在世界转角遇见爱

《在世界的转角遇到爱》是近一段时间以来看得最舒服的电影，从摄影、音乐、节奏控制的角度来说几乎无可挑剔。祖孙二人从德国骑协力车回保加利亚，一路乘着歌声的翅膀，风景宜人如画。

我最钟爱的基耶斯洛夫斯基，一生的电影总是与政治狭路相逢，却又往往背转而去。而这似乎也是东欧影片一贯的定律：它离不开政治，却也从来不肯仅仅成为号角或唢呐。这是我钟爱的电影，我钟爱的土地，在贫瘠的土地上高贵着的灵魂。我寻找这样的高贵已久，终于再次在世界的转角遇见。

池莉不是我喜欢的作家，几乎没有写过我喜欢的小说，却塑造过我喜欢的人物：曾分田着墨不多的形象对我而言如同神话。在神话诞生的时代里，我们真诚地直面的，是理想，而不是政治，是信念，而非阵营。而在保加利亚美妙的角落里，我再次看到了这样令人心折的老者，这样如同神话传说一样，在民族孱弱的心底渴望已久的英雄。这样的英雄，无关时间，甚至无关当时漩涡中央的政治阴霾，而是径直在古老民族的最深远处屹立，从不屈服，并且永远乐观。

虚长了一些年岁之后，我开始相信乐观是一种多么强大的力量。如果斗胆能够更改叶芝那首著名的诗句，我爱你年轻时的欢颜，更爱你饱经摧残之后依旧坚毅的笑容。我们丧失这样的乐观太久，以至于只能跨过一代人，去依偎两鬓斑白的爷爷。

另一部我很喜欢的东欧电影《回归》，曾经让我在电影评论的课堂上落泪。作为曾经几乎可以称霸世界的昔日王者，俄罗斯对于过去的追念与反思几十年来欲罢不能。如果谁不怀念苏联，谁就没有良心；如果谁想回到苏联，谁就没有脑子。《回归》里的孩子怀着满腔的热望与恐惧，踏遍无父的土地，寻找高大暴烈的“父亲”，却只收获了关于历史与现实的全部痛楚。相形之下，亚历山大多么幸运。

多么幸运，创痕累累的保加利亚从来不曾是王者，多么幸运，保加利亚的爷爷用一盒双陆棋便衔接了断裂的历史，多么幸运，年轻的亚历山大骑着协力车，放歌纵酒，真正归来。白发苍苍的祖母拥抱着归乡的孙子，她刚刚痛失了儿女，却终于重拾了希望。

我还是觉得隐约地悲伤，为那陨命的儿女，为那硝烟的时光，然而我愿意把它看作一则爱的寓言，一则希望的寓言。一个最美好的寻根的故事，能够许人以最坚强的未来。

对Sladka来说，这是一段找回记忆的旅程，一段找回遗落情感的旅程；
 
对于保加利亚乃至整个东欧世界，这是一段难以泯灭的酸涩回忆，重新唤起的国家记忆；
 
对于所有人来说，这是一个追求“自由”的人们得以释放的故事，一个“离家”者归途的故事。
 
泛黄的回溯与冷暗的城市逐渐被融合后的明丽乡土所取代。一个明显政治诉求的影片，却没有让人产生偏激的好恶，不仅需要的是一个故事，还需要的是一种真正大同大爱。

文/shin
from影评网站：www.onestar1967.com


     这部片中文译名很恶俗，叫“世界转角遇到爱”，就因为这个破名字，我差点与它擦身而过。好在我们还是相遇了，我知道我会一直留着这部电影，看上很多遍。但以后，我保证不会像第一次看时一样，泪流满面。
      从影片的几乎第五分钟就开始浪费卫生纸，眼泪像雷阵雨，断断续续，就这么持续了将近两个小时的时间。其间，时哭时笑，好不畅快。
      影片讲的是男主人公失忆后在多年不见的外公的引导下寻找记忆，挖掘自己的故事。传统的双线并进，一条将祖孙二人的故事娓娓道来，一条又将家庭的往事徐徐诉说。而作为故事的现在时的寻找与归乡，同时给人足以反思的启示意义。我们何尝不是那个主人公，我们举目无亲，我们甚至将自己视为陌生人。我们迷茫，对世界一无所知，所以自以为是，任所谓“权威”摆弄，体会着千人一面的生活方式。但是我们又不会是那个幸运的主人公，我们没有那样一个强力的外祖父。他会告诉你：“不要总是窝在床上看电视，那是在给你洗脑！”他会命令你：“跟我走！这个地方治不好你。拿着你的棋，我们出去！”他也会在你抱怨时说：“我的工作更重要。我是掌舵的人。我是大脑，而你是身体。”最后，他会教导你：“记住，骰子就在你自己手中。”是的，我们没有这样一位领路人，所以享受平庸。这一切只不过是平庸的借口罢了。
   
