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长篇影评
1 ) 你有没有爱过一个人
你有没有爱过一个人 浓烈 狂热 奋不顾身！明天如何我不清楚 但在当下我愿意付出一切！
曾几何时 这是我对爱情的解读 我向往这样的爱情 并把它付诸实践 然而理想会被现实打败。爱情不单单是两个个体的结合 更应该是两个家庭的融合。
年轻的时候很爱傲慢与偏见 家里有五个版本的这本书 数次搬家后 有些已经不知所踪 仅剩的两本一直是我的睡前读物 。在没有这部电影之前 我对作者简奥斯汀的印象也仅停留在她终身未婚这一点认知！所以当时看这部电影只是因为我非常喜欢安妮海瑟薇。到看过之后 真的让我非常惊喜！海瑟薇的颜值和演技从没让我失望过 就连男主也非常满意！（后来我看x战警的时候就一直觉得教授眼熟 后来才想起这不是詹姆斯么！）全剧120分钟 作为一部人物纪录片 时长稍显紧张 故事的结尾可以处理的再细腻一些 。
关于剧透我这里不想说太多 因为 我还是希望大家能自己去看一看这部电影！为之倾泪！保证您这两个小时不浪费！
这里就聊聊爱一个人这件事。
简奥斯汀终身未婚 这在200年前的英国社会并不常见 那时候的女孩没有财产继承权 她的财产只能通过她的丈夫获得！套用傲慢与偏见书中开头的一句话：“凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。这样的单身汉，每逢新搬到一个地方，四邻八舍虽然完全不了解他的性情如何，见解如何，可是，既然这样的一条真理早已在人们心目中根深蒂固，因此人们总是把他看作自己某一个女儿理所应得的一笔财产”，简与汤姆的爱情浓烈炙热 两颗心碰撞出火花的 甚至由于家庭的阻力 两人选择私奔这种！但最后简选择了放手 理智战胜了情感 婚姻并不是他们两个人的事 这里背负了太多的责任和义务！简后悔过么？我想不会的吧 因为在简的小说中 她已经给了有情人终成眷属的结局！我想那是她对这段美好爱情的答案吧！
你有没有爱过一个人 如果有 不论结局如何 都希望你勇敢 因为你 为爱活过！
2 ) 织体与符号
（片名就是一种复写，好像简在电影里又不在电影里，显露出导演阅读和再创作的痕迹。）我从汤姆的闯入说起。与之类似的，也许会联想到之前简在家里弹奏钢琴那段，毕竟针对周围环境也很唐突。但是，值得思考和注意的，从节奏和韵律上，简弹奏钢琴还是对简的一个舒展、一个显性的流露，而汤姆的闯入却构成一个傲慢、一个隐性的截断。我们的简，很显然对这个年轻人有着一见如故式的起码好感。可他太过让人失望和懊恼。先是在简朗读的时候打瞌睡，然后是傲慢地评价简的书写只不过是一种女人式的伤春感怀。在这一点上，汤姆的傲慢倒是有点一针见血，尽管不能说是一语中的。简维持在自身之内的女性气质和才华，被傲慢截断。如果说，单纯从汤姆闯入以及简烧掉自己的稿子这个场景里还不是很清晰这种截断，对于简“成为简”的意义，那么再看接下来的打板球和去河边这两个场景。打板球这段戏，简上来接汤姆的球，一来简出于对汤姆傲慢的回应，二来，通过参加这场运动，简被认为和男孩子一样，这是他哥哥说的话，汤姆问她是不是之前玩过，她哥哥回复汤姆说，简从小和男孩子一起玩大。随着导演的古典空间，在板球这场戏里发生了诸多转移，比如沃伦、卫斯理等等。这些转移在必要之时，被导演重新拎出来说事。然后趁着玩兴，就是跑着去河边。简和弗伊德伯爵夫人跟在哥哥和汤姆后面，直到看见哥哥和汤姆脱了精光，跳进河里，她们两个扫兴而回。这个场面相对于汤姆的闯入和傲慢，显得更为隐晦，但这恰恰就是我要说的影片里的第二次截断。
