1 ) 《无姓之人》:人生的不确定与可疑论
(芷宁写于2010年7月2日)
生活在团状六维度里的人们如何区分现实和虚幻?时间的本质又是什么?是否经过漫长的冬眠旅程去往火星便可以了解时间和距离的真谛……影片《无姓之人(Mr. Nobody)》绝非科幻片,虽然部分剧情涉及了科幻奇幻和看似复杂的哲学命题,但抛开那些繁复多姿的叙事手法和令人目眩神迷的光影技法,其主旨是在讲述人生的选择与假如以及生活的不确定性与可疑性。
时间不可逆,因而当人们面临选择时会陷入两难,一旦所选方向碰了壁,又难免希望时光倒流,一切重来。在现实中,一旦抉择,便很难回撤,但在光影的世界里,一切皆有可能。该片对人生轨迹一次次刷新重置的方式,给人《疾走拉罗》、《蝴蝶效应》等片的部分感觉,但《无姓之人》显然将每个选择都拆分打散的更碎,拼贴重组的也更为肆意。片中的尼莫在9岁时面临着跟随仳离的父母中哪一方生活的选择,是奋力追上火车,和妈妈一起离开,还是留下来陪伴孤独的爸爸,影片“慷慨”地给予了小尼莫两条不同的路,让他同时存在于世界的两处,北美和欧洲。之后,成长中的尼莫对爱情和婚姻的选择将呈现出三重选择,两情相悦型、爱她型和她爱型……然而,即便选择可以重来,但不论哪一种生活,尼莫都逃不出宿命——遭遇死亡,或溺水而死或被枪杀或遭遇车祸,所谓殊途同归……
“蝴蝶效应”的概念被该片多次使用,仿佛生活中的一切微小事物,诸如一滴水蒸汽、一片树叶都可以带来意想不到的巨大变化。而影片也以独特的表述方式,让尼莫奇迹般地活到了2092年,那时他118岁,那时的人们除了尼莫都是不死之身,不记得自己姓氏的尼莫仿佛活体研究标本般广受关注,他和楚门一个待遇,被展示在电视直播中,而他那拆分重组式的回忆模式显然令采访他的年轻记者陷入迷惑。
影片将多条线索交织并叙,又在不断地否定重写,倒叙、插叙、细节闪回的表述手法始终有致穿插,如在表现尼莫婚姻的选择时,影片以成年尼莫和不同女人在同一教堂结婚的镜头剪辑,以及选择不同女人便从教堂的三个不同出口出来,预示着以后面临的不同生活。同时,该片视觉效果不俗,综合素质较高,画面鲜丽、剪辑凌厉、配乐美妙、美设精致、造型惟妙惟肖,所有这些都给人不错的视听感受。总得来说,该片的影像风格鲜明而醇厚,比利时人雅克·范·多梅尔和他的团队在剧情架构、拍摄手法和技术层面上,尽现了“传统美学范畴内的电影艺术”。
该片表演阵容庞大,主要角色都有少、青、中三组演员来完成,在多梅尔的掌控下,演员们的表演仿佛一脉相承,不论青少时段还是成人后,不论外型还是内心。而演员对内心戏的把握,也让观众身临其境般地体会到他人人生中的惊惧忧戚、纠结窒闷和快乐悲伤。饰演成年尼莫的杰瑞德·莱托还饰演了老年尼莫,其118岁的老年造型让人想起了影片《本杰明·巴顿奇事》里的老年皮特,黛安·克鲁格饰演了成年安娜,这个尼莫深爱的女人,而饰演青春期安娜的是同年演过影片《裂缝》的朱诺·坦普尔,饰演青春期尼莫的托比·瑞格波在片中的扮相仿佛一个敏感而漂亮的正太,其表演也符合角色需求,将那份年少时的爱情呈现得快乐又忧伤。
影片时长超过两小时,仿佛藉由那些玩出花的光影语汇再现出生活的不确定性,仿佛一个怀疑论者的思维辩证过程。伊始时,就再现了“信鸽迷乱”现象,片中的尼莫也常常如被困于狭窄空间里的鸽子一般迷乱,仿佛他活过的方式和生活的地方都不真实。而在剧情中的2092年,那时的人类被设定的拥有不死之身,此时,时间和选择的意义又何在?这是很有趣的问题,然而影片显然没篇幅来探讨这部分了,它让老成人精的尼莫在回忆告一段落时告诉采访者:“每个生命皆正确,每条路皆合理,每件事物都可能曾是别的事物,都可能内涵丰富……”即,每一种活着都有其存在的意义。
片中曾表示,只要还没选择,一切都有可能。在快结束时,影片在倒叙中给了9岁的尼莫另一个选择,让他没追上火车,也没回到父亲身边,而是独自跑向另一条路,如果这个故事中的种种设想都是一个面临痛苦选择的男孩的臆想的话,那么这条新的选择,显然也是臆想,到最后一定也还会“殊途同归”。
http://nicolew.blog.hexun.com/52727902_d.html 2 ) 《无姓之人》:生活在别处抑或生活在当下
1.
是否对现在的生活心存不满,是否对过去的某个选择后悔,是否会羡慕他人的生活而厌恶自己现下的生活。是否,会在某一个无法入眠的夜晚,对着发亮的显示器,敲打着键盘,对着网络里另一个陌生的灵魂,抱怨不停地抱怨,不停地向他们述说你的幻想,述说,你多么想改变自己,多么想离开现在的生活,多么想成为另一个你,而决然不是现在这个你。
现下的一切,是一张庞大的网,包围住你,不得脱身,你只想离开。或者,当现实把你的一切人生肉体自由剥夺得一干二净时,你至少还可以有这样一个难眠的夜晚,寻求最后的精神自由。你,于是开始幻想,开始幻想,自己的另一种人生。你是你人生大戏的导演和编剧,你勾画出你想要的人生的样子,或者,你幻想回到过去从新对那个人生的十字路口,做出另一种或多种的选择,向左走的命运是这样的,向右转的又是另一种人生,向前走是勇于面对命定的现实,而向后走,则是一种逃避的心态。现实是,我们永远也只能向前走,命运是无数巨大的齿轮组成带动的永动机,逼迫着你马不停蹄地往前走,你只有向后看的权利,全然没有再回到过去的权利。你也无法让这台命运机器停下,从而再作出向左转还是想右转的选择。
人生就是这样,由无数个细微的选择组成直达最终的构建,像多米诺骨牌一样,推翻了一个,其余的也就跟着瞬间崩塌,直到最终的停止。生命之于我们,生活之于我们,或者说,命运之于我们,就是一个庞大的迷宫。在这个迷宫里,推动第一个命运选择多米诺骨牌倒塌的人不是我们,最终在什么时候结束最后一张多米诺骨牌倒塌的人也不是我们。而,在迷宫中的我们,也不会有一份指导我们正确找到出口的地图,因为,这个迷宫对于我们每一个人来说,都有一个早已设计好的途径通往最后属于我们的那个出口,那个出口,是生命的终点,是死亡 ,是肉体的消逝,也是新生的开始。
是否,你也有过这般的感受。当现下的生活让你感到疲倦和绝望时,你心里虽懂得生之美好总是伴随着生之无奈,却还是心有不甘。总是伴随着多个由“如果”开始的陈述句,如果是这样,那么现在就不会是这样。如果上天再给我一次选择,我要从我生命开始之前就选择投胎到我想要的家庭,我想要的父母,甚或是我想要的肉体的样子,我想要的生活的样子,我想要的爱人的样子,我想要的一切的一切……总之,是否如果说,可以交给我选择和安排的话,那么,人生是不是会比现在更美好?
