真幌站前多田便利屋

2015.5.2 打出这个日期，忽而想到HIDE 很久远了呢~

下着暴雨的五一短假，窝在家里看看哥哥扭蛋、代笔作家，最后翻到多田便利轩，真是无意识的选择。

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生活穷而不困，离婚悲而不惨

画面感是旧旧的镰仓，路人的剪辑简直像实拍素人（都是圆圆肥肥的感觉orz）
画外音是多田的，缓慢低沉没有起伏，镜头对准“多田便利轩”的招牌，实在跌破眼镜，小小破破甚至字体都丑丑的。。。

看弹屏才了解这是一家万事屋（小伙伴说银魂也是╮(╯▽╰)╭）
抱着狗狗小花的多田，一脸呆萌（虽然很想用“痴呆”这个形容词）
傻愣愣的给小花安排住处，不咸不淡的照顾着。

要说工作，多田也是80%认真的，一边扫地一边记录每一趟列车的时间；要说拼命，实在太不上，拿出“小便”色的绿茶喝了起来实在是太可爱的小心思~~~

离了婚，开着一家小破万事屋的多田，生活感觉不怎么富裕，仅仅是吃饱而已，遇上了行天。（B站字幕都在吼老婆出现了。。。我想着怎么也是eita是老婆呀！怎么回事？）

行天的第一个镜头，穿得破破烂烂，怀中却温柔地抱着小花，有一种流浪狗与流浪汉互相取暖的错觉。
之前对多田的感觉是闷闷的，没什么脾气，为人不坏却有些不近人情的古怪。幸好，在车里、在行天的一大堆屁话下，多田发火撂狠话了。

这才是人类嘛，有血有肉有感情起伏的人类~

行天的白T，衣服很普通很没型但总有些小性感。。。不知道是不是演员本身散发出的气质，多田就没有，穿着工装服一本正经的感觉。
不过那么一本正经的人，在坦诚面对自己被戴绿帽，让无血缘关系的小孩死在他照顾的时候，他的眼泪才那么可贵，偶尔显露出那份被压抑被埋没的情感呐，才如此动人。那一幕，他是将以往包裹得太好的自己暴露在行天面前，赤裸裸的直面自己的苦痛，说出那句“不想验DNA，万一被证明不是那我怎么办”这样的话。

恐怕，只有信任对方到一定程度，放下自尊（特别是男性），全盘交给对方自己的脆弱。有这样一个可以托付的人，真是美好呢！

行天的小受气质，在甩手奔跑中不经暴露；暖男气质在抱着小男孩做自己腿上一览无余；强硬的守护者姿态，在送走妓女露露后，微笑着对她摇头不愿一起离开，一开始我还没有反应过来，以往他是不爱露露，后来才明白是为了一个人对付神经病跟踪狂。他被捅了一刀，不声不响。开心时，才会发出独特的呵呵呵笑声。实在是个容易懂的人。

多田困在自己建造起来的透明罩内，偶尔向行天打开释放出他的眼泪，但是大多数时候，他还是一副“我才不管那么多”的表情，客人委托的事情做好但绝不多管闲事。他放不下儿时弄伤行天的小指，断指可解，被血染指的心，却深深封锁起来，多田不愿原谅自己，哪怕是行天那么温柔的对他说没有关系，你摸摸看小指，已经没事了，虽然有点冷，但是等会儿就热了。
多田做不到，作为人类，我们每个人或有或少，都存在这个一个不可原谅的自己。对，不是不原谅他人，而是不愿原谅自己。是自己跟自己较劲，自己与自己斗气。需要多少时间，多少契机，才能换取一张名为“释怀放下”的魔法卡片呢？

行天是个谜一般的人类，儿时的沉默不置一词，长大结婚有了孩子，对方还是les，穿着拖鞋会呵呵呵的爽朗的笑着。会真挚的对着露露说出“多田会怪我的”所以那么拼命的帮助露露。宝贝铁盒中，不装装着多田爱抽的那个牌子的香烟。
完全搞不清楚他的情感脉络，他的转变（带刀杀父母到跟着多田走）与成长。不过，我相信，他的内在逻辑也是能够被人所理解的，只是不是我。但愿能从11的日剧以及14年新出的电影中，窥探一些~

