1 ) 歪曲历史,否认真相者,待遭天谴
今天是“九•一八”,众所周知,1931年的“九一八事变”,是由日本蓄意制造并发动的侵华战争,是日本帝国主义侵华的开端,这是一个国耻日,需要我们永久铭记。但是,在这个全民族国耻日里,更让人感到耻辱的是,全国的影厅,几乎找不到与日军侵华或者抗日战争相关的影片上映,尽管社会各界都在举办多种纪念活动,尽管多个城市都拉响了防空警报告诉人们要居安思危,勿忘国耻。同时,一部反映侵华日军强掳“慰安妇”黑幕的影片《黎明之眼》本是今日公映,但惨不忍睹的排片,令人愤怒不已,似乎,那场血债累累,平民被杀数千万的侵略战争,已然和我们没有任何干系一样,但历史的血色,明明还不曾淡去!
特别感谢《黎明之眼》的导演吕小龙,拍了这部血性之作。没错,他就是当年凭借《龙拳精武指》、《长城大决战》等动作电影为国内影迷熟知的功夫明星吕小龙,他也是所有是所有“小龙”中最接近李小龙宗师的演员,但吕小龙先生在1995年制作完成电影《地狱究竟有几层》后便淡出,据传投身生意场,在影坛销声匿迹近20年后,终于带着《黎明之眼》出现在公众面前,无论是导演,还是影片,都令人激动,而本片主演郑佩佩、曾江等等,同样算得上是影坛的戏骨级大咖,联合原子鏸、原和针、黎一萱、孙中艺等,共同奉献出这部诚意十足、令人愤慨、催人泪下的《黎明之眼》。
《黎明之眼》的故事并不复杂,它通过一名当年日军的战地记者秋山和美的眼睛,来全面揭露阵地“慰安所”的暗无天日,以及“慰安妇”们悲惨的命运。而“慰安妇”所涉及的强征范围,不仅仅包括中国、朝鲜、越南等被侵略国,甚至还有日本本国的女性,同样被送往了战场,成为禽兽士兵的“性奴”。和美就是其中之一, 虽然前期不明真相的她,发表了很多美化日军侵略的文章,并成为新闻界明星,但后来随着采访的深入,无意中发现了“慰安所”的罪恶勾当,并亲身潜入,如实报道,因此成为日军追杀的目标,几经辗转,被捕后也投入了惨绝人寰的“慰安所”成为了一名每日痛不欲生却又求死无门的“慰安妇”。
当然,类似揭露日军暴行的影视作品,会很轻易的陷入“猎奇揭秘”或者“展现残暴”的套路中,但《黎明之眼》并没有随俗流,而是通过老年和美的回忆,带出那段难以启齿的往事,而又通过和美与丈夫子谦、女儿丽丽等全家的相遇,又将现代的故事展开。令人难过的是,这些遭受深重苦难的女人,即使躲过了屠刀和机枪,捱过了漫长岁月的肆虐与洗礼,却还是很难真正被社会所接纳,连自己的亲孙女得知真相后都惊慌失措夺门而去,在外界又将被如何对待?影片也给出了诸多值得思考的话题,发人深省。
“慰安”制度,是日本侵略军最黑暗的暴行之一,他们不仅极其凶残的摧残了这些战区被胁迫的妇女,而且在战败时,还将她们集体杀害,以毁灭罪证,少数存活下来的“慰安妇”,大多已经身患严重疾病,在极度耻辱和惊恐中,度过漫长的一生。近些年来,很多当年的受害者,开始逐渐站出来,向日本政府声讨,索赔,要知道,对于这些老人而言,能够亮出自己的身份,是一件多么艰难的事情。即便如此,也并没有得到日本政府的回应,反倒种种粉饰侵略,美化“慰安”制度的专家,一再残忍的伤害着各国的幸存者。
时至今日,因为年长日久,中国当年约20万“慰安妇”,存活于世间的已经寥寥无几,她们或忍气吞声度过一生,或在挺身而出后得不到回应,而在巨大的遗憾中死难瞑目,而她们的遭遇,并非是她们个人的灾难,而是整个中华民族的创伤,如何让日本政府认可这些历史铁证,向所有的受害者道歉,仍是一条漫长的道路。《黎明之眼》的上映,犹如一杆尖锐的长枪,再一次捅开那妄图被封堵的历史真相,罪行可以原谅,但事实不容扭曲,老天有眼,歪曲历史者必遭天谴。
2 ) 在最屈辱的日子里仍坚持活着的老人,才是黎明的铁证!
