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长篇影评
1 ) 爱情是相守还是别离？
但这部电影在挑战我的极限（可能也没那么夸张），要不是在开始的时候看见了岩井俊二的名字，还真有放弃的念头。日本的影星，不管男女，长得好的实在是少，加上身高的限制，真没有让人幻想的念头。而且演员们的演技还有待斟酌，即使有中山美穗在，还是让人感觉各种不搭。有时候对日本人过度的谦卑繁琐的礼节感到神烦，能不能好好说话了，影片从头到尾正常流利的对话没有几段，全是“嗯嗯啊啊”点点头鞠鞠躬就过去了。
不过还好，影片从头到尾都散发着属于岩井俊二的独特气息，这种魅力无人能挡。电影就像是一个手持摄像机的人随意拍出来的纪录片，偶尔会有阳光投射形成的光圈，迷路的旅人，偶然的相逢，痴情的少女，富有艺术气息的城市街景，还有岩井俊二喜欢的莫扎特，短短三天的故事，正像这首安静的曲子一般，缓缓流过，细细品味，越听越舍不得放下。
迷路的旅人与异乡的漂泊者相遇，这是影片的第一个故事。这种短暂的相遇相知，照理说最是感人，然而我并没有感同身受的经历，也或许是电影的两位演员没有来电，因此我并没有很大的触动，只是随着他们的脚步，感受着醉人的巴黎气息。一个年轻的摄影师，一个有着伤心往事的女人，再加上那几千公里的距离，横亘在他们之间的是很长很长的距离。这样的关系，不必奢求什么天长地久朝朝暮暮，他们从来也没有捅破他们之间的窗户纸。影片结尾，远在日本的千寄来了一双新鞋，小葵姐欣喜得立刻穿上，举动形态像一个少女。他们之间最终会不会有一个结果，我们不知道。他们自己，也会不知道。但在埃菲尔铁塔下的相拥，温暖而舒心。在这里，爱情不是相守。
不喜欢饰演八神千妹妹玲爱的演员，因为她貌似只知道嘟着嘴扮可爱。但这并不影响我这个角色的喜欢。玲爱千里迢迢从日本过来追寻她的爱情，是影片的第二个故事。从两人不算热烈的相见和男友稍不自然的闪躲中，基本可以预见两人的悲剧结局。一个自以为只要在一起就可以战胜任何困难的小女生，一个胸有抱负心事重重的男人，或者可以这样说，一个用情不那么深的男人。如若不是影片的最后他情绪激动地问玲爱“我们就这样结束了吗”，我甚至怀疑他有没有在用情。这样的男人，玲爱确实等不起，因为她还不够成熟。然而我很欣赏她前来巴黎的勇气，对于一个女孩子来说，尤其是这样娇滴滴的女孩子，这样的举动需要莫大的勇气。按我的理解，他们是没有了未来的。玲爱放手了。在这里，爱情不是离别。
第三个故事，不是故事的故事，八神千与玲爱的兄妹之情。我以为旅途一开始就被抛下的八神千，会对任性的妹妹非常生气，至少会有一句责备。结果是，当他看到在椅子上睡着了的妹妹时，只是坐在另一张椅子上，长舒一口气的样子。没有询问，更没有一句责备。他这个哥哥，真的很合格。
我想，爱情应是永恒。像埃菲尔铁塔般的永恒，不管经历多少变迁，它依然在那里。不管去到何方，依旧可以看得见。现实只是逃避爱情一个完美的借口。
影片的剧情基本集中在最后的半个小时，离开的离开，告别的告别。一向不喜欢听纯音乐的我，却在影片结束后，沉浸在这缓慢舒缓的音乐中，舍不得关掉。我想，这正是这部电影的无形中的魅力。
原文首发：http://review.51oscar.com/detail/3406
