很多人没看明白这个电影。
有几个细节,第一就是搬新家,工人坐地起价和宝莉因为钱在楼下争执,跳江哥没有出面调和、制止或哪怕是帮老婆。而是在事情解决完了出面发烟演白脸。可想而知之前平房更加逼仄的生活中也一直是这个模式,宝莉演红脸一直强势争取两人的生活资源,跳江爹享受宝莉当坏人争取来的生活而自己和邻里当白脸演演好人,私下里却带着知识分子对李宝莉的看不上。
(插播:有几位和我杠这条的,情景带入一下譬如你的女友带个你的大件东西去找你,实在打不到出租和快车坐的一黑车,到地点了司机狮子大开口加钱,不给钱不让下车不给拿东西,你女友急了和黑车司机理论起来,这时候二十米外的你会做什么?躲起来像马学武一样?还是像个正常人一样据理力争也好破财消灾也好去解决事情?马学武已经不是文化人不会争吵和懦弱的问题了,完全是另一种人精的自私。)
第二就是跳江男是先提出离婚才出轨的。所以他想离婚不是因为外部因素是因为内部主观因素,提出离婚的节点就在搬家之后,而此时的李宝莉却是对新生活充满了期待的。让跳江男想离婚的原因是李宝莉的粗鄙么?不是的,是因为人生之喜事第一发财(住新房)第二升官(当主任)那第三步就是换老婆,他的人生上了一步,不需要在平房区和人争争抢抢了,市井的李宝莉配不上他了没用了。这里呼应小宝高考后奶奶赶宝莉说的好听让她找自己的新生活然后话风一转让把房过户给小宝一样。婚姻不幸跳江男和李宝莉其实都是受害者,如果单看跳江男和李宝莉的关系是没办法把错归结到一个人头上,但凤凰男和寡居老母(就算标签化叙述但比较贴切)加在一起做的事来看,这家人除了小宝属于是被灌输的教育有问题,跳江男和奶奶都是卸磨杀驴虚伪无比的人。李宝莉嘴里说着城里人乡下人,但下岗了仍出去谋生干家务做饭带孩子都没落下,是当着家里人在过日子,而跳江男和奶奶却从未把宝莉当做过家里人来心疼。
第三,呼应之前说的卸磨杀驴,小宝在找到宝莉在建建那的时候,当面说了句恶心,而其实此时李宝莉已经寡居十年了。这个评价的潜在逻辑,别说把李宝莉当妈妈看待了,根本就没把她当做一个真正的人。奶奶和小宝都把李宝莉当成了一个“养家的工具人”,而宝莉的幸福和需求他们根本不考虑,所以会考上大学就赶走她让她交出房子。李宝莉就是个棒棒,不是另有存款和产业的小老板,让她交出房本离开这个万箭穿心的家,她只能流落街头。
看懂这些细节,就知道了宝莉的不幸因何而来。在这场婚姻里她不是“完美的受害者”,但这不是她承受不公的合理原因。
另外关于奶奶,在电影里跳江男死后乃至最后结局表面都没做什么太过分的事和说太过分的话,但实际上小宝的言行才是奶奶真实的内心写照,李宝莉做牛做马的十年里奶奶这个文化人一直在对小宝进行的仇恨教育。要多扭曲才会把自己爹出轨绿茶看成追寻真爱。跳江男是因为同时对事业、家庭、爱情都失去幻想才走上绝路,在见绿茶之前他已经知道了事业要被下岗和家庭里与李宝莉关系依旧不美好,他巴巴的给绿茶诉衷肠而对方的回应淡淡也灭了他爱情的盼头,可谓生无可恋走上绝路。
最后还有棒棒何姐和宝莉的发小,宝莉的发小明显就是宝莉的对照组设置,一样的出生一样长得不差一样与丈夫关系有龃龉,但一步步走下来两人却成了截然不同的人,以此引发思考是什么让她们过上了不一样的人生。而棒棒何姐就是另一个宝莉,也有着自己的不幸,真是众生皆苦。
