1 ) 一点看法,请指教
我是先看了这个电影的影评(其中有个貌似过度解读的影评)才看的电影,也正如有位网友所说这部电影看下来如果对慧慧的十字架没有注意到的话,那这部电影就是一部再普通不过的电影,但说实话我也只是看了一遍,我感觉应该没那么复杂也不是很多网友想象的那么简单,助手艾米是老板的小三并为她生了一个女儿,大鹏可能就是艾米的老公,大鹏亲手杀死了老板的女儿不是因为什么老板对他凶而是他的女儿已经被老板给毁了(他的女人跟老板生了女儿鸠占鹊巢)这是一点报应,报应应该是指因果,因是老板跟大鹏的老婆艾米有奸情生下女儿,果是大鹏杀了老板的女儿。因是老板的手下太恶自己退休也不放过那片地,果就是被村民干死,那个凶手因喜欢赌博而发狂绑架人也因赌博而死(他的表在赌场典当说明他是一个赌起来不会理智的人,而这个绑架何尝不是赌一把呢)任贤齐和他儿子的关系等长大了就是王浩草和她女儿的关系,任贤齐失踪七年王的女儿在美国长大,因是为了所谓不得已的苦衷忽略了对下一代的关心,任由现实社会腐蚀,人最重要也最相对真实和最值得依靠的是亲情(电影里面人与人之间的关系爱情没有看到一点)有的只是对亲情的戏谑(黛米的朋友所说的理想就是等老爸死好分的财产)这个世界不应该死这样,人不该是这样,责任在哪?官商勾结破坏老百姓的家园所谓重建,自己的家园早成废墟,
当然剧情里说那个出租车司机有5000万的财产没看懂所以我说的只是一点自己不全面不成熟的意见,望请教
2 ) 迷途追凶
地产富商王浩潮平日里仗势横行、作派实足。对于要拿地的村民,他不择手段,即便是对于自己的家人也是动辄教训,不得有半点违抗。偏偏他的女儿叛逆,又吸毒又结交狐朋狗友。在一次例行的父女争吵后,女儿服气出门,却被早已内外勾结的歹徒绑架。绑匪索要五千万赎金,王浩潮无奈只得照办,可是电话里却仍然嘴硬、威胁绑匪。绑匪拿到赎金之后,认为有威胁,因此撕票。富商令对自己忠心耿耿的保镖姚启初调查此事,并杀死所有的参与者。在整个过程中,王浩潮体会到了什么是众叛亲离、什么是孤家寡人、什么是内心苦闷。最终在完成所有报仇之后,两人一起自首!
这是一部看后很能令人感到什么是失望的片子。因为要引入内地,主创方做了不少删减,并且更改了结局。这样一来,不但情节上显得零碎、衔接不够平顺,连结尾都变得很和谐,犹如狗尾续貂。同时,影片情节上也有不少值得商榷的地方:首先女助理内外勾结绑匪的目的性不甚明确;其次绑匪撕票的原因太过牵强,杀人动机都不明显的情况下去杀人,除非绑匪头是个神经病,可是影片也没有交代。情节零碎,人物塑造上也流于表面化和程式化。黄秋生、任贤齐的表演还算中规中矩,只是影片的形式不能让他们有太多的发挥。同时很质疑任贤齐是否合适饰演保镖这个角色,他看着既不像前蛊惑仔、也不像强悍的保镖。没什么亮点、也没什么值得回味的情节,看后即忘是本片的特点。
3 ) 还是一贯和香港风格的犯罪类片子。
片子还是一贯的港产风格,插倒相结合的手法,在交代了故事的情节的同时,削弱了几分追凶的迷离。黄秋生的演绎很是到位,可谓是入木三分了,倒是作为主角之一的任贤齐,就总是差了一些。情节的安排,也许没有什么太大的亮点,原来这类片子就不是这么容易能出效果的。也许要说亮点的话,描述的手法就算是一个吧。倒是玻利维亚的那幅场景,的确震撼人心呢。
4 ) 冤冤相报何时了,删减不断何时了
