尼罗河上的惨案2022

#影评/尼罗河上的惨案

这是根据英国著名小说家阿加莎克里斯提的小说改编的。其中的框架、手法、套路我都已经滚瓜烂熟。基于当代社会议题下，必须做一些改进方有意义。这是这本小说被拍的第三个电影。

选角问题

这个电影在我看来是双女主，琳内特和杰奎琳占据戏份和拉扯，以及对全局重要程度是一样的。这个电影里后者无论是每次突然闪现及演技来看都优于前者。 还有一个选角就是琳内特女仆，第一部她可是由简铂金出演。你不认识她可以，但鼎鼎有名的铂金包就是取自她的名字。 至于其他角色上的选择就没啥可圈可点了，因为其实除了上述三个女人，其他人都没太重要。且女仆完全是因为第一任演员才变得特殊起来。

改编问题

故事整体框架没变，杀人手法和杀人细节也都没变。改了一些无关重要的场景，比如三人认识的那场舞会。也改了一个重要的场景：杰奎琳发疯般的去探望受伤的西蒙，西蒙也在那短短一瞬间给她塞了纸条，告知她女仆目睹了杀人现场。这个情节没有了，波罗在最后结局推理时间又很短促，会让观影人摸不着头脑。 还有一部分改编是人物关系的重构。痛恨着琳内特的依旧是她周围那些人，编剧这次增加了里面的关系。医生附加了前男友属性，律师附加了表哥属性，而那对反转的主仆被赋予了女同性恋的角色。还有一些黑人的政治正确性问题，一部逻辑推理小说里强塞进了两个不属于它被创作时的东西，不知道该谓之幸与不幸。

赫尔克里波洛问题

这个问题困扰我一些。在我心里的波洛，就是一个毫无感情的断案机器。大雪天的波洛就该把自己围的里三层外三层而且还很漂亮，在船上也要穿精致小皮靴 ，再热天也要穿西服，不愿去泥地里，怕水沾湿自己皮靴，这才是波洛。他有着自己的固执，毫无真情实感。可这部里面赋予了他更多人性和感性，他也曾拥有过爱情，在影片结尾也暗示着他将会再度陷入爱里面。

波洛的问题令我深思，阿婆把所有的聪明才智和跳动的灰色细胞都赋予了他，理性的代名词。而拥有爱情和感性则是其笔下的汤米夫妇，最新的这系列波罗电影里：上一部的《东方快车杀人案》和这部《尼罗河惨案》，导演似乎把波罗做了更加人性化的处理，也给了大侦探一个偏感性的结局。

毁原著的罪人，有点自知之明好嘛！下次别拍了行不！路人党会以为阿婆的推理小说不过如此！其实这版跟阿婆小说有什么关系？阿婆小说的精神内核和重点一个没抓住！ 马上去找了78年版重看洗眼睛。简直天上地下！ 导演太自恋了，自己形象气质没有一点像菠萝🍍没点数吗？非要演还给自己加一战戏爱情戏内心戏枪战戏，你这跟菠萝🍍有屁关系？真以为会有人感兴趣？菠萝🍍的幽默亲切一点没有，这个沉闷又无聊的大叔是谁？ 所有角色全部面目模糊，看完根本记不住特征。给加朵加戏还是正面人物戏（演的还差），导致后面林内特招所有人记恨没有逻辑支撑，作为推理剧连矛盾都没树立起来，人物之间的关系莫名其妙。两个凶手不知道是导演的锅还是本身的锅，演技很差，浮于表面。其他角色连互动都没几下，更别提个性特征了，完全工具人。

更别提30年代背景，非要加上黑人，有色人种，同性，以及公众场合大跳男女OOXX舞蹈等庸俗设计……这可是30年代啊！优雅的时代啊！

导演是如何完美避开任何一个优点的？

主线剧情基本保留，支线大改并加入了种族平等啊等等好莱坞政治正确元素也算正常，且基本上都扣上了爱情的主题。

但我真的不理解电影为什么要加那么多乱七八糟的内容？真的有人想看波洛的前尘往事吗？Linnet上船度蜜月前什么wedding party啊各种纠结啊就是为了给女主加朵加戏吗（毕竟故事到一半她就得下线了）？真是冗长又毫无必要…

