面包店的女孩

我很幸运在这个时机，遇到《面包店的女孩》，以至于我不会看不懂它。

圣诞节那天，我看了面包店的女孩，一直想为这段简短精炼的小短片写一份影评。这是一个关于喜欢，男人和女人的故事，通过一个小故事，拍出了喜欢是什么，喜欢的分量怎么衡量，在情爱中男人的想法是如何的，给女人们剖析了男性视角，让女孩子明白在一段感情中要怎么抱有一个合适的态度和心情。

男人在巴黎的街道上经常会偶遇女人，可能上下班，可能女人去逛集市，他慢慢了解她在画廊工作，就这么每天期待相遇了几个月，一切始于对女人气质相貌的喜爱。几个月后终于鼓起勇气，制造了机会，无意间和她相撞，其实双方心照不宣，女人对他的心思也明白，但没有瞬间答应他的咖啡店邀约，大方微笑，眼神带着勾人的意味直视他，说正要忙，反正下次还会相见还有机会的，一起去咖啡店留着下次吧，吊着男人。（此处乃技巧）男人此后的三个月，每天都会来大街上反复闲逛，期待能偶遇她。尽管学业繁忙，他空出了自己吃饭的时间，一周时间，每天三十分钟漫步街头，想着她。女人因为崴了脚，所以三周都没有上街，机缘巧合，让男人花了很多时间，这三周都对她朝思暮想。

一周后，男人改变了战略，去大街旁的热闹市场晃悠以期相遇。在面包店偶遇了女孩。男人每天都来买曲奇，和女孩有短暂的交流和缄默、双方难以道出的小暧昧。男人把这段邂逅当做追求女人途中的消遣和等待时光中的调剂，也曾对这种不负责的暧昧行为谴责过自己，但男人的通病，耐不住寂寞，让他无法克制自己。暧昧合理化的原因来自他坚持最主要的目的还是想要遇见喜欢的女人和女孩的误会，意淫自己喜欢她。两周后，尽管知道不应该，但忍不住对这只手边的小绵羊也有了下手的意图，试着把暧昧讲开，试着约会女孩。（此处需要表扬）但女孩把自己的态度摆的很正，不会轻易地上男人的勾，这是所有女孩子都应该学的，自我防范意识，千万不要沦陷太快，不要单方面意淫别人对你的情感（这沙皮男人想泡你还怪你不矜持，大部分男人一直在为自己开罪，一直在逃避，一直会很郑重地为自己的轻浮举止找理由，女孩子脑子里记清楚了）。这样，当男人违约的时候，尽管小失落，但她能更快的摆脱负面情绪，以平常心看待，不被伤害。两块曲奇代表不了什么。只是我给了一个了解对方的一个机会，我愿意和你吃一顿晚餐而已，不代表我已经深陷于你，别自以为是了。浪漫之都的巴黎女孩的心态，做个骄傲理智的女孩。（智障女孩们长点心学一学吧）

希尔维就住在面包店斜对角的公寓二楼，这三周的一切她都看得清楚。“她差点对他的追求产生内疚，但后来觉得他好可恶。在咖啡店里，她坦诚的对他讲，我知道了你所有的罪行。”我想，她能够对他网开一面是基于男人毫不犹豫的违约女孩，选择和她共赴晚餐。毕竟难得遇见一个想要加深了解的人，那个人又对她那么坚持，也舍不得放手。希尔维给了男人机会。每一位巴黎的女人都像正宫娘娘，抓住的是大头，不计较小得失。我觉得她对爱情对男人对婚姻的态度也很值得学习。用三周考验男人对她的坚持，从不会因为男人在这段时间内对别人暧昧，就觉得他天理不容，心灰意冷，反而包容了一切。她应该很懂男人的脾性，当然也有她对自己的自信。

