平日下午三点的恋人

目前看到12集，在第10集结尾的高能牵手后，11集两人复合，12集被发现，情节还是比较紧凑的。

看这个剧的主要原因是李相烨完全是我的取向，在信号里我把他的戏份反复看了好多遍，明明演的是个连环杀人犯，但是眼神怎么就那么让人心动。面对一潭死水的生活时眼里没有光，面对选中的杀害对象眼里的怜悯，最后杀害喜欢的人的时候眼里的迷茫和无助，全都诠释得太好了。

所以就一点不奇怪这部剧的导演选了他来演这个角色了。

为什么会互相吸引呢？编剧对时间的安排很有意思，知恩过了三年无性婚姻，正宇和妻子异地三年。相遇之前，他们已经各自度过了三年孤独的日子。其实是女主先心动的吧，因为太渴望有人关心自己了，即使是帮了一点小忙的超市顾客，也觉得难以承受，就像在雪地里跋涉了很远的人突然看到温暖的火，担心自己扑过去就点燃了自己。而正宇是不是在这个躲闪的女人身上看到了自己呢？明明是需要帮助的，却一直避开他，但即使是避开，偶尔四目相对的时候，眼神也好像在说“”救救我”。我最喜欢的片段之一，就是正宇陪着知恩找小爱的时候，知恩摔跤受伤，然后正宇说，你怎么总是偏偏在我面前摔倒呢？其实正宇应该是比较倾向于付出的人格，在美国也是觉得老婆很可怜才在一起。所以当知恩总是在他面前露出需要保护需要帮助的样子，正宇对知恩的关注度就越来越高，越来越心动。

后来的发展，知恩这边主要是受秀雅姐姐的推动，正宇则好像一直在放任自己的感情一般，主动为知恩系鞋带，收到秀雅的短信明知道是去见知恩也去赴约，主动牵知恩的手，但是在知恩好不容易主动一次的时候，却又推开了她。让我想起之前完结的请搜索www里面有段台词：我犹豫了一百次，才牵了你的手，犹豫了一千次，才说出对你的表白。（敏载的台词）当然也是犹豫了很多次的吧，哪怕自己这边是有名无实的没有登记过的婚姻，但是知恩也是有丈夫的人。去还雨伞时看到知恩和别的男人在一起，那种吃醋的感觉，才让正宇意识到，有些人已经住进心里了，不是自己想推开就能推开的。

还雨伞以后，两个人有一段时间都比较积极，对双方的婚姻伴侣更加冷淡和逃避。伴侣也有所感觉，所以这时候两边的丈夫和妻子都开始尝试修复婚姻关系。但是就像知恩家里的鸟儿一样，爱情已经走了，信任也岌岌可危。当事情彻底败露，知恩甚至说“我爱那个人”以后，信任也没有了。印象中小信走的时候是小爱爸爸第一次主动去牵知恩的手，两个人之间却隔了一整个手臂的距离。

公园偶遇那里可以说是很高能了，背地里牵手，同时离席很久。正宇道歉那里，花絮里是有更多台词的，比如“我像个傻瓜一样埋怨你”，应该是指自己不知道原来老婆是知恩的朋友。但是正片里只剩下两个对不起，更显得两个人心意相通吧。从现实意义上讨论，如果这时候两个人都能更主动的提出离婚是最好的，但是一方面2个人都有些软弱，另一方面原配都在故意逃避。

中间撕来撕去的不想谈了，最后的结局，3年后再遇见，你变成更好的你我变成更好的我，而且原配都有了新的家庭有了小孩，这个比起日本版的算是更好的结局吧（日本的我只看了电影，男主死了），果然韩剧还是倾向于大团圆。如果是在现实意义上讨论的话并不希望身边有这样的事情发生，选择婚姻时就应该是清醒的，要知道自己要承担怎样的责任。但是作为虚拟来讨论的话，人物成长线比较清晰，该心动的部分都拍得很好，画面音乐也很到位，有些镜头很慢但整体节奏还算紧凑，不介意题材的话是值得一看的韩剧，对婚姻生活有不满的话也可以看一下，尽早结束而不要等到出轨。

