1 ) 我伤心的就是这世界其实一点都不完美。
当菲利普小小的手和海恩斯大大的手握在一起时,泪腺开始决堤。泪点一向很低,在台风天里更是低到尘埃里。好吧,让我哭死好了。
当菲利普那笃信耶和华见证教的瘦弱妈妈夹着他走出草地时,小男孩发出弱弱的呼喊“布奇”、“布奇”,分外不舍,眼泪大颗大颗往下掉,其时我正在大口大口啃香肠。那情形,应该是要多滑稽有多滑稽。
事实上,还是觉得被我打了5星的这部电影硬伤颇多,比如那美丽的犯罪学女专家对海恩斯的侧写比起犯罪心理来简直逊到极点,比如警长控制事态的乏力,分析能力的欠缺,比如结尾部分的射杀海恩斯的情节显得多么多余,无非是为了让已经伤心的观众更加难过而已。只是瑕不掩瑜,看在它让我痛哭一场,淋漓尽致排毒的份上,就功不可没了呢。
海恩斯和布越狱后,到了菲利普家里,在布非礼菲利普的妈妈时,海恩斯阻止了他。嗯,熟悉的人性纠结的套路,逃犯身上总是善恶交织。这样也好,基本上为整部片子的基调打下一个非常好的开端,从某种意义上说,海恩斯不就是一个真正的好人么?
之后,海恩斯和布将菲利普带走,为了避免布伤害孩子,他在草地中射杀了布。从他与菲利普相处的细节,可以看出他尊重孩子天性,珍视孩童最童稚的愿望,在尽量满足孩子心愿的同时,他也潜移默化让孩子知道一个男人可以具有的品性,比如勇敢、比如率性、比如关键时刻小小的使坏。在那位老黑人虐待他的孙子时,他居然不顾自己的逃犯身份已经昭然若揭,却只想给老头一个教训,让老头知道怎么爱孩子。也许这是出于对自幼缺乏爱的童年的自我补偿吧?恰恰是这么不冷静的举动,将他送上了绝路。为了避免他杀害更多的人,菲利普用抢击中他的腹部。含泪开腔的那一幕尤其震撼,不得不说那小男孩的演技十分动人。海恩斯最终死在警察的枪下,只是因为他要将明信片送给菲利普,却被误认为要掏枪。事实上他的枪早就被聪明的菲利普丢在枯井里。
弥漫于整部电影的海恩斯对孩子淡淡的几不可闻的爱,让我回想起菲利普一步三回头看他的样子,就肝肠寸断。他教孩子在野外撒尿,让孩子带上鬼怪面具,还穿上鬼怪装,他带着孩子去玩“trick or treat”的抢劫游戏,为了让孩子体验坐过山车的感觉,他把孩子绑在车顶,用极端快的速度飙车,孩子的笑飘荡在空旷的路上。他多么像一位疼爱孩子的父亲。他的出现,弥补了菲利普没有父爱的缺失,而他的死去,带给菲利普深刻的悲伤与怀念,两者孰重孰轻?与电影片名“完美的世界”相比,真实的世界多么残忍,几乎要怀疑这个片名是本着光荣的讽刺任务来着,因为,这个世界可是一点都不完美呢。真正懂得爱的人,未必能够得到爱;刚刚建立起感情,便要经历生离死别的分崩离析;死在警察枪下的未必都是坏人,在家虐待孩子、限制孩子的父母长辈往往不知道自己不恰当的爱很可能就是罪大恶极。即便无法为整部电影整理出明确直接的感情主题,想想这些便觉得纠结万分,这个世界真的好复杂,不尽如人意的人事百分之百,小孩的世界往往天真无邪,却不得不毁灭在大人正义凌然的抉择里。
很爱海恩斯无奈而尴尬地在车里承认自己爱那个女招待的情节。那是因为海恩斯经受不了饭店女招待的挑逗,意图和其圈圈叉叉,在激情的前戏阶段,发现菲利普在偷看。草草收场,当菲利普问他是否生气时,他却答没有。当菲利普天真追问他是否爱那个女招待时,为了不让孩子认为相爱的人才能接吻这样的小信念幻灭,海恩斯不得不承认自己爱那个搔首弄姿仅有一面之缘的女招待。当菲利普追问海恩斯是不是吻了她的屁股,在得到肯定答复后,小小的人笑得特别欢畅。海恩斯则笑得像个偷情被捉奸的爸爸,尴尬而宽厚地赔笑。这一幕幕,多么有爱。