于是,你会意识到,当你开始幻想这一切,当你开始用你喜欢的方式从新构建你的人生的时候。命运之神,总是会在一个角落,向你投来不屑的眼神和无声的嘲笑。
这就是你我的人生。千百年来,哲人、政治家、诗人、文人、艺术家抑或是科学家,都对命运做出着自己的阐述和理解,做出着自己幻想和解构,不论是理性的还是感性的,不论付出过怎样的努力。他们,也如每一个普通人一样,终究逃脱不了命运之神的掌心。
2.
在观看完影片后,渡过一个夜晚夹杂着一些梦境。我尝试着去把内心由这部影片带动起来的翻腾的情绪,以理性的方式降到冰点,从而得以一冷静的思考方式带出。我也试图,想跨过这些私人情绪,去直接评价这部影片本身。比如,它诗情画意的画面风格,它天马行空的想象力,它精准巧妙的细节安排。比如,导演多梅尔为我们献上的是一份心灵史诗,它有着《蝴蝶效应》的情感,又有着克里斯托弗·诺兰迷宫般和俄罗斯套娃式的叙事结构,同样还有着基耶斯洛夫斯基《机遇之歌》的智慧。比如,影片与诺兰的《盗梦空间》有着异曲同工之妙,一个导演试图以逃避到梦境中,从而可以去改变梦境的方式,去逃避现实的人生,而另一个导演则以一个父母离异的15岁青春期男孩的幻想,由一台老式的打字机的敲打开始,从新去解构人生。他们,都在用各自的方式,去试图表达自己对人生和命运的理解,以及内心的无奈和对生之美好的赞美——这样复杂矛盾的情感。因此,这是一部不容错过的佳片。这些评价,本该是这篇文章的重点。是一个观众,以一个旁观者的姿态,观看完影片后,应该说出的客观和冷静的评价。但是,这部影片,让我没有办法,只是简简单单地做一个旁观者一个评价者,而我想作的是一个参与者,因为,早在看到影片之前,我早已经就是一个喜欢幻想和解构我人生其他多种可能的幻想者。
所以,如果你认为自己是一个理智的毫无幻想力的人,甚至是一个认为生活常识应该高于艺术创造的人。那么这部影片,注定会让你迷茫,你或许会费尽心思地去与他人争论这个影片中种种不合理的场景、情节、细节和现象,和它们到底隐约了什么。如果,你那么费劲还是无法找到一个标准的答案,那么,很有可能你只有进入到导演多梅尔的大脑,去与他的脑细胞进行最后理智的搏斗,你也就自然无法从这部影片中体会到那磅礴的情感和心灵的洗礼。而,如果,你刚好与我一样,是一个感性多余理性的人,是一个爱幻想的人,是一个能够从15岁的尼莫身上找到自己影子的人,是一个在拥堵的公路、拥挤的地铁车厢内、静谧的飞机机舱、一个无眠的夜晚、一段美妙的梦境中……和任何一处可以让时间暂时停滞,让你的大脑皮层和你的灵魂得以暂时胡作非为活跃起来的时刻,开始幻想开始勾画你另一种可能的人生,如果你是这样的人。那么,你定会被这部影片吸引,定会成为另一个15岁的尼莫,在某一个深夜,找出一台尘封多年落满灰尘的打字机,塞进一些泛黄的纸张,开始从新解构你的人生,勾画出它的多种可能,就在那一刻,世界中的所有声音只有你敲打打字机的声音,就在那一刻,世界中心只有你和你肆意妄为的幻想。于是,你就会明白,为什么,我无法一开始就跨过私人情绪的部分,去述说我对影片的评价,因为对这部影片,我的感想是多余评价的。因为,我就是影片中,那个15岁的尼莫,正在敲打着键盘或是通过梦境解构自己的人生,那么你们呢?你们是尼莫还是又一个评价者?
3.
虽然,导演多梅尔通过繁复的迷宫般的叙事解构和天马行空的想象力,以及多时间段和不同空间的穿越,为我们带来的是一个,一开始让人摸不着头脑的故事。但是,当影片故事逐渐展开,直到结束后,当你慢慢地开始细细回味影片中的诸多细节,当影片中的故事和人物让你产生感同身受的情绪时,你终究会通过自己的感受,去最终解构影片故事,从而得出自己的理解和判断。
很多人问,影片故事中,到底那一段人生,才是尼莫真正的人生?还有人说,也许那些人生都不过是垂垂老死的尼莫的梦呓,都不是真的。这是一个到底是现实还是梦境的疑问,也是一个最终无法回答的疑问,浮生若梦,到底又有一个什么标准,能够去评判呢?在这部影片中,有的只是,不同人生的不同走向,其实,不管它们到底孰真孰假,都是导演多梅尔给我们每一个观众的疑问句。此时此刻的我生活在这一个人生里,那么有没有可能,在另一个现实里,有同样一个我生活在另一个不同的人生呢?我们到底是生活在当下还是生活在别处,或是说,我们到底应该是生活在当下还是应该生活在别处。而恐怕就连导演多梅尔都无法为这个问题找到一个合适的答案,那作为观众的我们,不妨可以以自己的体会和理解去判断,答案并不是关键,关键是过程你是否理解了。
4.
