镀金时代

第九集 //www.douban.com/note/828053887/?_i=7990067Mga-wyJ

第八集 //www.douban.com/note/827599736/?_i=7397204HvC2jsv

本剧和《唐顿庄园》共有同一个编剧，乍看上去有很多相似性，尤其是拍摄手法，跟随仆人在豪宅里的长镜头、纽波特掠过水面的航拍等等。两剧年代相差不多，都是有关富人的生活。根据IMDb，编剧Julian Fellowes说过考虑让年轻的Granthan伯爵夫人Cora在《镀金时代》某个时间点出现。

《镀金时代》讲述的是美国故事，必须有美国视角；而《唐顿庄园》则有关于光辉和荣耀的逝去，一个年代的终结，因此以泰坦尼克号的沉没开局。在《镀金时代》里看到的是美国梦的开始，工业化的美国创造了巨大的财富。在这样一个令人眼花缭乱的年代和地方，美国顶替英国成为世界的超级力量。

——《镀金时代》执行制片人Gareth Neame

“The Gilded Age”通常指1870到1900年这段时间，也有扩展到一战前的。马丁-斯科塞斯的电影《纯真年代》设定上也差不多是同一时间。本剧和《纯真年代》一样，场景中都用了大量艺术品，特别是这个年代的画作。

一、部分画作

片头的舞蹈镜头，灵感像是来自威廉-高斯的画作Detail of Hofball in Wien (1900)。

第四集玛丽安拜访钱伯林府，看到的第一幅画是爱德加-德加“芭蕾舞系列”中的一幅。

这幅“Dance Class”之后在第六集也出现过，第七集律师瑞克斯也见到了这幅画。

Corot的《枫丹白露森林》。让-巴蒂斯-卡米耶-柯洛（Jean-Baptiste-Camille Corot，1796-1885），法国著名的巴比松派画家，也被誉为19世纪最出色的抒情风景画家。画风自然，朴素，充满迷蒙的空间感。

这里玛丽安问钱伯林夫人她的画作是继承自哪方家庭，但显然钱伯林夫妇都是艾格尼斯姑妈眼中的“新贵”，没有继承一说都是买来的；在《唐顿庄园》有反向对话，玛丽的一个追求者问她家的画值多少钱，她淡淡地说不知道没买过，都是一代一代传下来的。

这边有一幅莫奈的《拿雨伞的女人》。

莫奈画前面的雕像又是德加作品，“年仅14岁的小舞者”，可以看作是“芭蕾舞系列”之一。

这个舞者雕像在第七集瑞克斯的场景中又出现过。

两人告别之前玛丽安背后是德加“芭蕾舞系列”的另一幅画作。

二、部分真实人物

创建红十字会的Clara Barton。

镀金时代纽约名流Maime Fish。

为很多富人设计过住宅的Stanford White，设计了著名的华盛顿广场拱门，高77英尺（23米），模仿巴黎凯旋门（1806年），后者则模仿罗马的提图斯凯旋门。怀特这个人最后是被人大庭广众之下杀死的，因为做人不太名誉。

复制维多利亚时期的服装，右图来自佛罗里达州志，一位无名女性，the face of victorian era。

《镀金时代》，像读闲书一样慢慢看完了，人物塑造秉承编剧一贯风格，情节点线面结合，织成内容丰富的风情画，像一块精工挂毯，匠人手艺娴熟，与顾客也达成了默契，你大概知道他如何走针布线，哪些地方必定放上珍珠钻石、哪些地方又肯定会做些好玩的小细节、哪些地方又故意留白，因为匠人和顾客彼此都太熟悉，所以惊喜谈不上，肯定也不会失望，会心一笑的地方也不少。

大姑妈二姑妈虽然是美国人，但却像奥斯汀或萨克雷小说里的人物，大姑妈是犀利冷淡的寡妇，二姑妈是老实呆板的老小姐，演员本身是个人色彩极强的，但到了角色中仍然尽力和角色融为一体，尽管看到大姑妈仍然不免想这是中古版的戴安，但二姑妈随着剧情推进让我慢慢忘记了《欲望都市》里的米兰达，不容易的。

罗素夫妇像一对趾高气扬旗鼓相当毛色油亮的大洋马，新钱代表的设定，演员和剧情都很贴合。这样的夫妇，风光强势表面下隐藏的不屈不服、捉襟见肘、自卑、宽和，以及他们乖乖的一对儿女，很立体地被呈现出来。片中许多我喜欢的情节都出自这一家。编剧擅长的底层仆人线为此加分不少。比如作为新钱看来上流标配的英式管家、法国厨子这个梗，被“阴损”的编剧玩得很溜，首先是让邻居的管家来自家干私活儿教授英式礼仪、招待贵客，最后被气坏的原主人登门拆台。再是一直像模像样的“法国”大厨，干了几年临到最关键时刻发现是来自肯萨斯的土老帽，装自以为正确的法国口音好几年，到被拆穿的时候还捏着口音不放，直到周围人看不下去了，最后无奈用肯萨斯腔感叹：“好吧。”那一处看得爆笑。

剧中各色拥有缺陷的人物是有意思的，几乎每个人都有缺陷。有缺陷的人物对于会讲故事的老手一向是好道具，从莎士比亚到上世纪的电影，直面人性的不完美、展露这些不完美，而不是粉饰、忽略、刻意美颜，这才能得以呈现五光十色的戏剧景观，就像阳光照向色彩斑斓的湖水，透出湖底各色的石头。倒不是说这部剧在这方面做的有多好，而是这种扎实本份的技巧已渐渐被遗忘与抛弃。

回到这部剧。对于这些有缺陷的人物，如同现实生活中你会面临共存、拒绝、接受、包容等各种选择，剧中人也有各色现实选择，比如大姑妈虽然反感喜欢告密、挑拨、使坏的贴身女仆，但还是没有辞退她，毕竟多年相处，暂时找不到更合适的人。