2 ) 卡哇咦的中女
(劇透) 若《巴黎戀愛寫真》要翻拍一個香港版本，中山美穗的角色河原是否應由周慧敏來演？影迷們暫且別動怒，因為可能更令人動怒的問題是，男主角八神是否可以找余文樂 (反正《得閒炒飯》都已經找了陳偉霆配周慧敏) ？
其實《巴黎戀愛寫真》除了其香港譯名(原名是《我得買雙新鞋子》)和看似巴黎旅遊局宣傳片的鏡頭比較老套外，外遊艷遇X姊弟戀X純愛電影組合還是有點新意 的。中山美穗比飾演八神的向井理年長十二年，配在一對還算有說服力。原因有二：其一是劇情上，八神在外國遇上同胞，同聲同氣之餘也志趣相投；其二就是，因 為那是「永遠的玉女」中山美穗(所以更需要是純愛電影──上一齣《別了誘情人》的床上戲不算數)。八神被妹妹拉去巴黎旅遊，到埗後卻被妹妹甩掉，因為妹妹 此行的秘密任務是為了她那到花都學藝的小男友；與任性的妹妹相對，八神卻遇上了來法多年、任職記者的河原，被她深深吸引。
北川悅吏子(原作、編、導)花了很多篇幅讓兩位主角真的在「談情說愛」，幾乎像《情留半天》及《日落巴黎》那樣說過不停，甫開口就一見如故，在短短數天蘊釀出感情。河原的魅力來自一種既遠且近的感覺，空間上她是生活於法國多年的日本人， 因此時間上，她對日本文化的認知也跟八神差了一截。這樣的角色設計，讓北川對日本社會文化有一段批判的距離。中山美穗的成熟風韻與八神的妹妹那種可愛女生 的形象對立起來，反而在八神眼中才是真正的「卡哇咦」，可見北川對「賣萌賣可愛」的文化主流有所保留。而八神自述年少時夢想當攝影藝術家，但多年下來只能 當一個只管滿足顧客的攝影技師的一段；那種鬥志逐漸消磨的現實性，也抵消了一般愛情故事的浪漫化筆觸。
似乎北川之志，並不只在取景上仿傚歐洲電影，也嘗試借用歐洲的生活環境跟日本作對比，探索在流行文化的強力影響下，日本女性在「乾物女」、「敗犬」和「ARAFO」等標籤以外更多豐富的女性形像。若河原留在日本，大概很難有那樣寬敞的歐式家居，走出去放眼都是古蹟勝景。但那些以遊客式的目光看來很愜意的生活，卻掩藏著寂寞。河原多年前為了愛情來到巴黎，以為尋著了結果卻是遇人不淑；離了婚，幼子又死去。在藝術之都放棄藝術，轉而為一家專門為留法日本人而設的小報工作，反映出她既懷鄉也回不去了的困窘。所以當她遇到八神，才突然心花怒放，「永遠的玉女」像從冰封狀態中解涷一般，以致於醉酒失態。
雖然河原成熟、單身，又跟八神遊戲著似的「扮拍拖」，但她不能被簡單地歸類為「敗犬」之類。「敗犬」一族不急著結婚，認為自己有資格找個更好的，不知不覺就年紀大了，但仍不會「自降身價」而急急地找個人嫁就算，反而享受愛情遊戲。但根據湯禎兆的分析，「敗犬」跟「ARAFO」(Around 40)差不多，其實是流行文化(如電視劇集)塑造、強化，針對消費力高的日本職業女性，讓她們「對號入座」而發展出來的宏觀市場策略(生活形態其實就是消費形態)。但河原有所不同的是她那曾經滄海的憂傷(而不是像「敗犬」和「ARAFO」那種職業女性那樣在職場和戀愛上皆經驗豐富、歷盡風霜)，像一朵經過一個漫長的冬季後，天氣突然變暖而重新發出馨香的百合花。對於八神來說，他不會對敗犬一族感興趣，也不喜歡膚淺的賣萌少女。河原在時空上的距離感，以及那種幽微的哀傷讓他產生了一種憐憫之情，就與上述的女性形象/標籤區隔開來，也許就是讓八神感到她有一種獨特的「卡哇咦」的原因。