昨天刚看过，这又基又神经质又哲学又温馨的片子是要闹哪样啊！有人说是这个是万事屋真人化，我看却像十四把银时捡回家，咔咔，吐槽的总是多田不是么？片子里有些场景和桥段萌到不行，赶紧拿笔记录一下：
1.老爷爷把烤焦的红薯夹到多田旁边（喂，大爷，有点节操行吗，都黑成手雷了，不怕致癌么？），吉娃娃过来嗅了一下，打个喷嚏扭头跑开了。（噗，狗不理牌的）
【补一个】便当店老板说多田要找个老婆而不是一条狗，多田反击时的表情和语气，仔细看，能笑死。
2.基友の的邂逅：破旧的车站长登上，两个沧桑大叔的初相遇（其实两位演员离沧桑还差点火候，嘎嘎），行天说了句：有烟么？（这里有个很有爱的伏笔，基友从此记住了男猪的香烟癖好，每次买烟时都要帮男猪带上），行天的邋遢风衣加两拖鞋的打扮也很闪眼啊。
【补一个】丢弃的菜刀，感觉这里应该是和尾随男刀刺那一幕剧有对应关系的。
3.小指的伤：还么看原作，但是发现电影和漫画有不同的地方---就是行天的小指的伤的罪魁祸首在电影里变成了男猪，使得很多情节的展开都和男猪的愧疚感跑不开边了。（好吧，那伤口的形状分明在对男猪说：骚年，和我签订契约吧！）
4.多田说是要载行天去车站，路上多田吸一根烟，行天便伸手要；多田点上烟，行天又伸手要打火机。气口修，两个大男人能不能表这么萌啊~~~
5.行天说要在男猪那里住一晚，多田迅雷不及掩耳的那句：“我拒绝！”（笑死了，傲娇属性啊这是）
6.行天很惨淡的说出天冷的时候小指痛的难忍的话题时，男猪的表情仿佛让我看到了高高在上举着小指的女王和在底下五体投地的忠犬，噗。（所以说，有评论说是男猪捡回了一个忠犬，蜀黍实在是不太同意，分明是捡回了一只S喵星人才是，而且多田才是标准的汪星人啊）
7.有爱的一幕：多田跑回车站去找行天，基友の返寻。”你真是个好人！“汪星人，你被喵星人吃定了。
8.两男一狗的同居生活开始的翌日，多田屋去还狗的故事里台阶上迎风的对话：生活总是这样，不经意间过去了，又五味杂陈的活在我们的话题里。
9.行天借多田的鞋子假扮老师去骗小女孩儿出来见小花。喂喂喂，虽然说你把头发夹到耳朵后面，穿上了鞋，裹紧了大衣，但是，这唏嘘的头发茬，这不着四六的打扮，母亲大人您觉得这样的老师大丈夫？
10.吉娃娃任务完成，多田回头对着行天说：接下来是你。喷~、
11.两人开车回去，多田让行天还鞋，镜头是对话加便利屋的小卡车的背影，当小车顿了一下，行天发出标志性嘿嘿嘿的神经质傻乐又什么都明白的笑声的时候，蜀黍突然有了莫不是车哔-----的邪念。
12.男猪带着游击队头巾（瑛太真的很帅）接到无数骚扰电话去找始作俑者，经过一个举牌大叔（喂，MADAO，你来串场啦），然后就看到我们楚楚可怜抱着个吉娃娃的行天（话说松田龙平在这部片里一直勾着个背，肺不疼么？还有那外星人跑步属性的浮游步法，真是扶额啊~~）。
13.喵星人生病了，躺在毯子底下，汪星人给他找来了过期的药还有那句”母上大人说，睡一觉就会好“。
14.哥伦比亚人露露来看狗，多田和毯子下行天的沙发互动，很有爱。
15.海西愤怒的对多田说：其实你们一开始就没考虑过给我们！人，就是喜欢戴上不同的眼镜看世界。
16.便利轩去妓女的住处帮忙修拉门，期间碰上了本片几大亮眼配角之一---阿新，这一幕的冲突太可乐了，也突显了几个角色的性格特点，不过最大的亮点还是那句”马桶堵了“和天下第一大杀器”喵星人的烟头“。
17.基友の共浴：噗，这个场景里亮瞎眼的是两人涂满香波的发型，还有那句”狗，被需要他的人养着才是幸福。“这部片子里，喵星人其实就是汪星人的镜子。
18.从浴室返家的路上，两人的互动：男人真的到什么时候都会开启隐藏幼稚男属性啊！夜空中明亮月色下，两个轮流在对方面前抡起来的装满沐浴用品的白色塑胶袋，真是，太美好了。
