挎斗摩托车里的狗

看了豆瓣才看这部电影，因为喜欢竹内结子甜甜的笑容才会买这部DVD,没想到MIMURA也在里面，喜欢翘嘴美女。

很奇怪自己很少能看到轻快的日影，也就是日本电影一点也看不出连续剧的影子，每一部都是，其实是普遍的沉闷，虽然这不失一部好电影，但实在是小众了些，所幸的是通篇养眼。飞马最近的字母很烂，不过有一句很喜欢。人要讨厌不喜欢的东西要比回避喜欢的东西容易的太多。千万不要爱上你不该爱上的人，如果你是个解不开的人的话，唯一那段哭戏我很喜欢。

真是好电影！

清浅却让人念念不忘！

心血来潮想着写写它，也因为我觉得这电影实在不错。故事其实及其简单，蝉鸣的夏天、懵懂的童年、破裂的家庭、突然而来的友情、当然还有海边……夏天感觉呼之欲出，影片也把这充满回忆的夏天拍得温暖而安静。

我想说的是片中一大一小女主角。小女孩出场的造型可爱极了，那发型大概可算是童年的经典标志之一。女主角洋子出场踏着一辆绿色自行车缓缓而来也给人青春的咄咄逼人之感。尔后，她们成了朋友。

小女孩也许也和我一样一开始一直在疑问这个莫名其妙来家做饭的姐姐到底是谁。她是如此随性，在小女孩家中翘着腿、抽着烟、看着小说。同时，她又轻而易举的应付着小女孩家中的一切。她的表情总是真诚而明亮，有着天然的亲和力，让小女孩虽好奇也不自觉成了朋友。

小女孩呢，想做摩托车上的那只狗。呵，纯真如此，这也大概是她们彼此成为朋友的前提吧。

后来，洋子被伤害了。当然，这样的女子，这样的感情，受伤是迟早的。她轻描淡写的问着小女孩“可不可以陪我过暑假？”。她们一起去了海边，在海边她终究还是会发自肺腑的说道：“比起喜欢讨厌的东西，讨厌喜欢的东西会更难”。
再后来，分手后的洋子没了来小女孩家的理由，于是在她家的最后一天，她和小女孩对坐在桌子两边，看着桌上的柠檬她还是忍不住哭了出来。到底还是留了眼泪，再潇洒、明亮的女子在感情上也有着脆弱的一面。影片拍出来却不显煽情，反而冲淡且温暖。

影片的好在于角色勾画的细致，与性格塑造的共鸣。用评论《忽而今夏》里的话来说就是“一大一小两个女孩子，凭着性情里的天真，硬是把原本颇有点尴尬的关系处理得天清气朗，风和日丽。 以至于小薰在二十年后回想起来，心中也全无怨怼，只余温柔牵动。”真是入木三分！

夏天过去，友情也结束了。可二十年后的小女孩再看到绿色自行车时还是忍不住驻足观望……这样的夏天美好且短暂，这样的夏天注定终身难忘。

夏天刚结束，秋意凉的下午，看完了这部影片。竟然开始怀念起夏天来。
最初在学校的ftp上搜刮资源的时候，这部影片吸引我的是它有些怪异不太正常的名字。以为是叛逆的青春刺痛了这个夏天。可电影反行之，平凡见长，细腻轻盈，风和日丽。比较之，我还是喜欢看这种略文艺的片儿，小人物小环境小故事，亲近得像自己走过的影子。

回忆这种东西不是生份儿。即使三十奔过来，从前那个幼小的自己已经模糊地跑开不见，但在某个连自己也无法预料的触点上，她的影子就像湖的倒影一样朦胧地靠近，慢慢地回来，在自己怅然所失的时候，用力地给自己一个拥抱。人人都有这样那样的回忆，于是就有了说不完的故事，即使最终自己没有成为当年想象的那个未来的自己，但是，却的确有一份要努力为之去做的心。