3 ) 碎碎念们
2.和两部恋爱写真相比，这部的男主角虽然也是camera man，但是拍出来的照片真的是。。。没法比。。。不过喝醉酒吐槽ps技术以及最后给女主角和铁塔拍照的角度很喜欢呐，当时我们去都没找到这么好的角度呢，下次去就会有经验啦~~ 另外，这部片子里最好的景色不是巴黎外景，而是女主角甲的厨房和餐厅/客厅有没有！？那个色调太干净太漂亮了！
3.向经理你是多喜欢卖弄厨艺！做饭和泡咖啡那几段简直是本色出演好么！跟综艺节目的料理环节一样！强烈怀疑这个是不是故意给你加的戏啊！？
4.原来中山美穗是《情书》里的女主角啊？！虽然苍老了很多，脸也不是很漂亮，但是气质真的超级超级棒！
5.原来觉得这部电影像《爱在黄昏日落时》（额。。反正就是类似的名字，大家都懂的。。。）的不止我一个啊。也不是全程都像，就是突然之间两个人说话的感觉和背景淡淡的钢琴音合起来就很像那部电影了。。。不过《爱在》好像碎碎念太多了看不下去，这部，好歹还有点情节。。。。特别喜欢，两个人用钢琴伴奏来演绎人生场景的那段~
6.总的来说这电影就是淡淡的感觉，萍水相逢，三天里的故事~ 只是桐谷美玲演的妹妹跟绫野刚那段故事实在是。。。有点鸡肋的感觉。。。因为和向经理演的哥哥的故事貌似完全没法形成对照啊，这个如果看成格律的话简直是乱七八糟。。。大概是我要求太严谨了，毕竟这本来不是一部要用理性来解释的片子。。。
吐槽完毕。没鞋在短评里实在是太明智了。
4 ) 又見情書
刚开始，感觉这个大姐好眼熟啊；豆瓣了才知道原来竟是中山美穗？！也难怪，第一次看《情书》的时候，我愣没瞧出来是同一个人演的……一时难以接受伊居然老态毕现如此，有点不忍心看下去的。憔悴损。如今有谁堪摘！
然而， 愈看愈感觉得到，藤井树再长大，就是这个样子吧！——刚才百度了才知道，编剧创作时，就是心里揣着中山美穗写的，难怪——她的心理、情态，整个人的状态，都还是那个25岁的藤井树啊，绕着爷爷的树，抱着少年的书。可是，可是，塞纳河就是会裹挟着她，把人生都度过了。
还好，还好，编剧是爱她的，岩井俊二是爱她的（百度告诉我们，这是他俩继《情书》之后17年的首次合作），配乐的坂本龙一也是爱她的，这次给了她一个暖和的少年，与日本迪士尼一样大的少年，一个她的埃菲尔铁塔。
又是淡淡的，没有结尾。三天的温暖，十几个小时的飞行距离。那又怎么样呢？十指相扣是真的。玛丽桥下的愿望是一样的。
5 ) 换一双鞋 换一种生活
“我多想成为你的埃菲尔铁塔。”
简单的两句话，却是小葵姐和千先生之间的爱语，是他们留给巴黎最后的心意。
巴黎是个太梦幻、太文艺的城市，让受伤千万遍的小葵，在这里安抚心伤；让被淘气妹妹拉到这里的千先生，最后说了句，“我不想走。”仅仅三天，两个陌生人，在巴黎慢慢靠近，依依不舍，他们除了互述衷肠，便是莞尔一笑，一切尽在不言中。
千先生梦想成为一名成功举办个人摄影展的年轻人，却不得不在浮华闹热的社会中，博人一笑，讨得生计，慢慢变得麻木无奈。小葵姐梦想专攻美术，来到巴黎成就目标，身在异国他乡，她嫁给了一个骗的她“体无完肤”的男人，离异后的小葵带着孩子艰难生存，最后，孩子离世，连家里的猫也离家出走了。就是这两个在现实中失败落寞的人，却在巴黎觅得希望。《得买新鞋了》算的一部异国邂逅的故事，却谈不上一部爱情电影。他们之间的情愫来的悠长而温暖，就像塞纳河水，缓缓晃人入眠。两人三天的接触，喝喝酒、谈谈情、聊聊天、述述梦，每当千先生要离去，小葵姐都以忘记千先生旅馆名而留住他；此刻的千先生也故作酒醉，迷迷晃晃。
