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剧照
更新时间：2024-06-27 20:10
详细剧情
清晨的纽约街头，相貌清丽的女子霍莉（奥黛丽·赫本 Audrey Hepburn饰）在橱窗前徜徉，她就是纽约上流社会的交际花。对金钱和物质的崇拜，同时却不失天真善良的霍莉，就像是纽约的“茶花女”，靠着每小时五十、一百的费用来获得交际收入。在她心里，还有一个重要的目标，那就是嫁得金龟婿。
霍莉的新邻居是一个作家保罗（乔治·佩帕德 George Peppard饰），梦想着成名，却也是依靠富太太的供给度日。遇见霍莉的保罗堕入情网，千方百计让霍莉过回正常生活，并向她求婚。然而，霍莉似乎并不愿意，在她心中，嫁给这么一个人，放弃她之前的努力，未免太不值。然而，霍莉在寻找幸福路上跌跌撞撞，直到有一天才突然明白了幸福的含义。
长篇影评
1 ) 纯洁的放荡感
作者卡波特知道奥黛丽·赫本将会是《蒂凡尼的早餐》女主角的时候，非常不高兴。村上春树在序中这样形容这种不高兴：“郝莉身上那种惊世骇俗的奔放，对性的开放，以及纯洁的放荡感，这位女星都不具备。”
《蒂凡尼的早餐》这本小说我读过很多次，每当读到“纯洁的放荡感”这个词的时候，脑中浮现的都是同一个女生的面容。
她是我的高中同学，我们关系很好。从来就不是一个好学生的她频繁地更换男朋友，频繁到什么程度呢？放寒假前她会发自内心的高兴：“我要回家见我男朋友了！”，收假以后和她聊起却是：“分了，现在我和谁谁谁在一起”。她好像也对忠诚没有概念，同时穿梭于多段不同关系之中对她来说就像呼吸一样自然，有时上课无聊，我会问她：“你到底喜欢哪一个？”她一般会放下正在玩的手机，忽闪着大眼睛，无辜地回答：“我也不知道啊”。
后来读大学，她去了杭州，有时候回成都我们会一起吃个饭聊一聊。不变的是她更换男朋友的频率，变的是她更美更迷人了。追她的人充斥着各种权贵二代，但她总是一种漫不经心的态度。有些人也会给你讲同样的事情，但你大概只需要用两秒钟就能辨别，这是个“冒牌货”，假。而在我看来，她是一种真诚的漫不经心，也许是她演技太高明，但我看到的只有真诚。大学四年，她维持着和一个家庭不那么显赫的男孩的异地恋关系，当然其间依然与很多追求者不清不楚。问得多了，她总是会说：“我也不知道，我觉得还是更喜欢他”
她选择男朋友的点也很奇怪，一般人不外乎就是潘驴邓小闲。貌似潘安吧，但她男朋友从来都是不是很帅；驴大行货吧，当然这点我不知道；富比邓通吧，很有钱的小开她也不是没交过，但这段关系的生命期，即使是相对于她的标准，仍然很短；善于做小吧，也不是，据她描述她喜欢的男生都比较大男人主义；有空有闲吧，都异地了，还怎么有闲来陪她？
后来我明白了，她可能是看感觉，哎，在这个时代讲感觉，真是任性。即使她对感情本身非常依赖，但又从来不想表现出这种依赖感。仿佛这样的话就如同脑门上写着三个字：笨女人。
客观说来，她的行为肯定属于放荡，当不忠和出轨成为一个人生活常态的时候，不是放荡又是什么呢？但这放荡感又是那么纯洁，如果一直深究，得到的将是一种类似“对人与人之间感情的绝望”和“生活本来就是这样”的人生观。
她是我印象中最接近郝莉身上那种＂纯洁的放荡感＂的人。
她25岁了，还是那么迷人，我从来没有问过她“你幸福么？”，我觉得这个问题大概会侵犯到她的人生态度。
《蒂凡尼的早餐》这本小说我读过很多次，每当读到“纯洁的放荡感”这个词的时候，脑中浮现的都是同一个女生的面容。
她是我的高中同学，我们关系很好。从来就不是一个好学生的她频繁地更换男朋友，频繁到什么程度呢？放寒假前她会发自内心的高兴：“我要回家见我男朋友了！”，收假以后和她聊起却是：“分了，现在我和谁谁谁在一起”。她好像也对忠诚没有概念，同时穿梭于多段不同关系之中对她来说就像呼吸一样自然，有时上课无聊，我会问她：“你到底喜欢哪一个？”她一般会放下正在玩的手机，忽闪着大眼睛，无辜地回答：“我也不知道啊”。
