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1 ) 回家的路
欢迎回家。
韩国影视业远超于我们的很大原因不光是他们有着好演技好手法好导演好镜头，这些都是我们也可以做到的事，可是只有他们这种亮晃晃的曝光我们没有而已。韩国影视业做到的是超越电影本身给社会的贡献，超越给人们娱乐和放松，这类电影而更多了给领导者重要的一耳光。而我们虽然也有心想要拍出这样的片子，但放送与否就是另一件事。
我泪点低于常人所以对于我来说大概是从二人几万里相隔后第一次打电话被掐断就开始哭之后一直断断续续哭到结束。最戳泪点的是贯穿全片全度妍表现的孤独感，在被假释后跑回监狱和室友遥遥互喊【你好吗】【我很好】的时候简直哭到不能自已。所有难以想象的孤独痛苦愤慨委屈都集中在一起，如果没有家真的不知道该怎么撑下去。所以从头到尾都强调着【家】的重要，包括【回家的路】这样的片名，看完整部片子后听到【家】的字眼心头还会涌出暖流眼角泛湿。
每次写信妻子对丈夫的称呼和对话用的都是平语，只有一次用了敬语。【亲爱的金宗裴先生，我是你的妻子】后说着两人的回忆。后半部分的煽情连得很流畅没有什么一下子全是泪点的突兀感，信的告白时绝望感几乎包围了整部片子。其实我还挺享受这种把人论起来反复扔来扔去的快感的，不过前提是必须要有个好的交代。再来就是两人在小岛上见面抱在一起和牵手走海边逛街的场景，就像强哲里面宗秀九死一生吃爸爸做的饭时候的样子，【在经历磨难后只要平凡就是幸福】这样的感动。哭得最上气不接下气的倒是从网友评论开始一直到法庭上的那段话，无论如何还是感恩社会，感恩组成这个虽然养着错误的官员但还是有正确国民的国家。
高修的选片一直都是我心尖上的那种好，从圣雪喜欢上开始后接连追了创可贴和黄金帝国，不过这次这部更要赞叹一些。虽然比不上我对白夜行的喜爱，但这次角色的演绎依然可以惊艳。真是朝着未来老戏骨发展的男人，每次看完一部后就感叹庆幸没有爱错人。而全度妍这种岁月沉淀素颜的美和气质也完美配合这这部片子，还有神演技...
很喜欢。
2 ) 两个自以为能拯救别人的人，其实连自助都还没有做到
这个故事从一个“兄弟如手足，女人如衣服”的亚洲男人开始，金宗裴和宋静妍是一对普通的韩国夫妇，两个人打理一个汽车修理店，日子过得不算是富足，但也不算贫穷。这个家庭经历变故之前，金宗裴像个大哥一样请两个小弟吃饭——据我们所知，韩国是亚洲这些国家里，对于前辈后辈最在意的国家了。年长者被称为“哥哥、姐姐”，在金宗裴这样的普通韩国男人心中，“哥”一定是个有分量的称呼，它代表着某种责任和义务，也是他在这个社会中仅有被尊重位居高位的存在感。
一个兄弟自杀了，留下了巨额债务，而金因为为他担保借高利贷卷进这场纠纷中，金宋二人的生活完全被打破了，失去了修理店也就失去了两个人共同的事业。下雨的夜晚两个人不得已处理掉家里的大部分东西搬到环境恶劣的出租房中。
宋静妍被设置成美好的亚洲女性，遭逢此变故，只因为丈夫那毫无理性的哥们义气，她没有抱怨，被追房租的时候，丈夫和女儿进了屋，她一个人在外面被房东数落。其实看到这，我觉得在中国，这日子是肯定过不下去了，但是不是女人吃不起苦，而是男人会说“我受够了你的脸子。”
所以，在电影中，宋静妍也只是问了一句：到现在你都不承认你错了吗？
很典型的亚洲男人，要妻子风雨同舟，共度难关，但是却永远不会承认自己的家人更重要，那是一种晦涩难懂的心理，好像只有有这所谓的“兄弟”，他才会获得认同和存在感。他不会承认他的面子和存在伤害了家人。
尽管哲学家告诉我们，人是不会踏进同一条河流两次，可是对于死不认错的人其实并不适用，他们犯过的错误不肯反省就一次又一次地犯。
