荒村凶间

刚看完惠英红主演的《幸运是我》，把一个孤单的芬姨演的如有神助，让人意犹味尽，转眼间《荒村凶间》又来了，这一次她演的是一个神秘的姥姥，带着孙女小芸和误入荒村的年轻人们上演一场奇幻之境的斗法，原本以为是一部平常的荒村系惊悚片，没想到竟然颇有质感，信息丰富，是一部现代奇幻版的倩女幽魂。

说起现在的惊悚片，前段时间流行IP，一种是灵异事件的IP，像京城某号，封门村，猫脸老太太，一种是找民间传说的IP，像笔仙、碟仙之类的，也有一大拔，《荒村凶间》找到了一个全新的体裁，就是用现代题材结合古典奇幻，方式也很合理，让现代年轻人走进荒村，和古典式的奇幻角色发生故事。

影片一开场就显示了主创团队很大的魅力，制作了很多诡异可怖的特效镜头，营造了一种古典奇幻的氛围，而后，一群摩托车爱好者在山路上赛车，又把故事拉回到现实世界，然后又是打红伞的小女孩儿，几进几出，在古今混杂，虚实交错之间，引发了强烈的悬念。在视听感官和故事架构上，看出来颜值导演陆诗雨是有想法，也是有实力的。

在蔡俊涛饰演的男一号比毅进入凶间后，影片依然以强烈的视觉冲击和庞大的世界观架设令人目不暇接，在现代背景下，却有孝子村这样一个与世隔绝，枯檐朽壁，灵冤四伏的空间，而身穿古装服饰，在屋里里包着饺子的老妇，像有魔法一样让每个进来的人走不出去，屋子里的人偶，被封住嘴巴的女大学生，则把这恐怖的气氛烘托到极致，老妇到底是杀人的女巫，还是悲戚的老人，悬念从始至终，都紧紧勾着观众的心，难以自拔，特别是当“媪娆噬人”和黑猫成精的桥段，配以美却惊异的艳情传说，这个故事已经渐渐进入魔道，影像本身就像一个“凶间”一样，让人惊惧得想外逃，又止不住的被吸住双腿。

这也是古典奇幻的魅力吧，就像片中出现了“百妖传”这个古典，其实在历史上并没有这部典故，影片是借鉴了《山海经》与《搜神记》的元素，采用了《聊斋》的风格手法，却假以现代题材，进行了全新的整合与二度创作，形成了这样一个不同以往的奇幻空间。

当然，《荒村凶间》并不是一个完全讲“妖”与人斗法的故事，在一连串诡谲妖艳的惊吓后，观众还可以看到一个耐人寻味的感人故事，老妇的凶残背后，这走不出的凶间，原来背后是有字字泣血的隐情，惠英红以精湛的演技，把一个至古以来的母性悲剧诠释得入木三分，令人过目难忘。

这也是影片和其它同类型影片的差别所在，不仅有感观的惊吓与刺激，更有深厚的文化和情感底蕴，也像是一部中国式伦理的寓言，孝子村的过去和未来，就像是我们曾经轰轰烈烈的城市化，城市繁荣了，物质富足了，可是有太多的孤寡被留在原地，忍受着远离亲情的煎熬，《荒村凶间》以此为题，以妖魔鬼怪为镜，折射荒乱的现实，让笔者在最后想起了那首曾经很流行的歌词：鬼也不是那鬼，怪也不是那怪……

       故弄玄虚了一大圈就是劝人常回家看看的，1、2、3，Music，唱起来！“常回家看看回家看看……”。还满篇之乎者也，孔子曰，也是够了，强行说教，老纸不如读读三字经。好吧，那个《猫脸老太太》也是讲孝顺的。不知道编剧怎么想的，脑子进屎了。
       想不明白惠英红怎么会来演这么一部辣鸡，钱？能给到她多少呢？还不如去客串赚的多，就算是网大，以她这种香港老戏骨，一天5万是起步。影后级的人马来演这种不需要演技的辣鸡，片酬要没有100万，就真太掉价了。但这种国产可怕片全部投资多在300万以下，否则就要赔本，所以红姐的片酬大概只有50万左右。贵为两届金像奖影后，演这么一部片真是谜之难解。话说，红姐一生颇为传奇色彩，够拍一部精彩电影，她不如拍部自传。
       导演陆诗雨，起个女人的名字，却是个大男人，就像这片子一样，挂羊头卖狗肉。放着好好的演员不做，却偏要去做导演。此人曾在菲尔幕拍摄过《半夜叫你别回头》，跟牛朝阳混过的，斤两也就那样。
       编剧于传松在炮制国产辣鸡可怕片的路上越走越远，乐此不彼，当然啦，市场有需要，片方也要编剧，即使剧本写得烂，因为有“成功作品”，机会还是络绎不绝，虽然稿费不会太高，但也衣食无忧了。一再写烂片还继续有人找，也表明了一个现状：国产片编剧地位地下，酬劳不高，吸引不了真正的高手进来。个人以为，有些网大的编剧写出的东西已经比相当部分院线电影编剧强。

看完电影，瞧见宣传海报上有女版山村老尸的字眼，且不论这部《荒村凶间》与《山村老尸》有几分相似，需知山村老尸本来就是女的，何曾来的男版女版之分，顿时觉得好一阵的荒诞。再说《山村老尸》是港片鬼片的经典与代表之作了，给人所带来的压抑与心里恐怖远不是这部《荒村凶间》可比的，自己给脸上贴金，路人也不免替之害臊。