虽然最后的结尾早已在预料之中,但是看到周围人有些惊讶的表情,我还是忍不住说了一句,结尾改了,要看港版。或许这就是香港这一类型电影在内地公映面临的尴尬局面吧。
这是罗永昌暂离银河之前的最后一部作品。做杜琪峰的左右手这么久,多少还是学到了一点东西,操刀这样的片子,其实走银河惯用的套路就可以了;只是罗永昌自己的作品,一直想表现出一点“不同”,我认为这主要是在他心中强烈的人文情结。在老杜的电影哲学里,各方博弈、勾心斗角者无数,几乎模糊了好坏的界限;罗永昌则想在这方面体现一点差异,于是这是罗永昌式的银河作品:暗战2,天生一对,两部PTU的续作。虽然每次提到《暗战2》的时候,总是会摇头叹息地说这是“狗尾续貂”,故事性太弱,但还是会有一丝感应,觉得相比《暗战》的凌厉,续作走的路线偏软,虽然不够吸引人,但是够温情。
我相信对于这一部《报应》而言,罗永昌的技法逐渐纯熟了,他的特点和老杜不同。如果是老杜来拍,最后的真凶很有可能就是张可颐,因为要争上位、争遗产继承权,而任贤齐的角色,则是一个第三方,他既依附于黄秋生,又有自己的利益,所以最后的结尾可能是多方在饭局中摊牌。但是这一部的导演是罗永昌,这就意味着故事不会这样“犀利”,罗永昌是相信好人心的,于是我们看到了一个忠心耿耿的小齐,一个被自己折磨的黄秋生,以及一个被拆散的家庭。最后收场的时候,谁都没有过上自己想要的生活。
与《迷途追凶》这样不知所云的片名相比,《报应》更反映了片子的主旨,冤冤相报,何时能了?这块多米诺骨牌推下,何时是一个终结,还有多少人被牵连其中,这好难猜。
当我们看到一个渐渐成熟的罗永昌的时候,他却要暂别银河了;什么时候回来,怎么回来,过几年再看吧。
5 ) 《报应》:对不起,不兼容
因为怕遭遇和谐版,一直拖到现在才看了《报应》。
罗永昌还是有想法的。《报应》是银河出品里很少见的,把剧力的基座放在家庭伦理上的犯罪片。而且,一反银河作品里通常对于主角感情的克制乃至吝啬表达(爱情片除外),《报应》的第一男主角黄秋生,几乎可以说是通片感情戏。——当作为旗手的杜琪峰面对自己以厚积薄发之力一手创建的个性强烈的电影世界,逐渐陷入一种类似“拔剑四顾心茫然”的境地(《放•逐》、《复仇》)里去的时候,他手底下的(包括受其影响的)一班干将,如何在其成熟的电影语言范式之下打开新的出路,越来越成为一个难以回避的问题。就这一点而言,《报应》所体现出来的新变化,不应该视作创作者的无意为之。
只是可惜,罗永昌Hold不住。
《报应》并不鲜见水准之上的段落。比如那些夜戏、跟踪的场面、黄秋生交赎金的情节,都拍得不怯,特别是任贤齐和绑匪林利在旧仓库决战的一段戏,依托杜琪峰摸索成熟的镜头模式,你来我往,动静交错,拍出很不俗的效果。但一转到家庭戏,转到决定这部作品个性的、篇幅很重的讲述黄秋生和两个子女、和后妻张可颐之间关系的情节上的时候,镜头语言几乎是立刻就陷入了一种不可思议的、抓不住重点的局促当中。这种犹如小学生般、面对素材不知从何着手的慌乱,居然和前述那些有风度的、底气十足而又举重若轻的(武戏)段落同时存在于一部电影当中,实在很让人觉得不适。
很自然就会想到,罗永昌功力不够。