后来读大学，她去了杭州，有时候回成都我们会一起吃个饭聊一聊。不变的是她更换男朋友的频率，变的是她更美更迷人了。追她的人充斥着各种权贵二代，但她总是一种漫不经心的态度。有些人也会给你讲同样的事情，但你大概只需要用两秒钟就能辨别，这是个“冒牌货”，假。而在我看来，她是一种真诚的漫不经心，也许是她演技太高明，但我看到的只有真诚。大学四年，她维持着和一个家庭不那么显赫的男孩的异地恋关系，当然其间依然与很多追求者不清不楚。问得多了，她总是会说：“我也不知道，我觉得还是更喜欢他”
她选择男朋友的点也很奇怪，一般人不外乎就是潘驴邓小闲。貌似潘安吧，但她男朋友从来都是不是很帅；驴大行货吧，当然这点我不知道；富比邓通吧，很有钱的小开她也不是没交过，但这段关系的生命期，即使是相对于她的标准，仍然很短；善于做小吧，也不是，据她描述她喜欢的男生都比较大男人主义；有空有闲吧，都异地了，还怎么有闲来陪她？
后来我明白了，她可能是看感觉，哎，在这个时代讲感觉，真是任性。即使她对感情本身非常依赖，但又从来不想表现出这种依赖感。仿佛这样的话就如同脑门上写着三个字：笨女人。
客观说来，她的行为肯定属于放荡，当不忠和出轨成为一个人生活常态的时候，不是放荡又是什么呢？但这放荡感又是那么纯洁，如果一直深究，得到的将是一种类似“对人与人之间感情的绝望”和“生活本来就是这样”的人生观。
她是我印象中最接近郝莉身上那种＂纯洁的放荡感＂的人。
她25岁了，还是那么迷人，我从来没有问过她“你幸福么？”，我觉得这个问题大概会侵犯到她的人生态度。
2 ) Tiffany,女人,和你
看Breakfast at Tiffany's这样的电影，你究竟有着怎样的期待？
是优雅的赫本？璀璨的钻饰？摩登的紫醉金迷？还是电影剧情？也许，这是一个好莱坞女星的成功，也是漏洞。
一个和她的猫咪一样不知所归的女人，一个有美貌却极端没安全感的女人，追求的究竟是什么？
是奢侈上流社会的一席之地还是享不尽的“女人最好的朋友--钻石”？ 这么想，可能错了，至少在
这里，可能错了。
这样一个女人最需要的，应该大约是安全感。她所追求的一切，名与利，都是为着一个安全的内心感觉。
然而她终发现，钻石不会带来彻底的安全感。那么也许只有感情了--发乎内在的感情，无论是哪一种--爱情，同情，热情。。。反正总有来自内心的抒发，来自另一个心灵的包围和契合，才能使这样一个女人心满意足。
当她毫无修饰，坐在阳台上唱moon river时,那个此情此景心动的男人，将献给她这样的安全
感。
无名的小猫，终于找到。就像她也从此找到自己。
保守的情节里，最值得你期待的，到底是什么？
或许是美，而已,而已.
是优雅的赫本？璀璨的钻饰？摩登的紫醉金迷？还是电影剧情？也许，这是一个好莱坞女星的成功，也是漏洞。
一个和她的猫咪一样不知所归的女人，一个有美貌却极端没安全感的女人，追求的究竟是什么？
是奢侈上流社会的一席之地还是享不尽的“女人最好的朋友--钻石”？ 这么想，可能错了，至少在
这里，可能错了。
这样一个女人最需要的，应该大约是安全感。她所追求的一切，名与利，都是为着一个安全的内心感觉。
然而她终发现，钻石不会带来彻底的安全感。那么也许只有感情了--发乎内在的感情，无论是哪一种--爱情，同情，热情。。。反正总有来自内心的抒发，来自另一个心灵的包围和契合，才能使这样一个女人心满意足。
当她毫无修饰，坐在阳台上唱moon river时,那个此情此景心动的男人，将献给她这样的安全
感。
无名的小猫，终于找到。就像她也从此找到自己。
保守的情节里，最值得你期待的，到底是什么？
或许是美，而已,而已.
