米尼

　　很难想象王安忆的《米尼》能被拍成什么样的电影。当第一个镜头出现，李心洁化着极浓艳的舞台妆，身上缠着血红的飘带在半空中飘啊飘啊，我就知道那不是王安忆的米尼。一直以来都将自己喜欢的作家分成两种，一种是迷恋于书写人灵魂的阴暗面，而另一种则致力于呼唤闪光人性。王安忆是前者，张爱玲也是。那种黑暗的力量是巨大的，１００分钟左右的电影语言想要描绘那黑暗显然很难。所以，改编是智慧的，他放弃了《米尼》的冷彻心肺，电影《米尼》吟唱着绝望的爱情之歌。
　
  
   书中的阿康是不爱米尼的，不爱任何人，是一个内心极度空虚的人。米尼爱阿康，但那爱也是畸形的，也是因了那份不可自拔的寂寞。而电影中的米尼和阿康是深爱的，音像店的偶遇，阿康高大英俊的外形和感性内在的流露在那一刻决定了影片的颜色绝不是王安忆《米尼》的纯黑。
　　
   值得庆幸的是，女主角选对了人。李心洁长着一张现代前卫的脸，很漂亮。但是你很快会发现她身上渗透出刻骨的落寞和倔犟。你看，当米尼和杂技团的同事ＧＩＧＩ往那一站，不用说话，你就知道谁是米尼。她和同龄的任何女孩都不同。米尼的母亲在她很小的时候就扔下她嫁给老外走了，舅妈收养了她。可是,那个势利小市的上海女人怎么会爱她疼她呢?她被送进杂技团学艺，舅妈深知这个美丽聪慧的女孩日后是会带给她丰厚的回报的。米尼就这样长大，这样长大的米尼缺乏安全感，内心却强烈渴望着爱与被爱。但是米尼是不会爱上大陈哥那样的男人，她注定和GIGI那样的女孩不同。米尼在音像店第一次看见阿康，四目相对的瞬间，她就知道他是她生活中的那道光。米尼爱阿康，她没有办法不爱他，一个从小没有得到过任何爱的女孩，生活中出现的那一点点爱那一点点光就足以让她不顾一切，泥足深陷。阿康第一次入狱，米尼去看他，阿康让她离开自己，寻找自己的生活。可是这时的米尼已经不能没有阿康，哪怕深知这个男人带来的是火坑是地狱，也只能飞蛾扑火。自古，绝望的爱只有一种结局。最后的米尼，阿康永远不可能再回来，米尼从红色的飘带中纵身一跃，如一只沾满鲜血的蝶。坠落。解脱。
   
   刘烨的阿康令人疼惜，米尼那么爱他，任何一个米尼都会爱上他。他偷形形色色的钱包只是为了窥探形形色色的人生，看到这里我以为他就是王安忆的阿康，内心空虚阴暗。可是他终究不是王安忆的阿康，不是那个无心无魂的阿康，他是爱米尼的阿康。他是从背后轻轻抱住米尼告诉她要走过最长的红毯来娶她的阿康；他是在米尼伤心的告诉他舅妈把母亲写来的信偷偷藏起来后立刻去替米尼偷信的阿康;他是告诉米尼不会送花给她，却跑去买了二十串烤大红虾米尼捧在手上象捧着一大束盛开的红花的阿康；他是GIGI告诉他米尼为了重返舞台而对他不忠,他却伤心的说,"别这么说米尼,我爱她"的阿康；他是为了见米尼一面给她送一个自己做的红通通的凤凰而越狱加刑半年的阿康；他是为了让米尼过上好日子铤而走险，最终走上不归路的阿康。他还是生活在这个世界阴暗那一边的阿康，但他是爱米尼的阿康，这决定了书和电影颜色的不同，本质的不同，带给我完全的不同。

