星星之火

看这部剧的时候，起初的理解仅局限于在各个人物的性格上。我觉得这部剧的人物性格都是很丰满的。没有所谓的好坏，人性本就是复杂的。然后，在看剧的后期，正好在学习跨文化交流的课程，所以对于剧中的意义有不同层面的理解。我们总是以自己的文化思维去判定别人。就像我课上分析的文章提到：“如果当你面对戴面纱的穆斯林女性时，你是怎么认定她们的社会角色的？”我估计大多数都跟我一样。她们是受宗教约束和压迫的人。是受害者。可是！事实是不确定的。调查发现，很多女性都是自愿戴面纱的。是一种反抗的表现。因为有的国家主张自己的主流文化意识，限制穆斯林女性在某些公共场合佩戴面纱。作者在文章中指出了人们以西方思维去评判不同文化背景下的穆斯林女性是有偏见的。可我们不是一样吗？就像剧中人物，白人女性最初是站在什么角度去看待黑人的？是可怜吗？

我们往往以自己的价值观去看待评价别人，本身就是有偏见的。试问当你被差别待遇时，你难受吗？比如说，亚洲人在疫情期间戴口罩被欺负，因为欧洲没有这些文化习惯。文化差异导致的偏见会引发很多问题。比如种族。

因为没看过原著，所以感觉看的时候，剧的表现形式也是比较混乱的，人物的情绪起伏表达有时太突然，没有连续性。所以最初我也带有个人偏见去看待mia。后来看完了全剧也理解mia和女主的问题。以及也明白女主的偏执，毕竟那也是她一直以来所认定的价值观和信念。只是她不接受别人的不同，或者那些不同另她感受到威胁，对她的价值感的威胁。而且女主是有优越感的。她往往站在一个施助者的高位去看待别人。如果她认同了自己小女儿和mia的价值，就等于打破了自己一直所认定的。毕竟当她认定这套价值时，她放弃了成就自己的机会。

总结，有时候多元是打开我们世界的大门。不一定要局限在一种思维之下。也许会打破我们的价值观和信念，不过别怕那些变化。世界上本就没有永恒不变的，很多只是我们不知道而已。

自轰轰烈烈的米兔运动把女性主义再次推到公众眼前，好莱坞已经有不少催生的女主作品。但无论是Big Little Lies 还是Bombshell，都觉得用力过猛，故事编造大于对现实的深入反思。

这部据说不会续约的迷你剧虽然讲述的是上世纪九十年代的美国，但领养、代孕、流产、隐私、阶级等女性人生的方方面面都有深刻切入，每集故事都构思巧妙。初看时，真是舍不得刷剧，只有8集，每集都值得好好品味。上一次对一部连续故事如此小心翼翼是《十诫》了。。。

剧集对同名原著最大也是最成功的改变是给Mia母女添上了黑人的身份。一部原来关注少女青春的故事转头对准了两位母亲。而原著中未曾涉及的种族问题，在剧集里得到了众多美剧里罕见的入骨刻画。

Elena对自己的“种族态度”处处标榜，引以为傲和几乎是本能的对有色人种的优越感揭示出美国社会这个百年毒瘤的根深蒂固。

她的大女儿Lexi对盗用一个黑人女孩故事的麻木，正是在Elena的潜移默化中形成的。“人人平等（尤其是黑人）”在她们是炫耀的标签，而从不思考对实际生活中的有色人种来说，这种处处把他们与主流社会隔离的态度带着怎样的伤害。

Mia对女儿向往中产白人一家生活的警惕因此显得尤为理智。作为一个极具才气的艺术家，她对社会中隐藏的歧视暗流极为敏感，也因此显得与代表主流社会的Elena格格不入。她知道融入不可能，也不想融入。

黑人母亲教育孩子只要是警察上前，不管怎样都要保持沉默和绝对顺从，因为稍微的反抗，代价就是生命。这种残酷现实今年已经全球皆知。

讽刺的是，这部针砭种族歧视的美剧，在展现华人形象时仍然是苍白和肤浅。华人不是油头粉面的二代移民就是唯唯诺诺凄凉无比的苦情女人。本因为华人演员黄璐而特别期待该剧，看后却非常失望。

该剧最打动我的是对母女关系的刻画。

作为母亲，这部剧令我反复咀嚼，究竟怎样的教育和沟通，才能培养出一个坚强独立的孩子。让ta在网络时代铺天盖地的信息冲击下，能有自己的判断，不迷失其中。

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突然就想起人有/ 没有表达偏见的自由的辩题

比如为什么遵循一个哪怕不想要的轨道生活就是不自由，衣食无忧教育良好可以完全被一些生活里不想要的秩序完全颠覆。家族内部的确有对Elena一手打造的计划的反感然而这本身本身并没有反驳他们对计划里妥帖安排的需求。

比如为什么艺术家明明可以把画卖给苏富比拍卖行以营生却要硬生生带着自己想要安定下来的女儿四处流浪，换而言之如果不愿意放下哪怕一点艺术家的清高那一开始选择女儿的时候就是替女儿决定了也要接受漂泊的设定以及同性恋女儿从未回应过母亲的关心却觉得母亲应该理所应当看到自己的不易和挣扎哪怕母亲没有展现过对gay的不认同。