我们不妨来比较这两次截断。第一次截断，包括之后延续的在图书室里，简和汤姆的对话，简的女性意识被汤姆重新置入一种懵懂，只是这个懵懂不光意味着无知，更主要的，汤姆推荐《汤姆·琼斯》给简看，告诉她，对于写小说而言，开阔重要于女性性。而第二次截断，经历了一个波折，情感从欢快到低落的波折，女性性被一种无形的东西阻隔在河边，她们不得不返回。在后面的文字里，我们还会回溯这两次截断，而且我试图指出，第一次截断和后面段落里的私奔关联，而第二次截断和私奔途中的折返关联。
2、复读与迷失；
汤姆真正进入简的节奏——在流淌意义上的进入，而不是在相遇或者冲撞的意义上，尽管说相遇或者冲撞总是伴随始终，但我这里强调一种流淌般的交汇——，在于简开始呓语般阅读那本汤姆推荐给她的书。这个段落，导演让汤姆的阅读声此起彼伏着、呼应着出现在简的阅读里，构成一种节奏上的复读效果。随着复读所带来的交汇感触，一种女性因截断（第一次截断）而致的迷失被夸大了（从简涂鸦一段文字，包括剪裁，来宣泄对汤姆的不满开始，如她姐姐所说，她究竟要说什么呢？很显然，她自己也不是完全明白。）于是，织体（肢体）交错的情感，被傲慢、不满、偏见所引导的时候，情感也就随之不可开交。在第二次舞会上，简一出现，镜头就跟着她逐次推开，周围模糊一片，仿佛进入了一个嘈杂烦乱的迷宫，然后她碰到了卫斯理，和卫斯理一起跳舞，直到一个不经意的交错，汤姆重新在她面前，状态骤变。之前属于迷失的时空被汤姆占据，我们可以把这个认为是获得。这一场戏的精彩之处，就在于简和汤姆之间的织体（肢体）交错，相互耳语。舞曲结束之时，卫斯理才发觉他已经不在那个中心，不知觉的去了边缘，这让卫斯理和他姑妈相当不好受。
3、符号：信笺；
书写在影片中的反映，除了简写的两封信和小说之外，就是另外两封很有转折性的信笺，其中一封是沃伦写给大法官里，导致大法官大发雷霆，简对汤姆失落之余，不得不返回家中；另一封是寄给简的父亲的信笺，得知了死讯。不妨说，信笺充当了当时时代男性话语的最直接承载，因为不是所有的话，都可以正式的说出来。就像开头的时候，汤姆的舅舅和汤姆的对话，舅舅对汤姆说，法律的真正要义并不是维护公平，而是守护由身份地位所携带的财产，身份地位又需要汤姆必须做出价值来，才能继承舅舅的遗产。包括在后来，简问汤姆，难道法律不就是维护公正的么？汤姆说，不是。简就很惊讶。男性话语在一种似是而非中，纵横交织。这和简与汤姆谈论《汤姆·琼斯》这本书的意思是关联在一起的。简说，她觉得小说不仅要表现事实，还要表现事实背后的思考。但是如果事实只是一个空头标语，那么事实背后的思考，又怎么能彰显呢？同样重要的一个场景，是汤姆带简去看一位女作家。简问女作家，既做妻子又做作家，应该是可行的吧？女作家不以为然。简还是抱有希望。所以，后面汤姆在舅舅面前的临场犹豫，使得简遭受了第三次截断。这次截断，成为了第一次截断和第二次截断之间的桥梁。
4、截断种种；
假如说第一次截断，还属于一种爱情中的新大陆的话，那么第二次截断，无疑就是性格意识里的大西州了。包括在《汤姆·琼斯》这本书里开阔的全景式叙述和视野，也的确是简自认为缺乏的。在那个私奔的早上，一切都被这样的开阔的全景式视野所遮盖，因为阳光太好，周围太静。导演的镜头在此时也有意稍微晃动起来，不确定和爱的激动，携裹着一对年轻人去创作自己的未来。假如没有那封信，也许简仍旧心存疑虑和顾及，但是很难回头。但是那封信却给了简一个犹豫的机会。趁此之际，第三次截断游荡回来，它的奇妙之处，就在于居然和第二次截断联结起来。所以这里不再是单纯意义上的理智战胜情感或者现实打败理想，而是片名书写里的“成为简”。在第二次截断中，女性性被无形地驳回。而简一直思索的，是耦合于文学的自由，并不是现实自由。如果她失去了这个关联耦合，那么，现实的意义也就变得很难被预知、很难被获得，然而她偏偏又不能依赖什么，最终只能折返。当她回到家中，钟表的指针，还是影片开头的位置，似乎一切都没有发生，就像是在文学中的一个短暂的创作经验似的梦。那种“成为”意义上的简，也就是耦合于文学的简。但如果不经历这么些个截断，这种意义就很不明晰，也很难被确立。