弹幕上说,这个女人哪里都好,就是嘴上发发牢骚,她做错了什么。
正如电影的名字“万箭穿心”一样,李宝莉的搬进了“万箭穿心”的房子,经历了万箭穿心的命运——从搬进房子的第一天,相继发生了丈夫提出离婚,丈夫出轨,丈夫自杀,挑担为生,儿子仇恨,被儿子逐出家门等任何一件都如同刺进骨髓的银针,让人生不如死的事情,都扎在了她一个人的身上。
李宝莉这个女人很伟大,她像中国传统母亲一样,为了自己家庭的生存资源斤斤计较,为了孩子的未来甘愿像不会停转的机器,像不顾及尊严的奴隶。从她成为妻子,成为母亲的那一天起,她就放弃了风花雪月的浪漫,也放弃了追求美的权利,像生活中大多数的母亲一样,一心一意地扑在柴米油盐上。她也有厌倦的时候,她也时常絮絮叨叨,厌世焦虑,抱怨丈夫的不争气,抱怨儿子的不理解。她太像我们的母亲了,你甚至会对她的经历感同身受,对她的不幸一样痛心。
对于在为人妻、为人母方面,中国传统女性自我牺牲的伟大,我们不会有任何争议。然而,纵观李宝莉万箭穿心的苦难人生,她本人真的是绝对的无辜者吗?
以下言论,都建立在对李宝莉人格伟大的深深认同的前提下,不针对女性、妻子、母亲中任何一个角色。
在我看来,李宝莉的毒舌与万箭穿心的命运有一定的因果关系。
当她心有不甘嫁给了来自乡下的男人,她的貌美如花,她的万千追随,都埋葬在了这场婚姻里。她的丈夫,一边享受着她撕破脸皮,斤斤计较为这个家庭争取来的生存资源;却又一边对她厌弃,她成了丢失万种风情的泼妇,大字不识的白丁。
他是乡下来的,他挣再多钱,读再多数,他再懂得风花雪月的浪漫情调,娶了我这样一枝万人追求的独秀,也是他高攀了我。这是李宝莉最后的骄傲。
她越害怕被厌弃,就越想抓的更牢固。她对丈夫呼来喝去,她口无忌言地展现自己的高姿态。
最终,丈夫还是提出了离婚。她觉得好笑,原因竟是丈夫因为她的强势被搬家工人奚落。她知道这只是导火索,她执拗的也认为,这就是根本原因。
她去抓丈夫出轨,用了最聪明的办法,借此机会,把自己塑造成了深明大义,牺牲小我的贤妻良母。可谓把她女强人的智慧展现的淋漓尽致,想守护家庭嘛,只要你聪明一点就好。
至此,她又占据了道德的高点。在婚姻这场博弈中,她又赢了一把。目前的局势来看,丈夫不过是一个从乡下来的土老帽,却娶了她这样一枝花;丈夫对家庭不忠还丢掉了官衔,却得到了她的原谅。她于他,是赢得彻彻底底。
她本已经达到了自己的目的,可是却并没有就此停手。她咄咄逼人,辛辣的,刺人的,她都说了,还借他的母亲羞辱他,真是解了气。
故事进展到这里,就即将发展到丈夫不甘屈辱跳河自杀的情节了。
至此,无关电影整体情节,单就恶语伤人与含羞自尽的因果关联(本电影中李宝莉的言语羞辱并不一定是导致丈夫自杀的根本原因,但一定存在较大因果关联),我想起了发生在我身边的一个故事。
我的一个远方表姑可谓声名狼藉。其实她这一生想起他母亲一样含辛茹苦,任劳任怨,将生活的沟壑硬生生转移到脸上,化作几句牢骚。她只是得理不饶人,擅长辛辣的撒泼,只要她占理,那么你祖上十八代都是错的。因为其口舌过于锋利,人称“插板嘴”(方言里的插板是一种削萝卜的工具,极其锋利,类似于“刀子嘴”)
表姑的故事发生于,表姐生孩子的当天。