19.接小男孩儿下学任务开启的当天，吃着炒面的行天对着对面吃着炒饭的多田说：最近我们的沟通有点儿少呢。多田兑了一句：那好，我说一句，以后不要在接任务的时候和小孩儿一起看DVD了。噗死~~~
20.两个大男人接孩子放学，本身这场景就萌点实足了不是么。
21.接孩子任务第一次，小男孩儿看到行天的小指上的伤说了句好酷惹得汪星人发了火，走廊上行天的埋怨，忒暧昧了。
22.小男孩儿生病发烧，两人放心不下在旁照顾，期间两个大男人一起盯着《义犬报恩》的大结局黯然神伤，尤其是行天脸颊挂下的泪水，突然让我想起银他妈里看派豆龙看到捂脸流泪的土银了，噗。
23.最精彩一幕，基友被调侃の怒吼：当便利轩的小车被小混混砸烂挡风玻璃（幸亏砸烂，不然后面就不会有超帅的挡风墨镜一幕啦）后，汪星人发出怒吼后，喵星人淡然的来了句：你在模仿谁？一点儿也不像哦。汪星人同样淡然的来了句：没有模仿谁，这是我此时真实的感受。坐在屏幕前的我及时捂住了屏幕~~~
24.最拉轰场景：有了前面的铺垫，两人去兜风的路上不时给星打着骚扰电话，接了又挂了的梗实在很俏皮，不过最亮眼的还是没有挡风玻璃的小破车和车里闪瞎蜀黍狗眼的喵汪二人组，话说，汪星人的电焊眼镜蜀黍也想搞一个呀！
25.哲理の天台：便利轩和小男孩儿离别时，多田说的那句：别人不能给你的你却可以赠予别人。汪星人是个有故事的人。
26.中暑后的多田（话说大爷，你真是为了公车发行时间不要男猪命啊）巧遇行天前妻，从前妻口中得知：喵星人也是个有故事的人。
【补一个】所以说还是要看下原作，感觉前妻所说的童年阴影应该和行天的父母有很大关系，不然就不会有喵星人意欲嗜亲的惊世举动了。
27.以上场景的与此同时，行天正在帮海西解围，用指挥家姿态调遣恩恩啊啊刺激尾随男的诡计，喂，你真是够了。
27.多田和前妻女，行天和海西两条线的交叉，这里处理的很妙啊，喵星人把海西送上了车，那句我们一起走吧以及慢慢关上的车门外喵星人眯眯眼者摇着头，是在向所有的老片致敬么？另外，铃木杏，不是bilid的弹幕吐槽你，真的，你肿么了？
28.基友の奔跑：这里同样是两组场景的混织。同是跑戏，一个是戏谑的你追我赶（喵星人的浮游步法那句”我在这里哦“，真是逗死了）；一个却是拼了命的狂奔，为了赶在星老大之前捕获真爱啊！（你真的够了！）
29.渐要关闭的自动门（我就知道明晃晃的刀子一定会在最后一秒插入的，看吧，是了吧，你让汪星人心碎了）
30.喵星人伤愈后，汪星人带着去做清理场的活，看着行天连着编织袋一起扔掉的动作，心想：你小脑真的发育奇特啊喂！
31.被喵星人若无其事的说着跟踪狂的事儿激怒，汪星人抓着喵星人的头发说出那些其实是在剖析自己的话睡下后，听到关门声，骑着自行车去追喵星人，喵星人说：我只是去买烟哦。其实行天，你心里是被感动着的吧。
32.基友の对饮：在这一幕，多田终于道出了自己心头那个永远也迈不过去的坎，我们也终于知道他为什么一直对于行天说《义犬报恩》是HE不高兴的原因了。行天说的那句：虽然别人说过但我还是要说---你没有错，并且伸出契约之指（又来？！）让多田触摸，真的，好基友懂你，无需多言。
33.本以为两人心灵交融在了上面一幕，没想到汪星人最终还是下了逐客令（傲娇么，么办法，但是不一会儿就会后悔的）。第二天空落落的沙发和只剩一包LUCKY香烟（喵星人好像一直都抽万宝路？）的糕点盒，不禁让人神伤。
34.所以说人生就是无限螺旋，老时间老地点，多田百分百凭借直觉再次捡到喵星人的时候，那段凳子上两人谜の沉默之后的对话：”便利轩雇人哦！”“啥啊！”，此刻，世界都被治愈。同样孤单的两个人，如果记忆真的无法抹去，那就用努力的明天去冲淡手里的杯具吧。
35.片尾照片式的人物掠影让我们相信：故事里的每个人应该都是找到了暂时的幸福了吧，希望嘴角的笑容久久定格在那里不会改变；磕磕绊绊的现在怎么样都好，给予别人的美好总会换来眼前的一片芬芳。