3 ) 仅仅是种质感
喜欢老电影的质感，仅仅是种感觉罢了。
60年代早期的美国，60年代早期的纽约，影象里有着30、40年代美国的旧式气息，并不浓烈，像一杯快要见底的咖啡，残留着味息，依稀可辨原本的浓郁。
还是60年代的美国，60年代的纽约，气氛中没有夸张的警觉，在即将到来的风云岁月里，我们没有看见一丝的不安与兴奋，嬉皮士也许还在路上，所以我们感受到的依旧还是那么馥郁，依旧珠光宝气，仍然光彩照人。
《出水芙蓉》惊鸿一现，《罗马假日》晚到了些，在《蒂凡尼早餐》10年后的《毕业生》我们看见了何等年轻的霍夫曼，再等十年，《克莱默夫妇》又让人等到了霍夫曼的人到壮年，到他中年的时候，再到他晚年的时候，我们也已经慢慢懂事，渐渐成熟了。老电影，不折不扣的，典型美国式的老电影，我从小到大看过的，印象极为深刻的，这些老电影。
《蒂凡尼早餐》是这样的一部，找寻往日情怀的电影，我不喜欢影评者以严肃的口吻对待它。我一直觉得自己的心态比较80年代，这不是在说我本应具有的一个80后的心态，而是我喜欢80年代我父母亲那辈在他们年轻的时候所喜欢的一切，那感觉弥漫至今，一旦接触，就熟悉得无以复加，就亲切得难以自持，特别是一些舶来的老旧的东西，它让我觉得心情舒畅，天生给我提供了一种轻松安全的感觉。
《MOON RIVER》是看《蒂凡尼早餐》的一个理由，以前每每听到《MOON RIVER》的旋律，总会知道它是电影《蒂凡尼早餐》的插曲，好比《斯卡保罗集市》、《寂寞之声》肯定要与《毕业生》联系在一起，肯定要知道保罗·西蒙一样。知道荷东吗？现在很少人知道荷东了，我熟悉那上面所有的乐队，和他们的旋律节奏，即便现在赶潮流的人会翻唱一些老的不能再老的调子，我仍然不能认同他们，根本不是那样一回事。而《MOON RIVER》不是这样，它能穿透岁月时光，达到最理想的，情绪的共鸣。梅格·瑞恩曾经演过一部《穿越时空爱上你》，我有些记忆混淆，也许是这部，片中这位现已过气的美国甜心和爱人坐拥在纽约的晒台，就像《蒂凡尼早餐》中Audrey Hepburn一样，不同Audrey Hepburn的是，她并没有亲自用木吉他弹唱《MOON RIVER》，而是在聆听一位隔壁居室的老者播放着《MOON RIVER》的老唱片，一直安安静静的，不论是旋律，还是他们，还是整个纽约，都是安安静静的。
Audrey Hepburn是看《蒂凡尼早餐》的另一个理由。毫无疑问，没有Audrey Hepburn，还看什么《珠光宝气》？片中的她没有《罗马假日》中那股涌动的青春的活力，还有青涩的矜持，有的却是一个成熟可爱女人的优美气质，说她优雅，则少了灵动，说她活泼，又好像不是那么回事，骨子里有不一样的坚持。好莱坞也许再也出不了Audrey Hepburn，她的形象拈揉上一些东方的味道，十分精致乖巧，让人不由地心生怜爱，那双大眼睛仿佛吹进了整个地中海的灵气，过目难忘，那才叫深眸，溢满水的深眸。好莱坞女星中，有许多不同凡响的面孔，比如早期吹的北欧风，更多时候，在我的印象中，无非就是玉婆性感的肉身，和上梦露的金发，以及那一箩筐的风流，老派的女星大抵如此。而Hepburn不是这样的，她有更多的现代感，有独立感，有层次感，丰富分明。
高中的时候喜欢一档电台节目，陆凌涛的《老式汽车》，一听到BEATLES《drive my car》的旋律灌录进片头，我就欢快无比，已没有以前那种傻傻的激情，时不时地看看类似于《蒂凡尼早餐》的老电影，更多的是回味触摸一种质感，刺激一下自己，多好。
60年代早期的美国，60年代早期的纽约，影象里有着30、40年代美国的旧式气息，并不浓烈，像一杯快要见底的咖啡，残留着味息，依稀可辨原本的浓郁。
还是60年代的美国，60年代的纽约，气氛中没有夸张的警觉，在即将到来的风云岁月里，我们没有看见一丝的不安与兴奋，嬉皮士也许还在路上，所以我们感受到的依旧还是那么馥郁，依旧珠光宝气，仍然光彩照人。