还有假法国厨子，以罗素夫人要强要面的个性，最后还是因为权衡再三也实在没有更好的选择，所以没有辞退，面带痛苦地说：“说肯萨斯的也实在太那个什么，好歹就说是从中西部地区来的吧。”

暗地里温情的线，从开篇到结尾，绕了一圈回来打了个小小蝴蝶结。

第一季结束。

倒是有了不少怀旧的兴趣，想重读亨利詹姆斯（大姑妈大概会冷嘲）、伊迪丝沃顿。再看一遍电影《纯真年代》也好，米歇尔菲佛和薇诺娜赖德真美。

Marian

现在有点傻白甜，但女主优点很多。

1. 她很清醒。她告诉Tom如果她们结婚，这些纸醉灯迷都不会继续。女主始终知道自己的道路恐怕跟这些有财产的上流社会女士不一样。

2. 女主内在核心很强很稳。她可以第一次见面就对Agnes姨妈说不要在我面前这样说我爸。面对周围的富贵也没有迷失。她和这个圈子有完全不一样的价值观，而且继续坚持这个价值观，虽然有点傻白和莽，但是也很宝贵。如果不是这样的话，身无分文来到纽约最上流的圈子，大有机会使尽手段觅得富贵。

3. 有点天真，但是一直在成长。主要体现在和Peggy的友谊上。第四集的莽撞恐怕是必要的。就像我们现在默认非洲人穷，中东国家都不安全一样，女主也有自己的"偏见"。但是她内在最本我的地方似乎没有那么多世俗规矩。听官方播客的时候，听到演员说，女主有一个很大的特点是"记得别人的好"，无论是Tom律师还是Peggy在她危难的时候伸出的援手她都一直记得。

4. 未来：肯定是成长向的。

女主和Bertha的关系会如何发展我很好奇，她现在一直是圈内难得支持Bertha的人，所以她们关系很友好，编剧也在一点点加深George Russell对女主的好印象。但如果有一天两者利益不一致，不知如今结下的善缘会有多大作用。

我觉得挺有可能女主和Larry未来会有很多交集，她可能是Russell兄妹独立道路上的重要盟友，由此可能有需要"反抗"Russell夫妇的时候；另一种可能是女主逐渐形成自己的完整的价值观和世界观，无论女主还是Larry，如果有一天遇见Russell在商业上手段冷酷的一面，会发生什么冲突，对人物性格如何塑立很期待。

女主可能谈不止一段恋爱，铁打的女主流水的男配。和Tom律师的恋情可能不会走到最后，两者的未来目前看来最取决于Tom，这段纽约的经历对他有什么影响，是向上攀爬，还是回归日常，还是另辟蹊径决定了和女主有没有未来。第一条路肯定会失去女主，后两条还有可能。这段恋爱女主谈得既冲动又清醒，既期待又忐忑，无论结果怎样，希望以后回首的时候不要说"我当年眼光好差"而是微微一笑"我不后悔"。

我喜欢女主，她的裙子太好看了。

Tom

Tom应该不是坏人，毕竟第一集里他对女主施以援手时没有确定的回报等着他。他只是有点......情不知所起？所以这份爱慕显得有点假？

听第六集播客里Tom的扮演者说，Tom是一个没有想得很长远的人，他想去纽约就去了，想向女主表达爱意就表达了，相对女主"目光短浅"。但是演员很狡猾地回避了剧透Tom的未来。我想Tom的未来，Tom本人此刻也是不知道的，他和我们一样随着剧中时间的推进不断走下去，面临新的机会时做出的选择决定未来的命运。

Bertha

不知在哪看到，Russell夫妇的原型参考了多对商业大亨，其中有一对似乎就是夫妻前期并肩作战，后期貌合神离分道扬镳。希望剧中的Russell夫妇不要真的如此。但他们俩尽管有很合的地方，也有冲突之处。比如Bertha经常忽略别人的情感，处理关系能控制就控制，多数时候只专注自己的目标达成，甚至会忽略丈夫公司的生死攸关。她和George如果出现了不可调和的目标冲突不知道会用什么方式解决。

看完第七集后：

Bertha（续）

这个人物塑造地也蛮经典/简单的，典型的一体两面的人物。她的strong/坚定/坚韧/固执/掌控既有好处也有坏处。就从夫妻关系讲，好处是她和George一样有面对困难开启战斗的本能，极为相信George的商业能力，想要什么就要得到，毫不掩饰自己的欲望。George面临市议员的卖空时，Bertha那句让观众们很感叹的“你曾经赚过一次，你就可以再做到第二次。”其实……根本就不是共情和鼓励George吧，她就是在陈述她的世界里的a matter of fact而已，只不过这正好是George想要的。这回火车出轨事件，直到现在Bertha好像都没把它当回事，当她觉得这不是回事的时候她也不去站在George的位置给他需要的支持。所以Russell的婚姻之所以匹配可能更多来自于两个人性格本质上的一致，不需要刻意或者多做什么，对方的反应就和你需要的一致了。Bertha对George的信念符合George理想中的自己。当然了，当你想要对方多做的时候，对方也做不来。（摊手.jpg）当George真正感到脆弱，自己都觉得hold不住的时候，Bertha仅仅持有这种信念也没啥用。女仆被开除的当晚跑到男主人房里去挑拨离间，George在女仆离开后叹气多半是因为尽管他根本不喜欢女仆，但是她说的“Mrs. Russell能给你你想要的吗？”戳中他了。

但是，话又说回来，Bertha未必真的没有感到火车出轨危机的严重性。她有可能潜意识里感觉到了，但是一直通过把它压抑下去来防御。她看似忙忙碌碌、心无旁骛地实践社交大计也许都只是不想切换到自己脆弱的一面。第六集里她和George一番争吵后说“Don't be soft.”，再加上之前抱怨自己妈妈活着的时候啥也没有，死了也啥都没有。也许对Bertha来说，变得柔软是她非常非常厌恶的，她对柔软的定义尚不清楚，但是示弱、表露脆弱、需求呵护、无用等等也许都是她所非常不能接受，非常反感，绝不想在自己心中体会的东西。那种控制和自我中心，追求繁华的表象，也许都在防御这个部分吧。