   爱与不爱怎么会一样？
　　
   另外，上海，这个风风火火的大都市，我第一次在镜头中看见它是那么忧伤。

豆瓣里对这部影片的评价褒贬不一。撇开故事的原著，我愿意给它的评价是四颗星。因为它给了我另一个视角，原来人与人之间追求的真实感情还可以这样去演绎。
什么是真实的感情？
一般情况下我们会认为感情的流露如果没有金钱名利这样的俗物玷污就是真实的感情。这样理解未免是把真实困宥在狭隘的过道里，也把自己引向自设的陷阱里。
没有俗物玷污的爱只能说这样的爱有如过滤水般地纯净，然而纯净并不等同于真实。真实是有力量的，纯净未必就有力量。
现实有它残酷的一面。当生活向人们提出着接踵而至的难题，纯净的爱情也将面临着重重关卡的考验，继续坚持还是选择放弃，这才是检验感情真伪的唯一标准。
阿康第一次坐牢，米尼心甘情愿地在阿康家里苦苦等待，出狱后的阿康面对生活的困境，愿意走进曾经令他深恶痛绝的社会的黑暗，尽管后来米尼为了阿康做了出轨的行为，他都要实现给她一个承诺里的未来。他们卑微地活着，却是在真实地彼此相爱。
米尼是只孤独的花朵，花蕊处隐藏着足够的寂寞。杂技与其说是米尼赖以谋生的一种方式倒不如说是她可以回忆她母亲的中介桥梁。台下观众的仰望与喝彩可以让她暂时忘记刺心地寂寞。这样的人活着不免会有自己未看透的悲观。所以最后阿康在一次特大贩毒中被捕，米尼选择在空中表演时结束自己的一生，这样的结束是一种必然。
如果说米尼是活在内心的渴望里，阿康则是活在追求的真实里。米尼一直在寻找真实的温暖。阿康说他在现实里寻找真实的人。两个人命运的相遇迸发出真实的爱情，一切都是宿命。
他每天都在观察这个世界，只偷有钱人的钱包，研究有钱人发迹的原因，善良地帮助米尼从两个流氓当中解围。阿康给我的感觉，从一开始就比米尼还要沉重。世界是有它的是非之地，他追求真实，内心却十分灰暗，生活里的是非让他的性格变得扭曲。这样的人注定是要悲哀的活着。也许只有死亡才会让他得到最终的解脱。
因为丑，才会有美；因为冰冷，才会感到温暖；因为痛苦，才会知道幸福。米尼和阿康用他们悲凉的命运，指出了世界黑暗的一面，是要告诉我们要内心光明地活着，这样世界的光明才会更多一些。

去买一张<米尼>,倒不是因为王安忆,其实,至今为止也没有真正搞懂她笔下的上海,张爱玲笔下的上海,她笔下的上海女人,张爱玲笔下的上海女人,因为不懂,更不知道二者的区别,虽然有朋友非常非常喜欢.
 
我知道上海在每个人心中都有一个说不清楚的样子,与世界上大多数的地方不同，上海的美与丑是话语难以准确描绘出的，你可以撷取每一个细部将其放大来做文章，但其实上海本身则是包容每一个不协调甚至自相矛盾的细部的有机体，那是一种感觉，隐藏在不同季节搭配上不同街道里弄，搭配上不同的街区角落，一些形容词比方气度、韵味、情调或者感觉，什么都对，都合理，却全不准确——这个城市有种种精致，有种种雄伟，也有种种无所谓的随意邋遢，并且奇怪的，这些不相协调的竟然完美的处在一起，即使是突兀的，你看多了也不以为意，而如果说有一天某人可以给出上海一个无人可以辩驳的特征词来，那一天，也许上海就真的没有魅力可言了。
而现在，就让上海这滩浑水继续混浊，有生之年都不要清澈到无鱼的境地，无鱼则无余，所以，影片中的似是而非，影片中命名为“随波逐流”的音像店，影片中忽而纯净高贵忽而低下世俗的阿康的性格，让生命显得写实，也从某种程度上说有些上海化的朦胧暧昧。
 
看米尼不是冲着王安忆的原作，也不是冲着上海的背景（我不否认影片中的取景很有心得，那些取景并不是经常出现在以上海为背景的影片中的取景胜地，而是一些只有生于斯长于斯的本地人可能才会熟悉的马路街道与建筑，而这些地点也许很难再有机会出现在影视中），去看这张碟，只是因为是李心洁和刘晔的粉丝。
 
两个长得通灵的演技派，两个用眼神说话的演员，终于凑到一起来演一部电影。
 
长得好看，通常是某些演员的悲哀，因为观众往往会忽视了演技。但对于李心洁和刘晔这样的演员永远不会有这样的担心，他们的美丽只是演技的附庸，或者说他们已经突破了外表的限制去演戏，演出来的则通常是内心的东西。
 