男人被希尔薇的艺术气质，她的高挑，自信和风度深深吸引着。但他也喜欢女孩的清纯亲切，喜欢她的充满喜爱的目光。男人喜欢一个女人的时候，和女人搞暧昧的时候，鲜少会嫌弃女人的地位、工作和学识，只有女人才会给女人划分等级。在希尔薇眼里，这个打工少女不过就是糟糕的机器生产的随处可见的蛋糕罢了，她很自信她能赢过她，就像结尾她寓意自己是主厨特色蛋糕那般，阳春白雪对下里巴人。

希尔维出现在这个关头，男人约女孩喝咖啡的关头，向他发出了邀请。为什么这么做呢，这是一种试探。试探你还爱我吗，和那个女孩比起来，你的直觉更偏向谁，来决定我是否还有必要和你继续下去。都说喜欢等于付出的总和，男人为希尔维付出了很多时间，大部分时候都在想她，朝思暮想，这份喜欢一定一定来的比两周每天十分钟的小暧昧要更加的深刻。所以男人的直觉告诉他，我不能拒绝希尔维，我喜欢这个女人多于那个面包店女孩，于是放了那个女孩鸽子；同时理性也告诉他这个选择的正确性，希维尔是对的人，而面包店女孩则是不会有结果的调情，没有爱，继续也是不道德的。

男人，男人说着窈窕淑女君子好逑，男人也犯着所有男人的通病，没抗住诱惑，耐不住寂寞，对女人侦察兵一般的属性一无所知，自以为是，还很怯懦。女人，巴黎女人是骄傲聪明的，是包容的，不会为了这些无痛关痒而纠缠不清的，是不会身陷囹圄，为感情所桎梏的。

街上没有行人，面包店女孩如果走出门就可以看见我们，我很懦弱的认为，她太远了，没法上来质疑我，我不敢回头看，而眼前的路似乎没有尽头，她看见我们了吗，还是她已经在咖啡店等我吗，我不会知道。

男人惯有的钟情，男人惯有的追求与坚持，男人惯有的调剂型暧昧，男人惯有的主次分明，男人惯有的怯懦，男人惯有的逃避责任和女人惯有的骄傲，女人惯有的矜持，女人惯有的谨慎，女人惯有的侦探天赋和女人惯有的包容。是巴黎，是情爱。

虽然对这部电影展现的巴黎男女爱情还抱有一丝疑惑。真的是我看到的，我感受到的这样一个故事吗，我的理解下东方色彩好像有些许过于浓重了。还是时代的关系，从前的巴黎爱情和现代不同。可能我需要看更多的爱情电影来体会法式爱情啦。所以，巴黎女人在爱情里是不是都那么骄傲和洞悉一切呢，悬念啊。

奥，我立场是，这部片子里面没有一见钟情，也不相信一见钟情哦，他和希尔薇那么多次的遇见，那么多的等待和期待已经不属于一见钟情了哦。

我的那些画外音其实是因为我曾经也是这么一个被套路的智障女孩。然后我成长了，我认为自己有当个海王的潜质。

电影开篇有好几条路的介绍，我印象深刻的还有那一个钟表。

隐喻性的时钟

在关于爱情的故事中，穿过时间之河，人与人之间好像有太多道路会去走。这个走的动作伴有随机性，因为道路太多了，就像男主人公走进那家面包店。爱情故事的开始，就是随机选择后的相遇，而相遇后才是一切的刻意。

在女主人公未露面后，男主人公的独白很有意思。他在嘈杂的市场来回踱步，而后说到:

我该放弃吗？ 该回去吗？ 我还年轻还愚蠢的希望,能看见她出现在某个窗口，或者从某个商店出来,再次和她面对面，像那天一样。 我决定四处走走。

于是，他抛弃“愚蠢而愿意等待爱情的自己”，踏入那条路。时间是3天加一个星期后，后来，他遇到了面包店女孩。

此时，电影的镜头出现了一个个窗户。

走上爱情的另一条路

面包店对面高层的窗口。

二层窗户是打开的

对面的面包店

这个二层应该是女主所在的房间吧。

之后，经过和面包店女孩的调情与周旋，男主终于俘获了她的芳心，和她约定8点去咖啡馆见面。在他的小技巧中，面包店女孩如果给他两份蛋糕则是答应他付约，如果是一份则表示女孩不能出门。在壁咚阶段，18岁的面包店女孩杰奎好像懵懵懂懂接受了这个约会，其实也是给自己留下了一份选择。她的犹豫来自哪些原因？