3 ) 那曼妙的腔调
Pride & Prejudice，有着漂亮的海报和我喜欢的女主演。初看完，只觉得平平，觉得冲突不够激烈，人物不够饱满，甚至觉得，影片不够长，对导演喜剧化的处理也颇有微词。等到了看Becoming Jane时，我几乎就是想在看到一半时换片，原因嘛，也只能说是和P&P太像了，我有些后悔连续看两部一模一样的电影。出于对电影拍摄人员的尊重（好吧，我承认自己实在是太假了--！），最后我还是看完了，而结果是，不但对BJ好感倍增，还大大加深了我对P&P的认识。这也再次验证了：尊重一部电影，绝对不会有坏处。
影片临近结束，经历了一系列变故的Jane也真正开始了她的写作，面对着陈旧的窗棂，一行行娟秀的文字流淌在她笔下，旁白娓娓道来的是P&P的开头，那曼妙的英伦腔调——It is a truth universally acknowledged, that a single man in possession of a good fortune must be in want of a wife. However, little known the feelings or views of such a man may be on his first entering a neighborhood, this truth is so well fixed in the minds of the surrounding families, that he is considered as the rightful property of some one or other of their daughters.此句一出，昨天P&P的场面霎时映入眼帘，甚至比屏幕中的画面更加鲜活。很神奇的效果。这就是她的生活，和她的小说，她们如此的相似，不同的，真的只是一个happy ending而已。我猜想，P&P片子的诙谐也只是Jane在原著中的轻松自在，P&P片中的平淡也只是因为现实就是如此吧。
而影片结尾，多年后二人重逢的段落，更是让人唏嘘感慨。二人本是很害怕面对的吧，可当真正面对面，看着时光在心上人脸庞刻下的痕迹时，各自又是怀着怎样一种心情呢？那声对女儿略带责备的Jane字出口，在Miss Jane Austen心中又会激起多少涟漪？于是，才有了破例的朗诵，那曼妙的英伦腔调——
她开始认识到，他无论在个性方面和才能方面，都是百分之百最适合他的男人，纵使他的见解 他的脾气和自己不尽相同，却都叫她称心如意，这个结合对双方都有好处，她从容活泼，让男人心境柔和 作风优雅，他精明通达 阅历颇深，让女人也得到莫大的裨益，可惜这样的幸福婚姻已不可能实现，天下千千万万想要缔结真正幸福婚姻的恋人们，从此也错过了一个值得借鉴的榜样。
——语气平和得仿佛在叙述一件于己无关的事，可如若知情，不论当事人还是旁观者，又有谁能不为之动容？Jane心中的苦涩和遗憾和失落和不甘又岂是旁人能够体会的？
Jane缓缓合上书，在众人的掌声中抬眼朝Tom望去，眼中满是清澈。纵使往事历历上心头，她从容微笑。Tom的恍惚被掌声打断，注视着Jane加入鼓掌的行列。纵使回忆如潮涌，他含泪微笑。