让我最无法接受的是，为了给这些画蛇添足的片段腾时长，对于Jackie的人物刻画草草略过（当然演员演技也不够），她才应该是原著的真正女主角好嘛！冷静睿智，心细如发，对金钱不屑一顾却又甘愿为爱情飞蛾扑火，这么复杂立体又富有魅力的人物形象，一点都没表现出来。关于她内心的矛盾痛苦与最终的解脱，电影给的镜头甚至还没有Rosalie多….以至于结局处我相信没看过原著的人都有点懵。

加朵你就不能演Jackie嘛？Linnet除了富家女的人设之外在故事一半就被谋杀了有什么意思！你就是为了戴Tiffany的黄钻嘛！你要是演了原著真正的女主Jackie，电影前一半的胡编乱造内容能少一半。

以及从导演非要加一些画蛇添足的一战内容来“丰富”波洛的人物形象来看，估计是想拍一个波洛宇宙，把阿婆的波洛系列都改编了…阿婆粉们，你们的福气在后头！

1.角色问题: 布克、医生和表哥

第一: 布克完全没必要死，要是我拍首先布克偷窃的戏份就完全给表哥，因为表哥比布克更有偷窃的理由，并且这样可以将犯罪人员的戏份集中，电影里太分散了，这又不是东方快车谋杀案那种全员恶人。

至于波洛调查他和豹妹的爱情，我觉得可以拍成，波洛发现了他们的爱情，然后本着为朋友的终身大事着想自行去调查，为了友情，而不是接受母亲委托再假装偶遇这种背叛的行经。

第二: 医生，医生完全没有必要设定为简简单单的一个: 公主前女友的身份，要是我拍我就给医生的身份里增加一些必要的犯罪动机，和一个绝对不会犯罪的理由，例如: 女仆那个拿着钱跑了的男朋友，和贵族地位因为公主的原因遭到废除，导致家里破产，父母双亡。

第三: 表哥，再表哥加上窃贼这个身份之后，再加一个身份: 雌雄双煞的共犯，当然这个共犯并不是密谋一块杀公主的共犯，而是两拨人一起犯罪时互相发现对方但达成同盟互不告发的共犯。

3.剧情推进的问题

按照以上的角色戏份将剧情变成以下这样:

影片一共两个小时，结果前一个小时都在讲述一个爱情旅行的故事，太长了; 要是我拍摄首先就会将神庙那段里的感情部分做一个大的删减，换成一段追逐戏，就是表哥将石头推下差点砸死公主后，波洛追逐表哥，但没追上，最后集合的时候，发现所有人都有嫌疑，但是在追逐过程中，表哥因为匆忙掉落了一些暴露身份的证物，但这个证物恰好也能陷害医生。

接下来一直到女仆死亡之前，可以慢慢的将从全员都有嫌疑变成医生的嫌疑最大，而就在全员甚至波洛也将信将疑的时候，女仆死了，医生给出了一个他坚决不会杀害女仆的理由，而这个时候嫌疑又猛的从医生一个人变成了全员都有嫌疑。

当然为了这段，可以给公主被杀的当晚，船上的一些人增加一些作案时间和机会，以迷惑观众，尤其是表哥和医生。

然后就是放大表哥的嫌疑，这次找到了盖棺定论的铁证据，例如:找到了项链，推断为谋财害命，可就在表哥被审讯的时候，表哥惨遭杀害！这个时候要表现出，全员都没有嫌疑。

这就到了最后一段，波洛揪出雌雄双煞。

这个题目是豆友的一则评论的说法，正中下怀，借来用用

充满不适感的一部改编。

不适之一：第一幕黑白的色调，追忆波洛的过去，倘若只是写失去爱人对波洛的打击也就罢了，非要来一出兵不血刃屈人之兵，来秀一下波洛的智商，然而战场终究还是战场，血腥难逃，这一点恐怕并不会让观众更喜欢这位比利时大侦探，至少让我倒足了胃口，而后牵强地把胡子和爱情联系到了一起，在影片的结尾，又来呼应一笔，就好像阿Q的句号一样，非要画圆不可。