这个剧里真的是，大部分人都“口是心非”地太明显了吧。第七集里Tom也是的，越催Marian结婚越显露出他的动摇，他快坚持不住，就差一步就要被纽约的花花世界拖过去了。娶个富家女多轻松呀。幸好Marian还是清醒的，她感觉到了。一定程度上，这部剧里的人物实在有点鲜明地太没劲了，她们的双面性都明晃晃地告诉你，上一个镜头里还有个微妙的眼神，下一个镜头几乎就把ta背后在谋划什么都交待了，也不留点暧昧的空间给观众推测一下。一股速食味儿渐渐飘出来。当然，就算速食这也是一部速食地非常工整、美观的剧，追着没问题。

第八集

哈哈哈哈哈哈哈，最后一幕太好笑了，Bertha一定气死了。期待她的报复。

秘书之前一点铺垫都没有，仿佛这一集里被甩出去的炮灰。一个大寡头的法律案件居然是这么解决的，之前都只能无能狂怒，是不是太简单了点。

Tom律师应该快下线了吧。

第九集

绝了！咔咔嚓嚓几下，所有人物线都交代清楚。各就各位，回到起点。

Oscar这集印象最深刻，他看Gladys的眼神甚至有骄傲。仿佛在说"这就是我喜欢的姑娘啊。"他完蛋了，他要翻车了。

律师Tom在办公室那一幕，是我的错觉吗？西装的质感好像都提升了一个台阶？他出场地真是干净利索呀。婚都没结，不过这样也好，Marian可以有新的开始。

Aurora这两集都作为Marian的好友各种帮忙通风报信。但是两次她发现Tom和别的小姐厮混的时候的表情都不太对。那个表情仿佛她曾经遇到过类似Marian如今处境的事情似的。

海报干脆不要放姑妈，变成Mrs. Astor算了，反正姑妈也没怎么出场。

Larry和Marian党要开心了，起码从Larry的角度看开始有意思了。最后一段舞他们旋转地好快啊，简直怕撞到。另，Larry小可爱跳舞有点akward的样子。哈哈哈哈，他们比别人慢一点点，确实打到Gladys和表哥那组了。

最后Adams的笑容说明事情没完，表哥下季要倒霉了，耶。

这一集实在速度太快，来了个全线大收尾，好像什么都说了，又好像什么都没说。

所有人听到大厨的美国口音表情都太一言难尽，哈哈哈，尤以Mrs. Russell的最好笑。

虽然这部戏的服装设计师有时候喜欢“放飞自我”，把上世纪三十到五十年代的时装元素融入1882年背景的服饰中，但是HBO下血本的太太小姐们的衣橱还是很有看头的。两位女主角都基本上保持了一集换四套服饰的速度，其他的配角也基本上是出场一次就换一套造型，而且多数都很养眼精致。

所以，本文就从罗素夫人开始，细细盘点《镀金时代》第一季中各个女性角色身上出现的服装，配饰和首饰当然也在评论之列。豆瓣高人多，关于巴斯尔裙变迁的知识就不需要科普了，咱们直接进入正题吧。

本帖中部分高清剧照及服饰原型对比图由微博网友TomGatsbyCrowley友情提供，在此表示感谢。部分服饰原型对比图由微博网友寒武_刷剧ing提供，在此表示感谢。 高清截图均为本人制作，如需转载请告知并注明作者出处。

罗素夫人的第一套衣服，饰有刺绣和珠扣绳结的鸭蛋青色斗篷，以及配套的同色系巴斯尔裙日装。

这身斗篷和巴斯尔裙相配合，显得华贵而轻盈。

斗篷和戏剧化的饰羽毛帽子，都借鉴了一战前美好时代后期的装饰元素。

斗篷内的日装，上身做了简约的时装化处理，但由于线条流畅，而且跟下身的巴斯尔裙搭配和谐，并没有给人突兀之感。

第二套衣服，肉桂色和紫灰色的日装巴斯尔裙。

这套衣服的出镜率非常高。

这套衣服除了上身设计的简洁化处理，巴斯尔裙的臀部轮廓也采用了取神不取形的手法，裙撑被柔滑的打结绸缎取而代之。

罗素夫人的多套行头，都跟1882年实际流行的服饰相去甚远。不过，设计师的想法有其合理性，因为罗素夫人是新贵，自然喜欢“标新立异”，因此一些出挑的款式出现在她身上也“顺理成章”。

