1 ) 一点点感想
其实我看到更多的是,社会对“有前科”的人的不理解,这些人害怕人群用有色眼镜看他们,所以他们宁愿隐藏自己,宁愿沉默,宁愿流浪于一个又一个城市、乡村。不敢停留太久,不敢和人群深入交流,存够一百万(日元)就走,怕他们知道自己的过去。
如果玲子没有那次意外的 犯罪,她会这样流浪吗?那是不得已而为之啊。但是恰恰是这样的流浪,她发现了自己的勇气,那种被逼上绝路后的爆发力。在流浪中,她看到了很多不同的世界和生活方式,就像你说的,充满了挑战与勇气。也得到了很多的收获。比如:她发现自己有做刨冰的天赋,有摘桃子的天赋,虽然这些天赋看起来很细小,但却充实着内心小小的快乐。还有初恋,虽然后来的结局让人心痛,但是之前的甜蜜让她获得了前所未有的幸福,人生更加饱满了。还有那些走过的路:海边、乡村、城市,那些过往的人群。这些收获,也许是她“正常”的按部就班的生活无法得到和体会的。
所以说,人生是充满希望的,不管你是处在顺境,还是逆境。"塞翁失马焉知非福”,不管任何时候,都不要对生活失去信心。
2 ) 不能把最重要的话说出口
这部[百万元与苦虫女]采用了标准青春片的镜头方式来包装:色饱和度高,必要时候加暖色滤镜,角度比较随意,偶尔晃,很多面部特写——谁叫它主角是苍井优呢,与桂纶镁相似,无论哪个导演都舍得用大量镜头去爱抚她们的青春,女导演棚田由纪自然也未免俗。不过这部电影作为她自编自导的第三部作品,基本上用一种贴切的方式触到了一个自闭少女的内心世界。
本片最大的优点在于它的叙述方式:以女主角佐藤铃子的纯主观叙事角度贯穿了整部电影。细心的观众应该也会发现,这条铃子独身离家、打工旅行的主线几乎所有镜头都没有离开铃子本身,又并没有用独白和第一人称视角让观众一目了然,它是用第三人称看似不经意地把铃子视线所及的一切展示给我们,相应地把她的一些主观感觉做出放大。比较典型的一处在铃子的第二个目的地,桃园小镇,她到一户普通农家帮工,男主人热情甚至显得过分殷切,于是我们看到他有两次特地在铃子洗澡时隔着门找她说话,在清晨以自己一张大脸贴得很近唤醒熟睡的铃子,仿佛是在给观众一种非分之想的暗示,但是临到头来,铃子“有前科”的秘密败露得到全村唾弃,男主人一家倒是将热情保持到她离开的一刻,他亲手送上的一袋桃子是那样真诚。这时再去回顾之前的镜头,可以让人恍然,那只是导演将铃子这种青春少女独有的敏锐和不安放大了,让观众也感同身受。影片最后一段爱情戏也很能说明问题,很多观众迷惑导演到底想让中岛怎样,一忽儿表现得像个纯情小男生,转过脸就成了诈骗犯,在被铃子诘问时也说不出个所以然,两人关系就在误会中不了了之。但是如果专心地跟着镜头走,我们就发现自己完全在从铃子的角度看问题:中岛和新来小师妹的良好关系被一再渲染,中岛普通的失约电话被加入了各种负面解读,直到他开始一再借钱——观众也对他从产生怀疑到忍无可忍,开始用最坏的一面推测他,恰好走过铃子的整条情绪道路,这是一个恋爱中女孩的所见所感,并不是一个客观和讲逻辑的东西。不能不说导演这一手用得实在有几分高明,有个不爱说话的自闭的主角本来是个难搞的事情,但找准了她的主观视角一切就自然多了。