被坑的家都没了的金先生不肯认错，于是又被另一个小弟坑。一次原石搬运就给大价钱的回报，正常人大概都会思考一下其合理性吧，但是人一旦被穷逼疯了，就只看见钱了。金先生要去铤而走险，竟然还问有没有违反法律，可是小弟会说实话吗？看到这里，金先生交友不慎对自我认知不足已经明明白白了。
宋静妍阻止他去冒险，她明白，这种事八成都不是好事，虽然她不知道真相是什么，但是人都是有本能直觉的。然而女人也是一种容易闭目塞听的动物，遮住她眼睛的是：母爱。
在《回家的路》里，这整个憋屈的氛围里唯一让我感动和坚持去看宋女士故事的是，母爱。母爱是一种什么样的情感呢？明明心里是抗拒的，但是却无论如何也受不了自己的女儿连幼儿园也去不了，没有一个像样的玩具。
宋静妍丢下女儿去做这一单生意，没想到一去就是两年多。在这两年里，她经历了她作为一个普通人毫不了解也无法想象的生活。导演力图告诉我们，身居高位的国家公务员人浮于事，号称人民公仆却不为民办事，因为他们对普通人的人生缺乏基本的同情和尊重，才导致宋女士在异国他乡做了两年多的牢。
但是宋女士还是幸运的，尽管一次次地在鬼门关游荡，但是她还是闯过来了。闯过来的唯一原因就是，她是一位妈妈。
一直想一直想，念念不忘，必有回响，是这个意思吧。她想要见到自己的女儿，思念自己的女儿，想要补偿自己的女儿，所以，最后她跨越了大洋，回家了。
电影结束了，可是原型的人生还没有结束。据说她回来之后用了十多年才回归到正常的生活中，人就是这样的动物，只要经历了梦魇，就很难醒来。吃过的安眠药改变了她身体的生物性，在监狱的所见所闻所感，改变了她对这个世界的认知。当她一个人在一哥根本无法交流的恶劣环境中，想要寻求一点帮助的时候，又没有人给予一点点的援助，改变了她对人的看法。她回家了，但是伤口并没有弥合，没有弥合伤口的妈妈想要好好爱自己的孩子，可是她已经变了，她真的知道用什么方式去爱自己的孩子吗？
金宗裴显然也没有那么渣，但是我却认为一个不是最爱自己家人的男人无法依靠。在这两年里，他也没有去法国去那个小岛，最后在电视台的帮助下才去那里见到了自己受尽煎熬的妻子。身边无人可以依靠，大概是最可悲的婚姻了。
然后想问金先生，弄到如斯田地，你还不肯承认自己错了吗？
有没有能力不是最重要的是，最重要的是，比起保护自己的兄弟，一个男人任何时候都应该把保护自己的妻女放在最前面。只有她们才是最柔弱需要你去守护的。其实别人的人生都好着呢，你不出手谁也死不了，就算死了，那也只是他作为人的不负责任。
所以，不要嫁给那个把其他一切都看得比你重要的男人。如果他没有能力赚钱养家，请把在外面被人奚落的机会留给他。守土有责，是这个意思吧，大家都做好自己的职责。你要做自己，相信自己，做母亲做妻子就好，男人去做丈夫和父亲。显然，金先生和宋女士都对自己认知不足，想要承担什么的时候，请想一想你的主要责任，和真正的角色。
3 ) 影片原型张美贞
在影片观看过程中，愤怒逐步升级，特别是文件特写那一段，看的是既气愤又无奈。结局相关部门来的一个“好消息”电话更是意味深长。
本影片由真实事件改编，于是我想找下当年KBS追踪60秒的影片，了解真实情况。但可能因为已经过去了太多年，只能找得到些零星的材料。
原型是一位名叫张美贞的普通家庭妇女，整体遭遇基本跟影片描述的一致，张美贞在电影首映VIP场看完影片后表示：全度妍好像看到了当时的她，特别是在监狱里拿着女儿相片及其在马提尼克岛她向丈夫诉苦的那几幕，跟她当时的情绪非常相似。
其中影片中只给我们展示了自杀了一次的事件，实际在面对不懂当地语言，被囚禁在大西洋马提尼克岛监狱，面对未来不知道要囚禁多久带来的不确定感，无助的她曾多次企图自杀，凭借着对家庭的牵挂和丈夫的支持，最后在网友和各方的帮助下顺利了家。
以下是一些当时实际的材料：