第三套衣服，饰暗金色抹胸黑底银色蕾丝薄纱晚装。

不仅服装“时装化”，罗素夫人的首饰也和当年实际的风尚大异其趣。

这套服饰的整体效果。

第四套衣服，镂空花叶细节装饰垂坠感丝质巴斯尔裙。

这身衣服裙摆的设计处理，将丝绸面料的垂坠感发挥到了极致，令人叫绝。

而上半身的细节处理，让人想到了上世纪五十年代的高级定制时装。

第五套衣服，鹅黄主调缠绕拼接细节丝质高领巴斯尔裙。

这套衣服虽然也做了时装化处理，但是流畅悦目的神韵显然受到了1880年代时尚插画的影响。

鲜艳明媚的色彩，仿佛把春天穿在身上。

第六套衣服，双色镶拼饰羽毛晚装。

真实的羽毛和服饰面料上的羽毛印花相映成趣，细节上很用心。

第七套，藕粉色饰宝石花朵刺绣丝缎斗篷，藕粉色丝缎拼接银灰色蕾丝羊腿袖连衣裙。

这套服饰已经跟1880年代没啥关系了，服装设计师直接带我们穿越到了巴斯尔裙撑已经消失的1890年代。

藕粉色和银灰色的组合华贵又高级。

第八套，鸽灰色镶边蓝色丝绸披肩袖晨衣。

这身衣服显得飘逸又妩媚。

当然了，这身衣服跟1880年代仍然没什么关系，我猜多半是受了好莱坞黄金时代电影戏服的启发。

第九套，黑白主色薄纱立体花朵装饰大拖尾晚装。

这件晚装上半身的设计思路完全和今天的晚礼服没有区别，直接走上T台都未尝不可。

然而隆重而浪漫的大拖尾与装饰其上的立体花朵，赋予这件礼服古典与灵动交织的魅力。

第十套，条带状白色蕾丝装饰睡衣。

很普通的睡衣，没什么好说的。

第十一套，白底金色巴洛克风格印花露肩连衣裙。

这身衣服剪裁还不错，但是范思哲一样的印花也太敷衍了。

另外，当时的日装是不能露肩的哦，也许作为新贵的罗素夫人不想事事守规矩吧。

第十二套，象牙色蕾丝饰领深红色天鹅绒晚装。

暗红色天鹅绒显得神秘且高贵。

虽然罗素夫人是新贵，这身服饰却透出“老钱”的味道。

然而，这身衣服也不属于1880年代，而是属于1890年代初期。

罗素夫人这身天鹅绒晚装，复刻了著名画家萨金特1892年的作品《Mrs. Hugh Hammersley》。以下是这幅画，图片来自三典轩高清书画资料。

第十三套，金绿色天鹅绒饰蕾丝边睡袍，饰褶皱白色高腰睡裙。

为使头发不被弄乱以及便于做发型，罗素夫人把头发编成了一根辫子，直至上世纪二十年代，许多女性还保留了这个习惯。

罗素夫人这张床可是真够“new money”的。

第十四套，碧绿色孔雀尾羽刺绣装饰高领巴斯尔裙。

这身衣服中的帽饰、刺绣乃至相配的耳饰，装饰元素都达到了高度的统一，既亮眼又拉风。

碧绿色本来就鲜丽夺目，服装设计师还花了心思，让全场只有罗素夫人一个穿了这么显眼的颜色，使她自然而然地成为了视觉中心。

穿着这身衣服的罗素夫人，仿佛一只骄傲的绿孔雀。

这身衣服的裙摆部分虽然不算形制严谨，但颇得巴斯尔裙轮廓的神髓。

第十五套，玫瑰紫鱼鳞状纹样装饰绸缎镶拼鸭蛋青素面丝缎巴斯尔裙。

这种梯形镶蕾丝边的领口设计，在1880年代早期非常常见，罗素夫人的各种“奇装异服”里，总算有了一件符合故事真实时代背景的。

但是，这套服饰款式虽然基本符合历史，细节却相当的“现代”，不管是上半身的面料质感还是花边都是如此。

作为贵妇的日装，这套服饰的面料花色还是显得不够贵气。

第十六套，浅绿黑色镶拼饰立体花朵丝质晚装。

两种色彩的反差，平面和立体花朵细节的对比，这身晚装的设计思路其实已经非常当代了。在整体效果上，这身衣服也比1880年代初期的款式简洁，更像是上世纪中期的高级定制时装。

第十七套，灰蓝色镶拼粉灰色丝缎露肩晚装。

这套服饰的整体线条流畅而优美。

上半身的灰蓝色绸缎如升腾的云气一般，让露肩设计显得更有魅力。

第十八套，淡蓝湖蓝二色绸缎拼接蕾丝衣袖巴斯尔裙。

这身衣服的色彩很雅致。

服饰上半身简洁的设计和精巧华丽的首饰相映成趣。

第十九套，薄纱及羽毛饰领乳白底子青花花鸟纹晚装。

整件衣服看起来就像一尊青花瓷瓶，近看的效果要比远观出色。

第二十套，酒红底子重工亮片珠绣晚装斗篷，三色堆纱牡丹装饰大红色丝缎晚装。

饰有堆纱牡丹的大拖尾气场十足，妥妥的女王风范。

晚装大衣和晚装斗篷是贵妇们参加宴会、派对和观看演出时的必备。这件暗红色晚装斗篷的华丽程度不输于里边的晚装，美得几乎具有攻击性。

穿着一身艳丽夺目的红，罗素夫人打响了征服纽约上流社会的第一炮。

血一般暗红的底色上，流淌着不加掩饰的欲望和野心。

第二十一套，不规则设计三色面料拼接晚装。

这身衣服的设计思路可以说十分现代了。

由于扮演罗素夫人的凯莉.库恩在拍摄期间发现自己怀孕，为了掩饰孕肚，很多服装的轮廓经过了设计师的修改。但是腰线部分在视觉效果上毕竟很难做到完美了，也算是一个遗憾吧。

第二十二套，珠灰素缎镶拼银灰蕾丝高领巴斯尔裙。

作为出席午宴的服饰，这套衣服可以说是得体又高贵。

镂空的蕾丝显得十分精致，而罗素夫人佩戴的项链再次“领风气之先”——那是一件Art Deco风格的首饰。

灰调子的服饰只要设计得当，永远是营造高级感的利器。

第二十三套，橘红色刺绣及流苏镶边黑底暗花绸缎斗篷，黑底暗花绸缎巴斯尔裙。

这件斗篷的剪裁略显臃肿，不过也有可能是为了掩饰演员的孕肚。

罗素夫人戴的那顶帽子倒是很漂亮。

第二十四套，黑底金色植物印花小翻立领丝缎连衣裙。

在临时下榻的酒店用餐，属于非正式晚餐场合，罗素夫人选择的这身衣服既贵气又不过于隆重，非常得体。

这套服饰还被当做下午装穿着过。

第二十五套，黑色薄纱单肩装饰浅灰色绸缎镶领黑白灰三色印花晚装。

这件衣服一反常态地没有使用束紧腰部的设计，但背后仍然采用了巴斯尔裙的轮廓，所以感觉非常奇特。

没有束紧腰部的设计就需要挑角度才能好看，如果拍摄角度不合适就会非常显胖。考虑到演员在拍摄期间发现自己怀孕，服装设计师又为了掩饰她的孕肚不得不修改服饰的剪裁和廓形，这套服饰的视觉效果有些遗憾也在情理之中了。