对里面的一个对话印象还蛮深刻!当刘和美老人想把自己在云南的慰安妇经历,所见所闻出版回忆录让全世界人都知道的时候,丈夫黄子谦问道:"你一个人这样做有用吗?会成功吗?"然后郑佩佩饰演的刘和美说道:"我不知道会不会成功,但是没有人这样做,就一定不会成功。"
慰安妇老人的外孙女知道外婆曾经是一名慰安妇,心里感到很耻辱,她想,外婆当时为什么不自杀来保全最后的尊严。若是十几岁时的自己来看的话,我一定想,如果是我,一定会选择自杀。可是现在是20岁,我明白在当时的环境下,死是一件太容易的是了,可以逃跑被打死,可以跳井,可是承受着凌辱还坚持活下来就为了把这段毁灭人性的历史公开,这何尝不是一种英雄行为。
片子我说不出来到底是什么地方不好,但是我就是觉得打不到四星。不过,对于这段历史,对于做过慰安妇的老人来说,除却那段耻辱的记忆,在以后分漫长时光里,子孙是否会理解会心疼而不是认为此事是令其蒙羞的,这似乎对老人的心灵来说更为重要。
就像,刘和美老人,站在大桥上,在天雷滚滚中喊道:上帝,你为何对我如此残忍,我只不过是一个历史的见证者啊!
3 ) 吕小龙是何人
《黎明之眼》大导演吕小龙,原名黄健龙,还没扮李小龙之前,1974年开始,都曾经在邵氏做过,《成记茶楼》《中国超人》《黄飞鸿义取丁财炮》的演出,算是比较显眼。
之后,由1976年开始,凭一系列扮李小龙来博出位的“伪李小龙电影”打出名堂,虽然某部份观众会觉得他坏了李小龙名声,也有不少人人觉得何宗道扮李小龙比他好。但因为他不少戏在欧美都可以卖到,所以“Bruce Le”这个套近乎的英文名,在不少欧洲影迷眼中,都占有一定地位。
除了欧美有市场,在大陆他也不是零知名度。1987年在大陆执导的《龙火长城》,由于又是那种“精武门打日本仔桥段”,所以很快就成为“国宝级大导演”。在1990年执导的《黑色走廊》,更是不少人的童年“美好回忆”因为这部片算是当时的强片中,装得很有国际视野的一部。
不过《黎明之眼》,只是翻炒他1992年执导的《军妓慰安妇》,他在这套戏里面也是饰演日本仔,其实我更加相信,我打完这么多字之后,一样没人会对这个导演有多少兴趣~~
4 ) 让我看到那段历史
之前看过预告片,可以说是怀着庄重的心情去影院看的这部电影。到了影院,比较惊讶的发现:我和我的小伙伴意外“包场”了,不知道是不是白天的缘故。影片开端是“九一八”历史博物馆的场景,主人公“秋山和美”在“慰安妇”雕像面前回忆起了自己当年那段痛苦的慰安妇经历。而随着她的回忆,那段历史也徐徐拉开了帷幕。。。
主人公和美命运多舛,幼年丧父,成年后失去养父母,之后又成为了慰安妇。。。。说到其养父母的离开,这中间也有她自身的原因。如果不是她一意孤行要把稿子交到司令部,天真地以为这样就能揭露日本在华的恶行,那么也不会激怒日本军方,自然也就不会枪杀她的父母了。可以说,在前期的剧情里,她一直都是一个“天真”的存在:成为日本军方的“御用笔杆”,为其罪行歌功颂德而全然不知情;进入慰安所采访慰安妇想揭露日本人对待慰安妇的残忍,甚至想通过司令部把新闻发出去。。。。也许那一代的年轻人有着我们所不能理解的执着吧。(我只能这样解释了。。。)
看到慰安所里的戏份,我内心的愤怒已经不能用言语来形容了!整个过程我手都在发抖。作为一部反映历史的影片,我并不觉得是一部十分精彩的影片,在纪实,在情节方面都比不上德国的《我们的父辈》,但是,在中国这片土地上,我个人认为这是一部负责任的战争片(或者历史片 ?)毕竟我们看了太多“手撕鬼子”的雷剧了【笑cry....】国产的战争片,大多都在以一种“调侃”的方式去叙述一段残忍耻辱的历史,把日本人描述成傻子,把本国战士描写成“神人”,以至于那些战争片都是“喜剧”。这是非常不尊重历史,非常可耻,非常不负责任的行为!
