孤恋花

看完之后，很震撼，就一晚上兴奋的睡不着，为阿姐的风采和勇敢，叹服2005年的les电视剧如此直白，感叹整个剧的女性视角，或者是白先勇的女性视角，丝毫没有被传统社会影响。看完很过瘾，整个剧制作考究，每一个演员的表演都十分精彩，赋予了角色鲜活的形象，又很符合人物设定。

整个故事我看的很舒服，娓娓道来，即使普通话不够顺畅，一板一眼的叙述，我看着也很舒服，我甚至很喜欢这种一板一眼。感觉下了班，看一段这个剧，很舒服。

阿姐不用语言表述，眼神述说她的情感，演技超级棒，阿姐在面对三爷和柯老熊时候的勇敢，坦然，即使害怕也那么坦然的坚强个性，让我看到了何为强大和坚韧，阿姐像个女侠。阿姐的每一件旗袍都很漂亮，淡雅的，肃穆的，都不是艳丽，都特别高雅，十分考究，根据场景变换搭配不同的旗袍。

阿姐给我的感动，在后面她勇敢的说出自己不喜欢男人，喜欢的是女人，并且强调两次，是女人。让我这个les十分感动。原来阿姐一直知道自己不同。

我也觉得阿姐在生活方面坚强勇敢，还很能赚钱，好想抱阿姐大腿。哈哈。阿姐在感情方面两次都做出了回避，她害怕与她们分离。哎。这在后面也都有表述。看看三郎的表嫂后来嫁的那个男人，他说自己情难自禁，阿姐又何尝不是，谁都很难放手。何况作为les呢，能遇到能接受自己的人是多么不容易。哈哈哈。我觉得阿姐可以弄一个les house，里面包养漂亮、爱唱歌的年轻女孩子，坐拥后宫。

我觉得李心洁也演的很好，很符合人物设定，演技也很棒。我觉得五宝是爱过阿姐的，五宝曾经说过：“那我是注定 要跟她好的，我懂阿姐，也只有我懂她”，五宝说出这句话的时候，我感觉我已经满足了，死而无憾啊。les电影经常是没有回应的。

五宝后来爱上三郎，很大的原因是现实的逼迫，在卖身契和50根金条的逼迫下，她的自由被买卖，遇到三郎让她有了另一个空间，让她能够逃离现实，哎，卖身契对一个刚看到生活希望的小女孩打击太大。她和三郎有共同的爱好，音乐，超越了贫穷，爱情嘛，年轻人。就是心疼阿姐，有一种被三郎趁虚而入的感觉，阿姐把其他事儿了了，付出了一切，却。。。。

当五宝下船回到阿姐身边的时候，我看到了五宝的精神和肉体的分离，精神跟三郎走了，肉体留给了阿姐。这样她才不觉得亏欠。也是命运不济啊，病死在了路上。我觉得如果五宝不是被卖身契所迫，阿姐也是能让她体会生活的美好，她是接受阿姐的。如果五宝坚持到了台湾，也是可以有情人终成眷属的，阿姐也不是看不开的人。可惜。

娟娟啊，真是太惨了，比五宝惨多了。那个时代这样的女孩子很多吧，娟娟没有被金手指，更符合时代背景吧。后面娟娟部分的画面很美，拍摄的很美。

片子的小情节上，哈哈，跟后来的房东吵架那段，娟娟和阿姐一起，特别解气。还有表嫂的离婚，表嫂居然是最幸福的，而且三郎居然要把表哥大陆寄过来的信第一个给表嫂看，我真是没想到，我以为他要给阿公看呢。。。。表嫂能获得幸福，也很让人高兴，表哥不会给她的关心。

结尾，两朵孤恋花，哎，很应题啊。谁不想阿姐有人疼爱。其实我一直好奇五宝和阿姐平时是不是睡在一起呢？？？

倒数第三四集时候，阿姐点燃了三郎好好活下去的信念，让他有了活下去的事情，给了娟娟活着的希望，然而。。。。阿姐一切的努力终将是白费了。那是我觉得阿姐最接近幸福的时候。