那天的医院,聚集了两家亲人,都在焦虑地等待着表姐的生产。表姐从小体弱,虽然难产,但最终也还是渡过难关。也许,这经历了波折的故事,看起来没有那么圆满。也许伤心的事情也会让人想起不愉快的事情。总之,不经意间的一句话,让两家人发生了口角之争。
表姑其人,不少人都见识过,故而在场的家人都极力劝阻。但是,最终纷争依旧愈演愈烈,表姑果然“不负众望”地占据了道德高点,从公婆家对两个儿媳妇的不公正,到女儿受到的差别对待,再到女婿得不到公婆偏爱还要向老丈人寻求资助,一桩一件,条理清晰,附带祖宗十八代吐到了亲家公的脸上。
本以为是一场难以调和的骂战,实际却更糟糕。表姐的公公一气之下,跳了楼,当场身亡。
也许表姐的公公跳楼,根本原因并不是表姑的咄咄逼人。可是,当你突然遭受一时无法承受的恶言,你要如何应对,会如何冲动都是无法预测的。
表姑也并不曾想,自己会用语言杀死一个人。
虽然人常说,她也只是刀子嘴豆腐心啊。
然而,也有“恶语伤人六月寒”的道理不是吗?
使李宝莉的丈夫负气自杀的,可能是爱情的幻灭,是事业的落寞,是被捉奸的羞耻,亦或是集中原因的结合。但是李宝莉一以贯之尖酸刻薄的讽刺,想必也是夫妻感情淡漠的原因之一吧。
李宝莉的确是一个伟大的女人,但是,单靠片面的伟大并不能经营好爱情,相处之道也许修行吧。
咄咄逼人也许是你收到生活压迫之后,一个反抗的武器。
言论自由是权利。
咄咄逼人不犯法是事实。
咄咄逼人一定程度上会让人含羞自杀是事实。
你可以行驶咄咄逼人的反抗权利,但同时,你也要准备承受一切伤害的后果。没有人可以剥夺你的权利,也没有人会替你承担后果。三思而后行。
就像女性穿衣自由。没有人有权利决定你穿什么,也没有任何人有资格去评价你的外形,你的审美。但是,太美的女人会吸引野兽。你爱美大家支持你,哪怕你受到禽兽的伤害,大家也会去道德上和法律上支持你,但是伤害已经形成无法弥补了。
你有权行使权利,但是你要记住,无论你愿不愿意,后果都会成为客观事实。所以,我会经常劝我的妹妹,不要穿着太暴露。并不是因为,我在限制她的穿衣自由,而是社会的黑暗使我们不得不保护好自己。
你有花枝招展的权利,你可以行使;色狼有不伤害你的义务,他偏偏选择了不履行。
回归话题,刀子嘴是你的权利,刺到别人就是你的罪恶。
随着《万箭穿心》的上映,周围朋友开始了新一轮的诚意推荐,泪流满面者不在少数,几位公知名人更是把它列为年度必看。的确,由于某些原因错失上海国际电影节,紧跟着上演了退出东京国际电影节的闹剧,再到近乎零宣传的裸映,《万箭穿心》本不被看好。在“小片必须死”的定律下,它被寄以了不少同情。然而,在我看来,无论是有没有宣传,有没有被拿去跟《一次别离》作比较,放在这个商业院线里面,《万箭穿心》都是会以惨剧告终。 《万箭穿心》是一部有优点的电影,它再现了时代跨度颇大的市民生活,同时,在反映中国式家变的主线上,影片也称得上充满代表性。无论夫妻关系还是母子关系,它都有一种奇特的荒谬,一种畸形的、丧失了传统儒家人伦后的荒谬,近乎虐心。然而,由于导演能力以及故事本身的缺陷,我对它始终保留意见。 毫无疑问,《万箭穿心》被视为了一部良心电影,一曲中国女性任劳任怨的时代悲歌。可是,这并不是王竞第一次尝试良心电影,第一次用“主题深刻”来制胜,就像这不是颜丙燕第一次展现游刃有余的大变样表演(《老家新家》里的女村长)。