最后，李相烨即使有眼袋也还是很帅，心空。

人可以忍受孤独，却无法拒绝拒绝温暖。

——平日下午三点的恋人

最近只追了一部剧，不错，没有让人失望，可以说是让人惊喜。以下是我对此部剧的看法。

从所有人都预测不会火，到慢慢的火起来，从讨论区里都说这部剧扑街了，到收视率渐渐上涨，不是因为颜值，不是因为粉丝，因为剧情，因为演技。在一个我连名字都没有听过的电台播放，本以为收视率只会有零点几已经很不错了，到播放时收视率达到了1，到后来收视率达到了二点几，一步一步，因为这部剧不是偶像剧，不是纯甜爱情剧，它很有意义。

为什么这部剧是好剧？最重要的一点就是这部剧的意义，讲出轨，但是那么细腻，把内心的想法表达出来，虽然是翻拍，但是可以说这次翻拍很成功。从演技方面说，李相烨与朴河宣的演技都是那么出彩，一个眼神，能包含所有的话语，很多人说朴河宣演技不好，我想说她的演技是很不错的，但是呢还是有上升空间，在哭戏方面确实有待提高，但是很多时候她的演技真的很棒，比如说第十二集结尾那带着泪花的眼睛，让人入戏。香叶就不用说了。男二女二演技也非常好。还有一个情节写的很好，这部剧在12集的铺垫简直是让我出乎意料，本以为这部剧是把女主的心理描写的很透彻，没想到这是铺垫女主成了作家，写的一本书，这个真的很精彩。

在这播出的12集中，有很多情节值得深思，也让人潸然泪下。

在郑宇给知恩系第二次鞋带时，知恩心动了，在夕阳下，快速的骑着自行车，她想逃脱，她知道这是不伦之恋，但是有些时候情感难以控制，那时，我的感受也是五味杂陈，生活的压抑，职场的劳累，丈夫的不尊重，她想逃脱，但是很可惜，她已经毫无反击之力……

在知恩念那封离别信时，心很痛，郑宇的爱其实很伟大，到达了只要你能安好，便是晴天。希望知恩再也不因为自己而受伤害，男主的性格在改变，他在成长，从懦弱变得强大，在经历残酷的爱情中，他成长了.......

这部剧因为是翻拍日剧，所以理所当然会有人与原版相比较，我并没有看过原版，但是平日下午三点的恋人描写的很细腻，很多人都注意到了小鸟的细节，一只叫小爱，一只叫小信，小爱飞走了，寓意着爱情已经离去，小信死去了，表示着夫妻之间的信任已经破裂，而来了一只小望，这只小望本来就灰不溜秋，没有光彩，所以说希望也是渺茫的。所以说不管是日剧还是韩剧都是让人动容，寓意深刻的好剧，希望不要再比较了。

对于这部剧有很多人说支持女主，或是谁很坏之类的，我觉得，这部剧没有坏人，每一个人都是那么可怜，但是可怜之人必有可恨之处，每个人都有做的不好的地方。有两种思路来理解剧中的人物。

第一站在每一个人的角度来看，女主在一个丈夫只喜欢鸟的家庭，工作不顺心，让人很是同情，也能理解她为何出轨，但是他没有与自己的老公多沟通。那么如果站在男主老婆的角度呢？你就不会觉得她是那么坏了，哪一个人不自私啊？她很爱男主，也为他付出了很多，的确女三也爱慕虚荣，但是她做错了什么？她只是以为男主爱着她，她也很可怜。所以没有什么坏人，他们都值得同情。

第二，思考问题可以从理性和感性两个角度出发，理性的思考，出轨就是不对的，没什么可说的，感性的思考，就是设身处地为男女主着想，那么就会觉得他们的出轨没什么错，这也就是很多人所说的三观问题，这部剧呢，偏感性，从女主的的角度来描绘的，所以那些觉得三观不正的人，可以不看吧。