在这部影片里,并没有中国军人“神一般”的出现。它是从一个受摧残的中国妇女的角度去诉说这场战争,这段历史。节奏很慢,算是比较真实吧(当然这里面也有一些小bug,稍后会说到)。影片有一句话“战争给女人带来的伤害要大过男人”(大致是这个意思吧,原句记不清了),其实伤害的大小又岂能计较得出来呢?战争中,男人日夜把脑袋挂在裤腰带上打仗,而女人在家日日担心受怕,甚至还要沦为慰安妇。。。。这两种伤害可以比较吗?且只要是战争,人人都要面对无情残忍的死亡,酷刑等等。我只想向上天祈求:再也不要发动战争了!
时光流逝,在21世纪的今天,和美四处奔走,想要向世界揭露日本鬼子的罪行,想要向日本政府提出控告,想要让世人铭记这段可耻的历史。然而,哪怕是2014年,这也都是徒劳(我觉得我有生之年应该看不到那个变态民族的道歉了)。她不仅没有得到应有的道歉,反而被自己的家人误解,她的孙女甚至暗示她当年就应该死了。。。这种压力不可谓不大。她无奈地哭诉“寻死无门”,向苍天长啸:“我只是想当一个历史的见证者啊!”(觉得这段戏有点夸张哈。。)她的现状是慰安妇幸存者的一个缩影,他们终日沉浸在恐惧中,饱受病痛的折磨,“慰安妇”三个字的阴霾始终盘旋在他们的头顶不能散去。
我不知道什么时候日本政府会道歉,但不管他们会不会道歉,作为中国人,我们永远都不能忘记这段屈辱的历史,让它成为不断鞭策我们社会发展前进的动力!只有我们足够强大了,日本政府才会自然低头。
ps:说了那么多抒情的话,现在要开始吐槽那些小bug了,毕竟金无足赤嘛~
1、和美发现自己父母被枪杀,同时留下叫她离开的字条后,为什么没有立即逃走,而是睡了一觉?还有,这个字条为什么就在她父亲的手中,那么明显,日本人不会发现吗?发现了不会拿走吗?
2、她是日本的记者,为什么黄子谦和他的战友要救他?他们和地下党接头的时候,中村谦一说:其实我是中国人,我有一个中国名字叫:黄子谦。秋山和美说:其实我也是中国人,我也有一个中国名字叫:刘和美。看到这里,我默默地“呵呵”了,突然怎么就都变成中国人了呢。。。。不是说这个情节不好,毕竟存在这样的可能性,但是细节方面,导演或者是编剧应该处理地更好些呢?
3、和美的外孙女为什么看和美的核磁共振的时候会有感应呢?而且还是很强烈的感应,这是不是有点扯呢?
4、莉莉可以在日本军营里行走自如,日本士兵视若无睹?
5、里面原子穗和敏敏男友的普通话实在不好啊。。。能不能找个配音?还有,敏敏和她男友那两个年轻演员的演技实在不敢恭维啊。。
好了,吐槽到此为止,可能我也是有点吹毛求疵,毕竟是影视作品,戏剧冲突肯定会有的。
最后,祝各位看客观影愉快!