这是怎样的一枚逃犯呢?他坚守善恶信念,身为劫匪也认定偷东西不对,他努力维护孩子的信仰,不愿意让孩子过早明白这个世界上还有许多人可以不为爱就接吻,即使菲利普枪伤了他,他依旧爱着这小小的孩子,更因为要送出明信片而导致自己丧命。即使如此他只是豁达地说了一句“一天之内中了两枪真不是好事”,作为自己的遗言。直升飞机上,菲利普仅仅撰着那渗着血的明信片,一动不动顶着海恩斯的方向。他的小鬼面具丢在海恩斯身边,还有海恩斯塞给他的美钞无序散落,而死去的海恩斯犹如睡着了一般,看上去很美。很难过。
做贼心虚般赶紧删了这部片子。我不愿意我再度为了这个多情的大男人和可爱的小男人流泪。即使,我那么喜欢他们。也许,我伤心的就是这个世界其实一点都不完美吧?我爱的好人正静静躺在茂盛的草地里,他再也不会醒来。
2 ) 完美的爱,不完美的世界
此刻的世界很完美。
他穿着白色的T恤和牛仔裤,独自躺在德克萨斯州空旷而茂密的草地上,阳光很好。一阵风吹过,许多张绿色的百元美钞从天空落下,散落在他身边。他没有睁开眼,仿佛沉醉在午睡中。
没有人计较一秒钟前射中他的那一枪。虽然子弹刚好穿过胸口,染红了他的白衣服。
同样没有人计较他的童年。患有梅毒自杀而亡的妓女母亲,不辞而别的父亲,6岁过失杀人,12岁时因为“借”别人的车开而再次入狱。
和他糟糕的狱友不同,他只伤害过一个人,那个试图伤害他母亲的混蛋。
人们只知道他是一个越狱的逃犯。
没有人计较他伸向口袋的手,将会掏出一把手枪,或者只是一张印有阿拉斯加风景的明信片。没人计较他是一个英雄。他救下了一个妇女,一个孩子。他揍断了恋童癖的鼻子,惩罚了打孩子的父亲,他很会讲关于时光机的故事。他还给自己的人质买了一套万圣节的戏服。
对了,他有一个8岁的人质。
那是他时间旅行的伙伴。
他给予了他父爱,欢乐,信任和梦想。他爱这个孩子。
他甚至为了保护他而第二次杀人。
可惜这世界并不完美。
那一刻,他的飞船停止了。不能再次发动,开往未来。
可他永远是那个船长,存在于我们心中,那个完美的世界里。
3 ) 与电影同行 与完美擦肩
镜头一:越狱犯的闯入打破了清教徒家庭平静得没有生气的生活。布奇让菲利普捡起地上的枪,瞄准自己。“Perfect!”,布奇对菲利普说,来自暴徒的,出乎意料的肯定与赞美。这是他们的第一次见面,也是整部影片中第一次出现“完美”。
镜头二:市政厅外,一个小官员聒噪地在瑞德面前炫耀着州长竞选车的设备精良,最后他说道:“完美!”,夸张,自满,琐碎,蝇头苟利。
镜头三:在竞选车上,由于瑞德的天马行空,现在它摇身一变成了一辆滑稽的追捕车。人们在讨论着如何设置路障,这里有一段颇为耐人寻味的对白:“在完美世界,我们才能手牵手地把他们(布奇和他的同伴)围住。”“在完美世界,这种情况根本不可能发生。”言语的对峙之间,留下的是沉默的空白,足以引发我们的思考。
镜头四:在取名为“FRIENDLY”的商店里,店员的脸上挂着牵强僵硬的微笑,面对试戴墨镜的布奇,她用甜的发腻的声音赞叹:“Perfect”,讽刺,“完美”在这里沦为世俗和廉价,可以像分发传单一样地随处扬弃,散发着铜腐臭。
镜头五:州长办公室。镁光灯下,州长紧紧握住了菲利普母亲的手,承诺孩子的安全,因为他已经作了看似最大的“牺牲”,让装备“Perfect”的竞选车参与追捕,尽管在记者转身后,他就下达了收回竞选车的命令。言之凿凿的痕迹,过于明显,反而增添了讽刺的喜剧意味。因为麻木而微笑,因为微笑而麻木。
镜头六:布奇想菲利普介绍明信片上的“荒野世界”,是个“Perfect”的世界。语气悠悠,迷离中夹杂着几丝陶醉,或许还有与亡命天涯的罪犯极不相称的憧憬。见识了他对同伴的冷酷无情,聆听了女探员口中他童年的悲惨际遇,布奇身上对“荒野世界”的一片痴迷,那一瞬间心灵的沉寂,恍如隔世。
