不请自来

作为恐怖片，很多情节都被隐藏，电影只会给你起个头，剩下的就靠你胡思乱想了，你想的越多你就越害怕。作为心理片，很多东西都可以根据经验和推理思索出来，每一步行动都有它实施的原因，比较喜欢这个感觉。美版也比韩版看着舒服点，每一个人都真情流露，而作为Anna做事情也是经过分析，有一定的原则，让人感觉这个世界还美好一点吧。 在Anna的世界，所有的事情都是在Anna的操控下进行的，一切都是以Anna愿望的满足为原则。 不管Anna怎么骗自己，心中的自责和悔恨困扰着她，在梦中就会以一些害怕的东西出现，作为对自己的惩罚，以使自己心里好受。在Anna试图说服Alex的过程中其实是Anna一直在说服自己，而一些Anna想做但不愿意做的事情Alex这个好姐姐就会代替。Anna一直在寻找着继母的罪证，而三个小孩的不断出现是Anna为了表现自己的思考是有根据的，受到了神的指引，并且有一定得推理过程。我想作为个人潜意识里还是有很多自私和恶毒的想法的，这本身并不是罪责，需要我们理性和道德去克制，去分辨。另外对于旁人的行为和话语，我们主观去分析的时候，完全有可能产生与对方截然不同的想法，因为我们的思考会带有感情和自己的需要，这也是很多误会和矛盾产生的根由。

     翻拍片一直是欧美电影的一个重要类型，尤其是恐怖片，由于日韩恐怖片在国际的名望日益增长，购买日韩版权翻牌好莱坞版的电影屡见不鲜，如《午夜凶铃》《咒怨》《鬼来电》，翻牌自香港彭氏兄弟的《见鬼》，以及这部翻牌自韩国的《不请自来》。

        好莱坞的亚洲翻牌恐怖片一直是在欧美观众赞誉，亚洲观众唾骂的典型片种，原因在于东西方文化的巨大差异致使亚洲恐怖片的精髓在被好莱坞翻牌后就荡然无存，很多都是批量化，快餐化的速成品，鲜有像《午夜凶铃》这样的在亚洲也能取得好口碑的翻拍片。当然，我这么说，并不代表我赞同这种这种对好莱坞翻牌片的看法，只是称述一个普通观众所能接触到的最广泛的说法。对我来说，也许是本来我就口味偏快餐化，对于好莱坞的翻拍片，每次我都带着看烂片的心情去观看，但每次看完后都发现结果远远超出了我的预期，譬如美版《咒怨》。大言不惭的说一句，以一个资深恐怖片迷的身份，我对日系的恐怖片是没有太大的好感，日系恐怖片声名远播不假，但我委实受不了日系电影的拖沓和平淡，恐怖片也一样。当年寻着名声，忐忑不安的找来看《午夜凶铃》和《咒怨》，惴惴不安的打了多半个小时的哈欠后才见到鬼的样子，从此之后对日系恐怖片没有太大的好感。但美版的《咒怨》却非常和我胃口，因为它快餐。个人觉得亚洲和欧美的观众有很大的不同，亚洲的观众喜欢耐琢磨的电影，欧美的则不一样，他们大多的要的只是单纯的感官刺激，不愿费脑子想。所以亚洲动作片科幻片拍不过好莱坞，好莱坞恐怖片生活片拍不过亚洲。

      《不 请自来》翻牌的是一部韩式经典电影《蔷花红莲》，该片虽然存在一些逻辑问题，但影片的创意和导演的电影美学在该片被发挥的淋漓尽致。原版很鲜明的一个特色就是阴郁，含蓄，东方人的特性。因为原版中是一个一人分饰三角的设定，其间设计到的精神分裂，恋父，女性的成长和其他一些隐晦的话题在被导演个人特色鲜明的美学营造下显得静谧又诡异，而且全片有一个费解的故事真相，很少有人能在第一遍就完全看懂。要想把这么一部典型风格，特色明显的亚洲恐怖片翻拍给老外看，不伤筋动骨从根本改造故事结构是不可能的。

