新桥恋人

当男主挥舞着火把用陆离斑驳的火光将女主照亮时，他是否想到之后也会同样用熊熊燃烧的大火去毁灭女主重获光明的希望呢？

影片的表达非常精彩，镜头语言瑰丽斑斓而意味深长，好几个转场使用了一系列的蒙太奇将人物与场景、故事与情感互相融合。在导演的镜头下，爱情是“梦里梦见一个人，醒来就要去见他”的真挚浪漫，是在国庆的烟花中肆意开枪的乖张诗意，是在快艇的牵拉下逆着飞溅的水花滑过桥洞的激越酣畅，更是无穷无尽的、如深渊般看不见底的疼痛与煎熬。

新桥上的爱人，同时是爱上新桥的人。对男主来说，新桥是温馨的家园，是拥有弱小自由的乌托邦，是唯一的自我。在这个乌托邦里，爱意如晨雾扩散般被放大，阴暗面也浓缩如漆黑幽暗的墨池。汉斯对女主饱含温情，却是将她视为亡妻的替代品。女主学着用她自己的方式去爱着男主，同样也希望将他当做失灵后唯一的依赖——手杖、导盲犬、“我的眼睛”。

当然，男主极其享受女主的依赖，为了延长这种依赖，哪怕他知道女流浪者可能会停经、被强奸、更容易罹患疾病，也要想尽一切办法斩断女主离开新桥的可能性，因为他以为出身高贵的女主一旦重拾光明，就会永远地离他而去。男主好像从未经过社会教化的狼孩、一个没有过去也没有未来的幽灵，他不知表达也没有安全感，只知道索取爱情，如同溺水之人抱着稻草一样紧紧地将女主捆在身边，然而他又如同酗酒一般对这种溺水的感觉上瘾，紧紧箍住女主不断坠落。

对男主来说，未修建完、遍布建筑废料和生活垃圾的新桥，是他唯一的家园，也呈露着他全部的、支离破碎又荒瘠萧森的精神世界。这里鲜有人来往，突然闯入的女主身着一袭红衣，吸引了他全部的注意力，填满了他灰暗的空白。（而当女主接近失明之时，他也像女主那样身着红衣，也许是为了尽可能的让女主看见他。）他就像黑洞一样汲取女主给他的光和热。也许是从未经过社会教化和关爱，也许是长期在极端贫困痛苦麻木生活下，他的自私显得那么的理直气壮，他为获得爱贪婪而无所不用其极。他把欲望用爱的糖衣包裹着，诱骗女主吞下。男主的顽固和执拗最终换来他想要的，恢复视力的女主在他出狱后与他会面，两人做出了私奔到到太平洋的决定——逃离巴黎，从一个乌托邦到另一个乌托邦。

也许这就是爱情的真面目吧。火焰会照亮你，也会吞噬你，而盲眼的人依然沉醉在灼灼烁烁中，直至燃尽。

第11届#法罗岛电影节#主竞赛单元第1个放映日为大家带来《新桥恋人》，下面为大家带来前线痴狂爱人们光芒万丈的评价了！

费了木：

爱情的真相便是自私、占有和伤害。

肖申克的囚徒：

越纯粹，越疯狂，越自私，越绚烂！

River：

只属于欧洲人的近乎癫狂的爱情，闪烁着迷人浪漫的光辉。

果树：

仿佛看见了爱情该有的样子：让自己卑微，让对方愉悦，以及，爱是邂逅。

法罗岛帝国皇后：

抱团取暖的爱情，以放浪形骸结尾，缘分是一种注定了便会亘古不变的玩意儿。

fire_storm：

妈呀，烟花戏实在是太美了，天地之间的两个人，在此时放下了一切芥蒂，只为这一刻如烟花一般灿烂的狂欢。

Sparrow：

大多是苍白、肮脏、混乱、流浪的生活，却在这段疯狂、极端、充满自毁倾向的爱情中得以赎罪，他们尽情的纵枪，肆无忌惮的奔跑，随性的夜游塞纳河，只要“有人爱你”就已足够。

不是兔槽：

卡拉克斯牛逼。无产阶级的巴黎影像，肢体是残破的，爱情是追逐着趋于疯狂的。烟花在新桥上肆意飞溅如同爱火猛烈，人物和镜头运动一样自由无比。挤压不留喘息的空间，娄烨肯定喜欢。

晓风与你残月：

前半段非常喜欢，从一起流浪到相互依靠萌生爱意，只是最后吧，两个人从相互依存到彼此自私再到和解团聚还是来得太简单了点，以及最后我甚至觉得是个悲剧结局，有点小失望，可能还是对男主喜欢不起来吧。