有些人对于剧情的吐槽，我觉得没有完完整整的经历过女主所有的经历，都是没有资格说三道四的，她的感受，我们只能作为旁观者，她的内心，我们不能完全理解。

对于这部剧的感受颇多，这部剧不是教人出轨的，而是有更多东西值得我们去感悟。

1、婚姻，不是儿戏，没有像谈恋爱那样甜，其实更多的是痛苦，婚姻无需太伟大的爱情，彼此不讨厌已经构成结婚的资本。

2、交流的重要性，在戏里，夫妻双方交流甚少，这也是酿成悲剧的主要原因，而且很多时候没有相互尊重。

3、结婚之前一定要慎重，真的要很慎重，因为结了婚会面临各种各样的问题，所以不要因为一时的冲动而毁掉终身。

4、父母的婚姻对孩子影响太大了，孩子会因为在父母那没得到爱，所以特别是在青春期会有些过激的行为，比如早恋，所以父母婚姻和谐真的很重要。

很多人在猜这部剧的结局，我希望结局走向最后归于原来的家庭，虽然说确实心痛，但是最后如果男女主在一起了，那迟早会厌倦的，不如就都珍藏着这美好的回忆吧，爱情多半是不成功的，要么苦于终成眷属的厌倦，要么苦于未能成眷属的悲哀。

（以上是我对于此部剧的看法，欢迎讨论，这部剧在我心中真的是目前为止最好的一部剧了）

很想知道崔秀雅到底有何魅力能誘惑眾多男人(還是年下男)在他身邊打轉，

可以用女人的角度去分析理由說服自己，可我畢竟不是男人，不知男人到底是用什麼樣的眼光

去欣賞一個女人

原版演員吉瀨美智子不管是臉蛋或身材都散發一股野性美，還有種肉慾的氣質，

由她飾演這個沉溺於不倫外遇遊戲的家庭主婦還挺有說服力。

思考過劇中角色特質後，覺得我若是導演，大概會選尹世雅演員飾演秀雅這個慾望主婦角色，

並不是芮智苑演得不好，而是因為演員本身氣質和劇中角色特質符合度的問題。

看完第八集，發現韓版劇中角色個性設定走向和日版有很大區別。

根據日版原創劇本改編劇情，不是完全照抄而是走出自己的風格，

對觀眾來說也是喜而樂見之事，因為誰有興趣看一模一樣的角色劇情場景照單重演一遍？

日版的外遇主婦對於出軌這件事在態度上有種理直氣壯的底氣，

而韓版的2個外遇主婦在道德倫理的掙扎就多了許多。

更重要的一點是，韓版2位女主角都有種我見猶憐的氣質，這一點或許也是導演選擇芮智苑和朴河宣2位女演員的理由。

這樣推敲答案其實就出來了，崔秀雅有種柔弱氣質，可以輕易激起雄性的保護慾，黏在秀雅身邊的男人大概都喜歡當拯救弱者的英雄，他們都希望能帶她逃出婚姻的牢籠。

前期都河允戲份並不多，可編劇給他的內心戲不少，比起男主角模擬兩可的內心，觀眾更能理解都河允愛上秀雅的過程和心境上的轉變。

都河允初登場全身上下都散發出一種憤世忌俗生人勿近的氣質，按照故事設定，被稱為天才的他已經陷入三年瓶頸畫不出任何東西，

無法創作卻也不願意為五斗米折腰向商業掛勾，他對前來邀畫的李代表不假顏色，因為他認為李代表庸俗根本不理解他的畫，某種程度上也看不起他，自然不屑自己的作品出現在李代表出版的言情小說裡。

話說到這，挺好奇都河允和前妻是怎麼在一起又是怎麼離婚的？

前妻是販賣美術品的美術社館長，而且和李代表是大學同學，這說明前妻大都河允許多歲。

從他們離婚後的相處方式看，都河允根本對她很無情，反倒是前妻一直對他難以忘情，三不五時還前來關心兼探視敵情(檢查有無其他女人出入)。

如果當初兩人是兩情相悅才結婚，那我真的很懷疑都河允看女人的標準在哪裡，或許是在前妻那栽了跟斗，之後才會喜歡上和前妻完全不同類型的秀雅。

秀雅和都河允會在一起是秀雅不斷主動勾引他。

初次見面後知道自己被秀雅吸引，也明白她已婚的身分是無法跨越的鴻溝，心高氣傲的他當然不會違背道德主動招惹有夫之婦，秀雅找來畫室，他也不是馬上就範，天人交戰許久才答應幫她畫畫。

若是對秀雅無情，他不會在秀雅試探性吻他後回吻，我喜歡這段情緒的拍攝手法和畫面剪輯...