        看完全片后我非常佩服本片的导演，他们非常聪明的借用了故事的基本结构之后，大胆的改造了故事的人物线和故事真相，不仅将原版姐姐的独角戏变成了美版妹妹的复仇记，甚至直接改变了原版故事的人物设定，而将后妈这个角色赋予真实化，并在故事背后埋藏了一条隐晦的线索，原版的妹妹需要化成鬼魂才能索取后妈的命，美国人显然更相信身体力行，美版的妹妹直接亲自动手报了自己心里暗藏的仇恨，并且非常聪明的躲避了牢狱之灾。

        韩版的《蔷花红莲》更像是一部家庭伦理片，有关家庭内部的零零碎碎关系，纠缠不清的各种关系，东方人的隐忍特性在片中体现的非常明显，姐姐失去了两个最重要的亲人后只能通过自己的无限分裂幻想来释放自己心中的怨恨，而西方人在强调个性解放的环境下，妹妹则通过自己一步步的有意无意的计划去动手解决自己心中的仇恨。东方人更重视家庭关系，所以姐妹情谊被表现的非常浓厚，西方人普遍家庭关系并不深厚，所以美版表现出来的不过是一群没心没肺的小青年，纵情欢乐，唯一能说的上有情的就属妹妹和母亲的关系，却在影片中没有太多的表现，姐妹情在美版中恍如空气。

       有关姐姐的真实身份曾是韩版的一大亮点，也是影片中的第二大包袱，美版在甩这个包袱的时候导演调度的效果却严重的削弱了本该有的震撼力，随着姐姐身份揭露那一刻导演一个长镜头把苦苦哀号的姐姐抛在镜头外的时候，本来这个设定应该有的震撼力和冲击力所剩无几，不得不说是本片最的遗憾。

        一些看过韩版的人非常热衷于把本片和原版做比较，并把美版践踏的一文不值，或揶揄导演“画虎不成反类犬”。我想说，美版的导演在借用了原版的要素之后，演绎出来的完全是一个属于导演自己的故事，他完全没有想去画虎，也不想画虎，又何来类犬之说？作为一部翻拍片，《不请自来》是成功的，但最为一部单纯的电影，《不请自来》并不够精致和完美，所以这部青春小惊悚电影，还是值得闲暇时一看的。

      
 注： 本文首发酷6网

       在刚看过盗梦空间和飞跃疯人院的情况下来看这个片子真是一种奇怪的体验。回过来看，毕竟是梦工场的作品，细节的呼应还是不错的。例如：
       1、一开头医生说的话都是有所指的。“Sometimes we survive by forgetting.”"your life is changed forever by what? a broken valve?"Anna的也是，“if i'm so smart, why can't i remember what happened that night ”
       2、Anna出院时候kemp说“whom i tell my story to?”（顺便说一下，这人长得很像rachel）
       3、matt驾船来的时候，alex游走其实是因为matt不可能看见alex而不打招呼，所以anna潜意识的让她闪人。
       4、揭发rachel身份的重大举动居然是anna一个人去做的。而效果不著，鸡同鸭讲，回过去看也较为合理。
       5、alex从来没有和父亲、rachel“对话”过。
       6、rachel叫她去参加葬礼时说“you should not be late for service”，英语中你和你们不分，所以anna当然能认为这是同时对她和alex说的，悲剧。。
       7、Anna提着油壶要杀父虽然有点夸张，但片子也算作了一个铺垫，她自己刚刚拒绝了男友的求爱，却看到父亲和保姆在偷情，难免格外愤怒。
      
       只是这部片子给我的感觉没有the others那么强。一方面因为后者的谜底彻底尘埃落定可以说是在最后一幕，而这部片子做不到这一点。另一方面，anna梦境和现实的混杂，以及错乱的步骤让人很feel frustrated.