《出水芙蓉》惊鸿一现，《罗马假日》晚到了些，在《蒂凡尼早餐》10年后的《毕业生》我们看见了何等年轻的霍夫曼，再等十年，《克莱默夫妇》又让人等到了霍夫曼的人到壮年，到他中年的时候，再到他晚年的时候，我们也已经慢慢懂事，渐渐成熟了。老电影，不折不扣的，典型美国式的老电影，我从小到大看过的，印象极为深刻的，这些老电影。
《蒂凡尼早餐》是这样的一部，找寻往日情怀的电影，我不喜欢影评者以严肃的口吻对待它。我一直觉得自己的心态比较80年代，这不是在说我本应具有的一个80后的心态，而是我喜欢80年代我父母亲那辈在他们年轻的时候所喜欢的一切，那感觉弥漫至今，一旦接触，就熟悉得无以复加，就亲切得难以自持，特别是一些舶来的老旧的东西，它让我觉得心情舒畅，天生给我提供了一种轻松安全的感觉。
《MOON RIVER》是看《蒂凡尼早餐》的一个理由，以前每每听到《MOON RIVER》的旋律，总会知道它是电影《蒂凡尼早餐》的插曲，好比《斯卡保罗集市》、《寂寞之声》肯定要与《毕业生》联系在一起，肯定要知道保罗·西蒙一样。知道荷东吗？现在很少人知道荷东了，我熟悉那上面所有的乐队，和他们的旋律节奏，即便现在赶潮流的人会翻唱一些老的不能再老的调子，我仍然不能认同他们，根本不是那样一回事。而《MOON RIVER》不是这样，它能穿透岁月时光，达到最理想的，情绪的共鸣。梅格·瑞恩曾经演过一部《穿越时空爱上你》，我有些记忆混淆，也许是这部，片中这位现已过气的美国甜心和爱人坐拥在纽约的晒台，就像《蒂凡尼早餐》中Audrey Hepburn一样，不同Audrey Hepburn的是，她并没有亲自用木吉他弹唱《MOON RIVER》，而是在聆听一位隔壁居室的老者播放着《MOON RIVER》的老唱片，一直安安静静的，不论是旋律，还是他们，还是整个纽约，都是安安静静的。
Audrey Hepburn是看《蒂凡尼早餐》的另一个理由。毫无疑问，没有Audrey Hepburn，还看什么《珠光宝气》？片中的她没有《罗马假日》中那股涌动的青春的活力，还有青涩的矜持，有的却是一个成熟可爱女人的优美气质，说她优雅，则少了灵动，说她活泼，又好像不是那么回事，骨子里有不一样的坚持。好莱坞也许再也出不了Audrey Hepburn，她的形象拈揉上一些东方的味道，十分精致乖巧，让人不由地心生怜爱，那双大眼睛仿佛吹进了整个地中海的灵气，过目难忘，那才叫深眸，溢满水的深眸。好莱坞女星中，有许多不同凡响的面孔，比如早期吹的北欧风，更多时候，在我的印象中，无非就是玉婆性感的肉身，和上梦露的金发，以及那一箩筐的风流，老派的女星大抵如此。而Hepburn不是这样的，她有更多的现代感，有独立感，有层次感，丰富分明。
高中的时候喜欢一档电台节目，陆凌涛的《老式汽车》，一听到BEATLES《drive my car》的旋律灌录进片头，我就欢快无比，已没有以前那种傻傻的激情，时不时地看看类似于《蒂凡尼早餐》的老电影，更多的是回味触摸一种质感，刺激一下自己，多好。
4 ) 唯一的亮点就是那只猫
赫本虽好，卡博特的原作虽好，媚俗的好莱坞到头全给毁了, 想到那个年代的人居然会笑得出来，才觉得代沟真够深的。
片中的大黄真的是所有电影里面最专业的动物演员——不知道是几只，反正上窜下跳，飞檐走壁，和赫本对手戏，没有什么不能做的，就差说话了。
影片虽然矫揉造作，缺乏真实，但能看到凡是说纽约的男女故事，总是离不开那些条条框框，公寓楼，防火梯，摩登女郎拜金狂。欲望都市不也就是这些东西么。纽约里Carrie Bradshaw之辈，除了消费泡吧掉凯子，就是听听月亮河译淫一下——好慰籍自己下半身的活动都是事出有因的。在那个脏了吧唧的老城里，有多少人靠着这些纽约电影活着有滋有味呢。。。
片中的大黄真的是所有电影里面最专业的动物演员——不知道是几只，反正上窜下跳，飞檐走壁，和赫本对手戏，没有什么不能做的，就差说话了。