飞檐：

米歇尔有非常强大的能量，她的残缺与完整透出一股无法被定型的决绝，也正如他们的爱情。而存在于埃里克斯的坚硬中的那丝温柔，佐证了这份爱的明确存在。运动的摄像机将巴黎的街头遗忘，永恒的绚烂在新桥上的烟花里，聚焦在人物身上的力量得以迸发。疯狂与极致是爱情的本质，任何一种形态的萧索都无法将之掩盖。

红：

全片是有能量的，人物是活的；不只是夸张的肢体运动，还有导演不错的音乐品味，不断快速运动的镜头。第一个小时的精彩几乎无可复刻，无论是进入脏乱差的收容所，放着烟花在桥上奔跑，还是从调度上还是对声音强度上的控制。从男主角把脑门儿按在地上摩擦的那一刻，我就进入电影了。对片中出现的所有元素皆有控制的，影像有生命力的电影。

蹦擦擦：

两个疯批的爱情真的是太好看了。爱情不就是自私和占有，在绝望和灾难中相遇，我霸占你的心，你霸占我的自由，彼此心甘情愿，就此沉沦。叙事还重要吗？逻辑还重要吗？真的是只有法国人才可以拍出这种感觉，在支离破碎的，无法交融的，神经质的，流浪的迷惘的病态的极端的爱情里，还有什么比当下的快乐更重要？你不要睡着好不好，你一睡我就是一个人了。

我略知她一二：

——"有个人爱着你，如果你也爱那个人，你明天就跟他说『天空是白色的』，如果是我，我就会回答『但云是黑色的』，那么我们就知道是谁相爱了。"

——"你知道吗？我已准备好在黑暗中过活，因为即使是现在，世界也只是一团模糊飞舞的火焰在我的眼前跳动。你会在我的身边吗？我的导盲杖，我的导盲砖，我的导盲犬。"

Bob_Chow：

以巴黎为背景所构建出的另一空间，但其稳定性和统一性值得被怀疑。下层人民和豪门之女的冲突感，巴黎夜景的匆匆一瞥，暴力爱情孤独依恋等主题和影像之间种种，都夹杂着很强的割裂感。确实有几处亮眼，伴随着烟火开枪，跳入河中，烧掉海报，偷钱，但是和剩下部分的情绪调性差别太大，直上直下，推得比较生硬。许多意象可以加工打磨，现在有太多，但是太混乱，助眠的药（放在口香糖罐里），枪，海报，画家（视角），新桥本身，但是却调和不进两个小时的时空片段。

Pincent：

地标、地铁、广场、街头...对城市的精准观察一定是聚焦于在这些场所最真实大众的低端人民，红酒是要装在廉价的塑料瓶里在街头喝的，在街头狂笑、跳舞、开枪、做爱。国家庆典应该属于人民，高雅艺术应该属于普罗大众，蒙太奇拍底层痛苦吹成的火焰形成蓝白红国家的荣耀，又变成烟火落到地上，浇洒回低端人口身上。音乐、布景、表演、运镜几乎都进入了疯狂的状态，仿佛世纪末的法兰西电影激情都在此集中绽放。导演对爱情的理解是体现在动作上的：奔跑与跟随的速度。由陪伴而生出极端强烈的占有欲，两人之间浪漫到疯狂、失真，仿佛急切地想要留下爱情的证据。电影最后却用男主永远要回到桥上的阶级困境告诉我们，一些情感在岁月静好的时候不会被激发，在特殊情境下才会。

子夜无人：

在巴黎午夜的街头，什么人都有可能遇见，一切故事都有可能发生。我的眼睛即将失去光明，但我却不知道我为什么在这里、我的未来又在哪里；你每个夜晚都在到处游荡，把居无定所包装成四海为家，好像整座城市都是你的房间。当我们在漫天烟花下狂舞，所有倒在路边的流浪汉、电车里疲惫无神的钟点工、困在夹缝处蹭得一身脏灰的边缘人，都成为了这场绚烂相会里的一员。在疯狂的无所顾忌的个体情感宣泄之外，被更加富有能量投射出来的，是对这个世界所有角落的关怀。所有的人，所有的活着，都是为了那一份归属感在最后到来。比起无家可归，我更害怕我的心终其一生都在海上漂泊、爬上每一座小岛都看不见收容之所。感谢让我遇见你，让我艺术家的冰冷灵魂住进你温暖的身体，你扬起熊熊烈火烧光我的恐惧，然后在纷飞雪花里陪我沉入水底。永远不会幻灭的，我的爱人。

#FIFF11#DAY1的主竞赛场刊评分稍后会为大家释出，请大家拭目以待了。