很久没有看岩井俊二的电影，多年未见中山美穗的羞涩，尽管时间在她脸上留下了抚慰，但她的笑容还是那样羞涩可爱。她的搭档从柏原崇换成了向井理，却掩盖不了她的魅力。影片的画面仍然能见《情书》的窒息感，慵懒的阳光、柔柔的轻纱，掩盖不了欲说还休的情愫。可岩井俊二的风格还是那么传统和隐忍，既苦了角色也痛了观众。最后，千先生终于如愿举办自己的影展，小葵姐穿上千先生寄来的高跟鞋。当小葵穿上新鞋，坐在庭院里时，满脸不知道是苦笑还是内心的满足。
生活有太多不如意，就像电影名《得买新鞋了》一样，但有时不仅要换双鞋，或许还要拾起梦想，换上另一种生活。
6 ) 是鞋跟儿还是情根儿
日本电影变态就变态到要死，清新就清新到真空，该片就属于后者。萍水相逢的路子，有《迷失东京》珠玉在前，比肩殊为不易，遑论超越。好在有一条妹妹的副线，像和弦，当兄妹俩同一个方向歪着脑袋倚靠在那个有着奇怪长名字的酒店大堂里小憩的时候，总觉得两人的爱情之旅，冥冥之中有着关联。这一次，哥哥没做成妹妹的幸运男神。
每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
7 ) 沒有說不要走就好了
岩井俊二的藤井樹在圖書館裡借了最生僻冷門的書，在每一張書籤的背後畫了藤井樹的模樣。
北川的葵在塞納河的遊艇上握著千的手說，不要走。
明明可以更瀟灑的。卻還是說了，不要走。
明天就要走的人這樣說可不行呢。葵對千說。
可對明天就要走的人這樣說也同樣不行啊，葵。
不同於sunrise或者sunset，這個三天的故事結束在了巴黎，不會有下一站東京。日出系列將三天的故事，延伸出了覆蓋了將近二十年的長度。葵和千一直在一起，將二十年的故事濃縮成了三天的奇遇。
就這樣就好了。沒有說不要走，在最後彼此親密地靠坐著遊覽完塞納河，寫下拉普塞路·魯萊安旅館的名字，擁抱之後乾脆的告別就好了。
吶，聽說呢，好的鞋子會將人帶到好地方去呢。
8 ) 意料中的喜剧结尾，但中间也有泛泪光的场面
大片大片的美妙风景，铺垫着戏剧性的萍水相逢。两个需要“温暖”的人，跌跌撞撞的走在一起。感情与理想的碰撞，理性与感性的冲突，漫无目的的我们，看似一伸手就能摸到幸福，又似乎怎么做，都不对。在极度缺乏安全感的现在，还有什么能给我们需要的勇气。想到《重庆森林》里的台词“不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉酱也会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？”而对于小葵来说，她留在巴黎，喜欢艾菲尔铁塔，因为在巴黎，到哪里都看得到它，它会一直在哪里，不会离开。
喜剧结尾，但中间也有泛泪光的场面。一个人的时候，可以坚强优雅的活着，等着那么一个人出现在生命中，握紧你的双手，或许中间因为什么原因再次分开，但还是会再次遇见，带着之间所缺乏的成熟，再也不分开。这应该是现在很多人所期望的爱情。可是遇见，离别，到再一次的遇见。有多少人说了再见之后便真的永远消失不见了。