不适之二：盖尔加朵饰演琳内特似乎也并无不可，然而这样一场混乱的出场，把原本令人惊艳的琳内特和加朵生生捏造成了一个惟性是瞻的富婆，而这也是电影中不适之三：杰姬和西蒙的出场。两人以舞蹈出场，和书中的描写并无太大出入，然而这番舞蹈的场面，让我深刻理解了原作中莎乐美·奥特本太太的观点，理解了何以罗莎莉会说她：心中没有上帝，只有性。这番舞蹈仿佛就是在众目睽睽之下的做爱，而在神庙上的一出前戏，更是把这段话演绎得淋漓尽致。私以为奥特本太太在小说中本无足轻重，虽然颇有点女版劳伦斯的风范，但也并非是在解释琳内特和西蒙之间的爱。也许是我理解不够。另外，我也觉得西蒙的选角看不出魅力何在，若是年轻时的小李子，或许还可以让琳内特心动几分。

不适之四：电影里的波洛完全不像小说中的波洛，不够冷静，也不够绅士，也不是那个爱成人之美的月老了，只剩下咄咄逼人和为爱昏昏，不知道是如何以其昏昏，使人昭昭的，最为不适的是，这位波洛还身手敏捷地来了一回舞刀弄枪的追逐大戏，一点儿也不像来自阿加莎笔下，更像一位硬汉侦探的形象了。

不适之五：原作中确实描写了种种爱人，有因爱发狂，有因爱生恨，有爱而不得，也有如愿以偿、终成眷属，有志向相投、比翼双飞，所以爱的种种，与惨案相比，也是众生相。而电影中的爱，表现着实肤浅，只剩下苍白的呼喊罢了。

如果只是冲着加朵来看，或是看一看尼罗河上的风光，那就看看吧，如果是阿婆的粉丝，还是算了。

剧情很符合“最没可能的人就是凶手”的第一感性推断。但我今天不想聊这部电影的逻辑性周密性，因为和《看不见的客人》、《东方列车谋杀案》《调音师》比起来，这部电影的悬疑推理确实不值一提。

我想说的是，杰奎琳的三次眼泪。第一次是介绍富婆闺蜜琳内特给自己的未婚夫西蒙，然后主动让未婚夫带闺蜜跳舞，看着两人在舞池里跳得暧昧如热恋情侣，一旁的她仿佛才是那个多余的人的时候，镜头切换，她双眼通红，眼眶里泪光打转。第二次是她开枪打西蒙之前，琳内特对她说，她对她很抱歉，但仍然把她当朋友，希望她得到幸福，因为她是唯一一个不贪图她钱的人。琳内特转身离开的时候，杰奎琳也是泪盈于睫。第三次是谜底揭开，是她和西蒙联手杀害了琳内特，为了谋取她的巨额财产，他们两个相拥而泣中枪的场景。

坦白说，一开始看的时候，我以为第一次落泪，是作为女人的敏感性，感觉到了闺蜜和男友之间的情愫。而结局后才明白，由头到尾不过是她和西蒙自编自导自演的一场争夺巨额财产的戏，所以西蒙从头到尾的爱的人都是她并不是富婆闺蜜琳内特。所以这滴泪，自然不会是为爱情，而是她对她们之间友情的挣扎。因为结局最后交待了一点，杰奎琳并不稀罕财富，但是西蒙需要，她太爱西蒙了，才决定策划了这一场谋杀案。而第二次落泪也一样，在她做了那么多伤害琳内特的事后，琳内特依然丝毫没怀疑她，并且说她是唯一不贪图她的财富的人。还不知道凶手的时候，我以为她的泪是对他最爱的未婚夫和最好的闺蜜同时背叛了她和他们的爱情和友情而心痛。可是知道结局后，回想这段觉得有点讽刺意味。琳内特以为最不贪图她的财产的人却真的为了财产杀了她。和第一次一样，为了爱情算计出卖了友情，两次表面看起来是为“失去”的爱情落泪，其实是为被她亲手葬送的友情落泪。

