东北往事之破马张飞

关于电影本身并不想多说什么，剧情差强人意，但这样用力过猛的表演也不容易，毕竟有几个地方确实还蛮逗的~~
        今天我想说的是是非观。小时候对电影电视的期待就是一定要是大团圆结局的，主角一定是善良并且无所不能的，大概是那时候的电影千篇一律都是这样，又或者人性里最原始的是非观就是惩恶扬善：好人一定要有好报，坏人改过自新后也可以过上幸福生活，剩下那种不知悔改的落个悲惨的下场就好了。
        这部电影里的就是这样，男主角是任何磨难下都不放弃正义的英雄，虽然长得也挫，平时邋遢又疯癫，但就是这样一个较正常人还不如的形象却能够因为正义成为英雄，最能迎合草根大众的英雄梦了。一个说什么也不会改变自己正义初衷的主心骨，加上一群众志成城的甲乙丙丁，还有什么成不了的大事呢。过程中有人会为了眼前的利益屈服，有人会迷失自我，但有什么关系，只要最终还是站在正义一方，就OK了。这样简单的英雄主义和非黑即白的是非观也是挺好的，如果现实里真的可以这样的话。
       但我在想，那些过程中迷失了自我的人，真的是说变好就会变好么，那些伤害过他人的人，也是说原谅就可以原谅么？吴良从一开始就是坏的，只在最后确定将成为父亲了，才突然性情大变，成了个好人？且最后成了个警察或者保安，和妻子未出生的孩子以及老人院的大家伙一起幸福的生活。毕竟他有经历过上游的物质生活，这突然的落差接受得了么，况且若不是他，老人院不会发生这么多磨难，已经弃恶从善的他就不会觉得良心上过意不去？总之我好像并不想让这个回头的浪子过得这么顺溜，或者说我根本不相信他就这么突然就浪子回头了……还有静茹，说实话这姑娘还挺漂亮，看着清纯的一姑娘，但怎么越看越像白莲花。利用成立兵对自己的喜欢，又是要钱，又是诱导他同意签合同； 明知道吴良是坏的，要拆了老人院，还是贱兮兮的上了他的床。就这样的姑娘也幸福地生活在老人院了，难道就是因为杨叔灵堂前的那一跪。
       每个人心里对是非对错都有一杆称，对是非的处理也都有各自的处理方式。或者电影里他们都是善良正直且宽容的，但现实里真正能做到这般不计前嫌应该还是偏理想化的。孔子说要”以德报怨”，这是宽容，但真正做到宽容的有几人，除非他没有伤害到你真正在意的人或事。你可以不宽容，这一点也不会妨碍你的善良和正义，毕竟是非在心里，只是对待的方式不一样罢了。
        去年的电视剧《我们前半生》，虽然没有看，但是多少听说了一些，大体是女主被离婚，在闺蜜和闺蜜男票的帮助下成为了独立自主的新女性的故事，雷人的是，女主角最后和闺蜜的男人互生情愫，且不论那男人与闺蜜之间是有怎样曲折的故事。但和闺蜜的男人在一起，这是万万使不得的吧。这么公然挑战我的是非观，我也是服气的，但服气之余还是觉得不妥。有时候我也会迷茫哪些事可以做，哪些事不能做，这种时候就要拿出你心里的那杆称了，这么多年教育下来，是非对错的观念还是有的。
        大概也是去年，薛之谦的人设突然崩了……他是我少数有好感的明星之一，因之前看火星情报局，他说的一些话让我觉得他是个很有正义感，很善良的一个人，乐于帮助身边哪怕毫不相关的人。出了这样的事之后，我不愿 相信是真的，说实话到现在也没整明白事情的真伪。但不管事实真相如何，他曾说过的那些话做的那些事，足以证明他知道哪些是对哪些是错……真真假假谁说得清，其实只要对事不对人，很多问题就简单了。

“我不是要证明我了不起,我是要别人知道,我失去的东西我一定要亲手拿回来。”
当贾乃亮在五光十色的香港，说出这句《英雄本色》中的经典台词，我有一种冲动——想在放映厅里站立起来，鼓起勇气高喊一句：可以退票吗？
我也想把自己失去的东西亲手拿回来，不只是金钱，还有时间——我甚至觉得，在办公室里喝喝茶，跟同事们聊聊春节见闻，都要比看这部电影有趣太多。