       首先，还是有很多行为不能合理解释，除非说是因为anna又在做梦。比如rachel干嘛在杂货店要禁止matt和anna来往，难道她知道matt说了真话会吓坏anna? 又如anna对rachel说你那个社保号码的主人五年前就死了，而rachel无任何表示。

       其次，这部片子有点为情节而情节，我如果更聪明一点，就能想到真相么，也不见得吧。the others看了七八年了，也不记得当时是在哪个阶段看懂的，反正不是最后一刻。这部片子则不行，因为大胆假设alex也不存在，实在有些挑战，Anna这个小病人的臆想力真是好，不仅从头到尾alex的行为就没点异常，而且她还安排了各种场合都不让不存在的alex不穿帮的办法。

       我只能说根据我的水平我很难相信rachel有能耐杀死matt，也很不喜欢三个小孩的灵异事件。以及很困惑为什么anna跟父亲谈话时抓不住重点（社保号码），不打911电话找一帮警察乌拉乌拉的过来（抓通缉犯阿）。

       灵异事件其实是个很大的问题，自从anna晚上看到奇怪生物出现后，观众也不怕了，不就是这个疯女孩在幻想么。墓地事件也可以被解释为这是一部讲阴鬼托梦的滥片。这和the others里面“鬼魅”不现形所产生的揪心感是差别很大的。记得我当时是晚上在学校报告厅看的the others，回去的路上看见大草坪边上远处宿舍楼的点点灯光，还有点恍惚我所处的是否是人间。

       再次，anna那个子能杀死rachel再把她扔进垃圾桶么，汗。后者可是力气大到能把她扛上楼的。好像还是alex勉强更胜任一点。

       最后，谁是uninvited? none is uninvited!

      这也是为什么这个片子未太出名的缘故吧。

       结语。虽然这部电影是三个女人一台戏，我谨向anna的父亲致以问候，poor man. 作为法律人，我强烈建议对精神病院提起诉讼，一是在Anna没有治愈的情况下，仅仅因为医生黔驴技穷，“what else do you want from me?” 就让她出院；二是让短期病人与长期且有严重犯罪史的病人合住。anna的医生的不负责，恰与飞跃疯人院中护士长的负责形成鲜明对比，也间接的证明了飞跃疯人院的主题是多么错误的。其实，疯人就该当疯人处理，砸死墨菲的酋长逃出去之后，何尝不是社会危险因素。

       没看过韩版的，姑且同意豆瓣上的主流评价，用这个题目。

2003年，金知云的《蔷花，红莲》，安之若素地盛开在韩半岛。“灵异第六眼”式的叙事法则+唇红齿白的怀春情绪，看得人，欲罢不能。一时之间，《蔷花，红莲》被捧上了“韩国第一恐怖电影”的宝座。好莱坞，岂能放过。于是，继中田秀夫的《午夜凶铃》之后，梦工厂再度用万能的绿油油(100万刀勒死)，揽下了《蔷花，红莲》的改编权。
 