第一次写影评，原因是昨天晚上看完结局很兴奋，以至于失眠，然后今天精力不济，工作没动力，想了想怎么也写个影评，才对得起自己的失眠吧。不得不说2005年的les电视剧，你再看看现在这些剧，差距也太大了吧，现在的电视剧矫情死了。

五宝飞升的那一刻，哈哈，精神和肉体分离了

我以为俩人又要抢同一个女人

你看，表嫂其实很好的

画面多美

这场景拍的

阿姐最接近幸福的时刻

在清明时节看了这部民国时期的虐恋影剧，屋外的细雨和电视里的时常落下的雨交织在一起，有种现实与虚幻交错之感。

整部剧看下来，心中有的便是像云芳所说的那样——无力。在动乱的年代，多少情感不是阴阳相间，就是两地相隔，有多少有情人又能终成眷属呢？在我以为五宝终将会和阿姊在一起时，得到的却是五宝去世的消息。是啊，自己心爱之人已离去，自己又该怎么撑着过下去呢？五宝病了，病得很重，她的病，不只是爱人的离去，也许还有被爱的窒息。阿姊的爱她承担不起，但她明白阿姊的心。在那个夜晚，自己不甚懂事的夜晚，她的回复，便成了阿姊永远的迷恋。

五宝明白阿姊的心，也只有五宝明白阿姊的心。于是五宝一次次舍去自己的自由，将阿姊想要的想知道的都告予她。起初她以为那少爷只是少爷，自己终不会动心，谁知少爷不是少爷，只不过众生当中的一位痴情种罢了。在那场大雨下，她真切地感受到了这位男子的情意，发现他并不是阿姊说的那样，而是真心地爱着自己。于是她开始瞒着阿姊和他交往，但每次望着阿姊，心中那股愧疚却久久不能平息。

动荡的年代，漂浮不定的人生，当战争来临之时，你是否愿意与我一起离开？那个年代，多少的爱恋终于一纸船票：《自梳》如此，《花样年华》如此……五宝在庙里曾许下与阿姊一样的愿望，却不曾料到有三郎这样的真心之人。但她答应了阿姊，她会回来，于是，她便一定会回来，哪怕背过身去，已泪流满面，心中，已满是疮痍。

而三郎呢？

再见三郎时，已从当初仪表堂堂的青年变成了患有眼疾的中年。这样一个痴情的人，加上始终如一的有自己的思想，在那样已被政治笼罩的社会环境下，他还是选择了不屈服，毅然决然地放弃了自己在广播站的工作。而他的眼疾，大概就是他唱《孤恋花》时总会泪如雨下，他在回忆里汲取点点滴滴汇成曲谱所遗留下的证据吧。阔别多年，他与五宝再见怎知竟已是阴阳两隔了。他看着那当初戴在五宝头上的“头纱”现在竟已成了包着五宝骨灰盒的白纱。顿时，他更加痛苦，一颓不振。倒是阿姊将他从深渊中拉出，因为她知道，五宝绝对不想三郎变成这个样子。于是三郎接受阿姊的邀请，去东云阁拉手风琴。而在那里，他又遇到了一位唱歌的女子，便是之后和阿姊一起帮助的——娟娟。

全剧的重点，在我看来是阿姊，也就是云芳小姐。外人称她为“云芳小姐”，因为她在外人眼里，永远那么楚楚动人，婀娜多姿。

经历过战乱的她，眼神处若不惊

时间推移，改变的不过是她的旗袍——从战前的艳丽荣华到战后的朴素淡雅。但她不过也是一只孤蝶，像三郎那样，始终如一地追寻自己的爱恋。她不惜一切地爱五宝，爱娟娟，我曾无数次地不理解，为何她就可以这样爱一个人，爱到不能爱为止呢？也许是因为当代的我们，习惯了短暂的爱恋，失去了永恒的勇气，我们无法做到阿姊那样纯粹，纯粹到极致。阿姊为五宝选择了满足王老板的私欲，为娟娟选择了当掉自己所有的首饰，用自己所有的钱财去买毒品以让娟娟不难受地度过毒瘾。在我眼里，五宝是阿姊爱恋的根，阿姊为了娟娟买了房，这就像是在弥补以前自己尚未为五宝买下的房，这何尝不是另一种爱恋。阿姊在外人眼里是风流场所的“云芳小姐”，但在五宝眼里，她就是“阿姊”，是一个愿意用自己的命爱她的人，是一个不惜一切都要她安安全全陪在自己身边的人。