奔赴约会之前，他看了一眼钟表。那是他和希尔维相遇的街头。大约是差15分钟8点。

奔赴面包店女孩之约

拿第二份蛋糕时的小傲娇

拿到蛋糕，内心安定下来，男主走出了面包店，在对面遇到了他一见钟情的女人希尔维。画面里，女主脚受伤了，说自己在家呆了3个星期。两人约定一起去吃饭。希尔维说自己曾看到男主，只是当时他在思考。思考什么呢？应该就是爱情的选择吧。女主回楼上准备，男主雨中等候了15分钟。饶有趣味的是，有一个提示8点钟的镜头，看左边那个窗户上的贴花，这正是面包店女孩的视角。她真的没有看到后面男主和希尔维走在路上吗？

8点，面包店女孩的视角

相对比，希尔维下楼后的镜头。

希尔维出门

她看向的是哪里？面包店吗？

当她坚持着要和男主走在路上，而不是打车去餐厅时，她内心又在想什么呢？

她知道面包店发生的事情，知道男主的动摇，也知道遇到追上来的面包店女孩的话会很尴尬，但是她还是选择走着。是示威？是不屑？还是在试探面包店女孩和男主的爱情？所以，整个故事当我们从女主的视角来看时，男主好像也不是那么“渣”了。在希尔维受伤期间，她在干什么呢？每日想念男主吗？这个问题，好像不能深想。

好似，我们都只是在爱情的门口四处走走，大家都在找寻，无关道德的选择。

餐厅聊天

餐厅聊天

希尔维看到了男主所谓的“犯罪”，但是最终还是和他结婚了。一开始，我很不理解，后来我好像明白了。

谁能说男主不是希尔维的面包店男孩呢？

一个一见钟情战胜临时调情的故事，也许比我们在画面中看到的，要残忍呢。

15分钟里，人生完全不一样了。或许，谁都有自己的那个15分钟，那个面包店女孩/男孩。那个一见倾心走向婚姻的她/他。

有心开花花不放，无心插柳柳成栽，

花香袭人不问柳，柳已不再花自开。

侯麦的短片《面包店女孩》就是讲了这样一个“寻花问柳”的小闹剧，波澜不惊、三度辗转，麻雀虽小但是充满了小品文式的戏剧矛盾。

而这部片又属于「六个道德故事」系列，喜欢拍青年爱情故事的侯麦，把“爱情”中的迷茫矛盾上升到“道德”层面，在游戏心态的背后展现人在情欲微澜中随波逐流的心理状态。

片中主要有法律系大学生、美女希尔维、面包店女孩三个角色。

作为侯麦一贯男性视角投射的主体，大学生有着男性在爱情中的一些特质：狩猎心态、游戏心态、外强中干的弱者心态（洪尚秀电影中的中年知识分子也常如此）。

狩猎 —— 开片侯麦的镜头对准了法国的大街，在维利尔街头分别把镜头给到了东北左右，我们可以看到法国的街口、市场、咖啡馆。这一组镜头并非闲笔，镜头正是旁白描述者大学生在街头逡巡狩猎心上人时的双眼，同时不同街道的剪辑也暗示了后来他在两个女孩间做选择题。

游戏 —— 大学生在求偶的过程中无总在展现一种游戏心态，如遇到美女希尔维时是故意撞到人家身上进而搭讪约定喝咖啡；和面包店女孩约会时，又仿佛别出心裁的搞出花把戏：明天我来买面包时会要一个曲奇，如果你给我两个，就代表同意和我出去。