第二十六套，红褐色主调饰金红色刺绣巴斯尔裙套装。

丈夫公司的火车发生了事故，罗素夫人和丈夫一起赶往事故现场视察情况。基于这个原因，这身衣服的色彩和款式都很低调。

当然，考究的细节和做工是少不了的，毕竟，衣服是身份的象征嘛。

第二十七套，红黑二色丝缎拼接薄纱及蕾丝巴斯尔裙。

红黑二色的极致对比，让罗素夫人有了几分“蛇蝎美人”的慑人气场。

抢眼的帽饰也是提升气场的利器。

第二十八套，翻折小尖立领红色丝缎镶拼黑色蕾丝巴斯尔裙套装。

这身衣服的装饰元素和上一套服饰类似，稍不注意就会误认为是同一套。

这套服饰近看还不错，远观的整体效果就不及前一套服饰了，无论是气场还是灵动，都显得差口气。

第二十九套，立体花朵装饰鸭蛋青底子花卉纹印花面料及金棕色丝缎午宴礼服。

这身衣服的腰线收束得也不够到位，估计也是因为上面提到的，演员怀孕的缘故。

鸭蛋青和金棕色的组合柔和雅致又有亲和力，很符合午宴女主人的着装要求。

第三十套，红色条带及黑色蕾丝装饰黑色亮缎缀流苏短斗篷。

这件斗篷穿在第二十七套服饰外边，让本来就很有气场的造型更添华贵。

抢眼的帽饰当然也是提升气场的利器。

第三十一套，黑底彩色花卉纹印花面料镶边海棠红塔夫绸巴斯尔裙。

黑底彩色花卉纹的装饰让这身造型显得既灵动又雍容。

第三十二套，孔雀绿丝缎及深灰色石板纹样蕾丝装饰灰色羽毛晚装。

这套衣服的设计思路是极好的，配色和细节也很舒服，但是因为扮演罗素夫人的演员怀孕的关系，腰线收束得不完美，效果打了折扣。当然，还是要为演员的敬业精神点赞的。

第三十三套，珠灰色底子饰银线刺绣缀流苏晚装斗篷，珠灰色暗花缎、素缎及薄纱拼接晚装。

虽然腰线收束得不尽完美，但这身晚装无论质感还是线条都非常优美，高级感十足。

罗素夫人的帽饰和耳饰在夜色中闪闪发光，正适合观赏亮灯仪式这样的场合。

第三十四套，乳白绸缎底子黑色细线勾花饰黑色蕾丝巴斯尔裙。

帽子上的一抹红色点亮了黑白为主的搭配，同时与衣袖上的红色线条形成呼应。

这身造型张扬中不失贵族气。

第三十五套，风琴褶装饰白色提花面料镶拼海军蓝丝缎巴斯尔裙。

领口和袖口的褶饰充满了浪漫气息。

海军蓝和白色的搭配雅致又醒目。

第三十六套，小蝴蝶与流苏装饰银白色丝缎晚装。

这身晚宴造型带有些许童话气息。

第三十七套，红白蕾丝巴斯尔裙，白色蕾丝披肩式外套。

浓艳如血的红色蕾丝，有些令人不安。

蕾丝的柔软特质决定了它无法塑造挺括利落的廓形，所以这身衣服也就失之臃肿和累赘了。当然，那顶帽子单独拎出来还是中看的。

第三十八套，蕾丝贴花及流苏装饰珠灰色丝缎斗篷。

这件斗篷穿在第二十二套服饰外边，加上拉风的帽饰，为本来就精致的造型更添一丝华贵。

第三十九套，白色镂空花边装饰银白色披肩翻领丝缎睡袍，白色镂空蕾丝镶领睡裙。

这身银白色睡袍无论是装饰细节还是款式都显得简洁大方。

接下来这两张图里不是成套的服饰，而是罗素夫人穿在礼服里边的衣服——紧身胸衣和衬裙。

第四十套，热带花卉彩绣装饰睡袍。

独特的花卉纹样为睡袍带来一丝异域风情。

第四十一套，薄纱丝缎镶拼白底黑色枝叶纹大拖尾晚装。

为了女儿初入社交界的舞会，罗素夫人着意打扮起来，能搭配珠宝的地方一个都不放过。

华丽的大拖尾自然是营造奢华气场的利器，高起的薄纱衣领也把王者气度烘托个十足。

片中罗素夫人提到，这身晚装是从巴黎订制的。如果按照1882年的真实时代背景，它多半出自沃斯这样的高级定制时装屋。

从雄心勃勃这点上说，罗素先生和罗素夫人真是天作之合。

上面提到这套服饰在剧中可能来自沃斯这样的高级定制时装屋，真被我说着了。这套衣服的原型真的是一套沃斯出品的晚装，如下图。

《镀金时代》第一季中罗素夫人的服饰就为大家盘点到这里，总共四十一套。

玛丽安这个角色，在本剧播出后颇有争议。有人喜欢她思想先进、心直口快，有人则认为她自私莽撞，甚至伪善。跟精于世故且强势的罗素夫人相比，玛丽安显然是一朵纯洁的“小白花”，她的身上寄托了编剧对于变革的认同和渴望。我认为，玛丽安的性格是复杂的，她既有不墨守成规的先进性，也有身为家教良好的淑女的思想局限性；既有勇敢追爱的勇气，也有识人不察的盲目性；既聪慧大方，也有小镇姑娘没见过大世面的青涩。很难用可爱或者不可爱来界定这个人物，因为她就是一个活生生的人，不完美，才有生命力。