影片的画面很美，两部都是，明亮的阳光和大片的翠绿，英格兰的乡下光景让人流连。两部影片都有在旭日下逆光拍摄男女主人公接吻的镜头，画面如出一辙，光芒耀眼，美轮美奂。
同样动人的还有声音，原声很赞，以钢琴为主的P&P给我的印象更深一些。片尾，Darcy从几乎快要漫出屏幕的晨雾中走向Elisabeth，叮咚回转的钢琴声如Darcy由远及近的身影般由弱渐强，那一幕真让人心潮澎湃，总算，经历了一连串“little trouble”之后，欢喜的“happy ending”。
当然更少不了那曼妙的英伦腔调，使得所有喜悦或悲伤平和或愤怒，所有炙热的表白或欲言又止，甚至是所有的傲慢无礼或愚昧无知，都显得那么优雅那么从容。Keira Knightley英式十足，迷人十足，很喜欢、很喜欢，并且偷偷的弱弱的以为，要是把安美女的大段独白分给凯美女来念，听起来该是多么惬意的呀。
PS：如果女同学喜欢英伦调调，去看看贝克汉姆的专访之类吧，绝对的视听享受！:)
4 ) 我们敌不过世俗
我敢肯定你必不曾看过这部电影，正如我敢肯定你不曾看过我所钟情的大部分书。我们是那么地不一样，我一开始就知道。你一眼扫过我手中捧的书已觉不对胃口，最多便是问一句书名；我亦无法融入你的世界，参与你的活动、你的忙碌。我们的共同话题是如此有限，有限得只剩下生活琐事、饥寒饱暖。
一开始，Jane和Lefroy亦是格格不入的。Lefroy听到Jane念出她的作品，只觉幼稚、冗长、无聊，甚至能够听到打瞌睡；Jane则看不惯Lefroy作为一个城里少爷的自负、夸夸其谈和滥情。但对文学的热爱、对生活的热忱以及每次相遇必会上演的针锋相对的争论，还是让他们相爱了。他们，毕竟拥有如此重要的共同点，不是吗？中国古代文化讲究“求同存异”，对爱情，尤以Jane和Lefroy的爱情为甚，也是同样适用的吧。
Lefroy曾带着Jane拜访一位住在伦敦的知名女作家。在那个年代的上流社会，小说被视为下等人的读物，小说的作者自然不会有太高的社会地位，特别是当这位作者已经嫁作人妇。当Jane看到这位女作家安静地坐在豪华的房子里，却不得不容忍丈夫在这房子里与别的女人通奸时，她惊奇地发现作家的生活与其笔下浪漫而充满冒险的故事多么不同，她后来只得无奈地将其归结为“外表看似平静，内心汹涌澎湃”。而当女作家得知Jane写爱情小说却未曾结婚时，她微微一哂：“还可以想象。”这只是Jane伦敦之行的一个小插曲，寓于其中的沉重意义却不容小觑。
住在象牙塔里的文人啊，难道总与现实相分离？
Jane和Lefroy曾两度因世俗放弃他们的爱情。一次是Lefroy向他所倚靠的舅舅——法官先生提出与Jane结婚的请求，却遭到严词拒绝。如失去法官先生的支持，Lefroy将一无所有，同时也是对长辈的违逆。于是Lefroy选择放弃，Jane伤心地回到乡下。很快，Lefroy订婚了，但无论如何按捺不住对美好爱情的追求，决定与Jane私奔。这一回，做恶人的是Jane，她在Lefroy的口袋中发现了一封家书，发现他的父母、弟妹全都依赖Lefroy每月薪金生活，一旦Lefroy失去了稳定的经济来源，他的一家老小将无以为生。临上火车前，Jane再也无法坦然地享受爱情而置Lefroy一家于不顾，两人就此分开了。
他们不是不爱，只是屡屡受世俗牵绊。
一开始我以为最后扮演恶人的会是我，既然我们于世俗所不容，最后总得有人站出来扮演这个角色。只是我没有料到做恶人的是你，还将时间提早那么多。我同样不知道你是出于什么心理来做红脸，是“扮演”还是“本色”？世俗舆论的力量那么大，大到你终于也没有像Lefroy那样回头，不，你很坚决。反正最后终要舍弃，我也许该感谢你让我保有世俗眼光中受害者的美好形象。