      听我说一切“领路人”都只不过是传说，我们的生活紧握在自己手中，除了一小点运气之外，你完全可以掌自己的舵。你需要一个知己，一颗心，一个梦，以及大大的勇气，就可以上路了。你们骑着协力车，节奏一致，共同欢笑，一起幻想。对了忘了说幻想是世界上最好的东西之一，人要留住单纯不容易，幻想与爱是最好的防腐剂。你们一起路过村庄，向人们招手微笑；一起骑行海边，任海风冲刷炽热的汗水；一起登上高山，冲破阻挠人生的一道道关卡。最后，你会发现所谓同伴也不过如此，只要心心相印，即使身各异地，也会如影随形。那一刻，你终于认清了要如何美好的作为一个人爱与生活，认清周遭美景宜人，认清世界美好。心情敞亮愉悦。最后你会展翅高飞，再不需要贪慕那些不属于真诚的物品。你会发现，你就是自己的导师，而你然已超越他，世界不存在极限，你可以用骰子掷出7点甚至更多，只要你心中相信。

      不得不说欧洲很多电影真的是对了我的胃口。像这样一部电影，我看完之后也看了一些影评，有人说它“前半段拖沓，后半段鬼扯”，真不明白这样的看片子居然还可以这样理性。开始的时候我也试图用导演的视角来看片子，后来就情不自禁融入其中，我成了一个隐形的主角，徜徉其间，情真意切。所以一切感受都是随想性的，但这恰恰是一部电影迷人之处，它会让你思考，然后引起改变。艺术如果无法关乎心灵，那就只能沦为娱乐谈资，利益工具。这里不得不说的是我们的电影。前段时间红红火火的“风声”基本上人人看过，人人喊好。于是我就不明白了，它到底好在哪里？脱个衣服就超越自己了？用个酷刑就发扬精神了？花几百万找个城堡装个修就了不起了？摄像机好能把人毛孔照出来就显得真实了？操他妈的这一切才叫鬼扯！那些特写镜头与装腔作势的演出只能体现出空虚！彻彻底底的空虚，空洞。假，大，空，我不想再骂下去了，个中滋味，还要自己领悟才可。
什么时候，我们一起上路，我们的电影，我们的音乐，我们的画作，我们的艺术。舍弃惺惺作态的安逸，安逸不是我们的，我们注定要拼搏着向前，不是靠愤怒，不是靠伪装，更不是靠妥协。我们是活着的，生活是我们自己的，照顾好自己，现在就上路，为时不晚。