玛丽安的第一套服饰，小圆球花边装饰黑色巴斯尔裙。

玛丽安的父亲去世了，所以她甫一出场，便穿着一身丧服。

这套丧服表面看起来并无特别之处，细看则细节精致，符合玛丽安淑女的身份。

第二套，蝴蝶结系带装饰黑色长外套，青果领装饰黑色巴斯尔裙。

外套腰间的蝴蝶结设计让黑色的丧服不至于显得过于沉闷。

从养尊处优到几乎身无分文，玛丽安此时的心情应该比初进贾府的林妹妹更凄凉。

第三套，织绣蕾丝装饰黑色高领衬衫，背心式黑色连衣裙。

淑女毕竟是淑女，即使服丧也有好几身不同的行头。

大家注意看就会发现，这套衣服中巴斯尔裙撑消失了，裙摆轮廓更接近1890年代的款式。而这种设计，在玛丽安后面的服饰中还会经常出现。

第四套，暗紫色丝绒装饰雪青色高领连衣裙。

丝绒面料的装饰为这套服饰朴素简洁的设计增添了华丽感。

紫色在西方上流社会是服半丧的颜色，这套造型在历史细节上未必严谨，但礼仪上却非常准确。

第五套，母贝纽扣装饰白色蕾丝小翻领衬衫，皇家蓝丝绒短外套，深色条带装饰浅蓝色百褶长裙。

这套服饰在保留古典韵味的同时，按照当今观众的口味进行了细节上的简化。

领针、帽子和阳伞可以说是淑女出街必备，也是良好教养的细节体现。

第六套，镂空蕾丝内衬水蓝色紧身胸衣式上衣，深色条带装饰浅蓝色百褶长裙。

有透视效果的镂空蕾丝让其下的肌肤若隐若现，但却不给人卖弄风情的感觉。

这套服饰虽然采用了“胸衣外穿”的设计元素，却仍然显得纯净典雅。

第七套，浅灰底子小团花纹样背带式连衣裙，母贝纽扣装饰白色蕾丝小翻领衬衫。

精致的小团花纹样就像英伦下午茶瓷器一样清新怡人。

这身造型参考了一张传世的老照片，如图所示。对比图来自网络，向原作者表示感谢。

第八套，黄色暗花丝缎泡泡袖晚装，群青色斗篷式外套。

晚装大衣作为上流社会淑女的社交装备，本来应该十分华丽才是。但是玛丽安是背着姑妈跑到罗素

故事开始，女主玛丽安出身宾西法利亚小城，父亲去世后没有留下任何遗产，于是去投奔在纽约的姑妈。

帮玛利安处理父亲遗产事物的律师瑞克斯，对女主有好感，没有收费帮她。

去往纽约要转车四次，在第一趟出发等车时，玛丽安没有出门经验，被小偷打架转移注意力就被偷走了钱包👛。仿佛预示着女主天真不经世事，后面她还要继续被忽悠。

没有车票和钱的玛丽安在等车的长椅子上流泪，同座位的黑人女士佩吉于心不忍，出手帮了玛丽安买票，帮她到了纽约，以后两人成为朋友。

第九集 玛丽安小姐的恋爱课

女性的恋爱是一场劫难，运气不好的话，阴影一辈子也逃不掉。运气好的如玛丽安小姐，也经历了说走就走的私奔，及时止损回到姑妈家，这趟冒险没交很高的学费，她以极小的代价教会女性观众，至少从她的案例中学到下面几点：

1.当对方让你跟娘家人切断关系时，这个男人绝对不能要！为什么？断掉你的后路的男人，就是要控制你后半生，你回头来不及，指望他一个人时，他想怎样对你都行。这样的男人，可以说居心很险恶。

2.没有经历过任何考验对方对待利益态度，金钱价值观的事情，不要信任他，在一片爱与和谐的社交场合，无法真正了解一个人，只有共事相处过，知道对方对待金钱和对待人生前途的态度，是和自己一致的，才能考虑发展亲密关系。

3.律师先生其实不算是渣男，他对玛丽安小姐就是一种好奇心和占有欲，留一条后路给自己在纽约的打拼，他没想到玛丽安这么认真，原本只是选择的一个而已。男人的承诺，这种，在做决定时，女人不应该考虑，更多考虑自己和他在一起，自己能怎样增值？获得怎样的生活。玛丽安恰好没想好，她只是想逃离姑妈家而已，暂时的权宜之计，通过私奔解决暂时的困惑，并没有长远计划，也没有自己的事业规划。她刚刚开始的慈善事业，一旦离开了纽约富人圈，就再无可能开展，玛丽安小姐没有事业心，走马观花，到处玩玩儿，自己还没想好人生方向时，就不要考虑为了有事情做而走入婚姻，女生真的要明白这一点。

律师在私奔当天没有出现，就算是渣男业界良心，当然他也权衡了，一旦自己结婚了，身价也会掉下来，他并非为了玛丽安考虑，只考量自己的利害得失，男人在婚姻的事情上，非常理性，谈恋爱怎么都行，真的要结婚，男人考虑的要比女人长远很多，精打细算很多。

4.女生身边要有智慧的朋友，能在你头那发热的时候，帮你一把，不是那种嫉妒你生怕你过得好的损友，是真的朋友。玛丽安躲过这一劫，全靠她表姐拉了她一把，还有小姐妹佩吉陪伴她。失恋的时候，尤其需要女性朋友的陪伴。

这个戏的编剧应该开一个写作班，她是个会写戏的编剧，（是会写戏，不是会编故事）。

很多人会编故事，但是不会写戏，很多人相反，因为写戏和编故事是两个工种。

编剧是把已经成为故事的材料，组织成戏，写故事是编出情节、事件、人物，其实都有各自的工作难度，也需要不同的才华。

这个剧的编剧也是《唐顿庄园》的编剧，她很擅长把一个事件按照戏剧的方式一点点推进呈现，按照生活的节奏走，她很少一下字给出狗血离奇的事件，都是慢慢进展，从正常变成不正常，从普通变成狗血。比如故事主线之一，雄心勃勃的罗素夫人要打入纽约上流社会，从开始的巨大阻抗，不被接受，各种拒绝，看人脸色，到第六集里，接待纽约著名交际花老娘舅，这个过程是戏剧式缓缓推进，而不是用突然的大事件砸下来；编剧能把这个过程写得很有耐心。