加增：便利屋去堵阿新的那一幕场景：小卡瞬间变身敞篷车啊这是！男人对车的浪漫，你永远不懂！哈哈哈！

附个在线看地址：http://www.bilibili.tv/video/av186331/

没看过书，所以只谈电影。

多田，妻子出轨，怀上的孩子是不是自己的也不得而知，妻说是，多田便选择相信，孩子出生后，多田更加确信，这就是自己的孩子，无论如何。然而，深爱的孩子却在一夜高烧后意外离世，与妻子的婚姻也随之走到了尽头。

放弃生活吧，但总还要活着，既然做什么都无所谓，那便什么都做，多田便利屋由此诞生。

行天，不堪回首的童年，形婚妻子，试管婴儿孩子，如约离婚后，依然定时给前妻汇生活费，无论多少。

与多田不同，行天很可能从来就没有真正生活过，在与多田重逢时，行天放弃的不只是生活，似乎连活着这件事都已无关紧要，所以行天对人对事总是放松的、在状况外的，他不配合，也不抵抗，小学生和黑社会在他眼里并无区别，无欲则刚，行天无欲，但也并不刚，他只是无所谓，就这么半仙般的在人间游荡，直到遇见多田。

两人有着一个小指头的渊源，借着这点渊源，行天打蛇随棍上，多田则欲拒还迎，就这么，多田便利屋成了二人组，开始处理人间的各类疑难杂症。

有时只是帮委托人接孩子带狗，有时却也会遇到兵刃相见的状况，多田的反应通常还在正常人的认知范畴内，而行天则时常让人捏着一把汗，他虽不刻意求死，但对求生好像也没多大兴趣，如果没有多田，行天大概真的会人如其名，早早到天上去了。

两个好人，虽生无可恋，血却还是热的，向那些不期而遇的人们伸出援手。

两个本已放弃生活的人，在彼此的陪伴中，却渐渐过出了些生活本该呈现的样子，平淡、琐碎和夹杂其间的笑声。

       日本电影一直有着风格严重两极分化的特点，要么含蓄舒缓如乍暖还寒的春风，在轻柔拂面的同时，令人不免心生感触；要么如呼啸凛冽的冬日寒潮，凌厉的气势直入心脾，使人不寒而栗。影片《多田便利屋》就属前者。

 