不过棚田由纪毕竟经验有限,要不也不会鼓捣出来个姐弟通信的副线鸡肋来给大家吃,想维系铃子与家人的感情羁绊出发点是好的,但是这个开头六亲不认一心把姐姐赶出家门的小破孩子见到姐姐力挫几位欺负她的霉女便对姐姐产生崇拜之情本身就挺站不住脚,到了后面甚至写出“我不会给姐姐丢脸的,我要努力”来煽情——最初他赶姐姐出门就是因为姐姐“丢他的脸,影响他考试”,简直让人无语了。其他缺点也很明显,比如台词过于幼稚乏味,很多废话连篇的时候都是靠够漂亮的镜头撑着,配角虽多,但都不够出彩等。不过除却这些,结尾更是算得上败笔,竟然安排自顾自郁闷的中岛被其绯闻小师妹“你向她借钱是为了不想让她存够100万走掉,为什么要一直误会下去”一语点醒,抓起单车满头大汗地去车站追铃子……现在应该连三流韩剧都不屑使用这种桥段了吧。
3 ) 截至2008年7月9日的失意(2009.5.17)
棚田由纪也许真的不适合拍长片,至少目前这个心思细密却不太懂得如何整理网获的海产的她还不能完全驾驭那漫长的九十分钟。
多年前一部《红色文化住宅里的初子》也许沉闷过也就被遗忘了,但去年年初情况已然变得不同。棚田导演的新作《百万元与苦虫女》上映之前,电影主角佐藤铃子的过去被棚田导演先行搬上了电视荧幕。相同的角色、关联的剧本给了二者一个再便利不过的比较平台。电视短片《苍井优×四个谎言》新奇精悍,在如今雄风不复的日剧当中算得上是少有的精品。其中,棚田导演的《都民•铃子》自然也实力不俗,三个短篇故事各据一话,手法、风格有别,虽则整体看来有缺乏一贯性之虞,但幸得短片本身有其独立特性,并不致对《都民•铃子》的风味有所折损。想来,短片确实是展现导演内心深处世界的绝佳体裁。更小的商业压力为任性垦出沃土,所以短片可以主题晦涩甚或手法荒诞。而更大的时间压力则为雕琢发起助推,所以短片可以情节精巧而又构架平衡。如果说长片体现的是导演的能力,那么短片就是导演天赋的映像了。《都民•铃子》之于棚田导演亦然。这位年纪尚轻的女性将她的细腻排布进画面不甚充沛的光线,那种昏黄中套着浣熊玩偶装束慢慢吃拉面的铃子,那种夜蓝中一抬脸说出出人意料的“不要分手”的铃子敛聚了棚田导演聪明的视角以及带点戏谑的冷静思考。这位勾勒着十分钟里老去年华的导演无疑是不缺乏才能的。但那碎散在对人情体察间的才华细密成了绵绵海沙,滑腻得堆叠不起电影中铃子的浅浅浮雕——哪怕微渺的沙粒都已用令人赞叹的精细刀功刻上了电视剧中铃子喜怒哀乐的面容。
这样的评价看起来也许是过于苛刻了。毕竟,虽然《都民•铃子》作为序章早在《百万元与苦虫女》上映前半年就已播出,但实际上,二者的拍摄却是电视剧晚于电影半年。时间差中包藏的解释可以多么丰富,单单发展论带来的不可比性就能噎得人张口结舌。在这种也许合理的辩驳下,《百万元与苦虫女》的疲软只不过说明棚田导演不是个精明得无懈可击的商人。她看到了先行的电视剧作为电影造势工具的价值,却未及注意观众的期待本身就是一种利器。《都民•铃子》跃然短片平均水准之上——作为日剧甚至堪称优秀——的品质为《百万元与苦虫女》设定了不低的期望值,更毋论对于大多数人来说,棚田导演在《都民•铃子》时期仍是一个新面孔,她早前的几部长片尚且来不及成为参照对象。在这种非凡的关注面前,《百万元与苦虫女》无功无过的普通就是一种负面特征。
所谓“普通”,并不是说《百万元与苦虫女》挖掘不出亮点,相反,其中闪光的小聪明俯拾即是,比如铃子一家四口在饭桌前捉对争执一场,理智渐失时直接迸发自潜意识的言语不断错位,那种滑稽荒诞牵出的一笑,却因其背后潜藏着普通家庭的真实状态而融进几许幸福的心酸;比如铃子加班后打开便当,发现剪成“100”形状的海苔粘在饭盒盖背面,她用撕下海苔放回米饭上的小动作默念她的决定,可紧接着,拉远的镜头里出现的长椅也赫然排出巨大的“100”,这种心理活动的奇异外化简直像是一句高声喊叫——“等存够了一百万我就搬出这个家”;比如铃子在两杯冰饮的镇静下将自己的经历和盘托出然后逃也似的走到街上,她对追在后头的中岛的混乱回答,语速飞快如同她发狠般的步伐,此时的镜头摇晃,剧烈得仿佛感应到铃子羞耻而痛苦的心跳;比如铃子与中岛在车站的错失,镜头始终在说着关于视觉错觉的谎言,而铃子以一句“不可能会来的吧”为那些殊途的路线与视线作结,转身嚼着面包圈离开的她因为正行走在重生的边缘而美丽得摄人心魄。