《唐顿庄园》里面写大小姐接受未婚夫，写了好多集，多到观众有点儿不耐烦，可是越长就越期待结果，这是编剧，不是编故事，编故事急于要结果，编剧却要呈现发展过程。

是不是越磨叽就越有戏呢？磨叽的，注水的戏很多，比如一些注水国产剧里常见到没完没了的聊闲天儿，情侣俩不必要的撒糖，婆婆妈妈吵一会儿架，可是都算磨叽，但不等于有戏，这样的戏每部剧里，都有，但不能太多了，太多观众就散了。

有戏就是有戏，磨叽就是磨叽。什么是有戏？镀金时代里有很多范本，在故事情节推进中总是有着人物的心思，性格，欲望，事件情节在进展，但都是有人物的事件和情节。比如这场阿格妮斯姑妈怒闯罗素家午宴这场戏，按道理，这个大事件可以演得非常狗血，事件不是重点，姑妈的愤怒被罗素家的气场，整个的风向动摇，这也像是姑妈的一个转折点，她或许会更加顽固抵抗，成为罗素家的反对派，或许开始了解这位富人邻居到底怎么回事。这个事件里纽结着姑妈的人物心理微妙变化，这样的戏才是戏。

塑造人物形象都是在事件情节中，不会让事件和人物各自孤立，都是在一起的裹挟。第一集最典型的让事件带出人物，不是单独为人物性格呈现写戏。姑妈怎么看待投奔自己的侄女，两个姑妈一番对白，性格、前史都出来了；玛丽安小姐在火车站的事件，写了人物傻白甜的个性，佩吉的出场也是事件带出来，而且这一系列的事件都是连续，不是单独写的。只有一件事，玛丽安老爸去世，家里破产，不得不投奔姑妈，带出来四个重要女性角色出场，这个事件进程中，也呈现了各自的性格和人物关系。

通常也有编剧会单独为了人物出场写戏，但不能出场四个就写四场戏，彼此没关系，事件不连续时，观众就不会再看下去了。除非是那种平行多线的结构，像很多美剧的犯罪悬疑剧，线头很多，最后再收。不过中国观众会更喜欢单线索连续的故事。但很多编剧做不好一个事件纽结人物和人物关系，是因为太难设计这个连续事件了，也太难呈现人物关系了，需要生活经验，阅历，和对人性想象力。某种程度上，编剧的黄金期是35岁以上，年龄没有上限，越理解人性，生活经验越丰富越能写戏。嗯，是写戏，不是编故事！

《镀金时代》里的事件也有为了推进情节设计的戏，比如坏人，罗素家的女仆的戏，都是为了情节变化，真心不爱看；但她的很多写在主角身上的戏，充满了人物心理活动，人物之间的心理较量。一集有一、两场这样的戏，这一集就值得观众追下去了。一整季的剧集里，每一集保持几场戏剧张力拉满的戏，有人物心理的戏，就能进入我私人的优秀剧集行列。

很多都拿这部剧和唐顿庄园相比。唐顿庄园更庄重，年代感很足，这部剧是新旧之间的冲突和时代的向前发展，除了人物之间的关系和发展，还有大格局上的改变。勾心斗角明显少很多，看起来很轻松，比如9集 Marian Brook 要私奔，编剧留下了很多伏笔，很明显私奔不成的。让我没想到的是对方也很诚实，直接坦言爱情比不了荣华富贵。

罗素夫妇：相爱，一个生意上很有野心，一个在圈子里很有野心。新贵试图挤进旧贵族的圈子里，旧贵族看不起新贵的钱，又需要他们的钱来做慈善。

Marian的两个姑姑：哈！一个还是和演律师时一样有种不怒自威的感觉，一个和欲望都市里完全不同的性格，演技真的都很好。这是题外话，大姑姑很明显更排斥新贵，但也并非守旧要极致，她不顾救了Marian的 Peggy Scott 的肤色，雇佣她做秘书，大胆称赞她，比剧中很多因为肤色排斥她的人要高尚多了。小姑姑明显被保护的比较好，人还是比较单纯和善良的。

本来我以为女主是Marian，发现大家都很出彩，希望后面她也能有所作为。

看到点灯仪式的时候，忽然感悟我们很多时候把身边的事物当做理所当然，其实我们也是时代进步的得益者。然而不公和冲突无论哪个时代都有，我们现在看以前的剧，后人也会看我们的戏。

美国HBO参照著名英剧【唐顿庄园】打造了【镀金时代】。这是部关于19世纪末内战后，美国资本主义迅猛发展时期，纽约新旧贵族群像图的年代剧。目前只上映了第一季的九集。

有人吐槽【镀金时代】第一季高开低走。但个人觉得，剧情虽稍显狗血，但对那个时期新旧贵族的做派，富有资产阶级想方设法融入旧贵族社交圈的渴望和实战的刻画，还是令人印象深刻，更勿说，服装道具的成功年代感。

整个第一季九集最主要的笔墨在两处： 宾州没落贵族之女玛丽安.布克，在父亲破产并死后到纽约第五大道投靠属于旧贵族的两位姑姑（大姑艾格尼丝，二姑艾达。二姑在寡居的大姑家寄居，大姑拥有话语权），以及她在纽约上流社会的经历和情感失意；大姑家街对面刚搬来的新富豪罗素一家，特别是女主人罗素太太一心想打入纽约旧贵族圈的故事。