　　
　　“世界虽大，转角有爱啊”。这是剧中主人公外公“百丹”的一句口头禅，大意就如他在面对骰子被掷出的不同点数时所说：无好无坏，只不过看你如何面对。掷出骰子的技巧或者各有天赋，但至少我们可以学着怎么去面对已经不能改变的骰子点数，从一部电影开始，从一次人生开始，至少那是别人的人生。
　　很多人喜欢把电影比喻为纷繁复杂的人生百态，而本片就开始于主人公从母亲怀中呱呱坠地：“这是我温柔慈祥的母亲”。
　　电影的第一句台词给整部电影描绘了温情的背景，无论主人公日后如何颠沛流离，但他回忆的起点却总是母亲“自溺在书海与音乐中”的“一如她手织的花毯，徐缓且耽美…”。恸哭有时，歌舞有时，幸好一切的回忆都有这样一个甜蜜的开始。
　　主人公另外一个幸运则是拥有那位妙语如珠的外公，他的经历表面上不过是一个在咖啡馆里“脑子里只有棋”的普通老头，可是却在一次不经意之间，准确地说是在一场令主人公父亲坠入噩梦的过程中，让我们得知他那差不多可以用惊涛骇浪来形容的往昔：一九五四年保加利亚的单车赛冠军；一九五六年十月匈牙利革命时，率领学生搞反动，甚至炸药去炸斯大林纪念碑；历尽百转千回之后，在老年失去女儿女婿的悲痛中，还毅然决然地带着自己的外孙——我们的主人公带着一盆花和一瓶葡萄酒，共骑一辆协力车开始的唤回记忆之旅。当然，我们自始至终都明白被唤回的将不仅仅是主人公一个人的记忆。所以他可以骄傲面对外孙的抱怨不屑道：我的任务是舵手，更为重要。
　　一个温柔的母亲，一个睿智的外公，但电影给我们的当然不仅仅是这些，推动世界的原因之一或许是主人公外祖母津津乐道的“糖”，但更多的还是整部电影最为浓重的背景甚至可以说成为幽灵的一个词，一个现在已经已经变成历史的一个词来概括：冷战。
　　重提这个词是多么地令人不寒而栗，但回溯这段历史我们似乎更该反省的不在那边在这边。在以冷战之名竖起的铁幕这边，也就是所谓自己的故乡这边，家园这边传来的森寒刺骨：“同志们，我国恸失一位挚友，苏联秘书长勃烈日涅夫同志过世了，我们己派吊唁电报致苏联大使馆，苏联与保加利亚…友谊仍永续长存”，在这种多么熟悉的语调后面是全场职工近似痴狂的“***万岁”，而我们想起的也许则是一九九一年苏联的解体的根源应该追溯到勃烈日涅夫执政时的经济停滞。所以我们也明白了主人公父亲为何仓皇离去，背井离乡是最为疯狂的孤注一掷，但此情此景，继续做一个良民饱受欺凌还是做一个难民搏出生天？
　　电影中描写到难民的时候不可避免涉及到了另外一个国家，电影中主人公一家逃难的中转站——意大利的难民问题。实际上难民问题也的确一直是意大利这个国家的难言之隐：一方面，本国人口出生率低、人口老龄化等因素造成意大利劳动力匮乏，意大利需要外来人口作为劳动力市场的补充；另一方面，由于在外来移民的接待、安置和管理问题上政策滞后，意大利国内滞留了大量非法移民，给社会的正常秩序造成了负面影响。政府在制定政策时常常左右为难。由与处于地中海盆地和北部欧洲之间，意大利的天然十字路口的地理位置是不得不面对在前线移民。而又由于并不是每个人都知道《难民地位公约》中的"不驱回"（non-refoulement）原则，所以虽然每一个从独裁铁幕逃出来的理由都有权相信不会再被驱逐回那些危险的地方，但那个“斯佛查长官，”还是可以以他们是“恶霸与人渣…民主国家不需要骚乱”为理由让他们“立刻给我滚离餐厅!在这等着腐烂吧”，所以无论是“芝加哥”还是主人公的父亲都知道还得继续往前走，走到没有力气为止。
　　但电影高明的地方是并不仅仅裹足于对前东欧近似凝固的那种意识形态加以嘲讽，而是耐人寻味地在主人公父亲所谓的新年新希望“祝你我和萨西可在西德重新拥有“自由，富有、快乐”后面勾勒了本片原著小说中那个近乎残酷的拷问：“许多我的朋友以及亲戚都怀抱著希望奔向西方世界，然而这种希望，却如同他们混杂著外语和母语的说话方式一样，同时也搀拌著乡愁与困惑。留下或离开？我们该返乡，还是强迫自己去适应不同的文化？出生和终老的地方，究竟那一个才是你真正的家？”，“梁园虽好，非久恋之家也”，而问题是“梁园”好吗？ 多年以后，电影中同为难民的“芝加哥”在和主人公邂逅之后大吐苦水：“你以为人在美国就不会死啊？命跟苍蝇一样，没看电视吗?好端端坐着吃汉堡喝饮料，就有人不爽，拿这么大的枪进来，然后扫射”；而同样在多年以后，主人公父亲一心投奔的德国在另一部电影《窃听风暴 Das Leben der Anderen》里被如此描绘：“这个新德国有什么好写的？没信念可依循”；东山老虎吃人，西山老虎也吃人，因为吃的不是人，是寂寞。
　　主人公在归乡途中发现了自己幼年随着父母逃亡时藏在难民营里的小汽车，这就像《末代皇帝》结尾那个被溥仪从龙椅下摸出的蟋蟀罐，岁月可以消磨一切，但惟独记忆愈久弥醇。“活在成堆的吸尘器纸箱中?像老太婆一样成天怨天尤人?”的主人公回忆起终于来到西方的父母却早已失和，母亲以泪洗面，父亲不知所终，而十五年之后的回乡之旅却半路夭折，致使父母迅速和自己天人永隔，“命运，就像你手中的骰子”这次技巧在哪里？运气又在哪里？如果没有这场唤回记忆之旅的话，这一切便也会像往昔那么慢慢凝固，慢慢腐烂，慢慢让人习以为常。当然，人生没有如果。
　　运气就在于一个漂亮的匈牙利女孩对他说：“我昨天见到你，又帅又忧郁，就盼着你来抱我…”运气就在于他开始明白：“或许失忆对我来说并不坏，如此一来，你就是我第一个女人，……也是唯一”我们似乎看见不远的将来又将有一位““温柔慈祥的母亲”，我们开始慢慢明白主人公终于开始摆脱那些苦涩沉重的往昔，”活在此时此刻…活出自己”，“再玩，再输，再赢…”于是，电影便终于到了最后一句台词：
　　“因为外公曾说过…世界虽大，转角有爱啊”。
　　我们都曾经有一位“温柔慈祥的母亲”，希望我们早日想起她，毕竟我们没有患上什么”回溯性失忆“，我们也不一定需要葡萄酒和协力车。我承认我看见沧桑，但更为重要的是我正从沧桑中匆匆走过。压在心头的往昔也好，压在心头的今天也罢，沧桑满目，鬓白如霜，但在在沧桑的拐角之处，都有什么呢？总会有些什么，否则又怎么能说“我承认，我看见沧桑”。