镜头七:道别。布奇伸出沾满鲜血的手,那是自己的鲜血,与菲利普的小手,奇特地纠缠依偎。“再见,这是完美之旅。”布奇如是说。这是他们在同一高度上,最后的互相凝望。这是父与子的手握手,是男子汉的面对面。
镜头八:菲利普回到了布奇的身边,呜咽,拥抱。“I think my negotiation is a perfect deal.” 这是整部影片中最后一次出现“完美”,没有人为的刻意深化或升华,说来漫不经心,还有那么几分自嘲,却足以打动观众,在泪水中欢笑,在欢笑中哭泣。一次出人意表的谈判,为菲利普赢得了棉花糖,赢得了过山车,赢得了万圣节的“Treat or Trick”,对于一个孩子来说,就是赢得了一个真正的完美世界。
把这些林林总总的镜头穿插在一处,就如同构成了一个巧妙的情调蒙太奇。导演用他独特本能的镜头语言,在强烈的对比冲突,在看似荒诞不羁的谈笑风生间,抒泄着自己对“完美”的看法。
最后:
暗淡的日、高翔的搏云之鹰、葱茏飞扬的草地,小精灵的面具,零落的美元、直升飞机的悬翼、安详仰卧的布奇……涵盖了片头画面的所有元素。导演精心设计了一个梦幻的开局,整整1分30秒的图像中,摒弃了一切有声的叙述,一切与连贯故事有关的标志,没有警察,没有鲜血,没有声嘶力竭的母亲,单纯地让静物说话。难以言说、纷繁复杂的情绪在观众各自的心中蔓延,大家背上这样一个奇特的画面上路,直到行到了终点,才赫然发现,导演的欺瞒开了一个多么天大的玩笑,片头的元素才有了各自真正的解读。很想知道,布奇最后的一次张望,看到的是飞翔的鹰,还是远去的菲利普,那个乘着“火箭”,视如己出的孩子。梦想与现实的差距成为了智慧的愚弄,不原再去评判生活的公与不公,对于突如其来的死亡,没有歇斯底里,没有垂死的挣扎,平静得就如同沉睡,仿佛一觉醒来又能驾驶时空机器,向心中的“荒野乐园”进发。
银幕的正面,演绎的是虚拟的故事;银幕的背面,注入的是人性的尊严。
死亡是最彻底的结束,一切探寻在其面前都将无功而返。但幸运的是,生命的陨落,静默的控诉,胜于万语千言,给了我们审视的眸,沉思的心。
人们总有这样或那样的理由来拒绝喜欢一部电影,这本无可厚非。但一部让人陷入思绪沉淀的电影,本身就是一种实现,一种成功。
《完美世界》展现给我们一个并不完美的现实世界,这并不重要。重要的是电影以它独特的艺术语言,网住了现世的纷杂,在我们心中保全了一个关于完美的未来主义。重要的是在与完美擦肩的瞬间,给了我们一次自我省视的机会,在沉溺的远处发出震世的警醒,阻止我们仅仅因为尚存温饱的生活,而在沾沾自喜的麻木中继续失去更多的东西。
4 ) 完美的世界
"这是一辆偷来的时光飞船,哦不,只是暂时借用。加速,是通往未来,减速,是回到过去。当你停下来的时候,你需要享受现在的生活,我们是穿越德州的时光旅行者!”
毫无疑问这绝对是枚重磅催泪弹,公路片的基调,一些伴我同行的影子,故事其实相当简单,但是没有被本身的俗套剧情影响,KevinCostner的完美演绎,那时候确实是Cool得掉渣,台词处理得相当有趣,尤其体现在绑匪布奇和菲利普之间的对话,两人产生近似父子般的感情,加上毫不沉闷的节奏,两个小时过得如此快,好电影果然是不嫌长的,片尾瞬间升华,命中泪点,最后绑匪布奇也完成了自我救赎,菲利普也在旅途中瞬间成长了,其实这个世界本就没有绝对的善恶,只在于你看这个世界的视角,取决与你,你觉得他怎样他就是怎样,生活其实没办法束缚你,而是你是否选择被生活束缚毫无疑问,这是老东木最完美的作品,甚至给人意犹未尽的感觉,难得的五星电影!