当然剧情还涉及很多与这两家人有关的贵族圈内外的其他角色、两家的家仆，以及那个时代的社会变化、发展和生存状态。

本文的着墨点主要在玛丽安的爱情故事上。

纽约旧贵族圈向来不屑与新型资产阶级（实业家、银行家等）为伍，会非常谨慎地与新贵打交道，因为旧贵族最看重的就是有历史渊源的高贵出身和符合圈子礼仪道德的行为。而被他们怠慢的新资产阶级们，父辈并非贵族，家谱无名，是冒出来的暴发户。虽然这些资本家有产有业，但还是高级打工人；真正的传统贵族是不用上班的，靠继承的地产租金和投资就可保有贵族生活方式。

所以，刚到纽约的玛丽安，表明自己想自食其力去当家庭教师时，强势、严遵旧贵族作派的大姑艾格尼丝马上就反对，因为贵族家的小姐是不能去打工的，最后只允许玛丽安去参与贵妇圈的‘慈善’活动。 玛丽安在姑姑家安顿好后，开始介入纽约贵妇圈的社交：喝茶、看剧、舞会、赴宴、游玩以及慈善义卖等活动。 与此同时，在玛丽安家乡宾州曾帮她处理父亲身后事的律师-汤姆瑞克先生，也来纽约发展，并找到一份律师所的工作。 在现代人看来，律师工作，是个高级的身份名片，但在19世纪末的纽约旧贵族上流社会，会被认定是穷鬼，是想攀附有家底贵族小姐的投机人士。

温文尔雅、一表人才、年轻有为的瑞克先生，一到纽约就去拜访心仪的玛丽安，并不掩饰自己来纽约发展的另一个动力是玛丽安。玛丽安对自己的同乡也有好感。

世故、且一开始就看出苗头的大姑警告玛丽安，像瑞克先生这样的投机分子迟早会迷失正在纽约的繁华中，而且他的身份也配不上玛丽安，并说不希望他到家里来拜访。

但二姑艾达却仍相信真爱的存在。

玛丽安和勤奋打拼的瑞克先生也不时借各种机会偷偷会面。瑞克先生向玛丽安承诺，自己会努力打拼并在纽约立足。 感情和信任逐渐升温的两人，憧憬着未来。但同时，玛丽安也深知，即便瑞克先生能立足纽约，但因为门第，身为家长的大姑艾格尼丝也不会同意两人的婚事。 善良、务实、包容的玛丽安在纽约上流社会很受欢迎；曾当过贵族的情妇再被扶正的钱柏林太太，是不被贵妇圈接纳的人，却也成为玛丽安的朋友。感恩玛丽安对自己的善意和友情，钱柏林太太让玛丽安和瑞克先生到她家来见面约会。

渐渐的，玛丽安发现和自己恋爱中的瑞克先生非常喜欢这座发达繁荣的城市，而且他也凭自己的学识和外表慢慢打入贵族社交圈，许多场合也能看到他的身影，甚至还有其他贵族女同他一起同出入。

但瑞克先生对玛丽安的爱是真诚的；玛丽安也深信，瑞克出入上流社交圈同自己出入社交圈的初衷一样: 两人都并不留恋这个圈子，随时可撤离。 随着两人见面次数的增加和感情的升温，两人甚至计划起了私奔和结婚，因为只有这样先斩后奏地确定婚姻关系，玛丽安觉得大姑艾格尼丝才可能被迫接受汤姆瑞克。

瑞克先生看起来急于同玛丽安私奔，两人商定某个周五在钱柏林太太家汇合后远走高飞。钱柏林太太说，只要确定是真爱，她支持他们。

商定好的私奔日终于到来，二姑艾达猜出玛丽安离家的苗头。玛丽安不舍地离开了姑妈家前往钱柏林太太处，等情郎一起走。

与此同时，玛丽安的另一贵妇表亲费恩夫人却觉得自己有必要告知玛丽安：她昨晚在看演出的包厢里无意发现，瑞克先生和之前曾成双入对的贵族女举止亲密。而她知道玛丽安是钟情于瑞克的。

费恩夫人在二姑妈艾达的指示下到钱柏林太太家找到玛丽安，细说原委。玛丽安不信瑞克的变心，但确实早该来同自己汇合的汤姆瑞克，迟迟未现身。

心事重重的玛丽安到瑞克办公室，果然，他爽约了。他坦言，他很爱玛丽安，但若两人都不顾一切放弃在纽约的一切，于他而言也是很难的；毕竟自己现在在纽约的发展才刚开始，自己也很享受上流社会的一切。

失落的玛丽安终于明白，为何汤姆瑞克嘴上很着急地想落实他们的私奔计划，因为他其实在另一贵族女的追求下已经开始退缩了，毕竟多金的贵族女能让他在纽约如鱼得水；但他也放不下深爱的玛丽安，于是想以尽快私奔来催促自己了断，来看看自己究竟有无勇气同玛丽安一道走出去，为自己的情感作个交代。

但他最后退缩了。 虽然汤姆瑞克很爱玛丽安，但玛丽安只是投奔姑母的没落贵族之女，本身无财力，即便玛丽安的姑母同意他们的婚事，没有嫁妆的她，也不能助攻他在纽约上流社会的发展。 瑞克也痛苦无奈也挣扎，于他而言，他和玛丽安的爱情，不得不让位于纽约繁华生活的呼唤。 以为真爱可以打败一切的玛丽安也好像瞬间长大了，汤姆瑞克或许正像大姑艾格尼丝说的那样，是个投机分子，已经被纽约的花花世界所俘获。 玛丽安只好马上收拾情绪，回到姑妈家。还好，大姑还不知道自己私奔失败的事，一切可以照旧，还能赶上对面新贵罗素家彰显成功打入纽约旧贵族圈的舞会。

舞会上，玛丽安碰到瑞克和贵族女友。玛丽安和罗素家很绅士的公子莱瑞，本来就以朋友相称；舞会上得知玛丽安情感经历的莱瑞，善解人意，百般安慰。

经此一劫，相信善良的玛丽安在接下来的生活中会更加成熟自立。期待下一季【镀金年代】的波澜和其中人与人、圈与圈的互动与碰撞，以及那个时代的大发展。

-END-

（原文首发于公众号‘铁稻米’，敬请关注！）