影片的节奏很舒缓，舒缓到有一种悠扬的感觉。剧本的力度也和薄弱，不过是一个杂技团的女空中飞人米尼对经营盗版音像店的一个坏坏的男孩阿康一见钟情。前半部分两个人浪漫的爱情为主线，后半部分是阿康入狱后米尼痴情不改，阿康出狱后因赌博债台高筑，终于走上贩毒之路，米尼失去生命中唯一的冀望，结束了自己的生命。
 
刘晔延续了《血色浪漫》中的玩世不恭的个性，延续了为追求成功人生不顾后果，勇往直前的勇毅。但《血色浪漫》是有着浪漫气息的幻想史，钟跃民的成功难以被移植到写实的《米尼》中的阿康的身上。所以成功的钟跃民越活越潇洒，而失败的阿康越活越窝囊，但在开始时，这两个有点痞气，有点小聪明的男人又何其相似。
 
影片中米尼的独白由李心洁的口中读出是感性的，是克制的，连宣泄与绝望都显得优雅与从容，这样的独白配上广角镜俯拍下的黄浦江边，配上空中飞人排练的空旷后台，有一点《白玫瑰与红玫瑰》的感觉，也许导演想让不太像上海女人的李心洁感觉起来像张爱玲笔下的上海女人，可惜，那样的上海女人也许真的只出现在书中的二三十年代与电影中的二三十年代，是已经绝种的断代。
 
从小被抛弃的米尼由尖刻的舅母抚养长大，生存环境的冰冷无爱与无助孤独，让一个女孩爱上爱情。米尼的爱情是理想化的，钱没有什么道理存在，浪漫是唯一是全部。大刘哥的十万元比不了一束“虾花"的，四轮的比不了两轮的。
每个少女的心里，多多少少都会也应该有这样的浪漫，爱情这桩事上，穷的往往更有效更取巧，穷的才更有心思，更不俗些。
但是，婚姻是拒绝贫穷的，“贫贱夫妻百事哀”，阿康出狱，米尼希望结婚，可是阿康要让米尼过好日子，不安的走向就造就了，也许不是米尼的安定感葬送了浪漫爱情，而是爱情的趋于稳定本来就是激情消亡的表征。
所以，阿康在看守所中的时候会不惜加刑要逃出来见米尼浪漫一次；所以《白夜行》中雪穗与亮司十九年互相隔绝的苦痛造就黑暗的犯罪人生被视作纯爱；所以巫启贤在《太傻》中唱道：“只是为何当初我们不听所有纷纷扰扰流言蜚语满天风雨之中你会选择了我？只是为何如今我们不顾一切追求真爱坚持底下苦尽甘来你会放弃了我？”。
 
当年慷慨悲壮的歌唱到了今日也许只不过是一声叹息。
一根筋不回头的李心洁好像《蓝宇》中的蓝宇，到底执拗是错是对？如果是对，为什么这样的对结局从来不是“由此他们过着幸福的日子到永远”？如果是错，否定那个执拗的追求爱的冥冥中，是不是真的那样无情？难道说，冥冥中那个想说的是：你不可以执拗的去爱冥冥中之外的其他吗？
 