《一年到头》的春运、《我是植物人》的医疗黑幕,仅从关注的题材领域来看,王竞已经比多数中国导演可敬——尤其是那些口口声声拿诚意来做电影的家伙。 不过,我们经常会忽视良心和电影的区别,毕竟评判一部电影没有一个绝对的、可量化的标准。而就像我对《我是植物人》评价:他明明可以做得更好,结果很多地方却做得不够。在我看来,《万箭穿心》也是做得不够的问题。以那个为了营造剧情高潮而存在的儿子为例,他这枚定时炸弹做得太失职了(好几个配角也表现得过于游离,完全是功能性配角)。莫名其妙不说,还直接导致故事欠缺说服力,完全泄了气。没错,他可以恨母亲(虽然令很多观众觉得万箭穿心),但这种情感仅仅来自于自说自话的闪回,更是被编导强调的恨意怨念。无论怎么看,它们都欠缺自然,也缺乏铺垫。如果仅仅是日复一日催着写作业,那过半数的中国家长恐怕表现得比李宝莉要摧残,进而演化成父母皆是祸害的网络声音。 高考前夜的大雨,母与子来到了决裂边缘,可笑的不仅是突然病倒又突然病好的奶奶,更是那种生硬、刻意和做作的表现手法。当我最担心电影会那样拍的时候,《万箭穿心》偏偏就那么干了。类似桥段,编导可能有一两种好的处理方式,十来种稍微普通的方法,结果,影片选了最糟糕以及最该被避免的一种。好在结尾处,电影终于搬回了一点分数,干净利索,留有悬念,近些年这倒是不多见。 《万箭穿心》是一部标准的“纷纷崩溃型”电影,电影人物也是我曾提过的“不快乐的中国人”(http://movie.douban.com/review/1183910/ 《浮生》),从丈夫、妻子到儿子,没一个是快乐的。男人在十年前的多事之秋崩溃,十年后的女人走到精神濒临崩溃的边缘——好不容易挺了下来。电影的思路契合了当下人的内心所想,这过去的一二十年,过得不容易啊。城市不断扩大,社会不断发展,路越来越多,火车越跑越快……许多人曾跟剧中人物那样想过,随着物质生活水平的提高,我们总该会变得幸福。结果,现代建筑予人的压迫和崩溃感却愈发强烈,现代病频发。 影片把家庭分崩的原因归于李宝莉朋友说的风水问题,这是中国式的传统解答,但观众都应该明白,事实并非如此。不过除了朋友两次提起,一段出门找老妈,电影根本没有真正解决那幢建筑的空间问题——怎么个道路穿心。十年武汉,这座城市到底带给主人公带来哪些可怕压力。 打从李宝莉出场开始,这个女人的强势和斤斤计较就是贴好的性格标签。就连开场的那一幕,因为男人的“不行”,女人占据了这个家庭的支配位置,也成为了电影的主题。至于男人为何不行,答案就更加明显了。男权主义者会骂她命该如此,女权主义会觉得她不该妥协退让,然而,《万箭穿心》的问题并不在于角度和性别立场的不同,影片呈现的是中国人的问题,或者说是中国式的问题,有家庭方面,有教育方面,更有传统力量的缺失。 无论李宝莉有多少人性光辉,很大程度,那是导演强行传递的信息。十年后,她头发斑白,在街头拿着扁担,没有任何的违和。我偏偏见不得导演要急于告诉观众,她很苦,她为了儿子饱经风霜。事实上,以她这种养儿防老的教育方式,以为上了大学就解决了一切,那跟笃信所有大团圆结局电影的观众一样天真(当然也很有代表性)。我始终不觉得,一个挑扁担的母亲和一个在机关单位上班的母亲在母爱上有何区别,但世人总认为,挑扁担的肯定要更具母性光辉,更有传统女性的精神品质。显然,《万箭穿心》恰好切入了这一问题,成功俘获了观众同情心。试想,李宝莉同样可以卖袜子卖到天昏地暗,然而,她吃苦耐劳的程度就要大打折扣。 我会认同《万箭穿心》抛出的一些问题,甚至有所感触,能够自我反思,像事出有因的惩戒、无法收拾的决裂反目以及每一个家庭悲剧的源头。但说它把事情讲清楚了,并且讲得很透彻,这个我是万万不同意的。