5 ) 《黎明之眼》女人血泪史和祖孙三代情
在9.18当天,看一部关于日本侵略中国时期如何残杀中国人民,逼迫中国妇女成为慰安妇的电影,心情多少有些复杂。说实话,经过了八十多年, “九一八”的意义对于如今大多数年轻人都已经显得不再那么刻骨铭心.但是,历史是不该被遗忘的,特别是那些曾经将国人钉在耻辱柱上的惨痛历史,更不允许被遗忘。也因此,由吕小龙执导,郑佩佩、曾江、原子鏸等人主演的,还原抗日战争时期“慰安妇”制度的电影《黎明之眼》选在今日上映有着其特殊的意义,这是一个女人的血泪史,更是一群女人的血泪史,是一段跨越近一个世纪的祖孙三代情。耻辱令人愤怒,情意让人感动。
“慰安妇”三个字想必大家都听说过,也曾在不少影视作品中被演绎过,可是从来没有一部电影像《黎明之眼》这样聚集于那个特殊的年代,凝视着那群特殊的群体。八年抗战,那些慰安妇每天生不如死,可是当抗战胜利,野蛮的日本侵略者撤走之后,慰安妇的生活更加生不如死,来自旁人异样的眼光,来自自己内心深处不可消除的污秽。郑佩佩饰演的刘和美仰天长啸说自己只不过想做一个历史的见证者而已,可是这个见证者并不好做,她要承受的舆论压力无人能够想象。但是刘和美坚持下来了,正是因为她的坚持,才让观众真正目睹了那场人间灾难。
吕小龙并未对《黎明之眼》进行过多的艺术渲染,而是利用一种类似纪录片的形式,跟随着刘和美的记忆真实还原80年前的人间炼狱。刘和美的生世不可谓不悲惨,幼年亲生父母被杀害,所幸为一个为人还算正派的日本人收养,她年纪轻轻就以日本人的身份成为西方三大新闻机构的特约记者,而她负责的事情居然是通过笔杆子美化日军的侵华行为,直到她亲身经历日军在慰安所的所作所为,直到她的养父惨遭日军杀害,她才幡然醒悟,却为时已晚,于是她跟随着潜伏在日军内部的革命人士黄子谦逃往缅甸。在缅甸,她剩下了可爱的女儿,也在那里度过了自己人生最美好的四年,随后,日军攻占缅甸,刘和美经历夫妻走散,骨肉分离......这一离就是几十年,刘和美也被带往慰安所,开始了暗无天日的慰安妇生活。
导演安排一个日本兵跟自己当慰安妇的姐姐发生肉体关系,将讽刺艺术推至高潮,也侧面反映了日本侵华完全是一场反人类反伦理的惨无人道的战争。片中有一句台词说:战争带给女人的伤害比带给男人的伤害更大,从慰安妇的身上,我们深刻的理解了这句话的含义。她们真正的诠释了何为“死不可怕,活着才可怕”。当得知刘和美的人生经历后,就连她的亲生外孙女都一时无法接受现实夺门而出,观众可以想象旁人的眼光该是多么的刺眼。
刘和美说上天不让她死,一定是还有很多事情要让她做。她做到了,以自己的惨痛经历揭露了侵华日军的丑陋,也在耄耋之年重逢自己的爱人和家人,得以善终聊以安慰她坎坷的人生。
6 ) 《黎明之眼》耻辱日勿忘慰安妇
昨天是“九一八事变”83周年,首部慰安妇题材电影《黎明之眼》正式公映,以电影特有的影像方式揭开一段对于中国人来说非常沉痛、写满屈辱的记忆,每一个走进影厅的观众都神色肃穆,没有往常的欢快和愉悦,没有笑声,没有唤呼,面对银幕上那些交织着血、泪与生命的画面,能做的只有正视,正视战争的残酷,侵略者的暴行,同胞的苦难,正视那些我们不愿再触碰但永远也无法也不能遗忘的历史的本来面目。
《黎明之眼》采用纪录片与故事片相结合的叙事手法,让大量珍贵的历史画面与演绎的故事交替进行,开篇阐述慰安妇政策作为日军侵华暴行的重要部分,是如何诞生并演并的,进行了简短但掷地有声的揭露,给影片奠定了基调,随后,通过郑佩佩饰演的老人刘和美,引出一段尘封的往事,尽管都是由明星演绎,但是置于特定的历史时空中,显得异常真切且完整。