因为迫害,
转出铁幕的世界.
因为思念,
想返回重建的世界,
即便迫害者摇身一变成了当权者.
但亲情,
使爱的记忆重新复苏,
不论痛苦还是幸福.

对白寓意深刻,剪切技艺精湛,
不知大陆何时才能拍出如此深度

每个人都有属于自己的记忆，可是那只在你未失忆之前；每个人都有一段属于自己的快乐时光，你也不打算忘记，可是有一天那场突如其来的车祸会毁掉你曾经拥有的一切；每个人都会有一段困难的日子，渐渐的你发现那没关系，因为在以后的岁月里你要经历比那艰难许多的日子。生活以一种任何人都无法预知的节奏在运转，陪在身边的人会因为一些事情而离开，而总有那么一些站在身边不离不弃，他们教会我们勇敢，教会我们坚强，教会我们在一个人的时候依旧可以勇敢的走下去。


世界一直在以一个固定的角度旋转，可是每个人只会停在原地，那种绝对运动我们来说只是一个深奥的名词。

亚历山大 邱吉夫开始的时候就在随着这个世界运动，从保加利亚跟着父母为了躲避那个恐怖年代而来到德国，其中的旅程却充满艰辛。就要穿越国界到达意大利的时候，该死的手提箱却不争气的掉在铺满碎石子的铁轨上，巡逻兵回头用冷峻的眼神瞅着这几个偷渡者，不知道那一刻在他身上起了什么神奇的化学反应，却不吭不问的转身离开。翻越围墙，达到意大利，开始一段以为会有自由的日子。离开的时候镜头落在那个凌乱的手提箱上，一张模糊的照片，也许过去的日子就这样的被留在了这堵墙的这一边。

导演很有才的用着蒙太奇，三条不同的线索组成这样一个故事，复杂却不凌乱。邱吉夫和父母的逃盲之旅，邱吉夫和爷爷的寻梦之旅，邱吉夫爷爷奶奶的留在家乡的简单生活。一个在寻找新生活的过程中遭遇灾难，一个终于找到自己的新生活，一个见证着生活的诞生过程。
 