我在写这篇影评时，循环播放着《依赖》，里面有句歌词“你是天空，我是云。”我觉得这首歌很符合五宝和阿姊的感情。谁说女子不能被依赖？整部剧就向人们展现了，哪怕是像云芳小姐一样的看上去柔弱的女子，也可以照顾别人，也可以被人依赖，也可以恋上和自己同性别的女子。

我最喜欢的便是阿姊和五宝看房子那段，如果没有曲折，她们大概会那样安安静静的活在自己的理想国里。但生活，也许本就不可能没有曲折，像阿姊这样的人，在那一瞬道出了自己的心思，又需要多大的勇气。当她在床上泣不成声时，我看到的是无奈与痛苦，她无限的爱恋只能通过无垠的付出来提现，哪怕有时不明智，但所有的不理智大概都能体现人性的最纯粹，想到这里，我甚至能够原谅阿姊当初的自私。

阿姊永远都是这样 留给爱恋她的男子的只是孤独的背影

如果说阿姊对五宝是自私的，那她对娟娟是超越情感的无私。她不再像以前那样，专制地对待娟娟。以至于我会想到，也许她并不中意娟娟，而只是将当初未了的心愿还在了娟娟身上。她对待娟娟，也许是不同于爱恋的另一种情感。“人最大悲哀是失去曾经有过最大渴望的欲望。”我很庆幸阿姊还能那样热烈地活着，为自己的理想活着。

想了很久的名字，最后选择了“两只孤蝶”。因为起初听说这部剧时，听成了“蝶恋花”，而后发现是“孤恋花”，一瞬间便觉得这个名字好悲情，仿佛是注定的孤，也注定会爱上那朵璀璨盛开却很快凋零的花。还没去看白先勇先生的原著，看完这部剧，情感涌了上来。还来不及去看便想把它写下来。整部剧的“孤蝶”不止阿姊和三郎，“花”也不止五宝和娟娟。不同的人，在爱而不得之时，恐怕都会产生这样的情感，不管是异性还是同性，面对亘古不变的“爱”，每个人都显得身不由己。而同性之爱，也许更容易觉得“孤”。虽说年代变迁，但观念的变迁却还是因地而异，于是这份“孤”的感觉，也许会久伴一生吧。