    该片以冷静克制的影像语言描述了两个男人之间的故事，由开始因愧疚而生的暂时收留之意，到后来相依为命的长久生活模式，缓慢揭开了两人不为人知的隐秘过去。两个有故事的男人走到一起，注定会成为一段新故事的主角，何况小指上那个类似指环的疤痕，似乎冥冥中早已把两人牵扯到一起，不同的是，相约的印记，一个在手上（疤痕），一个在心里（愧疚感）。片中，每当行天举行小手指或唱起那句手指隐隐作痛的歌词，多田便放弃驱赶他的念头，而行天也深知多田的软肋，且屡试不爽。

 

    显然，该故事规避了同性恋最为敏感的“不被社会所认可”这一现象，没有将同性恋的生活刻画的多么苦大仇深，而是以更为妥帖温和的方式，呈现了他（她）们压抑并在压抑下挣扎、自助的生活状态。这种压抑和挣扎在影片中的表现，也仅是靠配角人物的侧面叙述，和主角沉默寡言的行事作风来体现。这跟以往同类型的影片截然不同，不像《春风沉醉的夜晚》那样歇斯底里，也不像《断背山》如此的沉重无比，《多田便利屋》更侧重人性光辉的一面，以人性光辉的缓慢觉醒和复苏来抵抗生活的灰暗与残酷。王小波文中曾提过同性恋的生成原因，据说很复杂，具体成因也无明确的界定，但大抵可分两种，一是先天的，与生俱来；二是，后天的，因社会因素或个人生活遭遇所致。故事中多田和行天就属第二种，行天过去的老婆则属第一种。多田和行天都是有过伤痛的人，他们对感情没有过多的奢求，只是一种抱团取暖的人性本能，是一种轻松活下去的基本要求，有些阅尽沧桑看破后的从容淡定。行天的老婆却不是这样，她对感情还有些想法，要生孩子，要建立一个完整的家庭。而不管是两者中的哪一种，影片都表现出了感同身受地理解和支持。

 

     多田以最简单的方式活着，工作中不乏欺骗与被欺骗，所以，他不堪信任，当然，他也不信任别人，孤家寡人看似简简单单，有着一种无所谓的城府，实际上他仍然对过去耿耿于怀。行天更像个大男孩，喜欢看动画片，对生活以一种放任自流的态度面对，他似乎更愿意对弱势群体给予不计回报的帮助，如妓女，同性恋者。当然，这一切都来自两人过去各自不同的生活际遇。然而，这一切都随着他们的相遇，慢慢发生了变化，在逐渐对彼此的加深了解中产生了同命相连之感，并惺惺相惜，终于走出生活的死角，救赎了彼此。

 

    故事从头至尾在讲述一群弱势群体的遭遇，他（她）们或被背叛，或被抛弃，得不到来自爱情和亲情的任何温暖，成为游走在社会上的边缘一族。影片没有把这种现象的成因过多的归责于社会，也没有太多的批判，只是告诉观众，在任何时候，从来就没有ZF机构，或相关部门对弱势群体真正施以援手，而有这么多的弱势民众，如此庞杂的问题，这个糟糕的社会之所以还能有序运转下去的最大原因归功于他们之间的自救，他们相互需要，相互帮助，成为生存的彼此支撑。

 

    当你渴望一种东西，那种东西便成为你的希望；当某个人被需要，那个人也便有了存在的必要；你得不到的东西，却可以付出让别人得到。这便是他（她）们活着的理由和价值。

看了那么多部瑛太的片，一直对他感觉平平，龙平更不提，正统颜派护拥者的我对他弟弟都是看了五年才消化下来，不料一部戏定乾坤，马上喜爱的无法自拔。
日剧我向来青睐于深夜剧，温水煮出来的温吞劲最适合消磨时光，大根仁的片子色调淡沉，节奏更是慢，有时候一话看下来，就浮光掠影的过了，他选的男主倒都是特有风味，瑛太，长长的日本小市民形象，龙平，终年一副面瘫奈我何的吊炸天颓废男，小田切让，几百年没洗脸洗头的典型代表，这两年他的片子主角总是一副颓废过人生，沙发是最妙的温床，瑛太无耐的冲劲和龙平无所谓的颓巧妙地融合成了深夜剧双男主的基情温床，像是抽着的绿万和好彩一样，味道不太同却又不碍着对方，先干生存在小铁盒里，日本人一些小细节小比喻在这种深夜慢节奏里体现得淋漓尽致，无论是行天魔性的跑步姿势还是瑛太不经意的小表情，都很到位，慢也会有它的好处。大根仁深夜的颓废，要的就是这个调调。