想要飞起来的米尼爱上了要随波而游的阿康，故事就是这样而已。
 

作为一个非电影从业人员，是没有资格对电影本身的优良尺度做出判断和评价的。

      但基于我对文艺片的感觉，说说对《米尼》的看法。




《米尼》是一部名副其实的文艺片，但我个人看来，从处理方法上，却一点不文艺。

因为意境不够，没有唯美的画面，没有悲鸣的音乐，总之片子的全部的影像像是在

直观的在呈现一对都市男女上演的悲欢离合。唯一让我感到文艺和唯美的就是结尾。





这两幅图，就是电影的结尾部分。随着主题曲的渐入，米尼缓缓坠地。悲凉的结局。

曲终人散的意境，导演还是把握的比较到位的，或许没有这个点睛之尾，这部文艺片

就会有遗珠之憾，说不文艺是觉得文艺的气息还不够浓厚。也或许由于演员的演技

火候没到，没有将都市男女处于爱情和生活现实矛盾的情绪处理到位，表演上有些空

洞，人物性格最容易通过爱恨情仇表现出来的，但感觉那女主角的苦痛表演的并不那

么生动，打动人心。刘烨的将男主角的痞气表现还挺有那么回事，但是在爱情纠结的

痛苦中，就觉得很平淡，而李心洁扮演的米尼，却觉得看不出什么深入的人格个性。

像是一个灵魂不显著的人。当然这与导演和演员的水平是无关的，只是每个人对

剧本理解不同，表现手段也有自己的一套。《米尼》虽不是最合格的文艺片，但整体

还是能够引起观影者去思考的，这是我对《米尼》这部电影本身一些感官，纯属个观点。





《米尼》是根据王安忆的作品改编的，文学性的东西，大多数是源于生活，高于生活的。

因为文学里更多的寄托的对现实的感官，所以《米尼》在我看来更像是现世报，不像

是电影。观看《米尼》就好像在参阅当下年轻人面临疯狂的爱情和现实的艰难矛盾中

挣扎的情态。生活不能没有爱情，可是爱情和生活如果处理不好，爱情只会死于生活。

可是《米尼》中的米尼和阿康都是不愿意妥协于生活的人，最后只好选择为爱情牺牲。

这也就引出我今天的主题：用激情恋爱，用理智生活。









年轻人的观念里，似乎都认为无爱不欢的人生是遗憾无趣的人生，所以大多数人抱着

"人生能有几回爱，此时不爱何时爱?"的信念执迷爱情。就像米尼和阿康那样爱的痴缠

爱的死去活来。爱情的美好和欢愉是没有人愿意摒弃的。情欲也是人之性，就像食欲一

样。可是爱情是必须遵从生活的，一旦脱离生活，爱情的毒性就会显现出来，深深沉迷

，欲罢不能，痛不欲生，最终走向毁灭。就想《米尼》中，米尼绝望的死去，最后回荡

的就只要悲鸣的歌声，曲终了，人散了。虽然是电影，但现实中，这样的悲剧并不是没

有上演。处于爱情和生活现实的两难的抉择中，有多少人能够理智的作出选择呢？忠于爱情的人必定是大多数。《米尼》中阿康为了照顾失业的米尼，为了给米尼幸福，不惜铤而走险挣黑钱，因为他想快点给米尼幸福。他是个好人，是个好爱人，但是是愚蠢的，激进的走向了深渊，最后也断送了自己的爱情。米尼为了帮阿康还债，不惜出卖自己的身体，

人会因为爱情而变得无私，也会因为爱情而变得盲目，仿佛只要保住爱情，什么都是值得的。可是生活毕竟不是戏剧，演完走人。现实中的米尼和阿康是存在的，且不是小数。

为爱痴狂的勇敢，毕竟谁都想要证明一次。但生活还是需要理智的。以前听说过一句话

成熟，文明，健康的男女才能维持长久的关系。我想米尼，阿康是因为不成熟，也就是爱让他们变得盲目了。我们是现实中人，希望大家在恋爱的时候尽量激情，在生活和爱情有冲突的理智的去控制平衡，这样才不会造成悲剧。用理智和激情恋爱吧。

  人的一生，与世间种种的缘分始终有限，一份痴迷，一次际遇，一段时光，一场旅行，结果即使落空，敛入内心化做一场独白也是好的。
 
    看电影，看每一个故事的承起转折，光影挥毫洒落，落幕旦夕，便是醉笑陪公三万场，不诉离殇。
 
    今天看了《米尼》，是根据王安忆小说改编的电影，很多人抱怨改编的不好，我没有看过原著，但这样独白式的电影，我一向招架不住。由衷的偏心于独白，那些浮游于空气中的饱含着倾诉欲的影像与文字交织交融为意识流缓缓潜入你的内心，这时候，天地沉静，喧嚣淡出。文字，语言，画面，观影的人，互为合一，成大美而不能言。
 