從他們動作眼神轉換過程裡，他內心的道德感逐漸瓦解，最後是一通電話才讓他拉回理智。

宣告兩人不要再見面，卻又在秀雅第二次來畫室時就發生關係，轉捩點就是秀雅手上傷口。

秀雅鼓勵智恩想見的人就去見，自己卻因為對孩子的愧疚以及被都河允拒絕而痛苦不堪，都河允把對秀雅的渴望寄情於畫作卻還是沒能紓解想見她的念頭。

當秀雅切菜弄傷自己後，疼痛讓她明白愛上一個人的心意根本就無法隱藏，所以她才會拋下手邊的事飛奔到都河允身邊。

秀雅和都河允一夜情後又因為她給錢的舉動鬧翻，都河允說狠話把秀雅氣走，兩人就呈現表面上賭氣背地裡卻不斷思念對方的情感拉鋸戰。

這劇情對我來說有點好笑，他們都已經是40左右的年紀，居然還像小孩子一樣嘔氣幼稚，愛情的魔力真會讓人變成像傻瓜一樣無法理智思考。

都河允氣秀雅的理由，是因為兩人親熱過後她拿錢出來給他(過夜費)，明明是兩情相悅上床，卻被她弄得好像在包養他一樣，你說，身為一個男人(還是個敏感的藝術家)，看到她這樣的舉動能不爆氣嗎？都河允是覺得男人自尊心都被她踩在地底下吧。

之後兩人分別生了重感冒，然後又在畫展上見面，明明是都河允把秀雅罵跑，再相見卻好像是他做錯事一般看她眼色。

從前妻口中知道秀雅生了一場大病後，他看她的眼神馬上多了溫柔和關心，整場畫展裡都河允不斷追逐秀雅身影，秀雅在這時卻還是餘怒未消想要劃清界線。

都河允追上秀雅要送她回家是他從被動轉為主動的第一步，後來秀雅在飯店遇到危險，差點失去她的痛才讓他正視自己的心意不再退卻。

秀雅到他家樓下對他告白然後轉身離開 ，接著他開口要求她留下在大街上吻了她，這段戲放在這場景表現其實非常有意思。

以往在他工作室裡不管親的多火熱，兩人的關係還是隱藏狀態，因為外遇無法公諸於世，他們只能躲在室內親熱。

都河允在人來人往的街道上小心翼翼珍惜的吻了她，也是公開回應他對她的感情...

到這裡他已經徹底拋棄道德感和世人異樣的眼光，決心和她一起走到底。(這幾幕拍得實在漂亮，佩服導演)

都河允前期行為實在太酷太刺蝟，真想不到他和秀雅談戀愛後行為和眼神會有180度轉變。

為了和秀雅看芭蕾舞表演放棄公事，進入會場後，知道秀雅一直在等他，伸手握住她的手。

看完表演後，他看秀雅眼泛淚光，知道她心中對芭蕾舞存有遺憾和落寞，便攬住過她的肩膀給她安慰與支持。

兩人在遊船上看夜景，秀雅忍不住翩翩起舞，都河允看著她的眼神溫柔的像是能掐出水！

這時才知道柔情似水是什麼意思，我讚嘆的是趙東赫怎能把都河允的溫柔表現的如此貼切。

之後他們約會的橋段更是讓人心動，在工作室一起念書，秀雅像貓一樣枕在他大腿上，他親

暱的吻她嘴角捏她的臉。

兩人邊玩邊逛骨董店，讓他樂的開懷大笑(看他大笑很神奇)

吃東西時互相餵食，分開之後還會傳簡訊給她訴說想念。

不單純只有追求肉體刺激，他們是因為心靈契合才結合在一起...