      便民店这样一个行当，虽然因为经常和人打交道的缘故能与很多人发生关系，但这样的关系瞬时、脆弱、极具消费性，事情完成之后，关系就断了。年末有人发个祝福短信是不太可能的事情，大多数情况下，都是一个人像没知觉的植物一样躺在沙发上看着电视机里的跨年实况，冷冷清清地过年的。所以那位警官老头才说，“其实帮了别人也是救不了自己的”。

      结果多田就开了这样一家便民店，过着平凡甚至平庸的生活。

      “干净利落地从大学毕业，进入家实力雄厚的公司，和一个做菜好吃的女人相遇、结婚，有女儿嫌弃你，过着还算幸福的生活，身边围绕着妻子、孩子、孙子，然后死去。”这才是行天、也是我们大多数人觉得的，多田应该有的人生轨迹。

      可多田就是甘愿过这样的生活。电影刚开始，节奏异常缓慢，对白少，长时间死寂。当我们以为片子会就这样毫无生机地继续下去时，行天出现了。

      一个一无所有的男人，和一个拥有很多、却假装自己一无所有的男人，在巴士站偶遇。从此，两个各自都有家庭阴影的男人，靠着彼此之间从来不明说、看上去也没那么坚定的友谊，在介于乡下与城市之间、海与山地之间、天气预报不准、人们离开又会回来、不会被人记起也不会被人忘记的真幌市做起了便民店的工作。一年的时间就像流水一样过去了。

      他们都有家庭阴影。行天的妻子是个女同，行天甘愿人工授精给妻子带去了一个孩子，并一直寄钱过去，却对妻子的关心视而不见，向往无拘无束的生活；多田遭遇了婚变，孩子不是自己的，他自己亦是被父母抛弃的人，像废墟上的垃圾一样。

      他们的友谊看上去没那么坚定。他们是初中同学，多田在一次事故中弄伤了行天的小指。行天常在自己居于弱势的时候拿这事儿呛多田，把多田搞毛，每每看到多田被惹怒、行天委屈的时候就被这两个大男人逗乐。其实行天从来没把小指当做胁迫多田的资本，多田表面恼怒心中却时时怀有愧疚之情。

      他们的友谊从来不明说。行天第一次提出要住在多田那儿时被多田一口拒绝，后者却又去把行天找回来；十月份的时候多田把行天赶走，又在年末去当初偶遇时的巴士站把行天找了回来。多田看见被人插了一刀的行天时感觉都快哭了。多田就是这么的傲娇~两人会在洗完澡后回家的路上用装洗浴用品的袋子吓唬对方、时不时进行一些非常无聊幼稚的对话，两人也会默默地记住对方习惯抽的烟的牌子。

      他们会因为工作的关系介入很多人的生活，搬家的母女、公交督察老头、寿司店老板、小正太、ji女、毒贩、啃老的小混混，每个人的生活中都会有各式各样的人际关系方面的烦恼。他俩属于多管闲事的主儿，除了客人委托的工作外总会有意或无意地帮人解决了其他的问题。里面处处透露着人情味。片尾所有人算是都获得了暂时的幸福。其中多田对小正太说的一段话给我印象特别深刻：“基本上没有什么可以重来。我觉得，无论你多么期望，你的父母都不会按照你期望的方式来爱你。虽然如此，你却可以去爱别人。找一个其他的人，把你没得到的给他。只要你活着，就一直可以这么做”。镜头拉远，多田内心自白：“虽然我是这么和你说的，我却还做不到。我什么都给不了别人。”