《万箭穿心》是去年口碑不错的一部小片,但跟主人公李宝莉的悲惨命运一样,影片在早先的宣传推广上接连出事,没能在更大范围内引起热议。 电影最打动我的地方是它对人物命运的表现都显得“太中国”了,放大女性的坚强、韧性以及偏执之余,又找回了前辈导演在通俗剧上对道德伦理传统的关注(但没有大团圆结局)。从主角到配角,从汉正街到武汉这座城市,它们都表现出强烈的地域特征,强调在地性。影片把焦点对准一个典型的三口之家,最后死的死、走的走,十年如一梦,很快散了。 婚姻家庭是现代社会最小的组织单位,而对中国人来说,家庭所承载的意义好像还要更重一些。从家庭崩溃到人物内心情感的崩溃,《万箭穿心》都让观众感受到强烈的悲怆痛击。有人总结说,《万箭穿心》的悲剧是由李宝莉的人物性格推动造成。如果带着感情色彩去看,我可能会同意这个说法。然而,由于十年的时间跨度,影片不断强调这个家庭所处的城市空间,我更愿意相信,《万箭穿心》不过是中国步入城市现代化过程中的悲剧案例之一(搬新家换新房)。正因为类似的事情并不少见,片中比较善意地提到了风水问题。在中国的传统世俗里,那些无从解决、难以理清的东西,想来都是风水不好造成的。 可哪怕丈夫没出事,儿子没爆发,李宝莉的人生都是注定悲剧的。丈夫在她面前是典型的妻管严,对待儿子又是中国式家庭教育。电影安排了一段对白,李宝莉提到自己的出身背景,这些原因导致她寸步不让的算计性格。她是没文化的城市人,丈夫是有文化的乡下人,家中大小事就变成了女性主导。当丈夫分到单位房子,他就试图改变这种落差,由新家带来的矛盾公开化,种下了后面的苦果。 《万箭穿心》出现了中国人最关心的房子(家)、工作(钱)和教育(下一代),不幸在于,无论李宝莉、丈夫还是十年后的儿子,他们在处理这些事情上都是失败的,真正需要认真对待的情感和信赖被放在了错误位置上。他们宁可在一个漩涡中消磨,拖延并继续下去,也不愿果断离开那个岔路口的家。或许,这也是中国人的无奈之处,他们的生活无法离开家,家又被束缚在固定的土地上。正因如此,我是如此喜欢《万箭穿心》的推车结尾,收得干净利索,令人动容。它意味着主人公决心走出恶性循环,不愿深陷在失败的生活当中。当什么都可以失去的时候,家也就不算什么了。
#影评# 日子就是结尾那辆车,婊子养的,但推推还能往前走。
看完《万箭穿心》心情五味杂陈。真实不造作的剧情和导演的用心,是今年看到的最好最感人的国产电影。当男人不爱他的妻子的时候,她哭闹是错,笑也是错。万箭穿心的时候惩罚别人总是最痛快的,可生活也会让你付出代价。所以人啊还是得学着放过自己,多过一天高兴的日子都是赚到的。
北电放映,谢飞监制,去年至今剧情最为合理且紧凑的国产片,真实不造作,导演很用心,结尾出字幕的时候潸然泪下。女演员表演非常之到位。
那句“谈感情,太伤钱了。”是我本年度听过最好的金句!