最后相拥而泣中枪而亡，除了阴谋被揭穿的失败落空，这里面更多是对闺蜜琳内特的愧疚和盲目爱情的悔恨吧。因为从谋杀初衷来看，她是因为太爱西蒙而选择了背叛友情，对于她来说，爱情是她最大的归宿，钱财都是身外物。所以即使最后计划失败了，她到最后一刻都知道西蒙是爱她的并且死在她怀里，爱情至少的她已经死得其所，有爱大过天的她应该满足这个结果而不会因为爱情落泪了。所以这一次和前两次一样，是她内心对琳内特复杂纠结的情感流露。

人性的复杂和矛盾性，人的邪恶和恻隐两面性，仿佛内心里有一个善良小人和邪恶小人在打架。从细节将人性刻画的很好，从而塑造了丰富而真实的人物形象。毕竟，这世界上没有绝对的好人与坏人。两面的矛盾斗争性，才是最真实的。

影片中的人物塑造方面，每个角色都有自己独特的性格和动机。首先是女主角是一个聪明、机智且富有魅力的女子，与其他人物之间产生了复杂而微妙的关系。奎琳是自信且聪明的女性，两人之间的关系紧张。还有其他一些次要角色，如聪明的侦探和神秘的女仆路易斯，他们的出色表演为整个故事增添了神秘感。

以尼罗河为背景，以一次豪华游轮旅行的惨案为引子展开。从开始到结束，每个角色都有自己的秘密和动机，观众随着剧情的发展逐渐揭开了一个个谜团，令人猜测和推理的空间不算小，转折间也会让人感到意外。

但整体的评分没有太高，主要是看过小说后觉得发展过于平铺直述，没有侦探思考细节，就很直接的述说他的猜测，角色不太立体。最开始看，有很大的期许，希望故事情节的推进可以充满着克里斯蒂一贯的狡猾，每个线索都似乎指向一个嫌疑人，却又在最后一刻转向另一个方向，但是在影片中并无过多体现。

明天，2022年2月19日，《尼罗河上的惨案》就要在国内上映了！不知道你们对这部电影期不期待呢？又或者，你们看过了前作《东方快车谋杀案》，已经对这部续集有了一点小小的预设呢？

电影《尼罗河上的惨案》（2022）海报。

不管怎么样，作为阿加莎最知名的作品之一，改编的电影都会让推理迷们乖乖掏出一张票钱，毕竟，这样优秀的故事，很难想象怎么拍才会不好看。

在电影上映之前，本期“悬疑之疑”我们先来简单科普一下《尼罗河上的惨案》这部作品。 撰文丨陆烨华（上海作家协会会员）

01

它是阿加莎所有作品中的范本

阿加莎·克里斯蒂和《尼罗河上的惨案》——这两个名词放在一起，含金量已经无需多言。

先来说说阿加莎·克里斯蒂，不管是不是推理迷，有没有看过推理小说，肯定都知道这个名字，在整个推理世界里，如果说最出圈的侦探是福尔摩斯，那么最出圈的作者就是阿加莎·克里斯蒂。

她从26岁开始写作到85岁去世，出版了68部长篇侦探小说，21部中短篇小说选集，18个剧本，1部自传，2部诗集，总销量突破20亿本——只有《圣经》与莎士比亚的著作在她之上。

法国总统戴高乐自称是“阿加莎·克里斯蒂迷”，英国的玛丽王后也把读她的小说作为最好的享受。在玛丽王后80岁生日时，英国广播公司（BBC）电台为女王祝寿，玛丽王后指定要播出她的作品。