    米尼是一个从小寄人篱下缺乏家庭温暖的女孩，她是杂技团的优秀演员，空中飞人是她广受好评的拿手项目。阿康是个音像店的打工者，内心丰富，生性不羁，业余爱好偷人钱包，只是为了研究那些发迹者的人生。米尼和阿康在音像店相遇，他诚挚的向米尼推荐一部叫《樱花雪》的动画片，说，里面的女孩小雪很像你。米尼动容，特别是在那晚，她独自看了《樱花雪》看到泪流满面之后，她发现这个阿康竟已直抵她的内心。只是，配乐一直十分不安的追随着，如危险的暗流在两人之间涌动，即使在爱情最甜美的时候，教旁人看着也有了些宿命的凄哀。
 
    米尼请阿康看了她在舞台上的飞人表演，阿康望着红绸翻腾中米尼翩然飞舞，像孔雀，像凤凰，他是充满羡慕和渴望的。但他不知道，米尼希冀的却是停下来，找一个温暖的怀抱，永远的停驻其中。
 
    宵夜的时候，米尼说，你怎么不来后台给我送花呢？阿康转身去烧烤摊上买了20根烤大虾，油光红艳，捧成花束般送给米尼，米尼欢欣的要阿康给她拍照，拍了之后米尼说，哎呀，嘴拍的太油了。阿康说，我来给你擦，嘴唇相触，便吻了起来，他们就此热恋。
 
    直到阿康因为偷了一直追求米尼的一个大老板的钱包被捕入狱，闻讯的米尼在表演时从高空摔下被马戏团解聘，他们被迫离散，米尼来监狱探望阿康，阿康在深夜越狱翻墙来找米尼，只为给她送来自己亲手做的一只红色孔雀。米尼决定搬去阿康的小屋，悉心布置，每日清扫，安静的等待阿康回家。一年以后，他们终于可以重新在一起了，但阿康却又深陷赌博，债务缠身，最后铤而走险的去贩毒。始终渴望安定平静生活的米尼用尽全力还是无法挽救这场义无反顾地错爱，于是绝望的选择了和《樱花雪》中那个小雪同样的命运，她在空中“飞翔”时松开了手中的红绸，她说，情到深处人孤独，当你漂泊在半空中的心底没有了一丝支撑，那已不再仅仅是孤独，而是一种悲凉。得知爱人再次被捕，相见无期，内心唯一的支撑坍塌，米尼纵身而落，随着悲凉抽离世间，去寻找永恒的温暖。
 
    渴望安定的米尼将安全感的缺失全交付于渴望自由的阿康来填补，这是命运的悲剧还是性格的悲剧呢？饰演阿康的刘烨的确有着让人难以捉摸的扑朔迷离的气质，而当他注视着对方说话的时候，那一种极诚挚极认真又略带忧郁的神情是让人着迷的。而人生若只如初见啊。
 
    片中邻居老伯劝米尼，说，人生其实没什么意义，只要平安度过就好。米尼问，那开心呢？老伯说，开心就像搭配米饭的小菜，人活着得靠米饭，小菜有没有是无所谓的。米尼说，那我不行。
 
    米尼的故事这让我想起乔北，因为恋人北的离世，乔决定每天写下一篇他们的爱情往昔，她把故事发表在博客上，说写完之后就随北辞世。这举动一时引来无数网友的关注，许多人劝解挽留，许多人质疑炒作乃至留言谩骂。
 
    人们相信，是因为他们愿意去相信。质疑同样亦是如此，一个人的心脏了，他就开始怀疑一切，其实事情的真伪对旁人来并不重要，但在你对此乍一做出判断时便可以清楚的审视到自己的内心，看它是依旧纯净还是污浊不堪了。我相信乔，并且每天都会去读她的故事，生死别离会让人只想潜下去，潜入记忆深处，在那些最好的时光里孤独的流连不去，唯有速速的写，写完它们对乔来说是一篇幽长而深省的独白，一个严肃而坚定的仪式，她将生命中残存的热情投入到这个过程中，因为这时北仿佛就在身边吧。我希望她能写好他们的故事，慢一点再慢一点的写，然后遵照她内心的嘱咐去选择，选择好起来或者像米尼那样离开。爱别离，求不得，这是人生七苦中最难熬的苦，乔和米尼一样，不能开心便无以为继，为情感而活着的人注定瞬如烟花，单纯的美，脆弱的执念，为了意义，可以拼尽全力绽放或者毁灭。

