，在观看本片的时候我是没有怒气值的，只是单纯为各种荒谬的展开而笑，可谓大大降低了体验。过后我试图总结一下剧情但是发现有点难，因为它支线实在是太TM杂了，31个人里镜头比较多还交待了过去经历的就有12个，如果只留下主线的话那它大概是这样的：
众人到达山村后频频目睹恐怖巨物，但每个人所看到的都不一样，还有人莫名失踪，想逃跑却发现无路可走，来时的隧道又有怪物逼得他们返回。众人陷入内讧状态，女主被部分人怀疑是将他们诱骗至此的幽灵，差点因此被杀。男主在探索隧道的时候偶然回到了现实世界，遇到一名研究山村现象的老人。老人告诉他，山村是一个只有特定条件下才能进入的异次元空间，怪物就是人们各自的心理阴影，只有愿意面对心理阴影并接受的人才能安全离开。忘记阴影也可以离开，不过有迅速衰老之类的副作用，他自己就是因此变老的。得知真相后男主返回山村，告知所有人并试图带他们安全离开，但仍有部分人拒绝。最后愿意回来的人们坐上大巴返回了现实世界。
老实说借助非现实空间讲讲现实社会问题这个出发点还是不错的（虽然心灵鸡汤已经被许多作品炖到馊），问题在于这片的编剧是冈妈！这意味着你会看到各种无意义的废话情节，现实中会被人白眼到死的奇葩角色，以及强行展开的扯头花撕逼大战，总之怎么讨厌怎么来。异空间设定已经够不讲理了，人物行为更是堪称群魔乱舞，一会发疯一会突然正常前后性格高度不统一，各种老套路神展开不打招呼想演就演，导致剧本要素过多全面崩盘无法归类，这正是《迷家》成为神级烂片的最大原因……
【以下是角色杂感】
男主：心理阴影是死去的双胞胎兄弟+当时在场的企鹅玩偶。母亲一直偏爱兄弟，甚至在兄弟死后将男主当成对方的替身，父亲还听之任之（什么祸害父母），于是他就离家出走参加这个分分钟可能被卖肾的不明旅游团。
比较典型的GAL GAME式男主，片中属于无用嘴炮+伪基担当，看到女生脑子就不听使唤（甚至因为看到处刑女的胸部在关键时刻爆种救了他一命），无条件袒护女主角，动不动就摆出一副“我是真心的你们要相信我”的姿态，问题是大家此前都是陌生人，你的真心保证算个P啊……
女主：搅浑水+拖戏要员，自称曾和堂哥前来寻找山村回家途中失散，实际上堂哥是她幻想出来的童年玩伴，即阴影本身。自己都觉得这事很丢脸根本不敢提，差点被做成烤全人也坚决不说。我以为她开头时不时抽风也是为了掩盖真实目的演戏，结果看了设定才知道不是装的，她就是那么神经质……可以说是出场戏份最无用的角色，压缩到1/4都不影响剧情进行那种。
男二：男主的基友，自幼饱受精英阶层父母鸡娃虐待，一犯错就被关进小黑屋，里面有死去奶奶的遗像，阴影形象为恐怖版本的奶奶。这个角色的剧情是所有人当中最离谱的，充分体现了冈妈没事找事的撕逼精本质：
男二从小被父母控制惨了就想控制别人，跟男主当朋友纯粹是因为他没有主见事事都听自己的，对女主恨之入骨是因为男主见色忘友不听自己指挥了！！没错，他甚至不太相信女主是幽灵一说，为了重新把男主牢牢抓在手里，在发现她会受伤流血可能是活人时还想继续补刀！！结局里明明已经对真相了解得差不多了，依然被女导游洗脑导致阴影巨大化，想的还是不顾一切杀了女主再把男主夺回来，作为一个不是疯子的角色，思路可谓三观炸裂！！
眼镜男：曾经的社会精英，一开始看起来还是比较理智地分析各种问题的现实派，结果他展示天才的方式就是和特种兵、机枪女、处刑女这些明显的傻叉联手绑架其他人逼问村子真相！在经过一番有鼻子有眼的推论后，得出“女主失踪了一阵子所以她就是幽灵一切都是她搞的鬼”这种逻辑关联约等于0的结论！完全不考虑【自主离家出走】这种失踪事件中最常见的原因！心理阴影的诞生过程简直搞笑，在公司怼天怼地怼老板力排众议策展，因为自己看错交货日期黄了……到村里还是一副功劳自己揽责任别人扛的无耻姿态，呸
处刑女：发疯担当，从头到尾只考虑怎么花式处死别人，完全不懂得什么叫冤有头债有主，丝毫不肯正视要被她“处刑”的人基本都很无辜这个事实，结局突然不发疯也没人追究她责任了，因为冈妈写不下要收尾了
暴躁哥：怒吼担当，在车上罔顾交通安全作死骂司机导致后者路怒症爆发，虽然到村里之后基本都在干实事，但智商也是时刻不在线，在众人处刑女主时一会拦住男二，一会架住要阻止男二的男主，你究竟想不想女主死啊？整体上是一个受冈妈操控比较严重的角色
女导游：黑幕担当，老人的女儿，真正的传销大师，策划这场旅行诱骗数十名无知群众来当小白鼠，通过恐吓洗脑等方式使他们的阴影增幅，试图研究出拯救父亲的方法。明明你爹都说了自己身体健康不需要救了！！而且她后面还莫名洗白没有被受害者们围殴！
男导游：为了泡女导游而参加，对她的阴谋并不知情，但出了事就脚底抹油，本质垃圾墙头草