作为从风格强烈的大导演手底下出徒的罗永昌,对于形式感的追攫似乎缺乏应有的主动性。动起来的部分,夜景里的路灯和小街,黑白对比强烈的暗影,空间,布局……纯是老杜面目。他想拍新的对象,拍家庭,拍那些从亲情和伦常里化生出来的剧力,本来是不错的,但这一套东西,在老杜的电影语言体系里,没有相近的模式可以参考。而罗永昌也没有能力提出任何可行的解决方案。银河最擅长的电影技法之一,是从都市的室内外景观当中,提炼出常见却又是独特的意象,将其放大,作为某种符号来承载意义和感情(比如杜琪峰电影里经常被浓墨重彩描绘的街道、茶餐厅,《暗战》里的小巴,《枪火》里的纸团,等等)。但在《报应》(的家庭戏份)里,你完全看不到类似的迹象。一切都在无从着手中被草草带过。《报应》或许从剧本的层面上看没有问题,但这改变不了成品“夹生”的窘境,也就因此达不到在立意上企图达到的强点。
(这里岔开去说两句。我们从小受“中心思想”“段落大意”思维方式影响太深,看一个电影(或小说等等),经常见人评说其主题有多深刻,于是该作品有多了不起云云。对这两者间的因果关系,我始终难以为然。同样是登顶珠穆朗玛,自己从山脚下一步步登上去,和从直升飞机上跳下去,是完全不同的两码事。艺术的艰难(同时也是它的美妙),乃在于以人本身的力量,去探到常人难以触及的境地。在这一点上,艺术和竞技体育没有两样。打个比方,如果你平地摸高3米5,或许已经有资格去打NBA;但如果你搬个梯子,说我手一伸就能碰到篮板上沿,没人会把你当盘菜。——在艺术作品里,主题永远是和形式纠缠在一起,并最终通过形式自然表现出来。电影亦然。而电影的形式,从来都不是文字。把电影视作所谓剧本的影像化,缺乏对电影本体特质的尊重,是内地少见在电影美学上有独特创见的风格化导演的重要原因。)
但是,仔细想来——与其说这纯是罗永昌的问题,倒不如说,是老杜(银河)的这一套电影语言,有着先天的局限。
就像成龙之于李小龙那样,杜琪峰的电影语言,是从对80年代港片黄金时期的张扬炽烈的反动发展而来的。与吴宇森模式的夸张、渲染不同,杜琪峰的美学更多体现出“以动补静,以静制动”的特征。“以动补静”,亦即所谓的文戏武拍;而“以静制动”,则表现为越是动作场面,越是紧张(甚至残酷)的戏份,镜头越是克制的倾向,往往画面里张狂暴戾,血溅五步,画面外却以绝大力量,硬生生一个单镜头凝定不动,表现出拒绝迎合观众习惯的观影期待的态度。这种刻意为之的静与动、动与静之间的反差,在镜头与内容之间发展出一种带有对抗性的撕扯力。而这种力量,往往又建立在一种优雅冷静的、宛如游戏般的节奏之上。动、静、游戏,三者结合,杜琪峰电影的独特形式感就此形成。
但再怎样反动,老杜的电影也都与现实主义无关;调子再冷,底子还是浪漫。这就是香港电影。至于老杜(银河)的电影,就更加是一个诗化以后的世界。什么叫诗?两个人(或几个人),没有一点关系的,可以为一个莫名其妙的理由一起去闯世界,可以爱爱得要死,恨恨得要死,这就是诗。如果有关系的,就不是诗。死生契阔的朋友,是诗;萍水相逢的爱情,是诗;甚至残酷环境里微弱的希望或者冰冷的绝望,都是诗;但老公和老婆,不是诗;父亲和儿子女儿,不是诗。普通人不相信的做不到的,是诗;那些日常的,在现实里维系着人和人的,不是诗。因为无论拍不拍出来,老杜电影里隐含的最大的敌人,从来都是这个现实的世界。因此,越是虚的、稀有的、不牢靠的东西,越可以在老杜独特的撕扯方式下,扯出令人动容的张力。而那些本来就存在在现实里的,和那些他要反抗的东西混沌成一片的,想要撕扯也无从下手的——对不起,不兼容。
《报应》让我明白地看到了这种不兼容。
本来觉得,《报应》是罗永昌没有拍好。但后来想,如果是老杜自己来拍,面对那些家常伦理、一地鸡毛,他又会怎么拍呢?