是的,这些都无疑是影片中令人珍爱的场景,然而在《都民•铃子》的优秀下聚拢来的观众希望看到的不仅仅是看点的简单堆积。因着棚田导演“曾经”的过人成绩,观众有理由要求《百万元与苦虫女》表现得像一串珍珠项链,细节精致串联起来就是结构圆满顺畅。然而在这一点上,棚田导演交出的答卷却是令人讶异的——片中四段故事的关联与分异不甚清晰,比如铃子选择在“地方都市篇”而非其余故事中遭遇恋情居然找不出什么实质性的缘由,让人几乎不得不包藏祸心地怀疑这个问题对于棚田导演实际也是囫囵的;同时各个故事间的转换处理简单得几近平庸,比如铃子生活的环境由山中转移到城市的过程仅是一个 “从全黑中淡入”,似乎不费脑筋的同时也浪费掉了“山间村落篇”末尾铃子坐在车子的货斗里慢慢啃咬一个形状饱满色泽柔和的桃子时制造的微忧氛围。在那样质地不匀的构架下,所有让人眼前一亮的细节就真的只能停留在不成大器的把戏了,这无疑是令人扼腕的。
然而即便已经是这样了,《百万元与苦虫女》的憾事仍未得完结。棚田导演在这部电影中注入了许多有着奇异、细腻风味的细节,但这并不意味着所有有心为之的细节都那样经得住推敲。铃子的审讯末尾那以旁白方式出现的判决即为一例:观众,或者这部电影本身都对展示判决的具体内容没什么需求,铃子拘留期满后家里的那餐晚饭所透露的模糊信息已经排除了所有影响理解的障碍,而旁白一经加入,不知是严肃还是滑稽的尴尬氛围就把本来流畅的情节衔接点彻底抹消了。
不过值得庆幸的是,虽则棚田导演对电影细节的处理有功有过,但与细节关联甚密的运镜与剪接却让人几乎找不出瑕疵,同时更是奉献了诸如铃子行走于高墙外荒草与道路的交界的强烈平衡感、饭桌前的争执中按人物座次快速切换镜头的冲击力、灰蓝海浪前面亮红的刨冰以及男孩子垂放于桌面的小麦色手臂的隐喻性,以及铃子与中岛的行动在车站外颇具欺骗性的环境里交替出现的抓人度。由此,功不可没的摄影固然优秀尽展,但主导这一切的棚田导演,其天赋优势更是得以被再次确认,多少为《百万元与苦虫女》增添了值得回味之处,尽管它未能一扫电影整体的平凡之气。
除此之外,《百万元与苦虫女》被广泛称憾的还有它的音乐。无论《红色文化住宅里的初子》、《都民•玲子》以及《百万元与苦虫女》,都一致地反映着棚田导演的一个特点甚或一种习惯,即倾向于少使用背景音乐。用乐极少并不是只有棚田一位导演作为特例,而这种特点和习惯本身也不存在优劣之说。然而《百万元与苦虫女》里连续性低落到令人疑心出原声专辑不可能,同时由于与电影本身的貌合神离而存在感很低的背景音乐明显没有自己的核心理念,只是在勉强地追赶电影的步调。这已经不仅仅是音乐担当方面的一时差错,而是导演棚田的长期劣势所在了。
前述的这么许多,赏之者自是《百万元与苦虫女》的核心价值,然而若把那些不尽如人意的相对视作电影的败笔则未免有失公允——未能得以最优化的它们发乎于导演个人能力结构的尺短寸长,本就是避当击节遇应涵谅的潜在惊喜点,是导演的成长空间。单单由于它们,并不应致使《百万元与苦虫女》的水准跌落到“普通”层次。而这个不合理的情况却以事实之姿出现,究其根源,却是棚田导演兼任编剧时一个真正的败笔——漏洞频出的“地方都市篇”。其中尤为令人哭笑不得的设定是,中岛第一次开口向铃子借钱时就昭然若揭的意图到了铃子那里却被硬生生挤压为一个因为毫无觉察而产生的误会。会出现这种明显牵强的剧情,真不知棚田导演是过分低估了铃子还是观众。因着失败的设定,这部本有许多优秀特质的电影终究归于平庸而与来自《都民•铃子》的期望产生了更大的落差,成为了棚田导演,抑或她的期待者截至2008年7月9日的失意。