看他們談戀愛的感覺很美好，根本忘記他們其實只是一對不倫男女！

最後他們在海邊散步約會被李代表在後面跟縱那一幕看得我膽顫心驚，兩人愛得如此高調只陷入對方眼裡，根本忘記危機意識，連行蹤曝露都不知道。

雖然我討厭李代表(看他撩金館長屬下的樣子，就知道他在外絕對拈花惹草沒停過)，可看到他親眼目睹妻子外遇的現場頓時覺得他有點可憐...

平時被他無視的妻子在別的男人懷裡居然笑得像花朵般燦爛，而他當下只能震驚的眼睜睜看著她們卻無法動彈。

不知真實世界裡的男人(女人)親眼目睹妻子(丈夫)出軌後會有何反應，我想，大部分的人應該都會裡智斷線直接衝上去動粗吧…

劇中兩對外遇的故事刻畫得細膩深刻，只是我看到朴河宣演員就會想到她戲外真實的丈夫，然後就無法入戲。

都河允和崔秀雅這一對則是讓我想嘆息，他們是在錯誤的時候遇見對的人，未來他們的關係真不知該怎麼解...

要走出舒適圈並不容易，放棄然後從頭再開始，究竟有多少人能有這樣的勇氣？

I’m coming to you as you coming to me for so long. Although we haven't know each other before the date。我要向你走去，你向我走来已经很久了。虽然我们相会之前谁也不明白对方的存在。——《廊桥遗梦》 他们的爱情，不是致命的吸引，也不是惊心动魄的相遇，仅仅是一个眼神交汇，两个孤独的灵魂相遇，彼此在接触的战栗中感到无比的熨帖。 逃脱枷锁一般的社会关系，就在谁也不知道的时空里，他们相爱了。这个时空里的他们仅仅是两个独立的个体，没有其他任何角色的附加，爱情是他们唯一的纽带。他们就这样在彼此的眼里遇见了自己，那个还能幸福的自己。 在他们的爱情里，我仿佛看到了十年后的自己，是否那时候的我也会像女主一样，在日复一日的枯燥中逐渐枯萎，因为缺少幸福而失去了鲜研和活力，就像一个装在套子里的人，背负着责任的枷锁向着人生的终点蹒跚而行。是否我也会遇到那个人，是否我会有勇气去牵他的手，是否我还能幸福。

在琐碎的柴米油盐中，爱情的来临就像卖火柴小女孩手中的那点微光，一瞬间的闪耀，却好像带来了足以抵抗寒夜的无尽希望。于是，在暗夜中挣扎的人们，眼里闪着光，心中带着期待与忐忑，小心翼翼的划着了一根又一根的火柴。

还能感受到到爱情的悸动的人，还是幸运的吧，又一次的选择，推开了那扇门，看见了天堂，也要勇敢的面对地狱。

很难说什么才是最好的伴侣，是给了你一个温暖的港湾吗？还是让你有勇气去乘风破浪，追逐更想成为的那个自己呢？

很喜欢女二在最后对女儿的鼓励，选择你喜欢的，随心所欲的去舞蹈吧。

看完ep11-12集劇中角色目前面臨的困境，讓我想起過去看過的三本書。

其中一本是近年來在韓國當紅的《82年生的金智英》，另外兩本是維吉尼亞吳爾芙在將近100年前出版的《自己的房間》和《戴洛維夫人》。

維吉尼亞吳爾芙在《自己的房間》裡提到女人似乎總是被打擾，她們從來沒有半小時能稱作是自己的，因此，女人需要擁有自己的房間和一筆屬於自己的錢，才能真正擁有創作的自由。

《戴洛維夫人》裡，主角克萊莉莎則是處在籠中的妻子，丈夫擁有實權，克萊莉莎則是完美扮演著女主人的角色，日復一日她重複實踐日常生活中的瑣事，卻感受到絕大的孤寂，她是母親也是妻子，但永遠不可能是自己。

《82年生的金智英》則是更直白的把女性在社會中遭受的恐懼、疲憊、錯愕、驚嚇、混亂與挫折顯現出來，也提及社會對於女性的不公與偏見，還有性別歧視如何制約和壓抑女性的人生，以及女性在家庭、職場、婚姻中的作出的犧牲有哪些。

目前崔秀雅的處境就是上面三本書中提到的活生生例子...