我想象不出来。
《报应》更象是银河一次失败的试验。想要用既有的模式去拍一些新东西,结果验出的是自己的短处。
但这也比重复自己好,不是么?
6 ) 一部关于复仇而非仇恨的故事
香港电影从不缺少复仇题材,一步步走进阴谋的中心,缓缓揭开凶手的神秘面纱,精心构思的陷阱让观众称奇。本以为迷途追凶也是这样一个故事,从头到尾都在等着幕后的黑手浮出水面。可事实竟不是这样,这是一个复仇的故事,但它叙述的并不是仇恨,我们看到的是主人公在复仇过程中所表现出来的伤痛和矛盾,对家人对亲情的新感悟。亲手杀死仇人对主人公来说并不是一种解脱,而是让他背上了更多的债。在天台,在他的仇人即将摔死的时候,我在心里说,拉住她,拉住她,庆幸的是故事确实是这样进行的。当凶手抱着女儿痛哭时,我才在得到了意思喘息,而主人公也得到了解脱。原谅比仇恨更难得,救赎了别人才能救赎自己。
人不该活在仇恨里,很多时候很多事情过去就过去了,我们该适当选择遗忘,要记得的是身边还有好多值得珍惜的人。我相信人性是永远不会丧失的,就像主人公一样,陌生女孩的眼神,母女间的幸福微笑都可以唤醒心中的“爱”,这正是电影永恒的主题。
看的粤语版,还不错。
从前有一对主仆,他们快快乐乐自首去了
我一直抱着结局大逆转的心态看,继母很抢戏,总觉得她似乎还有隐情。然后,然后就结束了。
这是一部伟大的教育搞笑片,看不懂的人都一边颤抖去吧!我先去了。
单把犯罪相关的戏份提出来,其实也不错,有悬念,也很紧张,重场戏节奏上的快慢搭配也很有银河一贯的味道。遗憾的是导演想说的太多了,又因果报应,又两代沟通,包括救赎之类的话题通通塞了进去,从最终的情形看。除了削弱影片应有的吸引力,对片子本身毫无帮助。
银河里罗永昌的片子,稍显一般了,完全是天理循环的典范,但本子实在感觉不是那么犀利了,黄秋生的演技果然牛呀。5年之后,2017年再看,文咏珊啊!加一星!
7分,长评第一的那个id名为千大优雅型球迷的家伙肯定患有严重的妄想症,整天闲得没事给各种电影过度解读,他需要看看医生了。现在爱奇艺平台上的资源已经是港版的了,没有自首结局了。罗永昌这个导演是和罗守耀一样被删减坑了。坦白来说剧情就是故事会水平,但对人性的诠释还算不错,结尾也有几分升华感,格局不错。
没头没尾
整体都还不错,小齐的演技有了很大提升。只是最后的主题有些太过牵强。
黄秋生的表演还是不错的,结尾疑似被剪。其实特别想说法网恢恢,疏而不露只有在影视作品中被要求的特别严格。
好感人的亲情戏码、暗恋戏码、同志戏码。黄秋生多么的爱他的女儿,任贤齐多么的爱他的儿子。而任贤齐又在暗恋着黄秋生。黄秋生也接受着任贤齐对他的爱,于是黄秋生对他老婆大呼小叫。
港版
看了粤语版,只能说罗永昌还是那个罗永昌,再自私的人亦有恻隐之心。只是,各种人物的各种动机都实在单薄。所有的人物都被磨得很尖,缺少圆滑,以及现实世界的暧昧性。是一部无法做到耐人寻味,类同电视剧格调的比较失败的作品。
我一直在期待结尾大反转,温吞又平和的犯罪电影,张力不足紧凑不够,内心戏也没有深入,浮于表面。
平静的人性下面有深渊
报应,犯罪,复仇,两代沟通,导演想说的太多了,但力道还差一点~
无亮点,也挑不出什么大毛病。看过等于没看。
因为完全没有进步
“下个礼拜五是初一,记得吃斋。”阉割版 俩人自首 欲哭无泪
现在银河映像开始玩TVB那套恶有恶报,终究人性未泯的那套了么。。。结局一下子就萎掉了