我们离开某些东西的时候也许会想到许多年后我们会回来，可是不会想到回来之后的样子。一段时间离开的时候就永远的把它抛在了身后，即使那里有我们许多许多丰厚的记忆。每当在某个夜深人静的晚上想起来的时候，那些画面在眼前浮现的时候，总会一个人安静的蜷在那个角落，寻找自己遗失的美好。

来到那个收容所，恶劣的环境里开始建立新的生活。以为会有自己想要的，可是却发现只是换了一个地方的地狱而已。遥远国度的向往是需要金钱来实现的。一个偶然的机会听说火车站对面的赌场有赌双陆棋的，老爸用着家族遗传的高超技艺轻松的赢到了去德国的金钱。离开，终于有了自己的新生活。

亚历山大在那里遇见了生命中的第一个可爱的朋友，玛丽，天使般的面孔，可爱的笑容。 当镜头扫过收容所里人们的面孔时，轻易地被这个孩子的面孔吸引，纯真无邪，简单善良，就像任何人想要的美好生活的写照。亚历山大在意大利的时候因为橱窗里那个漂亮的汽车模型而与父母走失，萨西夫在意大利街头疯狂的奔跑，摇晃的镜头，疯狂的叫喊，终于在那条街道找到自己的孩子。

亚历山大和玛丽坐在墙边，手里翻转着那个汽车模型，对玛丽说，爷爷说，当我想他的时候就对着天空的云讲话，云会把我的话语带到他的耳边。于是，亚历山大轻轻诉说：爷爷，我在这里有了一个好朋友，她是玛丽……….镜头慢慢的拉起，两个孩子的身影越来越小，可是心底的却满满的感动。


终于到了我们的爷爷，一个热爱双陆棋，并喜欢用它讲事的老头。然而他并不刻板，严厉，不懂生活，而是一个充满情趣，拥有丰富的人生经历会很神奇的用很奇妙的方式告诉你的老头。

来到亚历山大的病房，开始一段属于祖孙两人的寻找记忆之旅。用拐杖把孙子从床上赶起，说那些该死的新闻会毒害你的大脑，而你的今天头条就是跟我离开。一个有韧性却不失风格的老头。

骑上协力车，出发。两个男人的旅行。车篓里的那盆花，很漂亮的道具。

爷爷说生活里要有幻想，它是一个人生活下去的动力。一老一少高兴的玩起猜车里人的游戏。亚历山大很搞笑的说第一个车虽然是新车，但肯定是一个贷款族，活在自己构建的繁重压力里找不到生活得乐趣。说第二个漂亮的车里是一位明星，很搞笑的学着播音员的口气说什么什么……..不自觉的被这一段感动，简单的对话，很有意思的拉近两人的距离，却不做作。美丽的风景，流畅的音乐，两人开心的向前……

爷爷很聪明的发现亚历山大喜欢那个漂亮的女孩，于是说，人生苦短，活个痛快，一个有意思的老头。于是故事有了一个美丽圆满的结局，我们的主人公在旅行的途中收获了爱情。

亚历山大和爷爷棋王王位之战。旋转的筛子，以前的经历神奇的重组，倒退，渴望美好的结局，最好什么都没发生过，最好所有的人都在这里。手提箱没洒落地上，那个新年没有快乐的香槟，汽车没翻…….筛子神奇的裂开，七点，棋王诞生……