影片虽然矫揉造作，缺乏真实，但能看到凡是说纽约的男女故事，总是离不开那些条条框框，公寓楼，防火梯，摩登女郎拜金狂。欲望都市不也就是这些东西么。纽约里Carrie Bradshaw之辈，除了消费泡吧掉凯子，就是听听月亮河译淫一下——好慰籍自己下半身的活动都是事出有因的。在那个脏了吧唧的老城里，有多少人靠着这些纽约电影活着有滋有味呢。。。
5 ) 令人动容的电影！
这的确是一部伟大的电影。 我不想说关于贪慕虚荣，也不想说女性成长，这是关于人的精神探索。
她来自德州乡村，未满14岁时嫁给一位老兽医，需要抚养他前妻留下的4名子女。看起来她自己家境不好。她不甘于此，选择出逃。被好莱坞经纪人发掘并培训，变瘦变美变优雅，学习法语改善了口音与气质。但是内心跟不上身体，跑到纽约大城市，仍然在迷失中度日：每次上女厕骗个50元零钱，每周四探监莫名其妙的老头（其实是毒贩）来赚点零花钱，收集富豪名单信息并试图接近。还有爱逛蒂芙尼店。 她是一个天真的、颓废的、邋遢的、时尚的、迷人的、轻佻的、贪慕虚荣的、妄想症的、不相信真爱的、优雅的、生活混乱、没心没肺的女孩子，把电话机藏在箱子里，养一只无名的猫。危险地大胆地追逐她那不存在的将来。当然她认为是触手可及的。 她是善良的。她对前来追婚的兽医流着泪说抱歉。她在窗台深情弹唱moon river的时候，我相信字字句句都是为她而写，诉说她内心深处的家园。 对于这样没心没肺的人来说，以下两个她最痛苦的时刻，却是我最动容的镜头: 一是她的弟弟死去的时候，她痛不欲生。 即使当时她想钓的金龟婿正在面前，她没有担心失去他而隐忍，她不顾一切地摔着房内所有的东西，连保罗也没有见过她那么激烈的时候，因为胞弟是她内心深处的精神支柱。更兼她是一个内心单纯天真的人，真情所至，无以自控。 二是她在雨中呼唤她的猫咪。 她在保罗的话语下忽然醒悟，下车，在雨中呼寻刚才被她狠心抛弃的猫咪，雨水冲刷她的脸、她的发、她的大衣，此时她不是“不涂唇膏不看信”的优雅女人，她是内心痛苦，却宁愿在雨中痛苦，以寻找猫咪和自己的救赎的人！
猫咪出镜率很高，猫咪就是她的生命状态的映射。在混乱拥挤的party上，猫咪惊慌失措。在她安静时，猫咪也有着片刻安宁。她有多个名字，但她觉得她和猫咪一样，是无名的，是无着落的。 终于我们松了一口气，在她看见保罗仍然坚定地守在雨里时，她的猫咪也回应了她，而她的内心也终于在雨水的冲刷中，与刚才激烈冲突的人的拥抱中，获得了泪水之后的平安！看到这里我也不禁流泪了，触动了自己内心深处的不安。 这样的团圆解决，是我们喜欢看到的，欣慰的。 另外，我很好奇，蒂凡尼对这部电影有投资关系吗？ 该片后遗症： 1，听moon river的时候总会想起她（我喜欢杨乃文的版本） 2，路过蒂凡尼柜台的时候总会想起她
6 ) 花絮
1，女主角霍利的原型的谁？
关于这个问题，一直以来都众说纷纭。直到原著作者杜鲁门·卡波特亲自澄清，是他在40年代刚刚移居纽约时的一位女邻居。卡波特住在她的楼上，并且不知道她叫什么名字。荒诞的是，曾有一位女性起诉卡波特，称他以自己为原型，但最终败诉。
2，卡波特希望玛丽莲·梦露来饰演自己书中的女主角，简·方达、雪莉·麦克雷恩、金·露华也都曾被考虑过。卡波特与赫本是朋友，但卡波特不认为赫本能胜任这个角色，就连赫本自己也这么认为。是导演布莱克·爱德华兹坚持认为赫本是最佳人选，并说服她出演。
3，布莱克·爱德华兹不喜欢男主角乔治·佩帕德，还曾给制片人跪下，求他不要雇用他。史蒂夫·麦奎因曾是候补男主角，但他排不开档期。于是佩帕德就努力成为一个传统爱情片中的那种男主角，而不再是天真、脆弱的小伙子形象。
4，尽管电影跟曼哈顿联系紧密，大部分场景却不是在那拍的，在曼哈顿实际只拍了八天。蒂凡尼店多年来首次在周日开门，因为剧组要在里面取景。四十名荷枪实弹的保安和店里的几名店员全程监视着珠宝的安全。