于是,当影片结束,当一切的情绪得以慢慢地沉淀后。我开始,从影片的每一个细节、每一个人物和每一个场景中去得出我自己对这部影片的理解。
我得出的结论是,故事应该从9岁的尼莫父母离异开始说起,父母的离异从根本上改变了小尼莫的生活和人生。尼莫根本无法在父亲和母亲中做出一个选择。于是,当无法选择的时候,小尼莫的命运就交给了一根质量不好的鞋带,当他在火车站选择和母亲离开去加拿大的时候,鞋带断了,终止了他追上火车的脚步,导致了尼莫只有选择与父亲在一起。
随后的生活展开了,母亲离家7年生活在大洋彼岸的加拿大,而他则一直呆在了英格兰的老家照顾已经半身不遂的父亲。15岁的尼莫,一个处在青春期的男孩,渴望大城市的繁华,渴望认识更多的朋友,渴望异性的青睐,却被困在了一个小镇的一所从小长大房子里。每天默默地照顾瘫痪的父亲,尼莫的性格渐渐地开始变的内向,一个15岁的男孩就有了成年人般对生活困难的隐忍。可是他的内心却显然是不安于现状的,在他隐忍的外表下,实则有着爱幻想渴望自由的灵魂。
于是,某一天,他决定用家里的打字机,去写一部小说,一部科幻小说,故事的开头是已经118岁的自己,醒来后身在未来的某个星球的某个地方。却不知道自己谁,从哪里来,又为何身在此地,又经历了怎样的长途跋涉的人生,醒来后不相信自己已经是一个垂垂老死之人,坚持认为自己依然是一个34岁的年轻人。直到星球上的医生对自己进行了催眠,接着一个陌生记者的采访,这个118岁的老尼莫,才逐渐向他人娓娓道来自己的一生,随着回忆的慢慢展开,记忆碎片开始重组起来。这个故事,以倒叙的方式开始,15岁的尼莫为自己杜撰了多个人生的可能。
15岁的尼莫为自己杜撰的第一个人生选择是,在自己还未来到这个世界之前,他就有了选择自己父母和出生家庭的权利。然后,在父母离异后,他成功地追上了火车,与母亲去了加拿大,得以开始了新的生活,再次与儿时钦慕的安娜相遇。紧接着,他想起儿时的邻居和同学,三个不同长相不同性格的女孩子。而,与这三个女孩子的人生交集,又演变出了三种乃至更多种的不同的人生走向。这三段人生,述说着尼莫与这三个女孩不同的爱情故事。与棕色头发的安娜是炽烈的纯粹的两情相悦的爱情,这段幻想,来源于尼莫儿时在游泳课上就表现出的对安娜青涩的喜爱,这是一段无比美好却脆弱的情感,就像任何一段初恋那样,有着命运的捉弄有着现实的阻碍。与金色长发的伊利斯是痛苦无奈的不被爱的婚姻生活,尼莫青春期时在某一次派对上,遇到了情绪波动异常的伊利斯,被她特别的性格和与母亲相似的神态和香味所吸引,而伊利斯却一心爱着一个不爱自己的男人,根本无法接受尼莫的表白和喜爱,于是这段人生,在15岁尼莫的幻想下,尽是伤心与无奈,是一个深爱着一个女人的执着男人的隐忍和艰难,以及一个患有深度抑郁症的女人,对少女时期的梦中情人念念不忘的情感。与有着黑色柔顺直发的亚裔女孩吉恩被爱的感情,这个女孩早在儿时就默默地喜爱着尼莫。所以,在舞会上她径直走向了没有舞伴的尼莫,并对尼莫的接受表示了感谢,她的表情和举止,无一不表现出这个女孩对尼莫的倾心,却不知道尼莫接受她只是为了与伊利斯赌气发誓所为。于是,这段感情注定以一个女人爱着一个不爱自己的男人开始直到结束。
多梅尔让15岁的尼莫幻想出与这三个不同的女人,三段不同的爱情故事(两情相悦,被爱,不被爱),从而带出了几段尼莫不同的人生。与安娜相爱的结局,成为一个宇宙物理和时间矩阵学者,要么与安娜结婚生子,要么是一句不经意的粗暴拒绝导致了两人最终形同陌路。与伊利斯在一起的结局,始于表白和送情书是否成功。一种人生是,表白情书未送出,15岁的尼莫深夜飙车遇到车祸成为了一个植物人。一种人生是,表白打动伊利斯,情书送出,最终两人结婚生子,其后整个家庭和婚姻却被伊利斯的深度抑郁症折磨的支离破碎。于是,在这一段人生中,尼莫幻想着,不如让伊利斯在他们新婚当天就死去,他宁愿一辈子不再娶守着她的骨灰,也不想看到伊利斯被抑郁症这样折磨,自己却无能为力去赶走让她害怕的那个东西,却无力让自己的孩子过得更快乐。还有一种人生是,表白还是失败了,尼莫最终赢取了亚裔吉恩,一个自己根本不爱的女人,只为了儿时赌气的一句誓言,他放弃了所有的感情生活,把一切的精力投放到事业中去,他成为了自己想要成为的那个男人,富有富足有权有势,住上了大房子拥有了私人泳池,两个可爱的孩子,妻子却是一个深爱着自己,他却无法真心爱上的女人。这一段人生,是尼莫最不满意的人生,看似什么都有了的他,却无奈后悔于当初的选择,如今无法再选择,只有被当时那个不得已的选择逼着往前走,一个不快乐的男人和一段不幸福的婚姻中一个不被爱的妻子……
可以看出,无论是哪种人生。15岁的尼莫独自一人在寂寞的夜晚,在浮躁的青春期写下的这些人生的可能。尽管他都给自己了各种各样的选择,尝试各种各样的可能,希望人生可以比现在要好百倍,却还是最终被命运掌控。一条买错的牛仔裤,改变了一个巴西劳工的人生,也改变了自己的人生。一片梧桐树叶也足以再改变父母的相遇,一场导致自己成为植物人的车祸,一个远古时代的女人的惨死,可以导致自己永远无法再来到人世,而,一个精子是否能够成功与一个健康的卵子交合,也改变着一个生命的诞生。尽管选择了自己喜欢的父母和家庭,还是无法避免父母感情的破裂,母亲的移情别恋。尽管。选择了自己最爱的女人,却还是发生着诸多的不测和变故。最终,向生活妥协选择去被爱选择过上衣食无忧的生活,却还是心有不甘终日郁郁寡欢。总之,不管什么样的人生,都有它不可承受的生命之轻,但是与此同时又都有着它们各自美好的瞬间。
在15岁的尼莫这些恢弘的人生幻想片段面前,一切现实生活中的不如意不开心都能够瞬间土崩瓦解吗?从小对水有深度恐惧的尼莫,在其后的不同的人生可能中,都与水产生了诸多的牵绊。虽然与安娜幸福结婚生子,却还是在回家的路上遭遇不测,车坠入水中,最终溺亡。虽然,与一见倾心的伊利斯结婚,却终日生活在伊利斯的哭泣中,生活也被她无尽的泪水所淹没和窒息。虽然,最终拥有了自己的泳池和大房子,却在无爱的婚姻中,奔走他乡,靠一枚写着NO或YES的硬币选择其后的命运,最终却替一个陌生人惨死在五星级宾馆的浴缸里,陈尸野外……所以,影片故事给出的答案是,没有。悲伤依旧在进行,快乐依旧时有时无。命运本无常, 我们根本无力改变。最后,还是要拥抱本该属于我们的那个结局——死亡。即使,未来会有一种技术,像尼莫幻想的那样,细胞循环再生,人类得以永生,可是,他,还是宁愿作一个会老死的人。有爱能力能够坠入爱河,而因为生命的无常,才更加能够学会珍惜眼前人,过好现在的生活。这无疑是影片在整体悲伤的情感下,所倡导的积极豁达的一种人生态度。
5.