看到标题的时候一直以为又是一个缠绵悱恻的爱情故事，谁知道是一个流畅不冗杂的亲情故事，很多很多的事情，漂亮的组合在一起，给人不一样的感受。

世界虽大，转角有爱。

        世界虽大，转角有爱 2012-1-25 10:24
这部电影第一次进入猫的意识世界是在书吧，枝子在她的手提电脑上给我们看照片的时候，小易问及有什么好电影，她说到了这个电影，她说很好看。俺当时只知道台湾有个偶像剧是“转角遇见爱”，这个名字的翻译真的有点小恶俗，从名字上看真的觉得“没有感觉”，还好是枝子推荐，才没有错过好电影，哈。
这个味道的电影，很对味，很喜欢，好电影被知道的范围太小了，太多优秀电影不能进入我们中国的院线，而众多一般般的电影充斥着电影院，俺已经不去电影院了，因为电影院的电影都没有可以满足俺的需求的，可惜。
经过枝子的推荐，猫仍然没有去看这部电影，缘分总是在不经意间积累，猫最近看的杂志在做保加利亚的专题，文中提及了一句“影片就以优美的古城为背景。。。。。。”，再次唤起猫的好奇心，恰逢这个安静的春节，终于可以安静地看电影了，好！
电影开始了：第一个场面，一个女人在嘶吼，她在生产，旁白却说其母亲是个优雅细心的女子，还说的有条不紊，而她的吼声则越来越不规律和让人揪心，如此反差；接着是其极具个性的外婆，视糖如命，她的出现让猫想起“天使艾米丽”开片中的拥有各种怪癖的普通人，生活平静地进行着，祖父是个爱下棋的老头儿。
不对，影片是怎么进行的？
其中有几条线索，最明显的是两条线：车祸，萨西失忆，祖父从保加利亚去德国看望外孙；同时展开过去父母携子逃亡的经历和家庭的变故叙述。
祖孙俩踏上返乡的路，为了让孩子找回记忆，其实也是寻根的过程，更是找寻自己，找回自己的过程。
三代人的故事，有大的历史背景，独裁，保加利亚，意大利，德国，社会的发展和局限。

就凭猫的记忆，难以顺序复原电影了，这样吧，猫只能开始只言片语了。
打动猫的场景，在开演不久就开始了，祖父的气场了得，面对外孙的状况，即使他不失忆，他的生活也是堪忧，在德国的大城市里他就像一只老鼠一样过着自己的日子，一个人的生活状态，在城市里把自己湮没的状体，无人知晓，甚至自己也没有弄清自己的生活。当然这个和他的成长经历有关，父母费尽心力来到这个民主的国家，而他们过得都不好，心境也不好，母亲憔悴的忧郁，孩子在这样的影响下，可想而知其成长道路。
祖父用棋来唤醒外孙的不止是记忆，而是对生活的向往，是勇气。当萨西说：他担心自己会在见到父母时，完全不认识他们的时候，祖父的拥抱十分坚强，一个拥有坚定信念的老人，在这个年轻人面前树立了很好的榜样。

第一次出乎意料的是，萨西带上行李准备出门的时候，一辆协力车从画面的右边进入，上车吧，上路吧，一盆小黄花，就爷孙俩。路有多远，祖父知道，萨西不知道，走上未知的路，也走上新生命的开始。
漂亮的想象力锻炼，去想，去说吧，去做吧。
刹车坏了，他们双双翻滚到路边，萨西的喊声让人担心，亲情，越来越浓，两个人的心越来越近。
一个普通的野外晚上，丢掉那些医生开的药片，开始用行动进行大脑的呼吸，一路呼吸着壮美的风景，大脑怎么还能继续迟钝下去呢？
一个浪漫的夜晚，萨西和女孩两厢情愿，可萨西还是那个胆小惯了的小男孩，祖父依然用他坚定的态度，严厉地鼓励外孙去追求女孩，就像他用借来的拐杖打起赖在病床上的他一样。严厉的背后是大爱，是希望孩子拥有幸福和勇气。
一个个做恶梦的夜晚，祖父拥抱起被惊吓了的外孙，记忆在一点点复原。
独裁统治的社会，虽然我们这代人也有我们的苦恼和困惑，但是从感受过那么大的压力和恐惧，就因为那么一点小事儿，就要把人逼上绝路，档案中有隐瞒，可是谁没有犯过错呢？竟然开始恐吓和威胁，人对人的残忍莫过于此。女婿被逼到无路可走的地步，一盘棋定人生，祖父的坚定和淡然，让人见识了一个不平凡的了老头儿，人生有多少苦难，可以锻造出如此坚毅的智慧。
民主下的阴影，逃出了独裁体制，才出狼口，又入虎穴，要命！困苦都不怕，最可怕的是看不见希望，霸道蛮横，把人不当人看，也是人类的最大悲剧之一。还记得祖父的那句话吗？“下棋不为赌博，只为荣誉”，而父亲被逼无奈进入赌局，他不为赌博，也不为荣誉，为的是生存，为的是尊严，为的是：自由！
如同监狱一般的收容所里，孩子们依然有他们的快乐和成长的空间，有友情。
几个曾经在一起的朋友，都拥有自己的希望和梦想，多年以后，惨败的院子里，看门人是那个做着美国梦的男子，他的梦也已经残败了。小车唤醒了萨西关于车祸的回忆，热泪流淌，祖父仍在身边，温暖啊。