关于慰安妇,已经有很多文字、图片和影像的记载,也有大量铁证,可是现在的年轻人并不是在了解,像《黎明之眼》如此全景的真实呈现慰安妇的故事,此前更是没有先例。慰安妇,其实不止中国人民的伤口,其实也是整个东亚,乃至整个世界的污点,是人类战争史上最惨痛的一部分。
无意触痛那些曾经深受战争伤害的心灵,为了正义,为了更好的珍爱眼前多彩而和平的世界,像《黎明之眼》这样的电影必须得到重视,所有曾被侵略过的土地上成长赶快来的现代人,都要牢记战争曾带给我们的伤害,当然,也包括日本的无辜百姓,就像电影中演绎的那样,日本人民也是二战的受害者,真正有罪的是那些挑起战争并拿起屠刀的恶魔,记住这些恶魔的模样,也记住他们的暴行,“九一八”和慰安妇的屈辱才不会重演。
在中国的影视作品中,抗日是一个经久不衰的经典题材,反反复复,五花八门,其中有很多经典,也有很多泥沙,特别前两年竟然出现了一些为搏取收视粗制滥造的雷剧,不讲逻辑,不讲人性,刻意贩卖奇观和狗血,而在大银幕上,近来也鲜见有抗日精品,大制作为了商业卖相把视听营造得美轮美奂,却忽略了历史的真实质感,小成本为了速成,往往在制作方面达不到水准,这样的局面,让抗日剧、抗日片一度失去了打动人心的力量。
还好,还有一批创作人在有限的条件下坚持原则,用踏实有力又富有真实情感的作品去努力呈现历史的本来面目,对罪恶发出怒吼,对战争进行反思,像沈东执导的《喋血孤城》,肖风执导的《兰亭》,还有这部吕小龙导演的《黎明之眼》,都在特殊的历史事件中探寻抗日电影的真正意义,并在保证电影艺术魅力的同时,也真正尽到了电影人应有责任,电影,真的不仅是一种单纯的娱乐。
7 ) 《黎明之眼》:这不是黎明
这已经不是吕小龙首次拍摄慰安妇题材,与前相比,此次突破在哪,创新点何在,是我比较关心的问题。《黎明之眼》在某些问题的处理方法上还是费了一番心思的,略举一二。
比如,既然涉及慰安妇题材,就不可避免出现大量性虐镜头,该片用了比较隐晦的方法,点到即止,避免转移对慰安妇主题背后的深层思考。
另外,该片除了展现屈辱历史外,主要呈现了郑佩佩在想要将之公之于众、讨回公道的路上所历经的挣扎和摇摆。该片只负责展现,并没有代替历史审判。所以最终该书是否出版、郑佩佩是否得到了家人理解支持、日本人最终又是否得到了该有的惩罚,一律避而不谈。在这个过程中,曾经“被慰安妇”而有苦难言,甚至与家人隔阂、反目的这部分人的艰辛不易跃然屏上了。他们背负着战争的十字架,本是无辜的受害者,而当今和平年代家人亲友的偏见和不理解更是让他们生活得如在水火。当亲人面临这种情况,作为家人的你,到底是该为了保存颜面,用力沉默、咽下这颗苦果,还是大胆站出来,将自己作为标本剖给世人看?这恐怕是摆在每个人面前的一道难题。
在展现战火纷飞场景时该片特技制作并不多,只是大量穿插了纪录片/资料镜头。这样在带来年代感、沧桑感的同时,一个很大的弊端是,因为没有达到很好的无缝衔接的效果,让人不停地知道,哦,原来这只是讲故事,而无法进身其中,感同身受,只可旁观。本是一部催泪大片,因了这样僵硬的处理手法,让人不停出戏,我也只是在离散亲人终于重聚时落了两行泪。
该片整体运用了倒叙手法来讲故事,在某些情节处理上,却无法令人信服,“为了讲故事而拗情节”的牵强感非常明显。包括放大一些小概率事件:外婆去看病,结果医生正好是外孙女;慰安妇慰安完了结果发现对方是亲弟弟;和美在缅甸避难多年,结果一被日本人抓住,这个日本人居然还跟她熟识。
此外,在人物塑造上太不丰满,甚至是相互抵触的。例如,片中的那个日本慰安妇(我将其视作老鸨角色)会主动勾引男人,并且尽享性爱之乐,在与自己的亲弟弟发生关系时也是风骚勾引,但是在发现对方身份时,居然表示无法接受,甚至与弟弟同赴九泉。本是淫贱妇,干嘛又把她塑造成贞洁烈女?