无数个悲伤的时刻,无数个我们对现实生活绝望的时刻,是否,可以再为我们的人生杜撰多个可能,而自问自己,是否真的过上了那样的人生,我们的生活就能够完美幸福呢?儿时错过的初恋情人,一时赌气错过的好友,一次不用心的考试错过的一所大学,一次不成功的面试错过的满意的工作,一次小小的疏忽导致的交通事故……一次又一次的错过和错误的选择都导致着我们错过了一段又一段不同的人生。其实,我们都错了吧,我们都不应该去抱怨现在的生活,去认为另一种人生会更好,生活在当下的我们在抱怨着,而那个也许真的活在另一段人生中的我们,可能又会羡慕活在这一段人生中的我们。生活不是我们所想象的那个样子,现在不会是,过去不会是,以后更不会是。活在当下,也许,是我们最理智的选择。
影片最后给我们献上了时光倒流的美好结局。这应该是15岁的尼莫所想要的最完美的人生吧。父母没有离异,母亲没有与安娜的父亲偷情,自己最终于安娜相爱结婚,永远在一起。当一切回到生命开始的终点,一颗健康的精子和一颗健康的卵子,正常的结合了。没有什么不测没有什么变故,人生就应该这样美好,如人所愿。一个美好却让人唏嘘的结局。如果时光能倒流,就好了,可惜,时光从来都不会倒流。命运齿轮不会停止转动也不会往回转,宇宙行星不会停止运行也不会倒转……
118岁的尼莫,最终赢来了死亡的那一刻。记住,记住,不是记住自己是谁,自己到底是谁,也不要问我是谁,对这个世界到底有没意义,都不重要了。需要记住的是,过去那些美好的事情,那些美好的人,那些悲伤那些无奈,才是构成我们人生本身的重要元素。所以,我们谁都不是,我们是Mr/Miss Nobody,或许我们的肉体从来不曾存在过,但是,我们的爱情,我们的青春,我们的快乐与悲伤,却早已经铭刻在人类的历史长河中,人类的历史因为情感而永驻,这就足够了。
3 ) 最完整的剧情解析,不懂的来看!-转
看了电影没看懂,网上找了找资料 发来大家评评。
这个电影看起来很复杂,蝴蝶效应的深奥版。
影片被类为科幻片,所以开始的时候缔造了一个神话,每个孩子没出生的时候都是快乐并且宇宙的一切都是知道的,在出生的时候遗忘天使在孩子的唇上轻轻一点,那么这个孩子就忘记了她自己知道的一切奥秘,变成正常的孩子降临到人间,但是男主角被遗忘天使给遗忘了,所以他带着全部的先知和大智慧来到了人间。
他选择了一对父母,做为他们的儿子来到人间,直到有一天他的父亲意外出车祸撞死了一个女人,他意外的发现母亲有别的情人,而且那个情人的女儿就是安娜,他的小邻居,他的父母不停的争吵,最后他的母亲坐火车离开,他当时有两种选择,一种是追上火车同母亲离开,一种是没有追上火车同父亲生活在一起,在这个时候他开始了强大的人格分裂,他让两种可能性同时发生了。
跟父亲生活的他,长大后一直照顾残疾的父亲,没有了青少年该有的快乐,但是他一直坚持着这种枯燥的生活,并且开始写书,因为他有先知能力,他就写了一本关于他所有的未来的强大科幻玄幻小说。最后发洪水他被淹死了,发洪水也就 是世界末日地球毁灭,宇宙爆炸了。
对这个结果不满意的他人格分裂,在照顾父亲的无聊日子中,有一天他遇到了一个他爱的女人爱丽丝。但是年轻的爱丽丝爱着另外一个威猛男人,有一天他突然下定决心要去跟爱丽丝告白,却在爱丽丝家门口看到相拥的两人,他黯然离开,在回程的路上,骑摩托速度超快并且闭上了眼睛,选择自杀,但是他并没有死,变成了一个有思想有感觉的植物人,终其一生。
这里又出现了强大的人格分裂,他选择了自己去告白的时候没有看到爱丽丝和威武男相拥,而成功的和爱丽丝告白,告白之后却遭到了爱丽丝的拒绝。他很气愤,在一次舞会上,他看到和威猛男相拥跳舞的爱丽丝,便拉起了身边的基尼跳舞,并且最后和基尼结婚,生孩子,当有钱人,这个结局完全取决于他对爱丽丝的报复,但是深爱着男主的基尼却打动不了他,他终日觉得自己活的没意思,想各种方法自杀,最后终于自杀成功了、
对这个结局不满意的男主再一次人格分裂,在告白之后,爱丽丝要拒绝他之前,他没有让她说出拒绝的话,而是告诉她,以后他要把她的骨灰撒到火星上,感动了爱丽丝,于是爱丽丝终于和他结婚了,他们快乐的开着车准备新婚旅游,结果在路上却出了车祸,他毁容了,爱丽丝死了,他变成了一个强大的科学家,为人类移居火星奠定了基础。最后他到火星上撒下了爱丽丝的骨灰。
对这个结局依旧不满意的男主又TM人格分裂,他们结婚后没有遭遇车祸,而是生下了三个孩子,但是爱丽丝却患上了忧郁症,她总觉得自己的生活不应该是这样的,她哭闹的同时又深深的觉得自己对不起爱他的丈夫和可爱的孩子,终日被忧郁症折磨着,最后终于下定决心离家出走,最后她还是遇到了那个她年轻时爱着的威猛男。
对上述结局皆不满意的男主分裂个没完,回溯到他追火车的时候,他追上了火车,并且和母亲生活在了一起,但是后来他和母亲的感情并不好,因为他有预知能力,他能看到所有人的未来,对这个诡异的儿子母亲表现的很讨厌他,终于和母亲偷情的那个情人出现了,并且带来了安娜,他和安娜是同学,在一次外出游泳的时候,安娜来问他是不是一起去游泳,他回答说不想和那些白痴一起游泳,结果安娜说他是疯子,多年以后他看到安娜带着两个孩子和他擦肩而过,于是他后悔了。
强大的不能再强大的人格分裂发生了,在安娜问他是不是要一起游泳的时候他告诉了她实话,说自己不会游泳,安娜觉得他很可爱,没有走掉,缘分奇妙的发生,母亲的旧情人,也就是他的后爹带着安娜出现在了他家,并且他们以后要一起生活了,因为有那次美好的接触安娜很快就接受了他,并且和他产生了感情,慢慢的两个年轻人天雷地火一发不可收拾,只要父母不在他们就OOXX,晚上他也偷偷跑到安娜的房间里OOXX,两个人OX的感情正好的时候,母亲和后爹感情破裂,后爹要带着安娜离开,他们痛苦的约定永远只爱对方,期盼着未来能再相聚。
安娜离开后,男主痛苦的不务正业,所以没有一个好工作,他每天希望在人群中和安娜相遇,终于有一天他们相遇了,OX过后安娜请求男主给他点时间,然后给他一个电话,然后走了,可是这个时候突然下雨,把电话号码弄模糊了,他再一次失去了安娜,于是他天天等在他们曾经约定的灯塔下面像一个乞丐一样,他梦到安娜来找到了他。于是他在安娜出现的地方的地面上画了一个圈。