司机：女儿早夭夫妻关系宛如仇人的悲惨中年，全片中难得自始至终言行比较合理的角色
堂哥：明明是女主的阴影却能被所有人看见和触碰，还能讲出一堆女主不知道的真相，实质上就是冈妈用来说明剧情方便结局的金手指
机枪女：阴影源于被同学欺负得很惨还绑起来挨大黄蜂蛰，合理怀疑她和处刑女的经历来源于冈妈本人，毕竟冈妈写女人发疯撕逼最在行
特种兵：因身高不到155无法满足自卫队征兵条件，突发奇想往头皮底下植入了一块硅胶，不幸被教官识破惨遭梦碎，所以阴影就是一块蠕动的硅胶……对不起我真的笑死了啊哈哈哈哈哈……155要求是真的低，明治时代征兵条件都要152呢（当时平均身高158）
老人：某种意义上来说算是事情的起因，但他是彻头彻尾的受害者，后面发展成那样完全是他女儿+那群臭鱼烂虾的责任，更别说他其实已经很努力在阻止其他人进入村子了
其他人：基本都是傻叉，简直是众愚之恶的最佳体现，遇事只会瞎起哄出了问题就甩锅，最后也真的因为不想面对现实而变成了真正的傻叉……
【打分】
配音4，演出2，剧本0，音乐1，美术3，综合1.5（满分5）
这片DVD销量悲惨到水岛和冈妈都不敢出席庆功宴，他俩确实责无旁贷，是整个团队里最失职的家伙……哦还有配乐师，音乐烂是最出乎意料的，危机时刻的BGM就是那种免费AVG风格的廉价音乐，喜剧指数顿时增长百分之二百……
剧情垃圾，人物从烦人的角度来看，塑造的非常成功，每个人都那么的烦人。
编剧智障
一开始以为是恐怖片，看到中期以为是心理悬疑片，看到最后发现原来是心疗旅游片。我个人还挺喜欢的，就是12集篇幅太短，人物太多，许多事情有头无尾。如果有两个季度的长度或者删减三分一人物的话或许会更好。不过注定很多人会不喜欢这种片的啦，因为这种B级片本身就很小众，不是谁都喜欢。
讨厌冈田磨里的一大原因是因为她莫名其妙的剧情突变和感情爆发，生硬的铺垫和完全无厘头的伏笔，这部动画简直是她快乐的精分病房，人物设定不是精神病就是神经病。Diomedéa还是回去做舰娘吧，萌系风格的做什么悬疑恐怖类，一点压迫紧张感都没有，我都怀疑水岛努是不是挂名的了，和another哪里像了？
其实后面的展开也没那么无法接受吧，只是观众口味太重了，期待看大逃杀结果最后用爱发电了。
我三集先弃为敬
6/10。冈妈果然专攻扭曲复杂的人物关系和情感，立意其实又好又浅白，一群纷纷迷失在生活中的人渴望逃离又渴望回归，冈妈笔下的主角都有着明显的性格缺陷，宗光被母亲当成已故的兄长被迫配合着演戏，受父母束缚的飒借保护宗光使对方依懒自己行事，他们困在自身的企鹅笼中，不再简单服从他人意愿从而摆脱内心障碍觉醒，但临督的企划有化神奇为腐朽的能力，毫无信息量地拖慢节奏，观众急切想知道BOSS为何把人骗来，而受骗者又如何排除隔阂与分歧、战胜私欲逃脱危机，结果发现精彩的冲突点根本不存在，阴谋的主使上演了一档亲子节目，村子的神秘性和起源也成了未解之谜，强大的悬念缺乏足够震撼的世界观支撑，恐怖、言情、励志、心理、科学无所不包杂糅出一碗廉价的心灵鸡汤，在消失好几集的rap歌手突兀登场才转入正题，之前各种猜测则吊足观众胃口水剧情。
水岛最近春风得意 接的片要销量有销量, 要口碑有口碑 煞煞水岛威风的重任就交给你了~冈妈!!
滚蛋
虽然喜剧出身的水岛努近年来苦研类型恐怖片，但不得不说，脑洞本色不减当年。本质上应该说是一部四个小时的电影，所以追番的人真是辛苦了，因为切入方式不对嘛，像我这样连连看下来的倒是高潮不断。一个实体化的心灵故事，高度概念化，非常让人想起类似《The Prisoner》《迷失》《热海》这等神剧……
第三集这一群中二真是吵死人，受不了，弃。
前5集是不错的，气氛酝酿得很好，也提供了足够的想象空间。6-8集其实有不少爆点，但因为有很多观众漫画动画同时追，所以一些真相在漫画里已经知道，动画就无味了。最终的走向是虎头蛇尾，想要表达的是“接受曾经的痛苦还是重头来过”。最大败笔是人物众多却用途寥寥，演出不能解决节奏慢的问题。
像极了蔡骏的jb玩意，大巴、无人区、引人入胜的悬念、诡异的情节，真神作啊！后面就烂尾一烂到底，前面什么东西都解释不同，瞎jb结束，瞎jb解释。只会前戏就是性技巧超屌的太监
无力的群戏人物塑造，忙于回忆杀导致节奏也乱的让人看不下去，光是用新奇设定来掩饰也无法避免观众的反感，看完了人物关系一个都不清晰，还真是够迷
故弄玄虚之感
我觉得我的智商受到了侮辱！
第六集看到一半完全失望了，就感觉一下子把我所有的期望都击碎了一般。
早发现是冈田麿里的编剧就不看了…… 这姑娘真是矫情生硬庸人自扰之最。
第一话就完全提不起兴趣，4月番追的比较多，这部果断弃
构思一流，脚本不入流……水岛努彻底被脚本带着跑，一个正剧莫名其妙地拍成了喜剧……