比如为什么没有延续年轻时的冲动去纽约闯荡而是回到小镇当记者需要被选择了自由的人指指点点，为什么自由的人需要一点帮助的时候还可以继续用高傲的语气回应哪怕称之为白人的施舍，以及选择了自由的人就自动拥有对抗现实一切的勇气了吗还是因为长时间被生活压迫带出来的刻薄和封闭让人对周围已经失去的信心和善意。

再比如把将女儿丢在冬天的消防局门口想要抢回女儿的母亲觉得血缘可以打败一切而认为领养的家庭只能提供资金和没想清楚为了钱就代孕然后又骗人说自己流产把孩子据为己有却有一种这是我的孩子的天然理直气壮，想到剧里两对惨兮兮的夫妇都因为生理原因不能养育小孩，然后一个是被代孕抢走小孩，一个领养小孩被抛弃孩子的亲生母亲偷走就不可怜吗。

美剧喜欢讲no judgement，但实际上是在用挑剔的目光挑剔着一种通常不被挑剔的价值。但是既然能挑剔一个控制狂妈妈为什么不能评价一个一贫如洗和骗人的妈妈或者一个抛弃过孩子的妈妈；既然可以挑剔向往平平稳稳的白人中产不能挑剔从黑人中产里挣脱去追逐自由的人。

如果设定是每一种选择都有可能幸福，那为什么选择A的解脱方式是被别人踩虽“笼子”硬生生推到B。想要表现对某一个群体的思考，用的方式是用一个自以为大众会挑剔的群体去踩另一个看上去观感舒适正确的群体方式，呈现方式觉得很病态。

压根儿就不是一个好故事。

没有看过原著，但从电视剧的观感来看，这是一部极度混乱，割裂的电视剧，没有明确的主题，甚至主线剧情之间相互矛盾。

创作者完全没有搞清楚自己想要表达什么。究竟是不同文化不同种族之间的母亲的教育理念的矛盾？还是母亲与孩子之间的矛盾？还是不同种族家庭之间的矛盾？还是社会种族之间的矛盾？还是白云社区与黑人种族居民融入的矛盾？

因为主题的不明确就导致剧情极其割裂和散乱，东一榔头西一棒子。没有把好钢用刀刃上。前半段的剧情看起来十分的冗长拖沓。从感官上让人感觉灌水严重。强行拉长时长。大量无聊的琐事。让人不知所谓。

如果把剧情精简，明确主题。把矛盾集中处理，删掉大量无聊的琐事。甚至可以删掉无关紧要的次要人物。就是富有的白人母亲伊莲娜带着叛逆的女儿，与黑人艺术家母亲带着的黑人女儿之间发生的故事。把所有的故事情节集中在2~3集的时间之内，起承转合集中讲完，这或许是一个精彩的剧。

更重要的是无聊的琐事并不是主要情节的铺垫与背景，就仅仅是灌水。这极大降低了整体电视剧的质素与观感。

整部电视剧的价值观也存在着问题。

同性恋加艺术家就并不代表着你可以为所欲为，你的自由不可以建立在别人的痛苦之上。必须遵从社会的规范和道德的约束。

不是什么事情都可以让出种族歧视这张王牌。不可以对人对事采用双重标准。

米亚恰恰就是一个双标党。对他有利的，怎么都可以，对他无利的视而不见。而且动不动就上升到种族歧视。

想必米亚是不是没有见过真正的种族歧视，不明白种族歧视到底意味着什么！

好心好意的为他提供住处提供工作，提供生活的依靠，帮助她的孩子入学。却被她看作是种族歧视！

别人撒谎罪无可恕，自己撒谎成性，就变成了情有可缘，这个双标真是玩的666！

伊莲娜并没有污蔑和诋毁米亚。只是把事实说了出来。米亚对于伊莲娜恨之入骨，由来已久，早早的就把伊莲娜的照片放火焚烧。两个人到底谁更过分？

更令人作呕的是米亚决定不做家庭管理员。并没有像他一贯表现的那样骄傲，潇洒的离开，相反的却是四处非法闯入别人的房间，偷拿别人的东西。偷窃就是偷窃，自己干的违法事情她怎么不说？

再有，对于时代背景和社会制度的弱化。导致关键事件混淆不清。

美国移民政策在80年代来讲应该依然十分严格。非法移民身份一旦被曝光，一旦被查实，必然会被遣返，为何在电视剧中。移民局仿佛好像并不存在一样。

非法移民可以大张旗鼓的上电视打官司，不被驱逐？

难道解决这件事情的最佳途径不是向移民局举报？让黄露扮演的周贝比遣返，虽然方法不光彩，但是合法。

最后说说熊孩子们特别是伊莎贝尔。

完全不明白伊莎贝尔对于母亲的怨恨从何而来，母亲到底做了哪些对不起她的事情，导致于他对待自己的母亲像对待仇人一样？

相反的，父母是一次又一次对她忍让，对他包容和关怀。甚至付出了比其他孩子更多的关心，时间与精力！

她在交响乐团的花费是其他三个孩子的总和。但凡伊莎贝尔稍微取得一点成绩，母亲带着全家人一起去支持他，面对人生重大事件，却如此儿戏。仅仅是对自己的母亲不满。就在自己的脑袋上写上了”我不是玩偶”，完全放弃了表演。