又分裂后,他让自己和安娜结婚并且生了两个孩子,两个人快乐的生活在一起,可是有一天他开车回家的路上车子打滑滑进了湖水里,他被淹死了。
看似完全不一样的人格分裂其实只是不同的结果在同一时间里运行,从电影里就可以看到,跟爱自己的基尼生后的时候看了一眼电视,电视里的新闻播报着一场车祸事故,那场车祸事故其实就是他和爱丽丝结婚旅游而遇到的车祸。
而失去爱丽丝的毁容的后来当科学家的那个他,在路上看到了前面正在从湖里打捞出来的车子,也就是和安娜结婚幸福生活在一起最后车掉湖里死了的那个他。 在参加同事的追悼会上,他看到了这个死去的同时的妻子就是安娜,和她的两个孩子,他产生了很奇妙的感应,试图跟安娜沟通,被安娜拒绝了。 这种种迹象都表明这些事件,他那些强大的分身都是在同一时间发生的,都是真实存在的。
影片后期,那个毁容的科学家带着他爱的人的骨灰来到了火星,完成了誓言,并且遇到了安娜,没聊几句宇宙爆炸了。
老头是怎么被分裂出来的我不记得了,可能老头是一个完全独立的分裂个体。老头在未来的火星上对一个记者叙述了自己人格分裂的一生,把记者听的五迷三道,老头说自己不存在,记者也不存在,现在的一切都是一个9岁孩子的想象,其实他说的是对的,因为没有那个9岁孩子小小的一个分裂,他们真的就不存在了。他在特定的时间笑着死去,因为他知道死去并不是真玩完了,而是真的重新开始了,他有那个当科学家的记忆,科学家研究说明,宇宙在爆炸过后会产生一个急剧收缩,在收缩瞬间,时间倒流了,所有的一切都会回到原点,所以他笑着死去,所有的一切的一切都回答了原点,也就是他第一次产生分裂的那个点,他没有追火车,也没有找父亲,跑向了一个别的路上去,也就是说他都知道那两种结果都不好,他选择了一个别的结果,影片的最后表明他认识了小安娜,而大安娜也来到了灯塔下站进了他画的圈圈里,这就说明他选择的第三条路会出现这种好结果,认识小安娜,两人相爱,长大后经历苦难却最终在一起了,所以他后来应该还是和母亲生活在一起了。
强大的先知啊,他就是上帝,他就是导演啊!他知道自己的一生里的一切一切啊!
这个电影并不是像我叙述的这个顺序演的,而是打碎了乱糟的拼的,所以有一部分人看不懂,通过电影可以让我们透过幻想看本质,你的一生中会出现你爱的人,爱你的人,和相爱的人,而且充满了选择,每一个选择都意味着不同的人生,所以告诫我们在面临人生重大的选择时不要冲动,像他选择了骑摩托车自杀而当了一被子植物人。要学会放手,像他不放手,虽然和爱的人强求在一起却把人逼成神经病。要学会等待,守候,相信爱情,像他虽然历尽了千辛万苦最后终于和安娜在一起了。电影不是白看的,总得明白一些道理。
4 ) 人生的分岔,分岔的人生
文/故城
《小径分叉的花园》是博尔赫斯1941年出版的短片故事集的同名小说,它构造出一座时间的迷宫,是关于时间无限分岔和交叉的玄思,表达了一种超越有限线性时间的企图,即人能否同时拥有时间的多种可能性。
与人们通常理解的时间不同,博尔赫斯创造出了一种“时间分岔”理论。倘若时间可以像空间那样延展,在某个节点开叉、分歧,那么人们对于时间的选择,就如同我们步入小径分叉的花园,选择了不同的路,便会来到不同的终点。这种分岔,就像电影《无姓之人》(Mr. Nobody)中那铁轨的靠拢、交错和分道扬镳。火车轰鸣前进,不管是出于明确的目的,还是盲目的冲动,选择永不停息。
一
量子力学曾孵化出多重宇宙的观点,那是一个可能世界的无穷阵列,每一个可能世界都跟我们显然知道的世界一样真实。即使量子力学的叛逆者弦论,也在发展他们的多重宇宙观。弦论将时间纳入物理维度,借助镜像对称性,解释存在着与现实时空对称的镜像时空。
经典弦论里有一个“十度空间”的概念,除了我们熟识的三维空间和时间维度外,还有六个“蜷曲到几乎不见”的维度,叫做卡拉比•丘“流形”。它在我们的视觉里几乎不可见,只有弦可在普朗克大小的空间里震荡,自由进出任一维度。实际上,我们手掌在空间轻轻一扫,不但扫过长、宽、高三个维度,还扫过时间维度,以及无数卡拉比•丘流形的六维蜷曲空间,只是我们不自知而已。
在那个不可见且不可知的卡拉比•丘时空里,或许存在着镜像的我们和我们的“未选之路”。就像量子物理学中经典的杨氏双缝实验中,单个光粒子轻巧的穿越狭缝,在观察屏中呈现出一幅美妙的明暗相干条纹。或许我们的生命也有某种“量子相干性”,也存在那个“镜像的我”或“复制的我”,“他们”在另一个时空维度里继续着我们未曾选择的人生。
其实这点并不容易理解,即使号称是纽约知识分子的伍迪•艾伦,也曾在其《纽约客》的专栏文章中嘲弄弦论:“也许会有人用卡拉比•丘空间理论来谈论办公室恋情”。
范多梅尔显然比老派的伍迪•艾伦要先锋些,他懂得用时髦的科学理论来装潢他的影像世界,至少极力通过接受一种形而上来肯定世界的神秘感和复杂性。
《无姓之人》的种种并不隶属于“意识迷幻”,它与《罪孽天使》、《梦之安魂曲》和《成为约翰•马尔科维奇》在题材上是划清界限的。后者借助于超自然的、奇幻的或者科学幻想的假定,来设计影片的剧作框架,往往人物行为是被一种神秘力量所驱使。而本片中不断借用大爆炸与大收缩、弦论、蝴蝶效应等科学时尚,暗示主人公尼莫的多重生命并非属于臆想和猜测,而是一种可能的真实世界的分叉,这一切都是有根可循的。
二
根据以往的经验,分岔的世界在数量上大都难逃“三三两两”。如《机遇之歌》和《劳拉快跑》只呈现了三个分岔的世界,而《滑动门》和《一个字头的诞生》更是少到只有两个,很少有博尔赫斯所称的“进一步的分岔”,因此也便没有了更多扩散性后果。
这种对多重世界在数量上的限制,是符合心理常识的,因为只有当有限的选项和所展示的未来之间没有深刻的本体差异,故事的讲述者所精心构建的对时间、空间、视点和因果关系的控制,才可获得观众在感知和认知上的赞同。
波德维尔说限制分岔路径的分芽繁殖还有一个额外的益处,由于只开放两三个分叉路径,某些特定的选择和后果,如政治的(《机遇之歌》)、犯罪的(《一个字头的诞生》)或爱情的(《爱的时光》,马克马巴夫),会比其他的选择或后果更重要,这无疑突显了政治、犯罪和爱情等人生命题的意义,也便缓解了人们因过度繁杂的行为伦理而产生的虚无主义情绪。
而《无姓之人》显然放弃了对分岔世界的过度修剪,容忍多重未来的不断扩张和蔓延。