这不是我所熟悉的东北人。
念大学那会儿，我们班就有一哥们儿，是黑龙江七台河人。是的，如果不是因为他，我都不知道有七台河这个地方。我这同学，小伙儿长得贼帅，因此被称作闽侯阿汤哥。
阿汤哥这人很幽默，在我看来，就是那种让人亲切让人熟悉的东北人的幽默——他有时候会彪，有时候会犯二，有时候会强撑着要面子，有时候会耍些小聪明，但他很真诚，很直爽，很爷们儿。
如今阿汤哥已远在东瀛，为中日两国间友好的经济交流而奔走。如果，他有机会在百忙中看这一部电影，不知会不会像原来那样，给出一个阳光般灿烂的微笑，耍帅似的吐掉嘴边的烟头，骂一句傻×。

表演夸张与浮夸完全是两回事，这道理我都懂得；
用一堆陈词烂梗堆成一部电影，不会是佳作，这道理编剧、导演也该知道吧；
找一帮水军刷刷豆瓣的评分，就能骗些观众花钱买票，有多少片方是这么想？
……
有人把这部杂乱无章上天入地七零八落的电影，比喻为东北乱炖，我以为不妥——东北乱炖是我去东北菜馆吃饭，最爱的一道菜之一，喜欢它的味道，它的实在，做这样一个比喻，是对东北乱炖的侮辱。

今天看了，本意想看看东北到底啥样，本人不是东北人，对东北的了解除了春晚，就是当年一部纪录片《铁西区》，大学同学里面有东北人，特实在，更想了解了解东北的故事，然后，就没有然后了。
这个片当然不是没故事，只是一样的毛病，叙事特别弱化。80年代末，90年代初的全中国基本处于集体主义时期的尾巴，所以这个时期全中国上下都有一些共同的回忆点，比如基本还在九年义务教育的范畴内（私立和国际学校凤毛麟角，只有深圳，上海，北京，广州以及一些省会城市有一些，基本还是南方居多），大家都父母双职工的比较多，私人经济开始冒头，做生意的人多了，以香港为主通过录像厅，磁带，向大陆广大地区进行的文化传播比较普遍，所以这一代人都会对香港电影有一定的了解和情怀，以及其他不累举了，所以打着青春怀旧的片子不论故事发生在哪，具有一些基本的元素，是会让那个年代出生的人有集体回忆的，基本上带有录像厅，老式歌舞厅，游戏机厅等元素之类。很多片子也用过了，所以对我而言可能就更加希望看到一些地域性特点，才会有些新鲜的东西，不过这个电影除了东北味的台词腔调，我确实对东北没有形成视觉上的印象。故事节奏上还是有点断裂的。
电影小品化，段子化，电影的叙事呢？
角色脸谱化，段子手化，模板化，角色的塑造呢？最印象深刻的角色是老丫头，出场时间不多，挺得劲的。

贾乃亮的节奏就是：啪，啪，啪，啪啪啪啪啪。不好意思，是被打脸
东北老丫头打的一套不是咏春胜似咏春的拳法难道是宫二小姐和叶先生学术交流后传下来的？不是说打得不好看，这不是东北往事吗？90年代东北就那么多人知道叶问是谁？咏春是啥了？北方武术高人多的去了，不会没啥本土国术流传的吧？东北，我要看东北！

迷之老人院，你家老人院盖山头啊？这是座山雕啊，还八大金刚啊！院里就那几个小子，一个小女娃假上学，真卖酒，一个老女娃，天天介舞台上唱大曲，一个老男人摆摊卖小人书，一个红脸小青年天天跑场子做主持，一个小白脸天天练屁股，还有一个眼镜哥，打小去了香港学电影了吧。请问老人谁照顾？护工呢？那四十多种病在身的老头不被气死也饿死，冻死了吧。再看那老人院，那装潢，那摆设，哪都不像差人2万块钱，美术部门能不能做旧一点啊？还扣像，扣得一脸夕阳红。
不是东北吗？我要看的东北呢？

倒骑驴的段落，挺好玩的，小地主他媳妇咏春高手老丫头出场时间不长，打得挺不错，一看字幕，成家班的武指，还是有心的。穿窗户那段挺逗。其他，没有其他了。

致敬港片，开始那几个马仔粤语都说不标准？致敬港片就是致敬砵兰街？致敬黄赌毒？香港一点好没见着，全是一些欺骗，奸诈，狠毒的？香港招你惹你了？香港在这个电影里的符号性咋那么不地道呢？人是去了香港学坏的，坏人都是讲粤语的，一到香港还坐了个黑车，的士佬都是黑社会。这不是毁香港吗？

吐槽归吐槽，我不会劝人不去电影院，没看过始终没有发言权的，地域性电影其实概念是不错的，中国幅员辽阔，每个地方文化特色都很浓厚，比如香港电影代表的粤语文化，加上本身的特色，是一代人的回忆和感动，只是希望各位电影工作者加把劲，一味的致敬和模仿香港电影的桥段，并不能取得相应的高度，那个时代也过去了，咱好好讲讲这个时代自己家乡的故事不挺好的吗？