《尼罗河上的惨案》，[英] 阿加莎·克里斯蒂 著，张乐敏 译，新星出版社2018年3月版。

即便拥有这么多高质量的作品，《尼罗河上的惨案》依然是阿加莎所有作品当中的范本。

这本书出版于1937年年底，正值欧美推理小说的“黄金时代”，埃勒里·奎因兄弟刚刚完结“国名系列”和“悲剧系列”，踌躇满志准备进军好莱坞；约翰·迪克森·卡尔在次年一口气出版了《歪曲的枢纽》和《犹大之窗》，一举奠定“密室之王”的称号。

而阿加莎，在不断尝试新类型的同时，也以一年三四本书的速度，不忘写自己最擅长的那一类推理小说。何为她最擅长的那一类小说？

大侦探波洛，在异国旅游的过程中遇到了杀人案，每一个人都有嫌疑，而且这些人中间有错综复杂的人物关系，包括最永恒的主题：爱情。

这些阿加莎式推理小说的标签，用“尼罗河上的惨案”这几个字就足以概括。

02

距离上一次改版已经过去了18年

本次上映的电影《尼罗河上的惨案》是第三次改版，前两次改版分别是1978年的版本和2004年的版本。也就是说，距离上一次影视版，已经过去18年了。

1978年版的《尼罗河上的惨案》由英法德合拍，时长140分钟，是当时绝对的大制作电影。演员表中，包括了三位奥斯卡影帝、两位奥斯卡影后、一位金球奖影后。就连饰演相对配角的贝斯纳医生的杰克·瓦尔登，也是两次奥斯卡奖提名者。如此星光熠熠的演员阵容，造就了这部经典的悬疑推理片。

电影《尼罗河上的惨案》1979年引进版海报。

1979年，中国就引进了这部电影，当时还是译制片，配音演员毕克、丁建华、童自荣、乔榛、苏秀、于鼎、邱岳峰、李梓、刘广宁、杨成纯、程晓桦……都是当年国内配音演员的最顶级水平。

相信很多人小时候都和我一样，在电视上看过好几遍这一版本的《尼罗河上的惨案》。

2004年的版本并不是电影，而是英国独立电视台（ITV）拍摄的电视系列剧《大侦探波洛》第九季的第三集，经过九季的拍摄，观众已经对大卫·苏切饰演的波洛非常熟悉，2004版也是相对对原作改动最小的改编版本。

03

此次电影版似乎在刻意塑造“系列感”

阿加莎是世界上唯一一位塑造了两个名侦探，并且两个名侦探都享誉全球的推理作家。一个是优雅精明的比利时小个子——赫尔克里·波洛，另一个是睿智细腻的乡村老太太——简·马普尔。《尼罗河上的惨案》属于大侦探赫尔克里·波洛系列。

以波洛为主角的长篇小说一共有34本，诸如《东方快车谋杀案》《罗杰疑案》《阳光下的罪恶》《ABC谋杀案》等阿加莎最具代表性的作品，都是波洛系列，可见阿加莎对这一角色的偏爱。

在整个系列中，阿加莎没有刻意强调“系列感”，除了固定不变的主角波洛之外，就连他最忠实的助手黑斯廷斯也不是每一次都出场。在34本小说中，这位“第一男配”出场也不过只有9本，包括《尼罗河上的惨案》中，波洛去埃及度假，也并没有带上黑斯廷斯。取而代之的是瑞斯上校——在之前的《褐衣男子》《底牌》当中出场过的角色，在埃及之行中或多或少充当了波洛的助手角色。

而这次的电影版却有刻意塑造“系列感”的嫌疑，2017年，原班人马就改编过《东方快车谋杀案》，当然，这样的系列也并不唐突，毕竟在《尼罗河上的惨案》原作中，也影射了《东方快车谋杀案》。

电影《尼罗河上的惨案》（1978）剧照。

04

“封闭空间”不等于“密室”

封闭空间是阿加莎最擅长的舞台设置类型。注意，这里的“封闭空间”并不等于“密室”。

推理小说中所谓的密室，指的是案发现场无人可以进出，由此形成的不可能犯罪。比如房间中，被害人被近距离刺杀，但门窗反锁，那么，凶手在杀完人后，是如何逃离现场的呢？

密室推理这一类型最后指向的是某种诡计，也就是破解密室的犯罪手法。而封闭空间则并不单指物理意义上的封闭空间，它可以是《东方快车谋杀案》中因为雪灾而停运的火车，也可以是《斯泰尔斯庄园奇案》中的贵族庄园，更可以是《尼罗河上的惨案》中在海上航行的轮船。