在晚间的十点搁到不知道是哪个影院的时候，突然看到李心洁的面孔，真是执拗又坚定的面孔，于是我开始从这不知道已进行到几分之几的地方开始看这部《米尼》的电影。在这里，讲得是米尼这个人，关于她的爱情故事。除了周迅同学能演出文艺片的调调，李心洁同学的演技也可以独挡一面！所以，这部电影由李心洁来担当主演再适合不过，她身上有特殊的气质，这种气质不靠穿衣、不靠化妆、不靠动作、不靠语言，她整个人站在那里就有导演和观众想要的味道。

剧中的男主角是刘烨，虽然因为我认识他的第一部电影是《蓝宇》的关系，直接导致我对他先入为主的印象是阴柔气质太重，有做guy的潜质。但不愧有影帝的称号，演起浪漫决绝的小混混一点也不逊色。李同学和刘同学两位出色的演技让我看一部残缺的电影也乐此不疲，就是那种就是你不知道开头，也不知道高潮在哪里，但中间的过程种种却能一下子把人吸引过来。所以，你看，出色的演员有多重要，他们不仅是电影的主角，更是电影的灵魂。

然后说说为什么我觉得它是一部好电影，我不懂深奥的电影知识，也不知鉴赏与推敲为何物。但我知道，如果人的心灵能被一部电影所触动甚至震撼，如果我们对世界对人生对生活的认知和价值观因为某一部电影而发生了不可思议的转变，那我就觉得，这一定是一部好电影。诸如此类的还有《颐和园》和《苏州河》。

刘烨饰演的阿康为了给米尼送一个亲手做的模型，不惜越狱，并担上多判半年的处分。可是，被警察带走的那个时刻，那个笑容那么满足那么自豪那么值得，教一个旁人都感动到想哭。而一年后，当阿康出狱了，他们终于幸福地在一起，他们没有工作，他们不富裕，他们只是畅想未来，可是米尼很满足很开心，阿康站在二十几楼的楼顶上大喊“只要敢做，就有梦”，他用自行车载着米尼飞驰在上海车辆密集的高架上。你能说他们不幸福？我敢说他们最幸福！你以为女人的幸福是什么呢？幸福是女人能和自己深爱的男人在一起，幸福是男人把与你在一起也看成是他最大的幸福。对于，我们这种一辈子也不可能找到这么深爱自己又爱着对方的男人来说，米尼的幸福让我从心底腾起一阵悲凉。虽然我知道幸福的种类有千万种，但是毫无疑问我失去了最重要的一种。

虽然电影的后面，导演试图告诉观众，爱情的力量不管有多伟大，最终还只是屈服于现实的。米尼和大陈哥睡了，为了得到主演的位置；阿康去云南贩毒，再次被警方抓捕。这又是一个悲伤的结局，可是，你知道吗？生活本身美好的，残酷就在于我们对生活的不满足，我们永远处于追寻生活更高境界的状态，我们被人性的贪婪害的一败涂地。

最无耻的男人会在给了一个女人希望以后再突然对她说你应该有更好的生活。

所有的人和事都没有因为时光变迁变得美好，驻足在爱里的米尼虚幻的追寻着她的春天..阿康是个混蛋，可爱的混蛋，他的出场他的眼神总是显现出他是个追求自我的无赖。在他说他不会去想念，因为想念会让时光变得漫长的时候..在他逃狱出来见米尼一面送上亲手做的火凤凰的时候..我知道这注定是要烙在心里一辈子的情意。因为米尼是个孤单的小孩。

选择是一种生活态度，健康的选择有益生活，而选择男人就是选择坚强。在男人坚强的背后你能体会为之付出的全部意义..