或許，她年輕時是貪圖榮華富貴嫁給李代表，但是婚後，她擔任起全職家庭主婦的工作，難道這不也是一種勞動，為何沒能獲得等值的報酬？(婚後她只是雅珍媽媽，沒有自己的名字，還被丈夫看不起，奚落她是只會待在家裡的大嬸)

另一種情況是，就算女人走入婚姻也還是維持在工作岡位上，夫妻雙方同樣是在職場，家務事和育兒的工作大多還是落在女人身上，這就是社會普遍性的性別歧視與期待，女人犧牲的永遠都比男人多，卻不准她們喊累還要任勞任怨。

讓我覺得訝異的，是不管100年前或是現代女性所面臨的差別待遇也沒有多大改善，女性受到壓迫的原因究竟是制度上問題，還是人本身特意差別化的問題？

觀察這類父權主義的迷思大部分都還是發生在亞洲區國家(中日韓)，兩性平權平等口號已經喊了這麼多年，似乎還是有些人無感無動於衷，所以才會出現這兩集讓我覺得瞠目結舌的劇情。

崔秀雅是被制度壓迫的對象，李代表剝奪她的經濟自主權，沒車沒錢沒手機，她就像被斷翅的鳥兒哪裡都不能去，沒有行動的自由會讓人窒息！

她離開不只是孩子不需要她而已，更重要的是，她要追求能讓她活著的自由空氣。

若她只是離開家庭去到都河允身邊，那她只是換一個人寄生，

而女人若沒有經濟權，就無法掌握真正的自由。

離開丈夫之後，崔秀雅去找工作而不是遊手好閒讓都河允養她，這一點我倒是覺得很符合崔秀雅的人設。

前面崔秀雅盡情揮霍李代表的錢，用他的錢玩男人玩的理所當然，因為在她心中這是一種對價關係，李代表用錢買她對家庭的任勞任怨，她也花得心安理得，對丈夫沒有愛情，才可以劃分清楚自己的定位。

對都河允她就有不同應對方式，她很明白愛情不能當飯吃！

也知道兩袖清風的他要負擔兩人的生活費有多吃力。

一開始她就說想盡全力幫他(讓他專心作畫)，不願意造成他的負擔讓他去做不想做的事(向李代表低頭賣畫)，這是她對他真愛的證明。

我也很欣賞崔秀雅對於現實的認知感，至少她不只是只活在溫室(愛情)裡的貴婦。

都河允對待兩個女人的不同方式也是愛與不愛的差別...

我猜都河允平日應該是個生活作息不太正常的人，沒錢吃飯就餓個幾頓自己也不在意，因此金館長才會擔心他餓死，用打包飯菜給他吃的藉口常常前來探視。

當然金館長的善意得不到都河允好臉色對待，這樣的男人卻可以為秀雅買餃子回來…

你說，金館長目睹都河允用實際行動愛著崔秀雅該有多情何以堪？

女人真應該聰明一點，明明知道對方不愛你，就應該快刀斬亂麻，否則到最後受傷的還是自己，更何況，都河允也沒必為她的感情負責，金館長想倒貼，都河允也有拒絕的權利…

李代表羞辱折磨都河允又拖著不和秀雅離婚，算是一種灑狗血的拖延戰術，

可悲的是，明知道秀雅不愛他，為了報復出氣還是用這種方法折磨她，李代表的自尊也不允許他低聲下氣求秀雅回來，唯一能夠牽制秀雅的弱點其實還是小孩。

雅珍的成熟超乎我的想像，她能夠理解同情媽媽的處境，也支持媽媽追尋自我。

只是雅珍表現出來的方式，對媽媽惡言相向，斬斷母女關係，更讓秀雅放不下孩子，尤其是還年幼的雅藍，變成秀雅不得不回歸家庭的關鍵。

都河允有自尊有傲氣卻可以為秀雅放下身段受盡委屈，

原先不願意和金館長簽合約是因為不願受制於她，

現在他終於知道沒有錢也留不住秀雅(怎麼可以讓他的謬思女神去餐廳打工)