5，聚会是在派拉蒙棚内拍的，光这一场戏就拍了六天，客串的演员都是导演的朋友或亲戚。剧组真的采购了数量可观的饮品和零食，光香烟就买了60箱。尽管如此，导演还是觉得烟不够浓，后来又搬来一台养蜂用的烟箱。
6，比赫本年长12岁的第一任丈夫、同为演员的梅尔·弗尔时常干涉妻子的表演，直到有一次导演爱德华兹将赫本叫到一边，让她把他当成这部电影的唯一导演。电影上映之后，梅尔·弗尔对妻子表现的唯一评价是，“我喜欢你的帽子。”
7，一开始，片方派拉蒙并不看好这部电影，差点不想通过——片中既没有引人入胜的浪漫情节，也没有扣人心弦的矛盾冲突，但最终良好的票房成绩让老板松了口气。导演爱德华兹改写了剧本结尾，使之变得更加光明乐观。
8，别忘了，赫本的角色是个应召女郎，很多人都没注意这一点。卡波特的小说和爱德华兹的电影对此都表现得比较隐晦。聚会上的那些男人可不仅仅是霍利的朋友，他们是她的经济来源。
关于这个问题，一直以来都众说纷纭。直到原著作者杜鲁门·卡波特亲自澄清，是他在40年代刚刚移居纽约时的一位女邻居。卡波特住在她的楼上，并且不知道她叫什么名字。荒诞的是，曾有一位女性起诉卡波特，称他以自己为原型，但最终败诉。
2，卡波特希望玛丽莲·梦露来饰演自己书中的女主角，简·方达、雪莉·麦克雷恩、金·露华也都曾被考虑过。卡波特与赫本是朋友，但卡波特不认为赫本能胜任这个角色，就连赫本自己也这么认为。是导演布莱克·爱德华兹坚持认为赫本是最佳人选，并说服她出演。
3，布莱克·爱德华兹不喜欢男主角乔治·佩帕德，还曾给制片人跪下，求他不要雇用他。史蒂夫·麦奎因曾是候补男主角，但他排不开档期。于是佩帕德就努力成为一个传统爱情片中的那种男主角，而不再是天真、脆弱的小伙子形象。
4，尽管电影跟曼哈顿联系紧密，大部分场景却不是在那拍的，在曼哈顿实际只拍了八天。蒂凡尼店多年来首次在周日开门，因为剧组要在里面取景。四十名荷枪实弹的保安和店里的几名店员全程监视着珠宝的安全。
5，聚会是在派拉蒙棚内拍的，光这一场戏就拍了六天，客串的演员都是导演的朋友或亲戚。剧组真的采购了数量可观的饮品和零食，光香烟就买了60箱。尽管如此，导演还是觉得烟不够浓，后来又搬来一台养蜂用的烟箱。
6，比赫本年长12岁的第一任丈夫、同为演员的梅尔·弗尔时常干涉妻子的表演，直到有一次导演爱德华兹将赫本叫到一边，让她把他当成这部电影的唯一导演。电影上映之后，梅尔·弗尔对妻子表现的唯一评价是，“我喜欢你的帽子。”
7，一开始，片方派拉蒙并不看好这部电影，差点不想通过——片中既没有引人入胜的浪漫情节，也没有扣人心弦的矛盾冲突，但最终良好的票房成绩让老板松了口气。导演爱德华兹改写了剧本结尾，使之变得更加光明乐观。
8，别忘了，赫本的角色是个应召女郎，很多人都没注意这一点。卡波特的小说和爱德华兹的电影对此都表现得比较隐晦。聚会上的那些男人可不仅仅是霍利的朋友，他们是她的经济来源。
7 ) 那段我需要背下来的台词
还记得我的那个比喻。我说我就像块白布，很白很白的布，我义无反顾的投入了蓝色的水里，等我出来以后，我怎么洗也洗不掉了，我拼命的洗，可是再也不那么白了，留着蓝色的痕迹。你说，如果再有一盆红色的水，你说我还跳进去吗？
我的表情很夸张，生怕对方听不明白。
丁丁听了，很肯定的对晓娴就说了一句——“她是怕再受伤害”。
真奇怪，无论是当时，后来，还是很久很久以后，想起丁丁这句话，就觉得无比安慰。竟然有人，比我还了解自己。我费那么大力气去解释……别人却只用一句话，概括出来。
今天有个人，一个总在实验室里做实验的人，说了一句让我再也不能辩驳的话：
“……就像做实验一样，难道失败了，你就不再做了吗？……”
是呀，以我的性格，如果我做实验，失败了我不会放弃。可是为什么……
“蒂凡尼的早餐”，在我眼里，Holly不是简单的贪慕虚荣，她生活在那个圈子里，看多了人情冷暖，再没有勇气去“奢望”真正的幸福。
很喜欢保罗。也为Holly终于遇到Paul深深松了一口气。