第二个出乎意外的是，就如同第一次协力车出现一样，祖父自己坐火车回保加利亚了，萨西这次不需要有人来帮他掌握方向了，他有了自己的方向，可以独自上路了。
祖母正在载种那盆小黄花，外孙回来了，拥抱这个大高个子外孙，离别数十年，全新的保加利亚，全新的萨西。
末了，棋王争霸赛，开始了。咖啡馆里的老朋友们汇聚一堂，从白天大战到夜里，没有分出胜负，需要掷色子来决定胜负。“心中想着要抛出的数字，再开始”“没有绝对的胜负”“九分技巧，一分运气”，俺一直猜测，这么重要的比赛，老头儿会让着孙子吗，他没有让，那样有损荣誉，真棒，而外孙也没有泄气，他的勇气已经足够面对人生的未知了，结果出乎意料又在情理之中。新的棋王产生，爷孙俩再次相拥在一起。

萨西飞回那个生存之所，那个曾经像老鼠一样生活的地方，开始他新的生活，他也找到了自己的爱情。
人总会面临困境，面对异域他乡，思乡，忘记，适应，人不能没有根，没有方向，即使再次回到原点，已经不同了，我们都需要走很多路，才懂得人生，不是吗？
拥有政治背景的亲情电影，平淡中有很多起伏，有很多人性的光芒处处闪烁着，有智慧的光芒在黑夜里点亮着前行的路。
还有很多精彩之处，难以一一表述，尽情去欣赏这部精彩的好电影吧。

猫最喜欢的台词有很多，秀一句吧：
我第一次看见你，又帅又忧郁，就想你过来抱我。
很浪漫，很真挚的情感流露，喵。

把影片抛开政治社会背景，抛开其他各种外壳，讲了一个故事，而故事轻轻地回答了三个经典的问题：
我是谁？
我来自哪里？
我将去向何方？

话说这个恶俗的中文译名，真的很难讲清，就像本来“和谐”是一个猫心中超美的词，可是被滥用之后，顿觉恶俗了。
也想不出更好和更差的片名了，总之电影很棒，这个才是硬道理。顺道说一下，这是部优秀东欧电影，大家以后也许可以多关注一下东欧电影。

“回家”。灵魂的回家才是身体最好的归属。
人生旅途上总是充满着各种各样的不幸。而亚历山大的不幸来源于回家路途的车祸。车祸不仅带走了亚历山大的双亲更带走了他对往事的记忆。整部影片以出生-逃亡--回家为线展开，来描述亚历山大失忆后寻回记忆的故事。如何让外孙的“记忆”回家？外公做了多种尝试，直到二人找到了双陆棋，这个二人都曾引以为傲的兴趣之后，亚历山大的心灵才得以唤醒。
为了亚历山大尽快且以轻松愉悦的心态找回记忆，外公放弃了在医院陪同、机械痛苦的疗法而选用协力车双人登车回家，虽然路途遥远，但一路美景、邂逅爱情、有说有笑的回家，通过路途的协作使得外孙更能轻松愉快的接受痛苦的记忆。意大利收容所是曾经逃亡的第一站也是这次寻回忆的最后一站，在那刚对异性懵懂的年纪，拿着昔日的玩具，想到昔日的场景抱着外公痛哭。。记忆找到了，家的方向也明了了，外公适时退场，以后的路亚历山大将会自己勇敢的走下去。

找到合适的方法将会事半功倍。要像本片中的祖父一样。无论遇到何种困难，要做的不是破罐子破摔，而是积极努力地去尝试各种缺口不放弃。在哪里跌倒在哪里爬起，这个世界将会以她最美好的一面迎接你。