在观影10分钟左右后，就开始进入一连串的尴尬之中，红衣女孩、老宅子、以及后来的穿着白衣面目狰狞的鬼接连出现，当时的感觉是，哪有什么恐怖了，剩下的全是七零八落的叹息。这部影片对于恐怖的营造，原本是打算通过各种特征性的恐怖形象来表现的吧，比如红衣女孩等，但每个元素之间并没有流畅性的剧情贯穿，相反剧情似乎是为了这些元素的出现而服务，故而情节断层，衔接卡顿的现象就很明显了，生生的把观众与影片剥离开，没有了代入感后，所谓的恐怖又如何施加于观众？

再一个明显的问题，这部影片只是执着于在表面形象上创造恐怖，而非心灵层面，可人之所害怕的往往也并不是鬼之类的灵异物出现的瞬间，而相反恰恰是没有见到，在见到之前的一长段心里暗示所带来的惴惴不安，在这方面，日式鬼片是可以学习和借鉴的。且即使以表面形象的恐怖为主，该部影片在形象设计上最致命的一个缺陷就是过于有形化，对人而言，视野所可见之物，真真切切一丝不漏了，也只会小小的惊吓一番而已了，就像人骨，知道了是这么一个东西，也就不会再去畏惧。

可能是小成本影片吧，演员的演技完全不敢恭维，从主角到配角，都是强行阴森，强行镇定，强行吓人，演技过于拙劣了。当然了，一部剧本本来就存在明显缺陷的影片，即使都是影帝影后级别的人物来参演，也不会有多大改进，毕竟剧本是个大框剪，这个一旦问题严重，也就无从补救了。

《荒村凶间》的架构很简单，就是一个有着不孝子的母亲，对于误入此间的人，孝顺的人予以指明方向，而不孝的人予以惩罚的故事，其实按照这个方向来进行剧情构造并无问题，但剧本各个部分各自为战，而且前后片段的过度也生硬，以老婆婆在前面剧情一直的阴森，到结尾部分突然的情绪化的哭泣，讲述自己悲惨的命运为例，形象的转变来的太突然，瞬间一部恐怖片变成了温情片，且前面的部分其实也算不上恐怖。

影片还有一段剧情，是男主的朋友也来了，并且与男主一起驱鬼，采取的是男主南柯一梦来进行故事的代入，估计编剧是自以为这部分情节很高明，但又无从来前后串接上的无奈之举，或者是故意为之，但实际上这部分也成为了影片的一大败笔，这部分穿插的内容过于生硬，对主线剧情的影响也可视为无，即使本身驱鬼的过程也是看点不足，编剧的功底还需好好打磨。

一部从开头10分钟，就让人所觉乏味，并恐怖元素表现的夸张无力、剧情做作演员不在线的影片，就不让人期待了，事实也再次证明，80多分的时长全是这种状态。到底电影是种艺术，从业者还是需有一定底蕴能力的，否者最后只是闹笑话罢了。

所长上期说了，国产恐怖片为了省钱不爱做特效。

话刚出口就被打了脸。爱做特效的恐怖片就这么猝不及防的来了，就是这么完全不顾所长的感受。

打所长脸的就是这部《荒村凶间》，主演是惠英红。

惠英红，自带惊悚属性的名字，这三个字一听是不是就有点头皮发麻。那是因为在她的履历表中，也出现过不少歇斯底里的角色。很多观众对她并不陌生。她也是香港影坛上的戏骨级人物。

电影《僵尸》曾让惠英红获得第33届香港金像奖最佳女配角奖。但她最著名的角色还是那部2009年的《心魔》，获奖无数，也垫定了她惊悚片女王的地位。

这部《荒村凶间》与这部《心魔》有些异曲同工，惠英红同样扮演一个痴线母亲，对自己的儿子有强烈的占有欲，怎么形容呢，那就是不离不弃，生死相依。

遇到这样的母亲，小鲜肉们秒变待宰羔羊。她就是鲜肉们的克星啊！

温馨提示：见到这样的怪阿姨，一定要敬而远之，绕道而行。

电影讲的就是一枚小鲜肉迷失在荒野，然后误入了一户有怪阿姨的老宅，从此惹鬼上身，难以脱身……

这个怪阿姨就是惠英红。不知道怪阿姨年轻的时候有没有cos的爱好，因为他一出场就是一副晚清时期的打扮，真像是从古墓里蹦出来的呀，而电影其实是一部现代戏。

各位看到这里请先忍住吐槽和笑场，因为电影早晚会做出合理的解释。其实想笑也笑不起来，因为这样的混搭的确大大增强了惊悚效果，那感受就是一进门看到这种景象就觉得半条小命没了。

再说回前面说的特效的事儿。

电影砸了不少特效用来营造男主看到的异象，整个破旧的老宅就是一个惊悚制造基地，阴森陈旧，鬼气逼人。男主就像是一只笼子里的小白鼠，永远不知道周围环境下一步会给他带来什么。男主看到的那些匪夷所思的场景、神秘人物的变幻，穿越的幻像，还有男二号突然出现用法器捉妖的过程，诸多惊悚元素都采用了特技手段，虽不算精致，但也基本算是剧情需要，这一点就比为了省钱就干脆不表现或敷衍了事好得多。

虽然这是个老妪虐鲜肉的故事，但这并不是一部大量运用血浆渲染的恐怖片，电影甚至从头到尾没有用一滴血浆。惠英红的演技称得上是恐怖来源的始作俑者，她的一个眼神，甚至是一个冷笑，分分钟都能把人吓得灵魂出窍。

对于影片的风格，所长隐约看到了老式港产僵尸片的那种cult风。尤其是法器捉妖这段戏，男二号的表现幽默搞笑，完全脱离了国产恐怖片的那种惯有的格局。电影的主题还是关于爱，饱含着母爱和深情。正所谓往往陷入爱里越深的那个受的伤害越深，爱是一柄双刃剑这句话一点没错。