尼莫自出生开始就面临无数的选择,而生命最初的分岔可追溯到童年时期。9岁的尼莫必须在离异的父母之间选择一方:选择追上火车跟母亲去加拿大,还是留在英国陪伴父亲?选择母亲,他在今后的人生道路上会遇到安娜,而选择父亲则可能遇到爱丽丝或吉娜,自此,人生开始分叉,并被不可逆转的时间列车劫持而去。
跟随母亲,尼莫的人生在16岁再次分岔:拒绝湖边安娜的游泳邀请,34岁时两人纽约邂逅,安娜已为人妇,匆匆话别,永无交集;接受邀请,两人钟情彼此,双双坠入情网,人生又开始第三次分岔,要么成年后两人如期结婚成家,于34岁尼莫发生车祸溺水而死,要么彼此分离,因父母干涉不再联络,于34岁纽约邂逅,安娜在纸条上留下联系方式,但因突如其来的大雨,两人再次错过,永无交集。
而跟随父亲,16岁的尼莫遇到爱丽丝,许下死后带她骨灰去火星的誓言,然而爱丽丝却钟情别人。自此人生再次分岔:尼莫由于过于伤心,驾驶摩托车时惨遇车祸,变成植物人,只能在脑海中构想那场火星之旅,在宇宙飞船上偶遇安娜,但突如其来的陨石摧毁了飞船;伤心欲绝的尼莫决心与第一个和自己跳舞的亚裔女孩吉娜结婚,他虽对事业有执著的追求,但却是彻头彻尾的悲观主义者,他丧失使命感,将命运的选择交给硬币的“正”“反”,于34岁死于一场意外的仇杀(在浴缸里);尼莫的真诚打动了爱丽丝,两人顺利结合,但故事又第三次分岔,要么结婚当天爱丽丝死于油罐车爆炸,要么若干年后爱丽丝患上抑郁症,离家出走,而尼莫成为剧作家,死于一次意外的洪水。
我们不难发现,即使范多梅尔在叙事技巧上频繁使用“慢动作”、“闪回”和“跳接”等MTV风格手法,但影片的叙事样式依然是线性的,至少在每个分岔节点之前,它坚守一条严格的因果线,强调单一的关键事件的后续影响,而不是每一个时刻都蕴含着无数的未来。
三
影片中不仅存在人生的分岔,还展现出“分岔之分岔”的套层关系,于是每打开一个新的分岔,都必须面临一个回溯性的问题,即如何从后来的某个节点回送到另一个选择的时刻。《机遇之歌》里,主人公是通过三场追赶火车的“重放”来标记分岔的节点,而《滑动门》则选择“倒放”以回到过去的某个时间节点。
《无姓之人》的高明之处在于,范多梅尔安排了一个118岁高龄的老人,将多重人生用记忆碎片的方式重新排列组合,巧妙的消解了观众想要看到理想的回溯性的主观诉求。于是,“重放”、“倒放”,甚至“不放”都可以随意用于各个节点,观众有时会感到突兀不解,但仍能对导演的处理方式保持一定的宽容。
当然,为了保证观众对那些迥然不同的多重未来具有更多的认知连贯性,范多梅尔有效的限定了主人公周围的人物和场景。比如影片的所有分岔的人生中,主要人物只有尼莫、他的父母和他的“三任妻子”,他们的分离、生死任意组合,便构成主人公尼莫分岔的人生。
更为奇妙的是各个人物之间还存在某种难以诉说的心灵感应,比如在尼莫与爱丽丝的婚姻中,尼莫拉开窗帘,睡意朦胧的爱丽丝说,“阳光太刺眼”,而尼莫与吉娜的婚姻中,游泳池旁的吉娜告诉尼莫,她要回屋,因为“阳光太刺眼”。再比如,尼莫与安娜的婚姻中,尼莫死于溺水,在与吉娜的婚姻中,他在浴缸里几近窒息,刚探出头便因飞来子弹丢了性命,而在与爱丽丝的婚姻中更是死于一场莫名其妙的洪水。水似乎是预示人物生死的密码,它为三段松散的时空提供了因果关联和时间纽带。也正是这种“感应”的存在,让观众有理由相信这些分岔的人生是并行的,是存在于多重宇宙的不同维度的。
这类感应在《滑动门》中也有体现,海伦在跟她的朋友走在河边时,突然冒出一句:“真是古怪,我知道这里本来应该有一场赛艇比赛。”她突然感应到另一个空间的喧闹欢呼,而此刻眼前的湖面却是寂静肃然。
上述感应是基于心理学中“首因效应”的,往往首先陈述的情境会成为其他情境的基准点,那些情境会在后续的版本中被重复、改变、省略以及否定。比如《机遇之歌》中魏特克在第二和第三个版本中的政治选择,是建立在对第一个版本中选择的“否定”和“否定之否定”的基础上的。
《无姓之人》中,尼莫与安娜的婚姻中尼莫死于溺水,而第二个版本中尼莫是从溺水的威胁中挣扎出来,当观众以为他会因此逃出首个版本的梦魇时,子弹穿过额头,生命终结。而第三个版本中,尼莫既没有开车外出,又没有出外旅行,而是选择被动的呆在家里,按理说已失掉车祸溺水和浴缸遭枪击的可能,然而,一场毫无征兆的洪水突如其来,将生命仍旧熄灭在首个版本中的溺水之中了。
在以往的电影中,这种感应也会引起“近因效应”,即分叉路径的主人公会继承之前路径的经验和教训。如《一个字头的诞生中》中第一个版本的黄阿狗(刘青云)死去时双目圆睁,那些经历的种种似乎能穿越瞳孔,告诫第二个版本中的另一个他,于是当第二个版本黄阿狗一出场,观众看到的是一个冷静、老辣和无所不能的黑帮老大。波德维尔说,情节设计通过排序、迟滞以及视点切换对特定未来进行倾斜性处理,从而某些选择获得比其他选择更优越的待遇。这大概是平行宇宙故事的超自然与时间旅行版本的残余。
但在《无姓之人》中几乎找寻不到这种“近因效应”,所有选择的结果都获得在概率上和道德上的平等。即使有所倾斜,也仅存在于情感层面,比如在尼莫与爱丽丝的爱情那里,与安娜的两情相悦是故事的基准,而在与吉娜的爱情那里,对爱丽丝毫无保留的爱成为故事的基准,最终的结局总是现实偏离基准,现实与理想的分岔。
四
范多梅尔在影片开头重现了经典的“信鸽迷信”实验。在“斯金纳箱”中,鸽子每隔固定时间获得食物,它便误以为获取食物是因为其间自己的某个行为所引起的,比如挥动翅膀,于是它便会重复这个行为以保证自己能定时获得食物。然而,挥动翅膀与挥动翅膀是非关联性事件,并不存在逻辑上的因果关系,然而鸽子却断定了两者的必然联系,并在一次次的挥动翅膀过程中印证和强化这条因果链。
“信鸽迷信”里包含了一种将偶然事件归为必然的内在冲动,但这一点并不局限于信鸽。就像我们有时也会情不自禁的将某些神秘难测的事件归结为冥冥中的命运,笃信偶然性里蕴含着无穷的必然性。这种后验式逻辑在《无姓之人》中被导演玩弄于股掌之间,人生、人生的分岔和分岔的人生,将人这个作为存在主体的偶然性一一呈现出来,于是生命、爱情和人生的必然性(意义)便在时间的长河中被无情消解了。