5 ) 童年、父爱和时光机
忽然之间,不知如何下笔了。对这部我看了两次的电影。第一次是很多人,第二次是我一个人。导演们真的很爱拍关于父爱的电影,这或许跟他们的童年经历有关。童年对个人来说,是最美好又是最重要的。第69届奥斯卡最佳外语片《给我一个爸》中,卢卡带着他的假儿子生活。《当幸福来敲门》则过多刻画的是一个自强不惜的父亲。到了香港导演彭浩翔的《伊莎贝拉》里,一个缺乏父爱的女孩爱上自己的“父亲”。《完美的世界》或许给了我们另一种关系,布奇和菲利普是由一个偶然成了亦父亦友的关系。
两个没有父亲的人,一起结伴开始了逃亡生涯。公路片、西部片和犯罪片,糅合在这部电影里。从菲利普被劫持后,他们就一直在汽车上。在这一过程中,布奇承担了父亲的角色。或许那本不是布奇的原意,他喜欢菲利普仅仅是在他身上看到了自己。8岁的菲利普还是个单纯的孩子,而8岁的布奇却杀了人。在我看来,这并不是布奇想要选择的生活。当布奇问起菲利普的爸爸时,菲利普说也许等我到了10岁后他就会来看我。布奇无情的否认了一个妈妈对孩子善意的谎言,他告诉菲利普,他的妈妈在撒谎。他的爸爸永远不会回来了。像我们这种人,要学会自立,要寻找属于自己的命运。或许在布奇小的时候也对父亲有过美好的愿望,可现实却残酷的打击了他。他要告诉自己,也要告诉菲利普,我们要寻找属于自己的命运。
父亲角色的转换并不是一蹴而就的,当菲利普第一次牵他的手时,他不耐烦的甩开了。经过一整天的相处后,两人之间逐渐产生了微妙的父子感情。最后被警察包围的那一段,本来可以走的菲利普,又跑回布奇的身边。抱住布奇,拉他起身。镜头给了手部特写,大手牵小手,那么自然而温馨。在观影的整个过程中,杀人和血腥被淡化。善与恶的界限变得模糊,没有人会觉得布奇是个坏人。我们关注的只是他最后的命运,是坐牢还是逃脱。不到最后一刻,我们都没有预料到他会死。或者说我们根本就不希望他死,才从没有往那个方向上想。我们不希望好人死掉。
“我不是好人,也不算坏人,只是和别人有点不同。”布奇对马克的老婆说。正是他的这点不同导致了他的悲剧结局。他一直活在自己的理想国里,他一直停留在8岁,从未长大。一旦看到小孩子被父母或长辈打骂时,布奇的反应和菲利普是一样的。不同的是,菲利普没有力量反抗,而布奇有。他用他自己的方式惩罚着大人们,甚至杀了打菲利普的狱友。成人的世界里是没有给孩子预留位置的,就像大人们的宗教信仰阻止了孩子们单纯的快乐。布奇要菲利普写下他的愿望,要他的妈妈答应。布奇作为一个孩子,在和成人世界进行着反抗。
菲利普有很多次机会可以逃跑,可他都放弃了。当布奇第一次要他自己决定时,他先摇头后点头。布奇有一种父亲般的感觉吸引着菲利普,他在旅途中一直在模仿布奇。父亲对儿子来说,不就是崇拜和模仿的偶像吗?这也正是菲利普会开枪打布奇的原因,自己的偶像是不可以杀人的。他可以在福特车上咬松车主的手,可他无力解救马克一家。菲利普用布奇教他的方法朝布奇开了一枪,布奇中枪。可以看到布奇的表情是欣慰的,他在8岁时同样用点38杀死了一个杀人犯。菲利普和他一样,开始了对成人世界的反抗。
直升飞机在布奇上空徘徊,只有螺旋桨的声音。布奇被FBI射杀,菲利普被母亲接走。菲利普坐火箭船的梦想成真了,他趴在直升飞机上看着布奇。他眼中的布奇应该是电影开始时的那个镜头。布奇悠闲的躺在草地上,头枕在右手上,眯着眼睛看着菲利普。他并没有死去,他只是去了自己的国度。坐着有收音机的时光机,去了阿拉斯加。那完美的世界。
写于2010年8月
6 ) 天使般美丽的情感
声色光影的世界里,科斯特纳将一个斯德哥尔摩综合症的逃犯演绎的如此细腻,除了感叹老爷子(伊斯特伍德)选角方面的正确抉择,和科斯特纳及其他演员的精湛演技离不开。影片中没有典型的好莱坞大制作,反而是适中透露着一股朴实的乡村气息,让观众得以将全部的注意力都集中在影片角色的复杂心理上。