“其实这就是一部很没有野心的电影”——也许有的观者愿意对《百万元与苦虫女》保有这样一个可爱的解释。这种低调确实有着因为不可考证而存在的可能性。但先于这种可能性,电影背后却确凿地缺乏留有余地的足够轻松感作为支撑。为了释放心底里被放逐与找寻、逃避与直面浇灌的人情冷暖,以及在不断被环境吞噬的同时小心防止自己被溺毙的铃子的形象,导演棚田由纪因为她的年轻付出了代价。但这又有何不妥呢——如果她是一块璞玉,那么时间已经开始了雕琢她的过程。
4 ) 你唯一需要逃避的是逃避本身
正式提出离职,告别自己的第一份工作。当做对自己的奖励,翻出这部电影,断断续续看很多遍,看到自己的影子,想想毕业的时候也是这样打算的,打工,攒够钱就到下一个地方,生活一段时间,离开,周而复始。
没有人认识你,没有人对你的过往和未来感兴趣,来不及熟知你,来不及对你多加干涉,就能离开,虽然应该会很寂寞,很孤单,但应该也很自在吧。况且人和人的相遇注定要分离不是嘛?
那是背负了什么,才想要不被熟知辗转流浪呢?
玲子(苍井优饰演)背负的是所谓前科,所以想要逃离,逃离到海的那边待攒够钱,到山的那边,到城市里,辗转到没有人认识自己的地方,并且让人们来不及熟知你就离开。
无法原地不动的忍受,也无力奋起反抗,所以就逃离,并且伪装很坚强。
这样的逃离不是为了找寻自己,就是不想找寻自己,才这样一直一直流浪下去,不去想不去思考,单纯的辗转生活,也是在逃避。也许这部电影抓住大家的点就是那种乌托邦式的流浪生活,可是于我而言,是那种茫然不知下一步该何去何从,于是一直走一直走一直走·······
慢慢的走,慢慢的开始打开心扉,有一天你会遇见一个人一些事,看起来好像救命稻草,抓住了也感觉到了力量,但是这个世界没有救命稻草的。
自身的虚弱是无法借由外界的力量变得强大的。
也许电影的最后是误会,但是这个误会是注定的。
你要知道,你唯一需要逃避的就是逃避本身。
还要有足够的智慧知道什么是逃避,什么是自主的坚持。
最近也在看彭明辉的《生命是长期而持续的积累》,触动我的是那一句:很多时候我们把学业有成和事业上的成功当做生活的一切。因此我们把大学上小了,把人生过窄了,常常为了一些短暂的快感,放弃了持续而长久的愉悦和幸福(钻研自己的专业能力和自己的业余爱好);常常逞一时之快,争一时之勇,忘了生命是一个持续而积累的过程;也误把人生当什么马拉松,其实终点没有颁奖台,有的是一座座荒冢,岁月荏苒,墓志铭也都将斑驳不清。
可是,即便知道,但是也还是不免忘了初心,在世事里挣扎,推搡,不免艳羡,贪婪,受欲望鱼肉。《后会无期》里说,懂得那么多的人生道理也无法过好这一生。其实道理不是让你过好这一生,而是让你有足够的心理准备,无论如何你都过不好过不满意这一生的。它注定潦草没有轨迹可循,无论如何规划,如何悉心。
5 ) 百万元与苦虫女
百万元与苦虫女
四处打工让她存够一个又一个一百万,每存够一次便是出发前往下一个地方之时,存钱很容易........
100万円=5.5万元人民币吧(现在的价格),很容易啊!这是前往下一处的动力,也是留在这一处的原因了!
最后----------其实没有最后,打包行李,就是新的开始了!
还年轻啊!