為了賺兩人的生活費，他勢必會同意簽下進軍歐洲的合約。

秀雅的抉擇也是可以預期，無論如何她都不會棄雅藍不顧，捨棄真愛也會回家看顧孩子，

但我還是冀望編劇能給我們一個不同的女性抉擇，她是母親也是一個有自己名字的個體，都21世紀了，不要再用小孩當藉口來犧牲壓榨女性的人生。

況且，我也不希望編劇如此輕易放過李代表，他們的婚姻明顯出問題(雙方都有責任)，

可是所有懲罰都加諸在秀雅身上，應該也要嚴懲一下李代表，

不然，好像又變相助長了父權主義思維…(男人外遇是天性，女人外遇就該下地獄？)

婚姻，忠诚，真爱。 这些概念，我以前以为自己懂得，其实我不懂。 大家都在说，传统婚姻形式已经过时，不能适应现在后工业社会的人民利益诉求了。我是认同的。 韩剧很好看，但是这也是其缺陷，拍得太唯美了，给了知恩很多说得过去的出轨理由。淡化了故事呈现问题的尖锐性。 我只说智恩和正宇这一对的故事。因为秀雅这样的富贵太太生活我不懂，不能评价。

小中产的婚姻，拮据难过。 时间，精力，金钱，什么都紧巴巴的。夫妻双方成天计较，你给我多少，我要付出多少。谁都觉得自己吃了亏。再生个孩子，马上人仰马翻。 这一切和恋爱时短暂的甜蜜完全不是一回事。 可是恋爱时年轻啊，这些都不懂。 我怀疑很多人现在劝人结婚生孩子的时候，甚至带着一种恶意：这么蠢，这么倒霉的事，不能只有我体会，当然是大家一起来最开心啦。 中日韩家庭伦理和文化上，有很多共通，所以很多剧情三个国家观众都理解无障碍。 但是因为发展阶段有先后，一些细节还是有微妙不同。 差别最明显的是老年人。 日韩现今的老年人曾经是过过好日子的，所以宽容从容的老人很常见。智恩的婆婆，在中国电视剧里很少见。她虽然孤苦，但是会体谅他人，分得清轻重，不偏袒自己孩子，不刻薄别人家孩子。不以欣赏他人受苦为乐事。 中国现在的老人，刻薄、算计、无理的居多，不能全怪他们本性，他们年轻时没怎么享受过从容富裕的生活。老了忽然时代变了，物质丰富了，生活变好了，他们不适应，还是沿用恶狠狠的态度。 正宇这样的男子，温柔，帅，贴心。好是好，可是没什么出息啊（智恩老公也没好到哪里去）。在富裕平稳的社会，不失为良伴。可是这个世界起起落落，万一遇到生活窘迫的时候，不知温柔驯良的他们会怎样应对。会不会焦头烂额，还顾不顾得上对妻子温柔体贴。 智恩的老公，陈昌国，也不算坏，并没有吃软饭，家暴什么的。他是一种软性的“坏”，不关心妻子，不经营婚姻，把妻子当做家里的一个器物，只管用，不管维护。反正器物买回来了，轻易是不会走掉的。理所当然地欺负妻子，控制她的生活，享受她的服务，动不动指责她，对她发泄生活的不满，在婚姻里占尽便宜。这种软性的“坏”，在艰苦时世或许不能计较，可是如今太平盛世，大家生活水平都不差，智恩好好一姑娘，为什么要忍这种“无良”。 最不能忍的是，这种轻慢还是符合道德的。大家都不觉得有什么问题。智恩在婚姻被漠视，觉得辛苦，逐渐枯萎的时候，遇到一个对自己温柔的人，很容易沦陷。这样却是不符合道德的，是不忠诚，要被唾弃和谴责。 实在不行，离婚好了。 人们对已占有的人有一种恶行，就是既然是我的，我怎么滥用损耗都行，别人若染指，就是侵犯我的权益，我必不甘休。强夺得那么辛苦，是因为爱那个东西、那个人吗？并不是，只是对拮据生活中少有的可控制的东西不肯放手。还是为了自己一点可怜自尊心，还想继续占便宜。 所以，现有婚姻家庭制度落后于社会和经济的发展，一些旧的良俗已不能指导年轻人的生活了。