此外,被强征慰安妇过程中,和美很坚强,她鼓励姐妹们坚持下去,不放弃希望,但在后来外孙女表示不理解她的慰安妇身份时,她居然不是去更广阔的世界,包括审判席上讨回公道,不是继续自己未竞的“事业”,反而是要去跳江。这个人物,到底是脆弱还是坚强?和美在跟外孙女解释的过程中曾说,求死无门。这显然也是错的。如果抛却“活下来,揭发日本人罪行”的动机不说,求死是太简单的事情。
此外还出现很大的空挡。
其一,该片必有前传。该片中,和美和黄子谦一上来仿佛就暗生情愫已久,观众会感觉自己错过了很多他们日常相处的点滴,否则,子谦怎么会一上来就用生命保护这位日本记者,哪怕是名记。此时他应该也不知道和美是中国人。在某一次两人同住一间房之后,立马就是生了女儿的场景。这个穿越尺度貌似有点大。在我看来,淡化支线是对的,但如果让观众看得云里雾里,这般省略就有待考究了。
此外,1945年8月15日,日本宣布投降,在此之后的几十年内,完全没有交待和美和黄子谦的丁点信息。全部回忆终结于日本在得知自己战败的消息后意欲将慰安妇解决掉,遂以机枪向慰安妇扫射,和美中弹,倒地。在观众想知道和美到底伤势如何,又是怎样被救活的种种细节时,回忆部分已然落下帷幕。这是一个大大的问号。在整体节奏把握上,也有拖沓之感。
该片除了郑佩佩和曾江的老戏骨,其他全是年轻面孔。不得不说,演技,再次让人出戏了,同期声也时时让人有舞台剧的错觉。郑佩佩一反打女身份,反以挣扎纠结的内心戏见长。但是曾江,此次在分寸拿捏方面要逊色很多,特别是在他多年后与和美重逢的一场戏中,本该是一个情绪爆发的高点,但他除了唱了首歌,并没有表现出久别重逢的感觉,还很平淡地对和美说,“你过来,我有话跟你说”。这种平淡的反应,不是刻意压抑的刻骨思念,而是,太疏离、游离了,与期待和现实都差距甚远。
8 ) 历史不能尘封必须铭记
年年的“九一八”各地都以不同的方式来纪念那段历史,从而让年轻一代能够铭记,然而,随着时间的脚步,人们似乎在淡忘历史,时光在掩埋悲剧。这种纪念不应只停留在口头上,要以实际行动来铭记那段血泪史。国内首部慰安妇题材的电影《黎明之眼》在918这一天上映,看看排片再走进影院,再一次印证时光在掩埋悲剧的现实。这种片子就应该主管部门自上而下的用行政手段来扶持,全国影院在这一天都放这部影片都为不过,这比强令下架几个app和列几个劣迹艺人的黑名单要有意义的多。
《黎明之眼》从慰安妇后代的视角来看待“慰安妇”问题,通过祖孙三代的相遇、相认、相爱,横跨时空,开启一个特殊群体——“慰安妇”的史诗生命档案。这是“慰安妇”题材电影首次登上大银幕与全国观众见面。电影以三代人的眼光再现战争时期“慰安妇”的史实,不仅大胆披露“慰安妇”们被蹂躏摧残的非人惨象,同时也将历史延伸到“慰安妇”的家庭以及后代——在“慰安妇”耻辱的阴影笼罩下,他们的生活状态更加引人深思和同情。
电影以其特有的影像方式揭开一段对于中国人乃至整个东南亚地区的耻辱史,走进影厅,在银幕上重温那些交织着血、泪与生命的画面,能做的只有正视,正视战争的残酷,侵略者的暴行,同胞的苦难,正视那些我们不愿再触碰但永远也无法也不能遗忘的历史的本来面目。铭记,让我们铭记那段中国的血泪史,中国女性的耻辱史。铭记是为了更好的控诉,控诉日本侵略者的惨绝人寰的罪行,日本当局必须要正视那段历史,要为中国女性道歉。