    关于《不请自来》的剧情，我们可以套用当下时髦的句式：《不请自来》没告诉你的，荣格和拉康告诉了你。于是，荣格(Carl Gustav Jung)的“人格面具”Persona和拉康(Jacques Lacan)的“镜像理论”Theory of Mirror Image，在这部电影之中，牵物引类。正如拉康所言，“欲望是对他人的欲望的欲望。‘自我’是在‘他者’那里实现其自我。”影片的主人公安娜，身体力行地实现了这句话。起先，她将自己的欲望投射在姐姐的身上(邪)；后来，她又将自身的欲望影射在男友的怀里(正)；最后，这两股欲望合并成她对于“后妈”的欲望。她，完全地成为了欲望的俘虏。前前后后，她一个个地将他人的“人格面具”，戴在了自己的脸上。正如荣格所言，“人格最外层的人格面具掩盖了真我，使人格成为一种假象，按着别人的期望行事，故同他的真正人格并不一致。”
    那么，这些晦涩的理论分析，《不请自来》又是如何表现的呢？很简单，影片随处的可见的“镜子”和“窥视镜头”，润物细无声地利用电影特有的属性，影射了这些原本只能书写在文稿纸上的哲学命题。巧妙的是，导演在影片的开头处就跟观众玩了个“镜中游戏”。回到家的安娜，快活地躺在床上，镜子在画面的深处，靠墙；紧接着，下个镜头就是越轴拍摄，观众通过镜子看到了安娜。这里，导演通过镜子，将观众看电影时不自觉的创作意识与安娜的欲望，进行了勾芡。相对应的：影片最后，当安娜通过“窥视镜头”看到父亲与“后妈”偷情的场面，安娜的欲望投影，一览无遗。观众，再次透过这些“窥视镜头”，与安娜一道，沦为欲望的参与者。此外，安娜在凝视自身影子的时候，见到姐姐艾里克斯；安娜对着镜子，自言自语地责备自己；安娜在镜中凝视自己的“后妈”；都是“镜像理论”绝好的影像表达。
    关于真相，安娜其实早就知晓的。她，以一种“选择失忆”的方式对那晚失手错杀母亲与姐姐的真相，进行逃避。就连，知道真相的男友，一起杀害。类同《蔷花，红莲》的叙事结构，虽然《不请自来》稀释了少女怀春的淡淡哀愁，但是浓墨重彩地将影片赋予了“个人人格”的抒映。草蛇灰线的应用，相比《蔷花，红莲》，平分秋色。与此同时，《蔷花，红莲》浸润在影像深处的东方式含蓄，在这部《不请自来》中变成了美式传统惊悚片或恐怖片特有的“愈演愈高潮”。反传统的是，导演将整部影片的基调对准了人格的“降格”。开头时，安娜离开心理治疗中心时的俯拍镜头(类似希区柯克电影常见的超高俯拍镜头)；结尾时，安娜手握利刃的超低机位。一高、一低，所有的话语在这样的镜头面前，顿感苍白。
    最后的最后，我们再来看看这部影片的高潮戏：当安娜的父亲将艾里克斯的死亡，怒吼地告诉安娜。安娜一步步，逼视逐步后退的姐姐，直到…她在落地窗中看到了自己(过曝，正反打)。随着交响曲的奏鸣(貌似莫扎特的《安魂曲》，望高手指正)，影片的最强音，终于出现。至此，安娜的“人格独立——人格分裂——人格重组”，得以通过影像，完成表述。因为，她在影片最后骄傲地说道：“我做了我没做完的事。”我们可以清晰地看到，她完全地从错杀母亲与姐姐的阴影中走了出来，进入了一个完全臆想的世界。
    至于“吓人”方面，《不请自来》运用了当下时髦的“张力式”配乐，进行诠释。“弦乐——静音——强音”，抑扬顿挫之间，充分地调动着观众的心理预期。无论如何，荣格的“人格面具”也好，拉康的“镜像理论”也罢，《不请自来》只是再次验证了罗伯特·休斯(Robert Hughes)的话，“人们将他们的历史、信仰、态度、欲望和梦想铭记在他们创造的影像里。”，如此而已。另外，这还只是盖德兄弟的处女长片之作。