这些空间并不是完全封闭的，犯罪者完全可以从火车外、庄园外、旅行途中悄悄潜入，但阿加莎会用整个故事，将“谋杀动机”提到读者面前，心理上隔绝了外来人员。

“所有有作案动机的人都不可思议地集中在这里了，杀人凶手，当然也在我们当中。”

05

阿加莎最擅长写“毒杀”而非“枪杀”

阿加莎并不擅长用枪或刀作为谋杀的凶器，她最擅长的是毒药。

在她所有的长篇作品当中，共有34部小说（近一半）采用了毒杀的方式，并且涉猎的毒药范围相当广，有研究者专门写了一部《阿加莎的毒药》，科普其作品中的药物。与之相对的是，其余常见的谋杀手段——如枪杀、殴打、刺杀等，均只有十多本。

《阿加莎的毒药》，[英]凯瑟琳·哈卡帕 著，姜向明 译，漓江出版社2017年1月版。

当时的评论家评价阿加莎，作品太过“温柔”，连血都没有，但阿加莎本人并不喜欢血腥暴力的犯罪，诚如她的作品风格一样，推理小说之于她应该是轻松和舒适的脑力享受。

阿加莎之所以对药物知识如此精准而丰富，很大程度来自于她的实际经历。她曾在第一次世界大战期间做过医院的志愿者，后来又去了药房，并通过药剂师考试。到了第二次世界大战，阿加莎再次成为医院的药剂师志愿者。这些经历都使她的作品里受害人中毒的细节极其丰富和准确，同时也得到了药理学专家的认可。

一般来说，如果没有必要的理由，阿加莎不会轻易使用过分暴力的谋杀手段。而《尼罗河上的惨案》讲的却是枪杀案，不过相信看完整个故事，你就会明白，作者为什么非要“枪杀”不可了。

电影《尼罗河上的惨案》（2022）剧照。

06

可能也是一部精彩的旅游宣传片

相比其他的推理作者，阿加莎可谓是见多识广。

早在1922年，她就跟随当时的第一任丈夫阿奇·克里斯蒂为筹办万国博览会而环游世界，虽说并没有踏足地球的每一个角落，更多时候只是去了当时的英属殖民地，但她的眼界也已经超越了当时的人们。

开阔的眼界也给她的作品带来了更多灵感，在之后的作品当中，她多次将旅行途中的见闻写进小说，甚至把故事的舞台背景搬到国外。比如《褐衣男子》就是讲述一名英国女子冒险去南非开普敦的故事，《东方快车谋杀案》的灵感直接来自于她坐着东方快车旅行，《尼罗河上的惨案》故事发生的舞台也并非在英国，大部分时候，不是在豪华游轮上，就是在风光旖旎的埃及。

这也是为什么阿加莎的作品改编成影视同样会大受欢迎。观众不仅能感受到侦探女王设计犯罪诡计的巧思，也能同时欣赏到各地的风光美景。

如果你还没有去过埃及旅游，那么《尼罗河上的惨案》应该会是一部很精彩的旅游宣传片。

电影《尼罗河上的惨案》（1978）剧照。

07

硬核的“不在场证明”诡计

阿加莎是一个诡计天才，推理作家往往一生写出一两部超强诡计的小说，就足以在推理史上留下名字。而阿加莎之所以独一无二，是因为她开创了无数经典的诡计类型，光是沿着她的创作足迹，都足以让后世作家写出不少优秀作品。

其中最典型的案例当属《无人生还》，十个陌生人被邀约至孤岛，伴随着可怕的童谣，一个接一个死去，最后一个都不剩。然后还有个逆转，告诉你这并不是天谴，一切都是人为的。

这样的模式现在我们已经能在很多推理小说中看到，包括绫辻行人的《十角馆事件》、米泽穗信的《算计》、西村京太郎的《双曲线的杀人案》等，都是沿用并改良了阿加莎所创造的这一“孤岛模式”。