最后附上追踪60秒 节目原视频：http://www.kbs.co.kr/2tv/sisa/chu60/vod/1389914_879.html （2006年4月5日播出）因版权原因无法查看，能看到此视频应该就可以了解到当时实际的部分内容
当年网友支援张美贞的博客：//cafe.daum.net/alwjdsla/DJwJ/10，里面有相关的事件讨论跟实拍的相片。
整个影片中其公职人员的不作为，让我想到了David Graeber 的《Bullshit Jobs》提到的狗屁工作的蔓延與膨脹如同病毒，充塞在我們社會的每一個角落。如果少一些狗屁工作，是不是张美贞就能早点回到家了？
4 ) 等待，回家的路。
坦白说，完成度不算特别好，抨击和反讽这一块，用力有点过头，叙事也老实直白，煽情手法上略嫌生涩。不过，也还是能够被这部电影感动到，因为它依旧述说了人性的执念与顽强，就像方在自己的采访里说的那样：“我的电影里，没有所谓的弱者，人类远比自己想象的更顽强。”
但在这个略显冗长又并不复杂的故事里，要靠什么来将这样的信息传递到观众心里，全度妍的表演毋庸置疑是最重要的，此外，细节之处的写实和情感线索也有几处值得说说。
使馆官员和政府部门的刻画基本上是脸谱化的，但韩科长那个角色相信是不少看客会会心一笑的，它绝对还原了基层公务员的真实状态，就是所谓平庸的恶，哪怕有最上层的长官或者最高层的法律条文或规章制度，办事的步骤遵循的基本还是那句话“我要请示一下领导。”白胜宇演得很出彩，基本上把握了那种有点儿装，有点儿端，又有点儿孬的姿态。
贫贱夫妻百事哀的刻画也挺写实的。高修饰演的丈夫，本事不大，心眼不坏，对老婆动不动还不是特耐烦，庸常男子的急躁与怯弱他都有，所以后来这拯救我妻子的戏码拍了这么久，也建立在他日常性的这面之上，蜕变这词，用在他身上也恰如其分，慢是慢了点儿，走了许多弯路，但小人物那股死磕的劲儿是演出来了，比后面的煽情演得好许多。
煽情的主要任务是交给全度妍的，也是这片吸晴的关键。女主历经两年牢狱之苦，从惊慌失措到受尽欺压，日子久了慢慢接受了现实，学会了自保，也学会了反抗。人性是这样，有人依靠时，你便相对脆弱；孤立无援时，你比你想象得更顽强。庸常的困境里有人生的侥幸，未必能成就生存动力，绝境中的孤独与希望倒能照亮成长。女主最后的法庭自白，是本片最煽情的一场戏，但不是常规卖力的洒狗血，静妍的自白里，没有怨恨，没有愤慨，道出了迫切，也道出了反思。两年时光承载的成长与蜕变，不仅仅是静妍的顽强，也是丈夫的担当，还有串起希望和思念的女儿也愈发懂事了，最初吵闹着要豪华玩具的她也能微笑着拉着父亲的手，说出“我不要生日礼物，只要爸爸就好。”
反讽的戏，也是最后那场拍得最好。哪怕前面花了大篇幅正面刻画使馆官员的丑态，也还是电话桥段设计得相对高明。
最美的一场戏，无疑是静妍从警车出逃跑向异域之海时的张望，美丽且熟悉的风景，足以撑起全部信念，全度妍演出了那份忘我，像要把这片蓝色大海吸入体内的那种迫切与感动，被自然地壮阔所包围，哪怕只是短暂的那一瞬间，却足够震撼。大概也正是在那时，回家的路，开始由迫切慢慢演化为一种踏实的等待，在陌生风景里，顽强地，冷静地，延续生活。
5 ) 吾国吾民
电视上看到的韩国，往往是贪婪的官僚及资本寡头、不惜自残自焚趋于暴民的皿煮斗士、激进的民族主义以及傲娇的的文化观念，一方面师承中华文化，却又不甘生活在历史的阴影中，在大陆封闭多年后改革开放的年代，借韩流之机着实让吾民重新认识了韩国文化，委身于半岛一隅却蕴含着如此能量，让人不得不感慨万千。
韩流过后，也不是所有人都会患上感冒。虽然韩剧席卷各大电视台黄金时段，但其冗长、拖沓的剧情，俗套、模式化的套路，却也只是风靡一时，感冒可以被治愈，韩流也终将过时。