先看了《The Uninvited》或者叫《A Tale of Two Sisters》，还是喜欢后面那个名字。据说翻拍的韩国电影《蔷花，红莲》，就又把韩版的找来看了一下，以前看过封面，挺灵异漂亮的一个图。都说韩版的好，觉得吧，自己还是喜欢美版的。PP上美版的分成恐怖片了，应该叫心理片吧。作为恐怖片，很多情节都被隐藏，电影只会给你起个头，剩下的就靠你胡思乱想了，你想的越多你就越害怕。作为心理片，很多东西都可以根据经验和推理思索出来，每一步行动都有它实施的原因，比较喜欢这个感觉。美版也比韩版看着舒服点，每一个人都真情流露，而作为Anna做事情也是经过分析，有一定的原则，让人感觉这个世界还美好一点吧。
   不管是美版还是韩版，我们都可以看见主角所思索和看见的世界，在精神受到影响的情况下可以理解他们是活在自己编织的梦里，很多东西都可以用费洛伊德的梦理论来解释。美版里按照惯有的叙事形式更好理解主角的思维。在Anna的世界，所有的事情都是在Anna的操控下进行的，一切都是以Anna愿望的满足为原则。
   首先是因为母亲和姐姐的死，对Anna的精神产生了巨大的影响，自杀未遂，被送入精神病院，遇到了Kemp，从中知道了她杀死三个小孩的事情，并因和她不愉快的交往对她产生反感，而后把这个反感强加到继母身上。后面不停的闪现三个小孩的影像和找到他们的墓碑也许Anna曾专门为了此事进行过调查得到了这些信息，从片中她上网搜查的情节可以看出这一点。从Anna和心理医生谈梦开始，我们就可以开始进入Anna的内心世界，在梦里Anna不愿意面对一些东西，但一些梦见的东西是真实的。从派对回到家里烦心的Anna去看过母亲，可并没有得到安慰，进入家里，看见父亲和保姆狂欢留下的痕迹，看见门锁的洞，却看不见里面的东西，是Anna在梦里不愿意看见也后悔看见父亲和保姆的偷情，潜意识里认为没看见的心理上就不会发生那些事情。有人说Anna不会因为父亲偷情而想到去杀人，我觉得这有一个过程，母亲的病重让Anna一直很失落，男朋友也不关心还在想着做爱让她更加伤心，在看到父亲和保姆的偷情后，作为女儿的Anna在恋父情结的作用下由爱生恨，再加上她内向的性格痛下杀手是可以理解的。失火后，心理医生问Anna为什么拿着水壶，心理医生救火的解释让Anna很开心，可以看出Anna一直对误杀母亲和姐姐悔恨不已并希望不是自己的错。回到家里Anna见到Alex是因为在她的思想里希望Alex没有死，也许她和Alex以前因为远离有过通信的习惯，为了让自己相信Alex没有死，编出继母扣下Alex信件的情节并以此增加对继母的仇恨。带着对继母的仇恨，Anna一直寻找着继母的坏处，从这可以看出一种思维方式，很多人对自己犯得错悔恨不已的时候，会以各种理由寻找其他人的错处，把责任退给其他人，当然对理性的人而言这种想法会在心里被打压，一般不会产生太大后果。可不管Anna怎么骗自己，心中的自责和悔恨困扰着她，在梦中就会以一些害怕的东西出现，作为对自己的惩罚，以使自己心里好受。接下来有个很有意思的情节，姐妹俩一起在海边聊天，Anna的男朋友来了，Alex想要离去，Anna说不要把她一个人留下，然后Alex就跳水走开了，其实Anna这时是希望单独和男友见面的，而自己不好意思说出口，就借Alex之口说出来了。在Anna的世界，一切都是她自己在操控。可以看出人自私的一面了，在需要Alex安慰的时候，Alex就在身边，在男友来了的时候就想她走开。而且在Anna心里一直希望男友帮助的是自己，当然与男友交谈的情节都是真实的，对于含糊不清的话语，Anna只是朝对自己有利的一面去理解。在对继母的“案件”进行分析的时候，坏人一直是Alex，Alex一直在往坏的方面想，而Anna一直在做着好人说继母的好话。