有一个暑假，妈妈不见了。爸爸不说什么。弟弟也不哭闹。剩下羞涩内向的薰一个人孤单的背影。很快，洋子来了，一头长卷发，骑着漂亮的赛车，斜挎着包，穿着匡威鞋，很潮、很大大咧咧地走入了这个家。自顾自的抽起了烟。薰看得目瞪口呆，自己好像才似一个房檐客。洋子待了一个月，她是爸爸的情人，大声地笑，放肆的笑，年轻、美丽、潇洒、傲慢、倔强。她帮忙煮饭。她用盛咖喱的大盘子放小麦巧克力。她请薰喝可乐。她漫不经心地修好薰的自行车。她教薰骑自行车。她总是在看太宰治的书。她在深夜带着薰跑到一户人家的庭院玩夜灯开关和逗狗。她带薰去南伊豆的海边去度假捉龟手。最后，暑假快要结束的时候，爸爸给了洋子可怜的22万分手费，薰的妈妈回来了，洋子离开了；爸爸和妈妈离婚了，妈妈带着薰离开了那个家。薰的牙齿掉了，吞进了肚子里，伴随着的是，她经历了一场离别和成长。暑假落幕。

洋子不知为何爱上这个不该爱的已婚男——一个外貌及其普通，性格中庸的贩卖二手车的男人。但我知道洋子会离开的：就在几个男人笑着打麻将，支使着洋子换烟灰缸买烟冲咖啡，聊着“你就像洋子养的小狗啊，给狗吃狗食。”“女人就是用来照顾人们的，受别人的支配”的时候，洋子不屑的眼神一带而过。她是薰十岁暑假天，奇迹一般地在孤单的薰的身边出现，又转而离开，退回到4丁目，靠着她的自行车，守着商店。她骑着自行车消失离去的时候，眼角是否也有泪水在洒奔？
我以为，导演会设置一个场景，无论是海边，4丁目，或者婚礼上，街道边，二十多年后的薰会见到洋子。转身过来，依然是大笑、爽朗的那张脸。可相见不如怀念那份情谊。毕竟岁月一直在流逝，点点滴滴记住的并不是最完整的事实，而如今的现实也并不能退回到过去，或改变什么。生活并非有一个完美的结局，而是有无限可能性的延伸。

“阿薰，你觉得养狗和自己被人收养，哪个好？把谁放在身边让他听话，和乖乖的听别人的话，哪个比较符合你的性格？哪个都很讨厌，我也很讨厌。”
“比起喜欢讨厌的东西，讨厌喜欢的东西会更难。”
薰最终没有成为洋子。但两条平行线曾经也那样靠近过。对于孩子来说，大人的世界里隔着一堵墙，长大后不一定就能大彻大悟。其实，这个小三（或许爸妈的吵架和离异与此相关呢）——洋子并不是一如既往的坚强，她的童年也曾经小心翼翼地面对着父母生活着，她在薰面前也遮掩不了眼泪，与其说因为洋子的到来，曾经打开过薰的内心或者改变过薰什么，不如说，洋子也在薰身上寻找什么，就像长大后的薰在钓鱼池看到那个穿饵线的小女孩一样。循环都是孜孜不倦的进行着的。

为什么我的暑假不曾遇到过洋子这样的女人？哪怕有一双这样有力的手拉住我。童年，我很喜欢烟花，尤其喜欢“降落伞”，总是央求爸爸买很多很多“降落伞”，然后看着它们绽放，然后将它们像宝贝一样拾回家。我也很喜欢风铃，可是从来没有拥有过，倒是给别人送过不少。每一个人的童年和夏天都是无法完整重叠的。

PS：很喜欢配乐。

  看了一些日本电影.也看过一点日本的小说. 感觉日本真的是有自己独特的东西.
  日本文化对季节一向的敏感,象俳句. 他们对季节的敏感又和西方人见面寒暄那种不一样.总感觉是有一种绵长的愁绪,但想找个因由又找不到.