吃了云片糕～！

客家话/台湾话 上海话 日语 无缝衔接滴～！四🐶一～

那个帘子太好看了～！

台湾人看百乐门，女人都很好，没有蝇营狗苟的事情。

台湾人写穷人，也都是很苦又很好的人，琼瑶也是的～

南京政府把台湾人当日本人，然后日本归还了台湾，没说给哪个政府，南京政府又去了台湾。台湾不是日本殖民地吗，他当台湾人都是日本人，他去干啥。

林音乐家写家信一会儿是日语，一会儿是客家语。他说“我………”就是日语。他说“你………”就是客家话。

李心洁眼睛大得好夸张，不过唱歌那段很好看。都不太像她本人了。但是让你觉得，有这样一个五宝。聪明的感觉像电影里的英子。

表哥娶的妻子，真是好正宗的上海女人。

百乐门的舞女，看上去也很上海，其实还是像江浙一带的。很温柔又很聪明。

陈小霞，我记住你了，就是像林朝英一样的。写《暧昧》的那个，写《孤恋花》里的歌，有一段唢呐的主旋律，翻到这个音乐去看的电视剧。

其实这部剧的摄影、服装、语言、音乐、人物塑造、演员都是满分的。

剧情我不太满意，阿姐限制五宝的行动、阿姐不肯改行、阿姐为了老板仍然叫娟娟去上班、阿姐为了让娟娟不离开她而引狼入室，就，有些狗血、没脑子，这种苦情好像是一种文化。还有吸毒的效果镜头不应该放，可能会误导人堕落。这甚至让我只想打三分。此外里面对湾湾人的境遇的叙写角度是我没见过但是自己设身处地想到过的，我非常同情，所以尊重。但是我不知道那属实吗，因为历史，是被重述的历史，我无法得知真相，我掌握的见闻和知识形成我现在的态度。我本来可以只相信一种言论的，但当我知道还有别的叙述方式时，我无法再理智地告诉自己虽然感情上讲不该如此但从自己的利益来看就该如此不必心有愧疚，只能怀疑已知的而且想知道别的叙述。

忍不住对阿姐蹩脚地心理分析下，她应该很缺爱，才会牢牢地抓住她爱的人，关爱比她弱小的人，她对两个妹妹的关爱其实是她的需求，用爱的付出留住别人的心，只是第二次她更小心翼翼。不被爱的人是不能好好地爱人的。我觉得，好的爱不是情感绑架，而是让她自己做选择，鼓励她追求真爱，不是纵容她堕落，而是拉她出来，哪怕她选择的不是你，哪怕救她出来注定使她远离你。理智的爱也可以是完全的爱，理智的爱才是完全的爱。

她对五宝、娟娟的爱情中，都有母性的光辉，像妈妈宠爱孩子。也包含了控制欲和溺爱。

五宝、娟娟都好惨，我几度看不下去。虽然没有剧里这么惨，现实中女孩子也遭遇更多不幸。

我认为五宝对阿姐不是爱，第二集五宝的回应是懵逼的，她说只有她懂得阿姐，那是她懂得阿姐对她的情感的性质，而不是她也爱阿姐。她留下来，许愿和阿姐永远一起、放弃去台湾留下来，都是在报答阿姐，那是一种亲情友情参杂一点点爱情的情感吧。

娟娟对她是爱。她的话和她的动作，如友邻所说她对与阿姐和三郎有亲密关系的五宝隐约的嫉妒，都说明着。此时阿姐却不敢再贸然，只是宠爱甚至纵容她吸毒，而不她出去。

间谍和含芬居然成了最幸福的人。果然好好工作又好好爱人的人会幸运吗？间谍居然不收钱只帮忙也是蛮实诚可爱的。很有原则。但是剧里各种情节都太器重感情了。

柯桑并不丑，太恶心和恐怖了。骨子里的蔑视女性，蔑视弱者。他演得真好，特别恶心。甚至让我有些厌男，我觉得这样没有必要，具体的人没有错，背后权力机制在作祟，那谁来承担责任呢？我控制不住我的恶心。我都不想打出他恶心在哪里，因为这种行为生活中我于细微中见过，它是真的一点都不夸张地存在着。

一个女人是很难的。在男权社会她爱男人要好好过很难，她爱女人也并不更轻松。

痛苦是命运吗？为什么命运这么不公平？

突然发现台湾和日本作品的一个共同点，非常细腻真切地讲感情，太讲了，这是偏爱它们的原因，但是如果讲感情不能有好结局，让人觉得活着好难。

最近不想再看这类了，它让我沉浸，但不能给我力量，我需要智慧和力量，独立自主的力量，不被感情控制，完全的理性，自我和利他的好一点的结合。救我自己。

零零散散的看完了孤戀花，心情復雜，千言萬語。 我很鐘情沈雲芳對待愛情的堅定。 她可以委身為了五寶的人生； 她可以忍受痛苦為了娟娟的身體； 她可以完成五寶的心願而把五寶交給三郎。 雲芳她是孤獨的， 她想讓五寶一直陪在她身邊。 雲芳她是愛五寶的， 她可以捨棄自己而使五寶好起來。 雲芳心裡是有娟娟的， 她得知娟娟被帶走她滿眼的黯然。 雲芳她是把三郎當作知己的， 她會把心裡的害怕與不安告訴三郎。 高三的做題時候時常會想起雲芳。 喜歡這部劇，更喜歡雲芳。