      我就轻易地被这样的友谊、这样的人生所打动。要敢于做一个平凡的人。

ps：松田龙平在『蓝色青春』里美的要死，在『多田便利屋』里萌的要死；瑛太在『蓝色青春』里青涩的要死，在『多田便利屋』里沧桑的要死。这演员果然一人千面。

    是先看过书才来看电影的，怎么说呢，电影中少了一些东西，毕竟园子杀害父母的拍成电影不一定让过吧，我也是自己猜的啦，看书的时候我流过3次眼泪，第一次是多田与老奶奶的对话：
    “旅行什么的已经好几年没去过了。我一直在真幌。”
    “是吗?我怎么觉得你的声音像是从好远的地方传来的。”
     那是因为老太太的耳朵不好使。多田略微笑了笑。老太太没注意到多田笑了，眨动沉重的眼皮说道：“在适当的时候回来为好。”
    “要是不回来，会怎样呢?”
    “会迷路。
    是啊，会迷路，心在外面久了会找不到回家的路了。回家这两个字太简单了，但是有多少地方可以被称之为家呢，凪子也是因为行天会和多田说回家而把行天放心托福给了多田，她心里那个像水一样的男人，也有家了呢，说到这里，不得不提一下，电影里我最爱的地方是多田第一次在车站遇到行天送他去车站，行天把刀扔下了，看，多深的仇恨都可以因为简单的救赎而轻易放下。就像《搏击俱乐部》里那个梦想成为医生的便利店员，明天会是他人生最精彩的开始呢，多年来这个片段一直在脑海里盘旋，话题跑远了。
    第二次是清海说这是园子给我的第二次机会，她要站在园子这边，行天说园子拿走你的钱包是因为你是她最重要的盆友，想要当做护身符，我那那时候为行天的伤心达到了顶峰，他清楚人性，他清楚爱，很可怜的是这个世界上往往是这种人最容易受到伤害，有渴望的傻子比有渴望的明白人幸福多了。
    第三次是行天去找星，他不要让多田在被纠缠，不想让多田在去面对逃避的事情，在多田被噩梦惊醒的时候，他也不会去多问，每个人都有秘密，自己不也有吗？但是不是每个人都可以那么勇敢，因为不想别人受到伤害而去温柔的淡淡的去做一些事情，他真的很温柔，即使自己也会怕，也想知道如果有选择别人会怎么做，北村周一一个点燃了2个男人内心的导火索，不得不说他太干净了，像天空一样，因为自己很幸福所以也希望亲生父母幸福。还好多田发现了行天的温柔。
    关于救赎，从看过《肖申克的救赎》后就特别喜欢这两个字，总感觉自己是带着些无病呻吟去渴望着，25岁的年纪没有经过什么大挫折大背叛，总觉得不太懂，但是很是渴望着，因为不知道自己想要什么浑浑噩噩的过着日子，不缺少什么但没有激情，这应该是这个年代这个年纪的通病吧，多田的浑噩是因为背负的愧疚，对行天对妻子对孩子，行天的浑噩是因为不明白父母为何物不明白爱是什么，都不明白所以将自己的渴望降到最低限度。我的渴望是渴望自己吧，人要用多少年去找到自己喜欢的东西？
   关于原谅，比起救赎原谅来的跟难吧，没办法原谅过去的自己，没法原谅自己受到的伤害，困在自己的一亩三分田地，原谅太难了，自己所能做到的最大程度也只是埋起来不碰，不能一劳永逸，至少忙碌时有事时无法想起。
   关于继续生活，行天和多田的生活会继续下去的，他们都更加了解对方，也都愿意为对方着想了，这是个好开始，王子和公主从此过上了幸福的生活，其实难的不是2个陌生人慢慢走到一起难得是从此幸福，我在心底是祝愿的，让他们填满彼此内心的空洞吧，让他们爱吧
    行天说狗这东西啊，被需要他的人养着，才是最幸福的。 所谓作为谁的必需，也就是成为谁的希望