电影最后和小说有差别嘛
巴黎我爱你
「我，就是你的埃菲尔铁塔。」最深的孤独，诉说给生命里只有三天交集的人。
見っとも無いなぁ……不是姐弟恋有什么问题，是好多姐弟恋题材的作品，总把女方描写成日子枯燥寂寞，心境沉沦，既自卑，又欲求不满，等待生活中能有一个搭救者出现，渴望谁来施舍感情的中年老阿姨，而年下男的出现，就像射进她无望人生的最后一道曙光。麻烦您去看看，如今四十岁的姐姐们，活得多么有声有色，还有那种活明白了以后，在感情中的主角和主场感。所以，不是美穗姐姐容颜衰老，而是在剧中瑟缩、忸怩、又试试探探、装疯卖傻、欲语还休的做派特别衰老。简直没眼看。
就是喜歡日本才可以拍到的輕鬆愛情小品。最重要是看得舒服，對白多。可是感覺自然。編劇（寫過Long Vacation！）不會為給觀眾資料寫多餘獨白/V.O.。當然，只有電影的巴黎才會那麼好看。
好喜欢啊！
巴黎真美
“对于我来说，巴黎就等于你和埃菲尔铁塔”。异地恋的妹妹硬拉着哥哥来到巴黎看男朋友，结果哥哥邂逅了旅居巴黎的中山美穗，来了一段唯美的艳遇，虽然只有短短三天，但这三天却像三年一样漫长，足以在他们二人的回忆里珍藏一生，有点类似Before Sunset的一个故事。作为浪漫之都、文艺之都、时尚之都，电影却拍得有点日式小清新，受限于制作预算不足吧，大部分都是手持，不太符合影片的基调，即使有岩井俊二和坂本龙一的加持。结尾中山美穗坐在长凳上的那个长镜头算是电影最美的一幕了。哎，勾起了很多回忆。
你看，人家去巴黎就能邂逅帅哥美女，蜗去巴黎只能邂逅小偷s和卖A货的 (ŏ_ŏ｡)
No.27 实在是太小清新了
在一个浪漫的城市相遇，相知，然后分离，回归自己原本的生活，把这短暂的浪漫当做一生美好的回忆，真好！
岩井俊二+北川悦吏子的组合依然没法掩盖剧情的缺陷……岁月不饶人，中山再也不是情书里的那个中山了，柔和的色彩把巴黎拍得太美
说点什么好呢？
别侮辱岩井俊二了救命！那个情书里的大姐是演的男猪他妈嘛？这俩小日本真就是巴黎脸上的渣渣………………
七八十分鐘就足夠。怎麼覺得中山美穗越老越不會演戲了。
完全没有波澜的艳遇系放在午后观看，而且没有看睡着，说明还是不错的嘛。阿姐和经理相当不搭，藤井树的气场需要丰川悦司才hold住，但比之前那部《再见，总有一天》自然舒心不少。至于始终没有演技的美铃，你为毛要向那个人提出结婚？你知不知道他不会把结婚申请书提交上去的啊？！
比晚秋好看。三天的爱情。让人心生怜惜。镜头干净唯美，各种逆光。背景音乐好听。看完对向井理莫名花痴了好久。
这么清新的年下邂逅（不算是年下恋吧？两个人都很成熟很懂得掌握分寸），实在是太美好了。以游客视角看到的巴黎美丽景色贯穿着整部电影，两位女性角色演出的细节，透露的小兴奋、不安和期许，特别烘托气氛的bgm，好久没看到这么让人沉醉的电影了，作为多年在海外的移民，对在法国扎根的日本女主特别能感同身受
The most romantic movie I have seen in a long while. 中山美穗的一些小表情让我想起了情书中树的表情，一晃已经20多年了，还是这么少女也是神奇。千说她很可爱，一点也不牵强呢。
塞纳河畔，骄阳花簇，魔幻艳遇。