伊莎贝尔这个熊孩子完全是往死里作。最终导致母亲的怒火。

全剧最大的反转和亮点竟然是三个熊孩子的反水。

仅仅是黑人母亲带着女儿走了。三个熊孩子突然之间就决定放火烧了自己的家，这到底是什么逻辑？

黑人母亲带着女儿潇洒的离开，基本上没有遭受任何的损失，然而却留下一地鸡毛！不对是铁笼子里面的一个鸟毛！把白人家庭搞得一塌糊涂。房子毁了，小女儿离家出走。另外三个子女也是离心离德。成了潜在的纵火犯，夫妻也在离婚的边缘。

看完之后，我竟然有一种这样的感觉，全剧最终是要教育我们——“不要乱发爱心”！！

白人富妈妈的人生追求是“做一个好人”，行为准则是“帮助懂得感恩的人”——而她所帮助的黑人穷妈妈，却将她认定为伪善：你拥有矿山，因此撒出去一些屑屑根本不算善举。就很打破那种令人厌烦的“富人施恩穷人感恩”和乐意象。富人的钱从哪里来？本质上都是从穷人那里搜刮来的。

另一大情节点：白人富夫妻和亚裔穷母亲的抚养权争夺战，也是打破了“母爱无私”的陈旧甜美意象。这个贫穷的单身母亲，拼死争夺女儿，不是为了所谓的“女儿的更好生活”——很显然另一对有钱夫妻可以更好地做到这点——她和黑人女主角一样，拥有完全自私的出发点：她们在这世上太过孤独，而女儿是唯一可以陪伴她们的人。

字幕组新开的剧，第二集翻译完之后就一直搁置着没去追剧，终于赶在大结局出来之前补完继续翻了最后一集。中途有一种看绝望主妇的观感，又有些不一样，这部剧想讲的种族阶级之间的内容确实比前者更复杂，人物的也绝不仅仅是简单的站队就能够评价。以下剧透预警。

Elena乍看是典型的中产阶级，一个圆滑世故、力求完美的母亲，虽然控制欲有些强（前两集的强迫症甚至让我想到《绝望主妇》里的Bree），但秉持自己的价值观。凭借自己的地位，周旋于小镇的管理层之间，利用规则，经营关系，查得到Mia的背景也搞得定Pearl的入学，像所有小城市的中产阶级的父母们一样几乎全能。

而Elena的问题，正如Mia最后一集所说： You just can’t stand that someone would choose a different life than yours. 身边所有威胁到Elena自认为的完美生活的人，比如Izzy、Elizabeth、帮Bebe争孩子的Mia、前男友Jamie，都无一例外的跟她撕破了脸皮。甚至亲女儿也不例外，她对Izzy的爱也是条件性的，她只爱自己发明出来的完美女儿的形象而无法爱女儿本来的样子。

一开始想要把房子租给Mia，为她提供工作的offer，其实隐隐看到的更多的是E自己想要做一个好人的愿望，给自己贴上no bias的标签，让自己感觉良好。这几乎是她做大部分事情的出发点，所以当她遇到不受控制的Mia和Bebe，威胁到自己的生活就立马暴走了，剩下的一部分是事情偏离自己的预期之后的风险管控以及试图让生活回到正轨的不得已。但E在自己的世界里过的太惬意，习惯了做人生赢家，自作聪明最后满盘皆输。

而Mia的部分，整个故事是把她的过去一步步拨开来的过程。Mia也许并不光彩，但角色本身非常丰满，她身上有艺术家的傲气，也有向生活妥协的无奈。失去至亲和爱人之后被父母放逐年轻的代孕妈妈，带走Pearl也许是为了实现弟弟的愿望，也许是为了自己一个人不那么孤单。

一开始两个角色的互动几乎模糊了两个阶层的界限，而发现Linda的孩子就是Bebe的孩子之后，Mia迅速的站在Bebe一边，不仅是因为处于同一个阶层，也是为了合理化自己曾经的选择，让自己的世界不要分崩离析。如果说刚开始Mia还有一些自责，此后Elena一系列调查对方、威胁Mia不做证、越过母亲的身份擅自告诉Pearl身世真相的举动彻底把两个人放到了对立面，而E自己亲手埋下的火种，最后也把自己努力维持的完美生活烧了个干净。

关于几个小演员，Lexi是一个Soon to be的小版Elena,其实她的举动一定程度上也代表了中产阶级的真实想法，只是用一种看似无伤大雅的方式。 Trish和Pearl两情相悦也无可厚非，但是误伤了Moody小天使真是心疼，Izzy就像每一个曾经在青春期彷徨纠结于身份认同的少年，希望每一个Izzy都能听到别人说You will not swim forever就好了。