物理学家波尔曾说,“所谓意义,只能产生在比较中,可我们能把人的存在与什么相比较呢?”《无姓之人》提供了一种变相的比较方法,但在对“人之意义”的探索中依然毫无作为,因为当那些分岔的人生被授予一种合法性,并和我们的人生获得同等的待遇时,人的存在也便失去了那个被我们赋予无限意义的意义。
影片中当老人的生命消耗殆尽时,范多梅尔拨动时间指针逆时针转动,生命由死至生,获得了另一种轮回。记得《时间之箭》中,马丁•艾米斯曾做过同样“调皮”的举动,他人为的将时间箭头掉转方向,于是时间的连续性和线性流动获得了一种反向的可能。小说中叙述者说,“一切都变得越来越年轻,这个世界什么时候会变得有意义呢?”而《无姓之人》中,范多梅尔拿起了艾米斯的“时间之箭”,射落终极意义的现代性大旗,一切对生命的拯救或赎罪在时间的倒退中被消解,生命获得了一种戏谑的逆向退化。
《无姓之人》并不完美,它仍然受制于某些无意识的心理定势,用衰老、死亡、遗忘和消失作为“虚无”的称谓变形来凸显人的存在之基本困境,叙述主体也远没有超出有/无、我/他、轻/重、时间/空间的界面,然而它却谦卑的用“或许”的语气(或许存在这样一个人生的分岔或分岔的人生)承认世界的偶然性、多样性和不确定性,告诉我们那些“存在的不可承受之轻”或许并非是不可承受的,至少在另一个可能的世界,还有一个“我”,背负着我们的重和我们的轻。
2010-10-21 0:50
《看电影》11月下
5 ) 比生命更大
香港的舒琪老师在给李洋《迷影文化史》的序里写道,电影的本质就是bigger than life,比生命更大(同一句Bigger Than Life,或者就是Nicholas Ray的高于生活,比生命更重要)。这句话可以做多种解释,比方说电影是一项放大的艺术,我们保持仰望的姿态去观赏它;再有,电影可以对生命进行再书写,借助布景化妆蒙太奇等多种手法,做到人物多变和时空的无限大。杨德昌的《一一》里有句更直观的描述:电影发明以后,人类的生命比起以前至少延长了三倍。
看过《无名先生》,你会更真切地理解以上这番话。影片无异于把一个人的生命复制成三份,交叉打乱、喷射开来或逆向发展,结果要么死胡同要么无结局,最后一切土崩瓦解。许多观众跟着导演兜了一大圈,岂不料又回到了令人丧气的原点,一看他在那边笑而不语,这实在叫人气愤。可如果真以一个八岁小孩的眼光来看世界,那《无名先生》无疑是充满着感伤——这难道不正是“我也老了”的心酸么,看透了生老病死悲欢离合。未来世界里,118岁的尼莫满脸老年斑,口齿含糊不清,什么都记得又什么都不记起,他像一具空荡荡的躯壳,行将就木。
即便《无名先生》是一部虚构的自传型电影,即便故事的始端只是父母离异的童年阴影,我对这部电影的好感源自常见的个人式生命体验。正如片名所传达的意思,尼莫可以是任何人,也可以是导演本人。尼莫报出自己的出生时间,我起了个念头,一查发现,导演雅克·范·多梅尔的生日是1957年2月9日,而尼莫出生于1975年2月9日,年份数字的最后两位颠倒了一下,而日期是一模一样。换言之,多梅尔以编导身份亲自参与了尼莫的生命之旅,他让尼莫遭遇无穷多的选项,主观的或客观的,有远在天边也有近在眼前。其中恰恰会有普通人所揪心的一些细节,他们在生活中随时可以遭遇到。就像最简单的,怎样靠近一个女孩子,怎样开口说第一句话,也许这个真的会决定你的一生。
《无名先生》的题材并不陌生,基耶斯洛夫斯基早有部《机遇之歌》,三段式三种生命,选择加如果。这类题材经由后来一系列电影的不断摘抄翻新,在影迷圈里一向是较受热捧。原因很简单,导演故意留下问题,让观众参与其中作比较,掂量轻重,找到属于自己的选择。这种电影需要一个强烈的移情作用,如果我是主人公、如果能事先知道结局,我该怎么办。但《无名先生》不是加了升级补丁的《机遇之歌》,它是一本百科全书版的《机遇之歌》。从信鸽迷乱到蝴蝶效应,从耗散理论到平行世界,从单向时间到多维空间,从宇宙的膨胀、塌缩到混沌,多梅尔充满耐心地讲解了起来,以尼莫当实验品,从家庭、爱情到个人生命,一一例证。这不是一套苍白无趣的文字说教,几个国家的实景拍摄,有虚拟的未来世界和遥远的外太空,任何有点眼力的都能看出《无名先生》把钱烧在了哪里,那些特效还真不是纸糊胶水粘的。至于电影语言基本功,如果留意下镜头的焦点变化、剪辑和转场技巧,多梅尔从未让人失望,影片精致而美丽。
如果尼莫的生命是一棵树,无论顺着生还是倒着长,是枝叶还是根须,它终究会入土。这是包含哲理的人类困境,也是一种悲观失望论调。所以有人把《无名先生》当爱情片来看,只取安娜一段,那样做其实也挺不错的。毕竟在一些人看来,即便面对生命,爱情也可以取代一切。【外滩画报】
6 ) 应化非真,妙到毫巅
我看得太不专心了,一边看一边在淘宝。起初我以为它只是黄粱一梦庄生化蝶,坚持选择真心相爱的人,人生就最圆满。Everything could have been anything else, and it could have just as much meaning是没错,但不跟她在一起,人生白费。
永不放弃真爱当然是真理。但结局的时候一切平息,这时猛觉,实在是一部太妙太伟大的电影,忍不住击节大笑!
这部片子里,所有男主角都是真实存在,各自执迷,己身并无过错,但无论面对种种选择,最终都沉沦不同的悲惨命运。唯有一百零八岁的那个终于开悟。
如何使妄想熄灭,分散的自我趋于不分?”至此,若取法相,即著我人众生寿者。何以故?若取非法相,即著我人众生寿者,是故不应取法,不应取非法。“In chess, it's called zugzwang, when the only viable move is not to move.
往世也好,今世也好,回头是岸的转折,是这个垂死老人放下了自我和自我境界的存在。是诸众生无复我相、人相、众生相、寿者相;无法相,亦无非法相。何以故?是诸众生若心取相,则为著我人众生寿者。
众生只是活在一个共业的平台上而已,众生,活在众生的梦中。一意追逐求索不已,则众业纷纭,永无宁日。
若世界实有,则是一合相。如来说:‘一合相,则非一合相,是名一合相。’须菩提!一合相者,则是不可说,但凡夫之人贪著其事。”
所以,当业报随身,怎么样可以摆脱悲惨的命运?