可是不同于韩国电视剧，韩国电影在大陆似乎一直有着不错的口碑，从大环境上讲，投资到位、政策鼓励带来的优质作品井喷，让观众有更多选择的余地，从单个影片来说，剧本给力、场面得体营造的观影感受也不会给买票进影院的观众带来失望感。不过单单靠以上的元素，韩国电影并不能够在大陆独树一帜，在大陆影迷眼中，韩国电影早已被贴好了标签，那就是：代入。
吾国与韩国，文化上颇有渊源，吾民走在海外街头，被误认为日韩国民的概率却也不小，若是韩国电影中演员都说中文，或许没有人会觉得有多么不和谐。正是这种陌生的熟悉感，让无法表达的吾国吾民在代入感中找到了宣泄的出口。
《回家的路》中效率低下的官僚？有！《辩护人》中丧失人性的体制卫士？有！《恐怖直播》中为了收视率不顾一切的无良媒体？有！《举报者》中一手遮天的权贵？有！有有有！全都有！可是我们拍不出，即使拍出也未必能够播出！
诚然，欧美电影中此类影片也不在少数，但是看着金发碧眼的演员们再怎么慷慨陈词痛斥不公平、不道义，对于我们来说也更像是隔岸观火、隔靴搔痒。韩国电影带给吾民的代入感，此时显得更加强烈。
祈求有更开放的环境，祈求某天我们不需要虚假的代入感。
于此。
6 ) 离家的路千万条，回家的路只有一条
1961年8月13日，很多柏林人像往常一样离开了家，他们去工厂、学校、医院……当一天的工作结束，他们匆匆走在回家的路上时，一个噩耗传来，他们回不了那个熟悉的家了，一道铁丝网已经无情地把柏林一分为二，不久柏林墙开始修建。
2004年10月30日，一个30多岁的普通韩国家庭主妇走出了家门，她用了735天才终于又回到了家，并与家人团聚。她没有做什么环球航行之类的壮举，她之所以时隔735天才回家，是因为她因涉嫌藏毒而被关押在法国孤岛马提尼克监狱中，从此，她开始了漫漫回家路……
电影《回家的路》艺术再现了那段痛苦、漫长、艰辛的回家之路，这条路再熟悉不过，每个人每天甚至一生都走在回家的路上。路有千万条，而回家的路只有一条，这是一条无论重复多少遍我们也不会厌倦的路，这是一条无论多远我们也不会放弃的路，这是一条无论多晚我们也不会害怕的路，因为路的那一头，始终有牵挂着等待着思念着我们回家的人，因为路的尽头——有家。
家，我们再熟悉不过，是我们灵魂和躯体的栖息地和港湾，这里有温柔乡和富贵屋给不了的温馨和慰藉，是驱散欲望和阴霾的灵符，无论你是政客、商贾、医生还是妓女、小偷、强盗，它都接纳和包容你，使你能在寂静的深夜，毫无防备地卸下生活的假面，直面真正的自己，它的门永远向你敞开着，等着你的归来。
《回家的路》讲述了主人公宋静妍的“回家的路”，对观者而言，这无疑是一次心灵之旅。宋静妍回家的同时，也带领观者一起“回家”，回到那个我们曾经熟悉无比，现在却又慢慢陌生的家，宋静妍和家之间的距离是从韩国出发需乘坐飞机22小时，跨越大西洋12400千米、地球另一面的法国孤岛，而现在都市人们和家的距离是即使交通再怎么拥堵也能早出晚归的公交线、地铁线。然而，宋静妍虽然人离家千里心却一直没有离开过“家”，一直都在丈夫和女儿的身边，都市人虽人在家中心却在“离家出走”，沉浸在钻营、算计、贪婪中，不知不觉中，一道无形的“柏林墙”横亘在家人之间，阻断了家人之间血肉联系的纽带，把家给架空了，只剩下了一幅“空壳”。
时空间的距离，随着回家的脚步越来越近，逐渐消弭，心灵间的距离，随着离家的脚步越走越快，千沟万壑。人的一生都走在回家的路上，你回家的路是越走越近还是越走越远？
7 ) 【回家的路】回家路漫漫
期待很久的一部戏，终于能够看到了，全度妍暌违两年，和《嫌疑犯X的献身》的方银珍导演，以及型男高修合作的作品。整部作品以冷静隐忍的镜头讲述了一个真实发生的故事：一个普通家庭主妇，为了还债出国，却被丈夫的朋友欺骗变成了运载毒品在法国机场被捕并囚禁两年多，经过丈夫的不懈努力以及舆论和社会的帮助，最终踏上回家的路。