你永远不会希望这是一个有终点的故事,只因那《完美的世界》营造了太过完美的光影传奇,一个越狱的劫匪,一个单亲家庭被劫为人质的孩子,他们两人之间的公路之旅,那看似斯德哥尔摩综合征间的默默温情,电影以最为美好的情愫,涅槃而出的是一段质朴不夹杂一丝杂志宛若天使般美丽的情感。
孩子其实是他的摆渡人,引领他完成这趟逃亡之旅、人生之旅,他没有找到爸爸但是他当了一回爸爸,去保护他的童年。哭的稀里哗啦的。凯文太帅了,孩子太萌了。
“我们说清楚,偷东西是不好的,……但是如果你特别想要一样东西,但又没钱买的话,你可以悄悄拿一个,这就是例外。”
哭了 小孩可爱,大叔也很会煽情,烂漫的骨子里还有一颗梦想的心
他看见他,他带走他,就像带走童年的自己。他终于相信这个世界有鬼了,眼前这个开枪打伤他的小鬼就是童年自己的鬼魅。“再见,这是完美之旅。”再见,布奇。
遥远的记忆啊……每次看的时候都想如果Kevin要我做人质,一定张开双手欢迎,然后收紧两臂学足无尾熊的样子抱住他的大腿死都不放。有他当爹,再有Eastwood当爷爷,就是一个perfect world了。肚腩长在有些人身上莫名地就成了一块萌肉
我只杀过两个人,一个伤害了我妈妈,一个伤害了你
标准的好莱坞煽情之作,坏人的好总是比好人的好来得更感人~~
支线挺多余的。真·情节剧,九分虚高。以爱之名控制自由,就有以绑架之名实现解放。我们是耶和华见证人教会。不要低估普通人的善意。你并不像看起来那样善良。环环相报没完没了。有些不是罪的罪很可恶,有些看起来可恶的罪则没什么大不了。受不了童年阴影的反复重现,所以要给你最幸福的童年。
灵魂在天上 看着绿草如茵的地方……
布奇没得到过的,他让菲利普全得到了
我这辈子只杀过两个人,一个是伤害我妈妈的人,一个是伤害你的人。这个“你”却是仅仅相识一天的男孩。。同样缺失父爱的两人以这种方式依赖对方。特别安静特别可爱的男孩,以后也要给我孩子穿这样的连体衣!太萌了!
我童年时期最刻骨铭心的电影,今天终于找到了
母亲以爱之名绑架孩子,罪犯却以绑架之名解放孩子,大晚上看完心里有些酸酸的~
母亲因家庭拮据以爱之名剥夺孩子童年的快乐,男主以绑架之名给予孩子简单的快乐、足够的尊重以及缺失的父爱,真是一个让人又爱又恨的罪犯。讽刺的是西装暴徒狙击手,流氓、自以为是且违抗命令。人民公安大学犯罪心理学专家李玫瑾老师说,很多极端犯罪的根源要追溯到童年时期。有的人用童年治愈一辈子,有的人用一辈子治愈童年。
标准的有点像是教科书里的故事
“有一群孩子在一大块麦田里玩,几千几万的小孩子,附近没有一个大人,我是说,除了我,我就在那混帐的悬崖边,要是有哪个孩子往悬崖边来,我就把他捉住。我整天就干这样的事,我只想做个麦田里的守望者.”最后他死在了麦田里。
斯德哥尔摩综合症-Phillip 'Buzz' Perry
将公路片、伦理片、警匪片等诸多片种熔于一炉,适应了当代美国电影的新趋向———类型交汇。于是,有了修正型公路片一说。
他杀过人,却未动手打过一下菲利普,这段通往地狱的旅行过程中,当他看到妈妈因为怕孩子把新车弄脏而打骂孩子;爷爷嫌孙子动作慢而对孙子抬手耳刮子时,眼底的愤怒与不屑、憎恨与仇视,皆因他拥有一个对任何人都拳脚相加的父亲。这段近似父子的不寻常感情在影片结尾得到升华,我亦哭得稀里哗啦!
史上最泪奔斯德哥尔摩综合征。我这辈子只杀过两个人,一个伤害了我妈妈一个伤害了你。情感创伤带来贴心信任,一对陌生人手拉手踏上没有希望看不到终点的迷途,Butch对Buzz的每一个小动作,摸摸头,拍拍屁股,看一眼心就化了~满满的父爱,已哭瞎。20171111小西天二刷依然哭到抽……