6 ) 日式青春成长路
《百万元与苦虫女》,苍井优饰演了一个叫做佐藤铃子的二十一岁女孩,没有一技之长,也没有过人之处,其实到最后还不是很明白为什么电影里的少女叫做苦虫女,大概是因为那张不怎么爱笑但是清澈地让人过目不忘的脸。
两个小时的电影里她靠着打零工在日本的各地漂泊,赚满一百万就换一个地方,从沙滩边的海之居到山里种桃子的小山村,再到最后的那个花店,铃子就在这样的旅途或者说生活中寻找着青春,成长所需要被赋予的意义。
这段旅程的起因其实还是有点点匪夷所思的,那个不识抬举的男青年武把铃子捡回来的猫扔了,然后铃子就把他的行李扔了,然后据说里面有一百万,然后铃子就因为刑事案件蹲进了监狱…然后出狱后假装融洽的家庭关系也出现了裂痕,在家庭矛盾中感到很疲惫的铃子就踏上了自己的旅程,拎了一个小包,带上了对弟弟的承诺,还有对自己青春的迷茫。
电影从画面到台词都满溢着日式青春的味道,夏天仿佛已经成为了独属于日式青春的季节,导演们总是习惯让他们镜头下的人物在夏天发生这样那样的故事,《百万元与苦虫女》也不例外,铃子在海边做刨冰,在山里摘桃子,在花店里认识各种花花草草,然后单薄的身体穿着清凉的衣服看着都让人心疼,每每看到这样的镜头都想吐槽下这么漂亮的女孩子必然有很多男青年关注着,生活会如此不知意义地进行着么,也许换一个更平凡的女孩子没有苍井优这样光芒来演绎这样的故事会更好。
不过苍井优饰演的铃子气场这么强自然会吸引很多男青年,除却开始那个搭错经的武,后面出现的男孩子都或多或少对铃子有点觊觎之心,铃子心中的防线也一直拉的很高,于是阳光体贴的沙滩男孩,看着有点傻但其实很温柔的桃农青年都打酱油般地陪我们渡过了几十分钟,最后还是森山未来饰演的花店男青年技高一筹得到了铃子的青睐。其实恋爱心理在这部电影中应该不是重头戏,公路电影关乎更多的情愫是成长。不过作为一个男青年我还是挺想吐槽下的,中岛君你摆出一付正人君子道貌岸然的样子结果当天晚上就和铃子同床共枕你好意思么,你对得起观众么…其实第一个沙滩男孩也蛮被不少人青睐的,有点坏但是很阳光的一个男青年,自己的失望被海之居老板戳穿后还做些掩饰,不过第二个山里的桃农青年却被很多人忽略了,几乎没有人提起过他,我一直觉得这样的男青年其实也很不错,虽然不会说什么漂亮的话,做事也有点鲁莽,长的也一点都不帅,但人真的很好,举手投足之间都能看出他对铃子的那份关心于呵护,当然,铃子肯定都没怎么正眼看过他,唉,好人卡啊好人卡,就作为那包桃子的交换吧。
最后结尾部分如果是铃子和中岛的团圆结局这部电影的格调自然就低了很多了,既然是关于青春和成长的故事,感情故事必然不能圆满,中岛和铃子还是错过了,我并不认为那段交错的回眸是铃子的YY,因为他们本来就不搭…中岛君,你说你一个心理学的大学生用借女孩子钱的方法让她凑不满一百万不能离开自己这样的方法来把妹,你是钻牛角尖呢还是二呢…
铃子在旅途中一直因为自己的刑事案件而带着自卑感,觉得自己是有前科的人,不能融入大家的环境,所以不能和大家混熟,不能融入大家的生活,只能做一个过客,不知道是岛国那种特殊的文化造成的心理,总觉得在本朝如果你知道身边的谁是局子里出来的应该会害怕才对,哪里还敢看不起。
铃子的弟弟在电影中也有着不俗的演出,在流星之绊之后再次看到这个小男孩,总觉得前途无量,倔强的小男孩,在和姐姐彼此的鼓励和自我安慰中寻找面对生活的勇气,羁绊什么的,就是这样产生的。
可能还是性别的差异,对《百万元与苦虫女》的代入感并不是很强烈,看完后更久的时间还是在纠结中岛君的废柴举动留恋铃子瘦的让人心疼的脸蛋,我作为一个男青年表示还是更喜欢《蜂蜜与四叶草》里的竹本佑太多些,每每想到竹本君敲烂自己的毕业设计骑着自行车去寻找自我的那个片段就会燃烧起一股青春的悸动。
同样是寻找自己我的旅程,竹本佑太的旅行开始是为了寻找目标而出发,在路途上里他并没有找到自己想要的,但在这个行进的过程里,目的地已经不是最重要的了,在前进着,这样,也许就够了,青春就像风一样,在这段宝贵而又易逝的岁月里,方向比目标更为重要,前进,是我们面对青春最好的方式。
2010.09.12 郑州
7 ) 没有人能逃避,全世界最难以面对的自己
网上有很多关于旅行的小句子很火。比如:人的一生都应该经历两件事,一场说走就走的旅行,一次奋不顾身的爱情。比如:身体和灵魂,总有一个在路上。比如说,有些事,现在不做,一辈子都不会做了。很青春,很热血,很动心。
但相比热血的概念,我对旅行中真实的人更感兴趣。他享受旅行吗,还是在逃避生活本身?他会敞开怀抱吗,还是在压制内心的恐惧?一旦进入旅途,人就已经脱离了惯常的轨道,那样的自己,你还认识吗?