清澈的海水，柔软的细沙，温暖的阳光，加勒比海岸的风，不说还以为是度假避暑。“你就宽心点，当做是来度假，很多人还花钱来度假呢？”一副息事宁人的嘴脸，愤怒又熟悉。看完除了愤怒和可怜女主角的遭遇以外，会再一次佩服韩国电影人的勇气和羡慕他们的电影制度，而且这部戏还是一位女导演的作品。从《熔炉》到《杀人回忆》再到《听见那家伙的声音》，真实故事改编的电影似乎早已成为韩国电影的标志之一。通过这些事件改编的电影，既能重现事件，又能从事件了解当下的社会环境，每每看完总会陷入沉思和惶恐之中，这一部也一样，看着特写的绿色大韩民国护照，回头看看手中那本红色的，会突然害怕，如果有一天遇到这样的事，会受到怎么样的对待？
全度妍饰演的宋静妍是一位普通不过的家庭主妇，有个可爱的女儿，还有一个老好人丈夫，一家人清贫但是也过得快乐，但丈夫朋友的自杀却让这个家负上四亿韩元的债务，贫穷加上急于还债和轻信于人导致这个故事的发生。全度妍用炉火纯青的演技演活了这位饱受折磨的母亲，把从刚刚被抓时的无助慌乱到坚持不懈地寻求庇护，再到得到审判希望却又因希望破灭和身体状况变得绝望的转变，到最后终于回家的喜悦完全展现。静妍说着冤枉却无人听懂，只能讲出几个不标准的英文单词，就算是声嘶力竭也无法被听到的呼喊，看着女儿的照片泪湿枕头，观众看着也替她心酸。
除了对于在狱中所受的折磨细腻呈现以外，其中两段监狱外的戏份尤其让人印象深刻。一段是静妍差点遭狱警强暴以后逃跑至海边，赤脚踏上细沙，踏上这个梦想的十周年的结婚纪念日的旅行之地，面向自由广阔的大海，却是孤身一人，还是带着手铐的囚犯，大自然里渺小的人们显得那样无助，静妍的绝望、对现实的无奈和对家人的思念各种情绪融合在全度妍的表情里，加上配乐的烘托，还有海风、阳光、海浪声。大海给她的不仅只是释放内心的苦难，而是给了她挣脱束缚，追求自由的勇气，就算是万念俱灰也从未想过自主地用死去结束所有事情，而是从一开始的挣扎到接受再到坚持，但镜头环绕一圈以后带到的却是另外一边跑来的警察，片刻的自由以后又回到了监狱，闭禁室里的番茄之歌，既是最后的精神支柱，也是黑暗中的释放。
最后在法庭上自白的戏份，静妍并没有声嘶力竭地说着所受的苦难或是谴责，而是压抑着激动承认自己有罪，因为贪念和无知而犯罪，不仅是求罪过的宽恕，更多的是想得到家人的宽恕，全姐颤抖着讲出这段台词，忍到了最后我要回家才滴下眼泪，讲法语我要回家以前呼气了以后又忍了回去，用法语讲完我要回家以后表情纠结过后再一次忍回去，或许法庭上释放情绪会造成不尊重吧，所以最后还是讲完以后低头坐下等结果，整段戏一气呵成，从情绪的铺垫到转折流畅细腻而精彩。
而男主角高修，对他的印象还停留在《圣诞会下雪吗》的车康镇，这部戏里呈现了一个老好人的丈夫角色，贫穷但爱女儿，容易着急冲动但为了妻子努力奔走的坚持，他们之间互相扶持的爱还是蛮感动的，只是因为是以女主为主要叙述方向，他发挥的其实不多，而且跟全度妍比还是欠缺火候，不过还是有印象深刻的部分，像是最后对政府的呐喊：难道一无所有就不是国民了吗？将以往的憋屈倾泻而出，非要逼到宗裴想要用自焚的方法引起关注，就是确定一下生死如此简单的事情也选择无视，宗裴对于静妍的牵挂担心和愤怒通通一次过爆发。宗裴被制服压倒在地，与漠然的官员形成对比，寒心又绝望。