在饭馆里继母希望用自己的经历劝说Anna忘掉过去好好生活，而Anna此时却在想着把继母的话往杀死三个小孩的案件上套。Anna选择忘记与男友的见面，并有Alex作为证人见证。真实情况应该是在见面的时候Anna发现男友并知道了真相，在争吵和扭打的过程中，男友滑落悬崖，Anna并没有拉起男友，而是杀死了他。在所呈现的梦中，男友喊叫着抓住我应该是对当时情景的在现，男友的变形恐吓她是Anna对自己的惩罚以使自己好过，而与后面发现男友尸体后背受伤相对应，Anna应该到悬崖下寻找过男友的尸体，并制造了一些假象，有一个镜头是Anna看着海边的圆木也许就是Anna所做的假象。在警察分析男友的死亡的时候Alex站在警察旁边，说明Anna想要了解警察的破案以确保自己不被发现。在随后Anna向父亲诉说继母的罪责的时候，继母让父亲帮忙，在Anna的想象中Alex进去帮忙了，可继母后来又出来叫，这大概是导演的一个小提示吧，刚看的过程中没有发觉。在Anna试图说服Alex的过程中其实是Anna一直在说服自己，而一些Anna想做但不愿意做的事情Alex这个好姐姐就会代替。Anna一直在寻找着继母的罪证，而三个小孩的不断出现是Anna为了表现自己的思考是有根据的，受到了神的指引，并且有一定得推理过程。在得知父亲离去后的消息，Anna加快了自己破案的进程，在男友的葬礼上，Anna的自责和伤心更加加剧了这种想法，直接引起了后面的抢项链。其中有个情节我不太理解，Alex从外面下去说是拿钥匙，而Anna自己也下去拿了，这能理解为在这关键证据上，Anna想表明自己才是那个起到关键作用的人吗？在拿到项链后，在告诉警察所有的事情后，Anna开心的睡着了，并见到了自己的母亲，在这里，母亲是以健康美丽的状态出现的，表明在这个时候，Anna认为就是继母杀死的母亲，自己已经完全解脱了，作为愿望的满足Anna见到美丽的母亲。美梦受到骚扰的时候，Anna一下子清醒过来，母亲也变得恐怖起来，表明Anna的内心深处还是没有逃脱自责和悔恨。在被继母抱回家的过程中，Anna还在通过别人的话语说服自己一切都都是继母的错，在报警的方法不能对付继母的情况下Anna这时已经准备痛下杀手了。在杀死继母之后，Anna编织了谎言，床头上没有刀，不是自己杀的，继母是Alex杀的，又把罪责推到了Alex身上，而自己什么都不知道，并作为好人安慰Alex。
    最后当一切都结束的时候，Anna清晰了，因为梦醒了。最后在精神病院里医生和Anna的对话说明Anna大概又做着开始另一个梦了。在很多时候因为一些东西，想破损的水晶球、油桶的龙头，大概Anna在梦里回忆到一些东西，但被她给漠视了。
   有人说也许Anna没有杀死女护士，她只是在医院里，幻想了一个故事。不过在电影里出院和回到医院的镜头应该是真实的，为什么Anna没有进监狱，是因为作为精神病患者的她在法律上是不用承担法律责任的。 作为精神病患者，如果不是因为大脑受损，很多时候就是因为想的太多给自己造成困境而无法自拔，并不是想象中的智商很低的感觉。
   母亲和姐姐的死，Anna在法律上是没有责任的，不用过于自责，如果她能看透这一点，就能好好的生活下去。通过分析她的思考方式和行为可以知道她会是一个不错的女孩，长的也不错，呵呵。当把电影里的行为分析清楚时，我想作为个人潜意识里还是有很多自私和恶毒的想法的，这本身并不是罪责，需要我们理性和道德去克制，去分辨。另外对于旁人的行为和话语，我们主观去分析的时候，完全有可能产生与对方截然不同的想法，因为我们的思考会带有感情和自己的需要，这也是很多误会和矛盾产生的根由。
   作为正常的梦，当然不会和Anna做的这样有条理。韩版里或许更接近于梦一点，也更唯美一点。在韩版里恋父情节表现的也更强烈。 看过还有一部电影《穆赫兰道》对梦的诠释应该比这二者更好，不过最后做梦的人只是把自己杀死了......