最后这段让Holly猛醒的可爱台词。我要记下来。
-I am in love with you.
-So what?
-So what? So plenty! I love you.You belong to me.
-No,people don't belong to people.
-Of course they do.
-Nobody can put me in a cage.
-I don't want to put you in a cage. I want to love you.
-The same thing.
-No ,it's not,Holly...
-I'm not Holly.I'm not Lunemy either.I don't know who I am.
I and the cat,we are couples of no names.We belong to nobody and nobody belongs to us.We don't even belong to each other.
-Do you know what's wrong with you, Miss "who ever you are"?
You are chicken you've got no guts.
You are afraid of sticking out your chin and say, ok, life's a fact. People do fall in love. People do belong to each other.Because that's the only chance anybody gets real happieness.You call yourself a free spirit, a wild thing and terrified of somebody's gonna stick you in a cage. Well baby, you are already in that cage; you built it yourself. It's not bounded wherever you go. Because wherever you run, you just end up runing into yourself.
我的表情很夸张，生怕对方听不明白。
丁丁听了，很肯定的对晓娴就说了一句——“她是怕再受伤害”。
真奇怪，无论是当时，后来，还是很久很久以后，想起丁丁这句话，就觉得无比安慰。竟然有人，比我还了解自己。我费那么大力气去解释……别人却只用一句话，概括出来。
今天有个人，一个总在实验室里做实验的人，说了一句让我再也不能辩驳的话：
“……就像做实验一样，难道失败了，你就不再做了吗？……”
是呀，以我的性格，如果我做实验，失败了我不会放弃。可是为什么……
“蒂凡尼的早餐”，在我眼里，Holly不是简单的贪慕虚荣，她生活在那个圈子里，看多了人情冷暖，再没有勇气去“奢望”真正的幸福。
很喜欢保罗。也为Holly终于遇到Paul深深松了一口气。
最后这段让Holly猛醒的可爱台词。我要记下来。
-I am in love with you.
-So what?
-So what? So plenty! I love you.You belong to me.
-No,people don't belong to people.
-Of course they do.
-Nobody can put me in a cage.
-I don't want to put you in a cage. I want to love you.
-The same thing.
-No ,it's not,Holly...