愤怒点大多都集中在大使馆和外交通商部，工作效率低下，拿公帑做门面功夫，喝着茶吃马卡龙，订米其林三星餐厅，扔下一百欧罗走掉给静妍就走掉，除了送牙膏牙刷没有其他，影片用讽刺的方式揭露了他们的嘴脸，批判了这两大部门的工作无能和资源的滥用，最后外交通商部在静妍回家后才打来的电话更是为这样的讽刺补了更深的一刀。反观以往韩影中的同类型影片，大多批判国民在国内权利受到侵害和政府办事不力以及大环境下小人物的命运，但这部戏则关注国民在外的人权保障和国家对公民的庇护，既告诉观众这样一个故事之余，又为观众提供了反思的素材，权利的侵害不仅是国内，国外也一样存在，尤其当公民身处异乡，孤立无援的时候，唯一依靠的大使馆也不能提供帮助，最后借助的却是舆论的力量。
虽然影片中还是存在典型的韩式煽情风格，但胜在故事本身的吸引性和全度妍的演绎，依然能够赚取观众的眼泪又能发人深省，至于纯粹看电影拍摄和其他方面是否值得高分，有前者弥补，见仁见智。
最后这个大使馆电话太讽刺了，这是把政府黑到底呀！
为“前阵子韩国总理因沉船事件辞职”而大声叫好的，可以看看这片。天下公务员一般黑，沉船事件是因为天下皆知，没被公开的事件里，各国公务员都一般黑，黑的程度不一样而已。区别是，别人可以拍成电影，我们不行。
韩国每年都会有几部抨击政府体制的电影，此部直接把韩国大使馆和公务员黑出了翔。
离开小孩的两年再也补不回来，我能深切体会到那种和至亲骨肉分离的疼痛。经验总结：1.信用社会不要乱担保，亲兄弟也不行；2.不要做不懂的生意；3.加倍努力些，让自己更强才会活得更有尊严
怎么说呢。。。。没什么波澜起伏的剧情，就是一再普通不过的电影
电影处处体现韩国政府的无能和对本国公民的漠不关心，因此使多数观影者产生联想，从而给出高评，再者，主角虽是被人哄骗而犯罪，但实质上仍是做出了对社会和国家有害的行为，无缘由多受牢狱之灾究其原因还是政府，对主角过度同情，个人看来是弱者心态作祟，说不好听，本片就是愤青拍来吐槽政府的
真实 感人 看完感触颇多 当时周围人包括我都哭了好多次 很佩服韩国可以这么直接的拍出这种直触内核的影片 让我看的时候同剧中人物一起纠结 难受 痛苦 无望 还有憎恨 政府的不作为 在以往很猖獗 只是最近几年网络的无孔不入 让普通人有了申诉之门 唉
中国电影的路不会比女主回家的路好走的
韩国电影对司法、制度与官僚的批判真可谓入木三分，从荒诞到写实，从温暖到悲情，正是这种拼命证明、嘶声呐喊的努力让《舞后》《辩护人》《七号房的礼物》等片格外动人，我想，这是韩国影人和观众的一种态度，太珍贵。
长达一个半小时的绝望、孤独、歧视。
韩国电影这是要和政府对立到底的节奏，都拿大使馆开刀了。 全度妍还是黄皮肤人里最好的演员！！！男主新面孔，同样没有让人失望。
“美国有核弹，我们有网民”
当泪水模糊了对电影判断的标准，那将是对电影最好的褒奖。操蛋的韩国政府造就了绝好的故事素材，大量细节令人感到窒息和绝望。而编导的部分刻意煽情段落挺傻逼的，本来这样足够规模故事就足够动人，太多的煽情反而显得不高级。高修演这个角色有些过帅。喜欢一个网友的追问，如果你的国家不爱你怎么办？
一个普通的国民真的太无力，渺小了。在遭遇不公时，媒体网络比政府，法院管用，真是一种悲哀。
前後左右全部哭倒一片。你的國家不愛你怎麼辦？
在信用社会，千万不要给人担保；在异国他乡，千万不要相信同胞；要相信希望，相信至亲，最后当然要相信祖国和神！结尾黑得太狠了，真心希望公职人员们引以为戒，不要重蹈覆辙！
跌宕起伏的剧情和感人至深的片段越多，越让观影的观众感受到韩国政府的冷漠嘴脸！
又是把韩国政府黑出翔的电影，结尾有点煽情过度，韩国电影一贯的毛病，其他的部分非常完美，还是那句话“韩国有改变政府的电影，我们有改变电影的政府”，看到夫妻重逢的部分哭出来了，我觉得这部电影很大的意义在让大家看到不作为的政府和公务员，会对国民带来多大的伤害，力荐
一向对这类韩式苦情剧免疫的，这次真被韩国电影向体制叫板的精神感动哭了，这种电影怎么能过审呢，棒子国没有类似广电的机构么，啊洗吧!
并不认为导演功力多深厚 介于题材特别 给好评