“须菩提!若菩萨以满恒河沙等世界七宝布施;若复有人知一切法无我,得成于忍,此菩萨胜前菩萨所得功德。须菩提!以诸菩萨不受福德故。”须菩提白佛言:“世尊!云何菩萨不受福德?”“须菩提!菩萨所作福德,不应贪著,是故说不受福德。”
每个人做的每件事都有目标,每件事都牵引出各种各样的事,所以如果能不贪着而减少自己要争取的福德,尽力减少不必要的目标,尽力不多引起各种可能性的分支,尽力减少因这些可能性的分支而牵引到各种人,就是最大的布施。若能放弃一部分福德,心生清净,只开启内心真正认定必要和正确的事端,那么对世界的良性影响,如同这里少一只蝶多年后遥远地方就少一场风暴,胜过捐赠无数。
所以片子的真正结局,并不是以有情人终成眷属为终点,而是宇宙逆转,老人哈哈大笑。留在欲界中的分神,至此乃能受真爱团聚的福德,而老人,已然立地成佛。
无论如何赤诚祈求,奔驰涕泣,通达宿世因果,皆无法摆脱命运的折磨。即使放弃财产,泣血祝祷,漂泊四方,也无法脱离。但最终,放下我执,放下所有善缘孽缘,在重叠时间中的流转的多条生命线索才趋向平息,这乃是最大的布施。
自身和化身,过去和未来,尽此一报身,尽皆得度。
时间是什么?前后相随,无前,无以显后,无后,亦无以明前。
万念平息之时,老人开悟而安然灭度之时,宇宙逆转之日。乃至无老死,亦无老死尽,无苦集灭道,无智亦无得。以无所得故,菩提萨埵。……无挂碍故,无有恐怖,远离颠倒梦想。
……“须菩提!若有人以满无量阿僧祗世界七宝持用布施,若有善男子、善女人发菩提心者,持于此经,乃至四句偈等,受持读诵,为人演说,其福胜彼。云何为人演说,不取于相,如如不动。何以故?”“一切有为法,如梦幻泡影,如露亦如电,应作如是观”。
另外一部电影Awaking Life从问题和见地上,可以做这一部的基础。这一部真是具体了许多。迷悟非两心。
画面很美好,但是剧本不够精炼。最大的收获是Toby Regbo,这孩子萌得人心肝颤
创意与蝴蝶效应雷同,但太繁琐太拖沓。其实还是一个有关爱情的故事,三种选择看尽,无非是你情我愿,你不情我愿,你情我不愿呗……
真真假假,假假真真,一个完整世界的开启与结束,竟是部感人至深的爱情软科幻
太好看了!!Mr. Nobody最终找到了变量中的常量,并将它脱口而出。
整部电影用阿甘老妈的一句话就能概括了
生活的千千万万种平行可能性,像洋葱被切片放大到显微镜,捣烂,捏造,撕毁,重塑。如果说《盗梦空间》借助透析不难懂,《生命之树》深奥晦涩不易解读,这一部更加是神作。我并不能完全看懂,莫名躁动地,兴奋于遇到影像生命强大的对手。
一部需要全神贯注去看的电影,感觉两个半小时的影片里装了太多东西,不过好在导演并没有把它拍的很混乱。两种截然不同的选择引申出了如此众多的生活轨迹,就好似铁路的轨道一般,在分离与交集中纵横延伸,但终究通往的是不同的终点。★★★★
其实从叙事学的角度讲,这部电影最有趣的地方在于故事一直在推出一个叙述者,而马上又否定掉。整个故事是118岁老人的回忆吗?整个故事是9岁小孩的想象吗?整个故事是青年尼莫写的一个科幻故事吗?
3星半。小径分叉的花园或是机遇之歌或是记忆碎片等等。关于时间的维度,可不可以倒退,可不可以重复。导演视乎想借这个电影解释太多东西。但电影远远无法承载这许多,电影也变得失控且混乱,不过这一切,并不妨碍他的好看。
在这部电影的凌乱面前,盗梦空间弱爆了...其实导演只是想说,人生有很多选择,没有哪个比哪个更好,即使我们知道了之后的结果依然难以抉择。有人说是基式《机遇之歌》的升级版,我看是降级版,导演野心太大,拍得太花哨。最大的收获是美少年Toby Regbo,手也漂亮。
美学与哲学的极致诗歌,将个人时间的多义性阐述得恢宏壮阔。这样的电影只能用伟大来形容了,感觉就像亲身经历了宇宙开天辟地的big bang!这是我最爱的一部科幻爱情电影,而我甚至不敢说我看懂了!!!
现在拥有的就是最好的。
时间永远分叉,通向无数的未来,和过去;事关选择、回忆、时间、偶然、平行宇宙、蝴蝶效应……,比任何一部同题材的电影都要复杂,叙事手法完全打破常规,尤为难得的是拍出了美感。
看【无名先生】的过程其实很有趣,丰富的色彩,优雅的慢镜,怀旧的老歌,时而让观影变得很舒服。只是关于尼莫的人生复杂的各种选择性,多变的镜头语言和多重的叙事手法对一般人来说是一种记忆力和逻辑思维的挑战。想要一切变得明朗,还要看你有没有耐力等到影片的结尾了。 ★★★
不要试图去思考平行宇宙理论、轮回观念、坍塌和时间倒转、弦论、蝴蝶效应和薛定谔的猫等等现在已经普及到众人了的观念。一切的钥匙在于尼莫和安娜之间的爱。芸芸宇宙中,无论是去火星撒下骨灰,之前是否赶上母亲的火车,碰见三人中的哪一个,无论生或死,每一种可能性都好,真爱注定唯一,相遇幸运无比
这片子告诉我们一件事:大脑记不住手机号码就注定了杯具。
《机遇之歌》(老K的精髓)+《北极圈恋人》(太TMD像了,连女主名字都一样)+《珍爱泉源》(写作、外太空与飞行器),但正如那些技术都做得太好的电影一样,他的想法被形式所拘役了。
意外醒着看完了这个完全不知道在讲什么的科幻片(?),经过努力思考,这片子可能是讲,一个被爸妈逼迫做出无法选择的选择的小孩,为了不错过每个选项,给自己幻想出了无数个平行宇宙,那命运是一个比一个惨烈?也就是说,不和谐家庭制造神经病小孩?话说ifans叔乃个loser这酱油打的…
这片看得会有点累啊,不过很棒的是有beautiful teens hard fuck, great experience.., HAHA
同蝴蝶效应、死亡幻觉、生死停留等有一番相像,不可靠叙述者构建的超现实主义迷宫。在时间的一个点上,你上了一辆车,又没上那辆车,于是就出现了两个可能性的你;在途中车子决定拐向哪个方向,这又制造了更多的你。现在在这里的我又是如何到达此地的呢?这期间又有多少个我因为我到达现在而丧命?