带着这样的问题去看一部非典型的公路片《百万元和苦虫女》,可能我们会更有体会。
女主角是大家熟悉的苍井优,那个永远的,瘦弱的,单纯的,些许迟钝和神经质的,倔强的,有点不自信的,普通的,漂亮女生。就像每个人心目中的自己。
玲子工作了还住在家里,觉得很压抑,于是想搬出来。好不容易与人合租,结果合租的人把她捡的小猫扔掉了,她一怒之下把人家的行李全给扔了。于是被判刑进了管教所。真是个木讷、倔强,还平凡得让人心疼的女孩。
有了“前科”,更不想在家里待下去了,于是下定决心,存够一百万(当然是日元)就搬家,去一个没有人认识自己的地方。旅程就这样开始,她去海边打工,去桃园摘桃子,去花店当店员,她说,今后的路要一个人走下去。她不跟人说话,对别人的善意邀请总是心怀戒备,一旦被人知道过去,就赶紧逃掉。
从来没有被人夸奖过的她,竟然被“海之家”的老板称赞,天生有做刨冰的才能;桃园的老奶奶更是说,她是为了摘桃子才出生的。她有些怯怯的欣喜,不过也没有因此而燃起斗志,赚够钱就还是走了。
每到一个新家,第一件事就是挂上自己亲手做的窗帘。累了一天回来,她伸开四肢趴在地板上,窗帘会随风飘起。经常,她会坐在窗边,看手上的存折,数着什么时候才能存够100万。只有这时候,她才放松地生活在自己的小世界里。
同事们找她喝酒,她不想去,却强颜欢笑不知怎么拒绝;桃园的乡亲们要找她做代言、上电视,她只知道拒绝、搪塞,却迟迟说不出理由;好不容易面对喜欢的男孩,说出自己的过去,第一反应竟然是羞愧得拔腿就跑,生怕会被对方讨厌。
玲子姑娘,为什么看到你,我会那么那么想起曾经的自己,我们是有多么地害怕被拒绝,被讨厌,以至于我们竟然要为此拒绝掉这整个世界?我们真的,一直都在逃避。
与其说旅行是为了要寻找自我,不如说,对玲子而言,旅行是因为不想寻找。赚够钱就离开,到没有人认识自己的地方去生活,就不会有牵绊,有负担。她甚至觉得,一旦被陌生人慢慢了解,就会被卷入麻烦中。在写给弟弟的信中,玲子说:“姐姐本以为自己是个很坚强的人,但是并不是这样,对家人也好,对恋人也好,我以为能够相处下去的秘诀就是,不能把最重要的话说出口,如果能再成熟点,适当地付之一笑的时候,就能没有麻烦地生活了。”
这是一种多么年轻的勇敢啊。看似无畏,其实充满恐惧,害怕被拒绝,被误解,却不知道怎么跟人相处,怎样被人了解。我们总以为放弃一切就可以重新开始,我们总是能做出很决绝的事情。可以其实,我们付出那么大的代价,只是因为不想面对一个不完美的自己,一个不懂得表达,没办法跟人相处的自己,一个不够相信自己的自己。
何止是玲子如此呢?喜欢玲子的中岛,不断问玲子借钱,就是为了让她存不够100万,却不懂得直接地告诉对方:“为了我,请不要走!”玲子的弟弟,明明被同学欺负,却不敢告诉老师,甚至因此在家里迁怒于姐姐。
也许当我们真正明白勇敢的含义,我们就真的长大了。在这之前,我们会一直在路上。
我不知道玲子最后是否明白了这一点,但她告诉弟弟:“姐姐之前逃避了不少人,下一次,在下一个城市,姐姐一定会脚踏实地地好好生活下去。”至少,这个不想寻找的旅途,已经慢慢变成了一趟寻找自己的旅途了。