太特么真实了 尤其是那奶奶 村妇的伪善和狡猾
用崔永元的话是:这样的电影不去看,那真是万箭穿心了
中了万箭穿心的命 也要抱着万丈光芒的心
【武汉话原版4星】要过屋中“坎”,先解心中“结” ,这才是生活。造化弄人,太信命,把一切归咎于天意,殊不知穿的是人心,跟风水无关。就像那辆发动不了的车,总要下去推一把。;【国配版2星半】普通话版完全失了灵魂,角色都很空洞,武汉的地气儿全没了,差了不止一个档次,关键还零零碎碎刪了10分
我觉得好片一般有两种 现实和理想 美国的梦和中国的现实 是最好的片源
颜丙燕可以得奥斯卡了。
可怜之人必有可恨之处。女主和《大时代》的丁蟹一样都是死不悔改、天下负我的人格。逆境磨灭了棱角,却不能打消那份“到底意难平”的执念。自讨苦吃,苦必随之。作为电影来说它太真实了,真实得就是生活。而如果银幕上下没有差异了,我们能收获什么?
看完之后心情好差,买了酒回来。片子里每个人都有性格上的缺陷和做的不对的地方,但实际上就是这样。女主角演技超好。万箭穿心这题目其实不算贴切,这是一个漫长的悲剧。生活让人一点点萎缩屈服,七拐八拐人生大半过去了。命啊,都是夹裹着人前进,不知道哪个岔路口就走到万劫不复了。唉。喝酒。
无聊
李宝莉的角色魅力在于,即使是悲剧,也要梗着脖子在荒唐的生活中杀出一条血路;即使是万箭穿心,也要硬着头皮活出万丈光芒。儿子和婆婆在榨取了她的价值后又将她遗弃,她也能迅速接受现实继续前行,不忿不怨。结尾是神来之笔,生活就像这婊子养的车,熄火了,推一推就又能走了。
如果一个女人不是因为看上了你而和你结婚的话,那么她只会一直都看不上你,因为婚后的生活只能让你身上仅有的几处光彩抹掉。没文化没钱不可怕,可怕的是有文化有工作但却懦弱胆小怕事耍心机还跑去偷情被下岗后直接投江自尽的怨男,更可怕的是,他写封遗书都不忘提醒自己不懂事的儿子,这都是你妈逼的。
1. 2012华语片最佳 2. 大气、沧桑、释然 3. 以封建迷信外化人物命运与情绪,或许这就是所谓“feng shui(风水),英文片名点缀的刚刚好” 4. 颜丙艳让人刮目、电影看完都不敢相信这女人就是她演的 5. 有时候我一想到这个问题就会吓自己一跳:孩子好久没叫我“妈”了 6. 国配版删了10分钟 7. 什么万箭穿心,我就不信邪,我看这是万丈光芒 8. 谈感情,太伤钱了 9. 要过的细啊!
万箭穿心,哪能习惯就好
最好的一幕是,跟建建车震后几天,颜丙燕在市场里揽生意,看见小面包开到身前,她不由自主地往车里张望了一眼。无奈、两难和略微的希冀,在这个张望里一览无余。
第一次在大银幕看到如此真实质感的武汉,李宝莉是中国的卡比利亚,《万箭穿心》是目前为止看到的今年最好最感人的国片
全家最正常的就是李宝莉,唯一的缺点就是刀子嘴,马学武挺大个老爷们,出轨行,受点挫折就跳江,小宝我真他吗想大耳刮子抽死他,没有你妈风吹日晒挑扁担你还上学屎你都吃不上热的,李宝莉唯一的希望确是失望。