在观看影片之前跟导演吕小龙有过短暂的交流,《黎明之眼》的诞生就是为了让中国人清晰的铭记那段历史,也让要日本当局正视那段历史为曾经的罪行赎罪。“慰安妇”历史是留给中华民族的伤痕,全景呈现那段不堪回首的真实岁月,铭记不能忘却的民族记忆。电影画面中,日本军队大规模入侵,男人惨遭刺杀,女人则被迫充当“慰安妇”,残暴的日军甚至连幼小的女童和羸弱的老人都不放过……黑暗岁月,借战争之名,让生灵涂炭。
导演吕小龙用一颗赤子之心,做到了一个中华儿女该做的事情,他为影迷带来了《黎明之眼》,电影不仅是对现代人进行爱国教育,让他们铭记‘慰安妇’历史,更是对现在仅存的‘慰安妇’的致敬与安慰,希望她们能勇敢站出来用血泪作证,控诉日军的禽兽罪行。然而,日方采取否认和拖延的态度企图掩盖侵华罪行,让死去的‘慰安妇’难以瞑目。我们中华儿女必须要清楚那段历史,侵略者的罪行不容抵赖,即便有一天‘慰安妇’们都将含恨而终,但活着的我们依然铭记。那段残酷的现实已成历史,历史不能尘封必须要铭记。
慰安妇题材,历史资料、过往经历、当下追索之间多个时空相互映照,原本十分严肃的基调却因医生遇外婆、事后认弟弟这些过于巧合的偶然事件所冲淡。故事还算曲折,但转折生硬。郑佩佩母女分饰主角老年青年,这也算蓄意的巧合吧。
是根据当年的慰安妇电影改编重新拍的 小日本总有一天让你承认错误 几代人过去 中国人目前没有能力让他们承认错误,日本人几代过去却没有勇气承担后果,终究人性弱点
历史和现实的问题
軍妓慰安婦 (1992年)的和谐翻拍版,导演是同一人
只想说,慰安妇只是那几年的经历,却被当成一辈子的标签,人的偏见啊!
为什么分数这么低
三星半。在918这天于1935年建成的大华大戏院看一场慰安妇题材的影片,特殊又巧合。排片太少,时间段也不太好。一个人包场看完电影,这可是南京啊,悲哀。影片尚可,有几处bug,不功不过。原子惠演她妈郑佩佩的年轻时代,表演还成,就是入镜太大只。精神可嘉,就算拍摄此片是政治任务也买单。
给佩佩姐一星。。。
郑佩佩曾江你们真是够了,不要再继续晚节不保了好么,并且所有人不分国语日语都需要配音也真是够尴尬。导演之前曾经是邵氏的配角,两部导演作品时隔二十年还是拍了个同样题材真不愧是慰安妇爱好者。
我是去了南京的慰安妇纪念馆才知道有这么一部电影的,应该说主题非常特别,立意非常好!但是剧情推进太离奇,我甚至觉得拍摄团队压根非专业,而是某个广告公司草临时拉了个草台班子出来拍摄剪辑。郑佩佩演技当然没话说,但是这老原家这么多女同志竟然没一个继承了郑佩佩演技的,这也是种奇观。
好题材 烂编剧…丝毫让人看不到黎明…
所在的影院俩观众进去就出来嚷退票,由于票一旦售出不退不换,所以俩观众上映五分钟就离场。我趁机溜进去看完。战后题材,沧桑厚重的历史仅靠两个老人还是很难勾勒出来的。太煽情,是短板。
这根本就不是电影,看的想骂人了。。导演你对得起慰安妇的冤魂吗?
事儿后认姐弟什么的真是够了,比女医认外婆还要赶巧,一定是故意的。
黎明演技很好,几乎看不出这部片子是他的眼睛
前半部分好于后半部分,后面转折显得生硬。郑佩佩演的还是很好的。
自己翻牌自己早起作品的导演,还真的是这辈子第一次遇到
题材不错,但是电影不好。
慰安婦主題支離破碎 還不如新聞報導 請交給 檔案 欄目組策劃好麼
这日本话说的跟泰国话似的鸡