开心这件事就像是下饭的小菜，人活着靠的是饭，有没有小菜其实是无所谓的。同理，对于女人，男人亦是这样的。

    王安忆的作品我看的不多，记忆中只有一部《妹头》，她的成名作应该是《长恨歌》。在电影院观看过郑秀文版本的《长恨歌》，实在是很糟糕，郑秀文歇斯底里的演绎生生的破坏了那个袅袅娜娜地从老上海弄堂中走出来的活色生香的王琦瑶。李心洁应该是实力派的演员，长得也漂亮，可脑海中总把对她的印象定位于《鬼域》中惊悚片女主角的形象，总觉得米尼这个角色并不是顶适合她，如果由周迅来演绎的话应该会更出彩一点，周迅的眼神和形象更能刻画出米尼的寂寞与绝望。

   《米尼》又是一部根据王安忆小说改编的电影，我没有看过原著，据说改编的很失败，在豆瓣上也看到了许多人给了不怎么高的评价。说实话，无论是故事情节还是拍摄手法都很一般，可我还是很喜欢，因为影片中大段大段的旁白。李心洁那明显带着港台腔的普通话配上缓缓流淌的背景音乐，令这部影片增色不少。每个人都是需要倾诉的吧，而都市寂寞的人群习惯于在他人的喃喃自语中安静的沉淀，让那一字一句暖暖的熨贴灵魂深处的孤独与寒冷。

    米尼是杂技团的台柱，她最擅长的节目是“空中飞人”，舞台上的她光芒万丈，万众瞩目。可是洗净铅华，走下舞台后，米尼的心中却是大片大片的荒芜。母亲从小就丢下她远嫁异国，米尼在舅妈的抚养下长大，舅妈并没有善待米尼，在她心中，这个美丽聪慧的女孩子只是一棵“摇钱树”。亲情的缺失让米尼倍感孤寂，她渴望着一个奇迹的发生。

    有一天，她遇到了阿康，阿康是一家小音像店的老板，他有一点点帅气，有一点点痞气，有一点点小聪明，还有一点点玩世不恭。阿康经常搜集各式各样的钱包，用来窥探他人的故事，寻找人类原本的善良是如何在都市的繁荣里渐行蜕变。第一次见面，阿康送了一张《樱花雪》的碟片给米尼。阿康说樱花雪是一个很美的爱情故事，米尼长得很像片中的小雪。小雪有着和米尼相似的童年经历，深夜，米尼对着电视机屏幕泪流满面，阿康的影子在不知不觉间已进驻了她的内心。

    阿康喜欢躲在台下看米尼的表演，那种期待与痴迷，对他来说有着赛过偷天的快乐。演出结束以后，他们一起吃夜宵，米尼娇嗔：“你为什么不给我送花”？阿康邪气的一笑，转身变出出一捧龙虾花束。米尼惊喜，他们在夜色下亲吻，爱情开始生根发芽。

    阿康许诺要给米尼一个完美的婚礼，他要把美丽的杨浦大桥上铺满红地毯，米尼穿一件由一千多白玫瑰花织成的婚纱站在那头，阿康从那头慢慢走过来，这时天上下起了流星雨……米尼在阿康编织的童话里甜蜜的微笑，她找到了久已渴望的温暖与安定。

    幸福的时光是那样的短暂，阿康因为偷窃富商的钱包而入狱，米尼也因为摔伤而被杂技团解聘。失去阿康的米尼是那样的孤独无助，她的生活被大段大段的思念填满，她在家和监狱的两点一线之间来来回回的奔走，在留有余香的爱情城堡里徘徊流连。

    阿康刑满出狱后，他们的爱情开始急转直下。阿康急迫的需要一个崭新的开始，他没有忘记曾经给予米尼的承诺，他想让米尼过上好日子。可是他不知道米尼并不羡慕宝马香车，锦衣玉食，她只希望现世安稳、岁月静好，执子之手，与子偕老。米尼为了偿还阿康欠下的赌债，再次走上了舞台。可是阿康却因为参与贩毒，事发后再一次被捕。漂泊在半空的米尼心底再也没有了任何支撑，一种深刻的悲凉缓缓的漫上心头。在舞台炫目的灯光中，所有有关情感记忆的闸门都喷涌而出，米尼想起了第一次见面时阿康灿烂的笑容，想起了阿康在舅妈家翻箱倒柜寻找母亲寄给自己的信，想起了阿康不惜越狱只为了送给自己一个粉红色的凤凰……在所有的温暖和美丽都缓缓的蜕尽以后，米尼就像《樱花雪》中的小雪，从半空中缓缓坠落。

    很喜欢影片中米尼那位睿智的邻居老大爷：人活着本身没什么意义，平安度过就是万幸。开心这件事就像下饭的小菜，人活着靠得是饭，有没有小菜其实是无所谓的。