此外，《罗杰疑案》《东方快车谋杀案》的凶手设置，《ABC谋杀案》的杀人动机等等，也都是独创的新颖诡计。而《尼罗河上的惨案》中所采用的诡计更是阿加莎所有诡计中最为细腻和大胆的。

依托于剪不断理还乱的情感，加上硬核的“不在场证明”诡计，这种模式不仅后世的作家们有过诸多借鉴，就连阿加莎本人也十分喜爱，在其后的某部作品当中又一次进行了使用。

电影《尼罗河上的惨案》（2022）剧照。

08

男性作家不具备的独特女性视角

爱情是永恒的主题，也是阿加莎最擅长的主题。

作为女性作家，她拥有完全不弱于男性作家的想象力和开阔的世界观，同时，她还拥有其他男性作家并不具备的独特的女性视角。

阿加莎虽然生于1890年，但在她的作品中，女性角色不是依附于她人的平面角色，而是敢爱敢恨，充满冒险精神的冒险家。

她作品当中的诸多女性角色，即便放在今天看，也依然走在流行的最前端，是拥有迷人魅力的潇洒女孩。

这当然和她自身的价值观也有关系，阿加莎本人就是一个极富冒险精神的女性，据说，她属于有史以来第一批有记录的站立冲浪的女性，这段有趣的故事就发生在1922年环球旅游期间，在她的自传中，也记录了在夏威夷冲浪的经历。

但所谓爱情，奇妙就奇妙在，即便是拥有独立人格的新时代女性，即便是面对一切难题都心平气和的儒雅绅士，一旦陷入爱情，就会变成另外一个人，而命运也就从这一刻开始不受自己的掌控了。

阿加莎的作品中，随处可见这样的角色。《尼罗河上的惨案》主线故事就是一场三角恋，在这段三角恋中，三位年轻人都是相当优秀的个体，可是当他们彼此纠缠在一起，就会发生危险的事情。

关于独立的冒险精神，阿加莎比谁都丰富。关于爱情的教训，她也有过切身感受。正因如此，情感关系才会成为她作品当中最具代表性和独特魅力的元素。

电影《尼罗河上的惨案》（1978）剧照。

09

依然拥有强大的演员阵容

说了这么多阿加莎的故事，这次的改编当然牌面上也不能弱。

本次电影版，女主角林内特由盖尔·加朵饰演。作为以色列第一女神，盖尔·加朵饰演的“神奇女侠”形象深入人心，作为观众，我们对于由她来饰演《尼罗河上的惨案》女主角是有天然的代入感的。

在原作中，女主角林内特集万千宠爱于一身，她年轻、美貌、富有，而且非常聪明。这些形象和盖尔·加朵给我们的第一印象是一致的——就是一个完美无瑕的女性。但是，如果这样的女性陷入爱情了，并且踏上了尼罗河之旅呢？

本片的导演和前作《东方快车谋杀案》一样，是莎剧大师肯尼思·布拉纳，他不仅是导演，而且还饰演最重要的角色波洛，肯尼思·布拉纳曾七度获得奥斯卡表演、导演、编剧等提名，是一个全能电影人。

同时，四获奥斯卡提名的安妮特·贝宁则饰演另一位女主角；《权力的游戏》“火吻”萝斯·莱斯利、法国美少女艾玛·麦肯等新生代也将联手贡献精彩好戏。

这样的阵容，不免让人联想到1978年的老版本，同样的大制作，同样优秀的导演和演员。但是这一次的《尼罗河上的惨案》，究竟有何不同呢？

明天，我们就能知道答案了。

10

全片无删减

好消息，国内上映的版本没有删减。

如果不好看，我再专门写一篇文章吐槽。推理迷们，下期再见！

本文为独家原创内容。作者：陆烨华；编辑：宫子申婵；校对：王心。未经新京报书面授权不得转载。