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本文首发于“蜜思”微信公众号:imisslife
蜜思分享的是一种看待生活的新角度,我们称之为“小心思”。每日一篇,有时是一点人生感悟,有时是一些生活小技巧。生活不需要大道理和文艺腔,我们只想和你一起,感受最真实的自我,做出力所能及的改变。
很爱那最后一封信的内容
这种风格还是日本才能拍出来,台湾怎么都学不来阿。。。
男主角换个就完美了。。
不得不说 森太太丑了
真正的成长不是辗转各地,以为看尽了世间的风景历尽了世间的人事,而是最后肯接受了这样的自己,在一个地方扎下根来坚定的活下去。P.S.以为森山又演渣男,结果虐的我好难过QAQ
什么事情都捏在心里,害怕麻烦,自认坚强,低沉平静,这是一个平凡的铃子,虽然她有内心的纠结但也盖不住她时常在心中爆发出来的冲突性,这不是一个爱情故事,而是以个少女的成长历程,属于铃子自己今后的历史。整部电影温馨且温暖,虽然故事结局总让人感到遗憾,但重点是铃子已经下定决心不再逃避
配乐。存在的长久想法便是可以一往无前的走下去。记忆之所以要不断被翻新,因是生命自顾的端然是一块完整。时间将其切割成段落。一切好坏是庞复冗杂。在你将自我找寻之前必然要先经历将之前一切可能性抛尽的过程。男主角天桥那个抬头焦急的特写也是对你的记忆。
结局太可惜了,两个人在一起多好,可是这样的生活不就是这个样子。银幕上的苍井优是完美的。
彻底变成苍井优脑残粉。。。
内向的人啊~
想找一个没有人认识我的地方 存够钱 再换一个没有人认识的地方我常常这么想的可是 说到底 这不过是逃避吧
作為社交無能者,我期待這樣的生活。永遠一個人行走,不與任何人交談……只要沒有給別人添麻煩,就可以在人群中我行我素。隨著旅程的拓展,人生格局不斷擴大,以容納巨大的情感。
为了一只被丢弃的猫,被迫背井离乡,还徒增一笔负债,一边漂泊一边打工一边存钱,海边卖刨冰,乡下摘桃子,花鸟市场卖花,远隔一边的弟弟还饱受欺凌,啊,你太善良了啊,优酱,无处可居,无处可栖,举目无亲,哪里才是你的归属,但是这样的一边打工一边游走世界也蛮酷的,只不过你不要再这么善良了,这个社会不允许你葆有善良。看了不少优酱的电影,发现她那种不经意间的发呆和出神非常可爱,可能连她自己也不知道吧。
年轻人眼里没火气,可是不能成事的。
前面好,后面弱
向往的生活方式。看完电影我曾经认真的想过,如果我也能提起行囊像她一样走在路上,那我要去哪里呢。梦想就那么近,只要踏出去,一切都是那么的理所当然。可是我知道,我缺乏的是踏出去那第一步的勇气。人的一生中也只有年轻时才能那么毫不畏惧的走在路上。
赚满100万换一个地方这个主意不错么,里面的优酱好瘦啊!
这种逃避也太坚强了吧
画面好看,优酱好看,风景好看,甚至衣裳包包好看。但是情节做作,两个小时漫长得让我感觉十分煎熬。真的受够了这种沉闷小清新,不想跟那男的合租就拒绝,自己想安定就安定,想流浪就流浪,为什么要受别人影响,为什么对喜欢的人说一句“我想要你留下”都说不出口。实在是我年纪大了,不喜欢这种做作的别扭劲儿。
佐藤玲子(苍井优 饰)是个毫无一技之长的平凡女孩///////骗谁,长成这样哪里平凡了