-I'm not Holly.I'm not Lunemy either.I don't know who I am.
I and the cat,we are couples of no names.We belong to nobody and nobody belongs to us.We don't even belong to each other.
-Do you know what's wrong with you, Miss "who ever you are"?
You are chicken you've got no guts.
You are afraid of sticking out your chin and say, ok, life's a fact. People do fall in love. People do belong to each other.Because that's the only chance anybody gets real happieness.You call yourself a free spirit, a wild thing and terrified of somebody's gonna stick you in a cage. Well baby, you are already in that cage; you built it yourself. It's not bounded wherever you go. Because wherever you run, you just end up runing into yourself.
8 ) 为奥黛丽赫本看的
故事的开始是女主人公霍利在蒂凡尼珠宝店前吃早餐的场景，不得不承认赫本的身材，仪态都非常的优雅了，而后在与楼上的先生交流的时候又显得略为轻挑，告诉了人们她交际花的背景。
她为了过上上流社会的生活为自己订下了拿下富豪的要求，却爱上了与自己作家邻居，在故事的最后她找到了爱情的真谛。
影片的主题曲月亮河很好听。以及赫本坐在防火梯上弹吉他的镜头也是经典形象之一。还有小黑裙，一只没有名字的猫，用过的香水，带过的墨镜和珍珠项链，都是经典和时尚的引进者。
总之推荐一看。
楼上的日本男人好像潘长江啊!!!!!!!!!!!
哪里有什么珠光宝气，只有两个孤独的灵魂互相取暖。她虚荣？他堕落？他们只是早早的发现梦都是碎的。
赫本是真的好美
无名小姐 你知道你有何不妥?你怕事 你没胆量 你害怕挺起胸膛说 生活就是这样 人们互相相爱 互相属于对方 因为这是获得真正快乐的唯一机会 你自称为不羁野性 却害怕别人把你关在笼子里 你已身处樊笼 是你亲手建起来的 那不受地域所限 它随你而去 不管你往哪儿去 你总受困于自己
你不该爱上野性的东西，你越爱它，它会越强大。
美是美，演戏有点做作
电影值3星，猫加一星。
天哪 George Peppard在半裸着靠在床上点烟 天哪 天哪
对hepburn没什么好恶，但是整个片子思维跳脱，故事老套，太过无厘头。那只猫赫赫。
moon river让大妈我的心都融化了呀~~~
电影三星，一星给Moon River，卡波特的故事很美，但据说结局是改成这样的？这片子里赫本有点老态啊，而且我第一次看她的片子。。。。。演得挺做作呀
“生活就是这样，人们相爱，互相属于对方，因为这是获得真正快乐的唯一机会”1962第34届奥斯卡最佳原创歌曲"Moon River"、最佳配乐。《蒂梵尼早餐》是1961年最卖座影片之一，同时也是奥黛丽·赫本所有影片里上座率最高的一部，被美国影评界誉为上世纪“60年代美国最佳喜剧片”
People always say ,it's not the city for me to stay,it's not the right job for me to work,well,it's just the cage you build in your heart to block you.So,why not just release your heart and open another door in your heart.....
赫本不算大美女，气质不气质，也是仁者见仁的。不过在她身上，可以看到电影业的造星是多么成功。
其实经典的也只有赫本的扮相而已，被后来的女星争相模仿了半个世纪，估计还要无休无止的再模仿个几世纪。
高中时听了很多遍对白，电影却是因为写一篇关于“小黑裙”的稿子昨晚才看完。 看片过程中很多次，从赫本脸上隐约看到她已苍老时的模样。而很多时候早就熟悉的对话那样配合着出来的时候，觉得很有落差，我开始怀疑赫本的演技，更不喜欢这片僵硬的结尾。
tiffany可以在普通戒指上刻字，太浪漫了。那只大黄猫也好可爱。音乐也好美。萌啊。
爱情讲究的就是一个moment。对的人，也要在对的时间，才算数
拜金女和软饭男的故事，放在现代来估计会被喷死吧。在蒂凡尼的橱窗旁吃早餐，喂饱的是...心灵？中年赫本的气质依然万中无一，“月亮河”更是连时间也无法洗去光泽的金曲～
《月亮河》那优美的旋律，仿佛又在我耳边旋转，爱情旋律应该就是这样的吧！