狩猎和游戏的背后 —— 吕思勉在《中国通史》的第一章就是《婚姻》，从历史和社会学维度来讲“爱情”恐怕难以占得一席之地，而远古婚姻的起源可能会给两性关系提供某种视角。在恋爱中“男追女”是最常见的主被动关系，不管是出于真爱还是玩玩，狩猎心态无可厚非的会到场，这种心态或可说这是原始人的遗迹，包括两个方面：

在古代部落的游猎战争中，由于可掠夺的生产资料很少，女子往往会被作为贸易对象抢夺。

由于亲近宗族不能结婚，那么狩猎外族女子既是被鼓励的，也是被迫的，久而久之这种扩张掠夺心态让男性形成了两性关系中的主动一方。

影片虽然叫《面包店的女孩》，但这个爱情故事中面包店的女孩显然是做为备选的对象，男学生心心念念的希尔维俨然是女神配置，高挑优雅带有法式美女的典型特质，对比之下脸颊微胖、咬肌略发达的面包店女孩则相形见绌。

女孩和大学生的特写肖像在食物（曲奇、杏桃披萨、蛋糕）间的剪辑中完成了一系列微表情交流，女孩的出现总是伴随着食物，从一开始包装时不小心掉落面包而流露出对大学生的青睐，到最后为了配合大学生的游戏与他赴约而迅速拿走两块曲奇，完成了一个有点可爱的女二号形象。

之所以以面包店女孩为题目，因为她的出现成为了戏剧矛盾的拐点，尽管她也是游离于侯麦男性视角之外的客体，这个最终因爽约似乎受到伤害的女孩并没有出现，是被侯麦搁置于镜头之外的存在，这种游离反而让我更愿意在这场爱情小游戏中对其报以同情，并以这种同情反观男性在其中的失误和道德缺陷。

另一个女性角色美女希维尔也完成了两度的身份转变。起先她是作为一个日常邂逅的百分百女孩出现，在几次街头拍摄中留下几个倩影后旋即消失，她在影片中的缺席成为了故事的矛盾点所在——也就是我们常说的“得不到的总是最好的”。

当大学生与美女希维尔赴约迟迟未见，又与面包店女孩达成约定时，希维尔的再度出现无疑完成了整套戏剧冲突流程，而这时候侯麦又留了两手。其实大学生战战兢兢寻找备胎的整个行为，都早已被面包店楼上的希维尔看在眼里了，重新回看影片，我们会发现，大学生第一次从面包店出来时，是一个俯拍镜头，是窗户下看的视角，这个巧妙的伏笔以摄像机语言展现出来，不禁要为侯麦波澜不惊的机灵称赞。

因此大学生梦寐以求的把妹约会成了对方的一场审判，随着希维尔说出真相，镜头逐渐把特写给她，我们无法看到男性难堪羞赧的表情，干脆被侯麦排斥在镜头之外了，可以说是镜头语言带来的审判、批评，这又是侯麦氏的温和，不jugde，让观众自己感受。

就在影片结束的最后几秒，交待了大学生最终与希尔薇结婚，二人重新走进面包店，但面包店女孩却不在了。男性的过失得到了女性的原谅，一切看起来真的像是一场无足轻重的游戏。

我试图想寻找一个背德的词汇来为这个道德故事做概括，发现并没能找到。大学生似乎并没有上升到道德审判的地步，我看到了一个盲目的男性，像蜜蜂一样追逐花蜜，又在另一朵花上逗留，在欲望受阻的同时去寻求另一种消遣以满足自己，甚至在房间中自我安慰是面包店女孩投怀送抱自食其果，以此来化解自己的不安。

整个故事描摹了一个男人人内心深处的小劣根性，一点自私、一点虚伪、一点占有欲，这些道德缺陷的剂量都很小，摆在台面上对一个人人格的影响微乎其微，但却都真实存在于内心的斗争中。侯麦成功的以一个日常小品和几个饶有兴味的镜头完成了颇有解读空间的心理分析。如果说看电影一定要有什么用，这个故事确实耐人寻味，该怎么做、后果怎样，已经很明白了。如果说侯麦拍出了一种道德感，那是因为在这个故事中我看到了自己。