  日本的电影,很多都是讲一个平淡的近乎乏味的故事. 但他是关注人生,关注心灵的. 日本人的幽默感也很奇怪,他们好象总会有一些外星人一样的想象.
  日本的文艺作品好象多是关于生活,关于日常.
  反观我们国家,好象都是有点语不惊人死不休的劲头. 他们总想说点大问题,讲点大道理. 其实我自己在思考的时候往往也会不知不觉就往这上走. 大问题当然要有人提,大道理也有很多人在讲. 不过,我想现在我更需要的可能是这种接近人间烟火的,可以让我回忆过去,可以引起共鸣的东西. 这更是符合人性的人文关怀吧.
  简简单单讲个故事,简简单单的被触动. 就象夏天的风轻抚过风铃.

悶片我並不討嫌。但是這個我就覺得看到中間看不下去了。
。。。。或者是之前看一個悶片，注意力不夠吧。
。。。。不如。。。。安安靜靜地聽歌。

继续追结子的片 片中故事的主视角熏已经30岁生活的不顺心 回忆起小时候一个叫洋子的女人 在母亲离家后突然出现在他们的生活中又突然的离去. 而洋子的随性不加掩饰的生活态度感染到了熏,虽然熏是胆小固执的性格正好与洋子相反但两人惺惺相惜. 全片没有特意交代洋子和父亲的关系,所有的镜头都非常自然就像身边发生的事. 最后父母离婚熏跟着妈妈,弟弟透被判给爸爸, 而洋子 因为他这样的性格 不会因为这样的家庭因素访碍她喜欢一个人,但这样的结果往往只会带来伤痛,洋子拿到钱对银行柜面说:22万,这是给我的分手费!
爸爸在熏临走时告诫说:以后别这么固执了,长大要吃亏的. 30岁的熏在人生不如意时想起洋子,那个做她不敢做的率性的却也总是受伤的女人,心理是否会获得一点慰藉? 每个人的记忆里是否会有这么一个人 虽然是你人生路上的匆匆过客, 但他却拥有令你向往的性格和生活态度,使你总是回忆起他,勉励自己.

在土豆上看的，（三轮车的狗？恩确实有3个轮...）翻译水平实在有限，与其说语言水平有限，不如说理解力有限更加确切一点，所以结果基本还是得靠自己听，多少有点累。

长岛有的处女作，根岸这个导演完全没听说过，拍过的作品一部也没看过，不过怎么说长岛这个作品并没有什么特别难的地方，所以拍摄起来也算游刃有余，演员的选择什么都变得不太重要。ma~习作的感觉。

故事的内容方面，如果弄成动画片，大概又有人要说是宫崎骏作品了（笑）。恩，所以内容什么无所谓。正如大江在他的奖里提到的，这个情报技术支配的世界里（在我的印象里这个时代还没彻底到来），最被削弱的且更应该被推广的“文学的语言”部分，到确实可以在影片中被感受到（最容易被乱翻的部分或者回归情报技术似的翻译，呵呵，所以土豆这个版本彻底没有价值，如果你不懂日语的话）。

世界上很多事情很怪，对小女孩来说是这样，对很多人来说也是这样，但是又觉的多少可以理解一点，但是依然理解不了，然后放弃理解，和小女孩一样。“真是铁石心肠呢，薰。”

老实说多少让我想起菊次郎的夏天，对于迷惘，比起男人的强硬来说，女人更多出一些漫不经心，那个或许是对于情绪的压抑，对于未知的胆怯，是一种娇纵，和男人不同，他们懂一点，但是却不想继续懂下去。所以，对于饲养的主人也好，对于被养的狗也好，互相并不需要知道太多，喜欢自行车，那就一直骑就好了。

ps:那份闲散而又有点忧伤却不争的心情，看来我们座的人打底都有点sentimental的浅质。