当多年后Jane终成为蜚声文坛的作家时，她与Lefroy相见了。Jane仍独身，而Lefroy已有十来岁的亭亭玉立的女儿——她也叫Jane，并深深为Jane的小说沉迷。Lefroy用这样的方式来纪念他与Jane的爱情，似乎算是有结局可考了。
我们呢？我好多次想象多年后与你相见，看见你老去的脸庞和身体。而你会选择什么样的方式来纪念我呢？或者仅仅是记得我？
这个一生写出6部爱情传世之作却终身未嫁的女人得到了越来越多女性的追捧，这些追随者自发成立了各种组织，总称“简迷”（janeite），这部电影应该可以被归入“简迷”对这位女作家的私人生活做的诸多白日梦中的一个。
这同样是我这个半个“简迷”的白日梦。
等到世俗已经不成阻碍，爱情却失去了激情，因为他们一早就敌不过世俗。
5 ) 人生是一道选择题，爱情也是
人生苦短，数十载的人生中能遇上一个自己爱的人，恰好那人也爱自己，是一件多么美妙的事情。可是世事哪有如此完美？
选择题出来了：
A、与自己爱的并且也爱自己的人私奔，受尽世间的唾骂，过着艰苦平实而卑微的生活；
B、与一个不爱的人结婚生子过着外人艳羡的有钱少奶奶的生活；
C、独自一人品尝着思念的味道写着美好结局的文字留芳百世？
爱情，只是两个人的事情。
婚姻，却是两个家族的联盟。
才知道原来这不仅是中国的专利，多年前的英国也如是。
“绝对不和不爱的人结婚，即使爱了也未必结婚。”
Jane亲身验证了这句话。这种勇气即使现代社会也没有几个女人能有的，在岁月流逝中，挂念着一个远方的爱人，只能用文字来证明自己的选择来证明自己对于那个人的爱，影片结尾Jane看似不经意的将自己并无戴戒指的右手展露给Tom，这是最让人心动的告白，看吧，我爱你，对你的爱让我终身未嫁，而你却带着一个成为了我书迷的女儿来见我，尽管她的名字也叫Jane，这是你对我的爱的回应？
如今剩女太多，那些被称为文艺女青年的大龄剩女依旧苦苦支撑着自己心中对爱情的理想，Jane的选择不是她们想要的，但是她的姿态是让她们称赞的，
每个人心中都有一个爱情理想，但是面对现实总得做一个选择。
题外话，倘若Tom和Jane重聚在现代社会，或许会是一出让人动容的婚外情剧本。
文字很乱，一直组织不好语言，只是将看片时的一些心情摘录下来。
其实，奥斯汀姐妹俩都是坚贞的爱情捍卫者。
无爱情，不婚姻。
（笑）
6 ) 简·奥斯汀为什么不结婚
对一个女人来说，最容易被诟病的就是不结婚了，无论身上有多少优点，最后都会落得一个庸俗的结论——“哪又如何呢，她又没嫁出去”。对于一个女性创作者来说，虽然让你关心上她的是作品，可是让你谈论的还是会滑向她的私生活，添油加醋之后变得更无比回荡，八卦好像真的似的。
可想而知，200年前没有结婚的简·奥斯汀面临的是更加艰难的处境，刺耳的声音像泡沫塑料之间的摩擦，让人浑身难受。简·奥斯汀200年诞辰纪念日，我跟BBC的记者一起在她故居外的草坪上做采访，路旁的古树是她当年亲手载的。相比较与巴斯的短暂住处和温彻斯特的临终之处，这里被奥斯汀称为她创作的“伟大的宝库”。
我们有红学，英国有简学。举行完仪式，有一些学者发言，其中讲到她生前为什么不结婚的时候，我看到我们团队的摄像大哥静默之中地掏出了薯片和瓜子，露出吃瓜群众的目不斜睛，口水都要滴在器材上了，我保证他对《傲慢与偏见》没有对这八卦更感兴趣。可我又好到哪里去呢，耳朵竖得的像天线。
简·奥斯汀的姐姐卡桑德拉·奥斯汀小姐，就曾恐惧我们这些吃瓜群众的窥探，也担忧学者们的无端揣测以及不怀好意的流言蜚语，她焚毁了大量妹妹生前的信件，可我们还是在落网之鱼身上找到一些蛛丝马迹，比伦敦警察纠察开膛手杰克还卖力。
发言的研究员读到简·奥斯汀给她最心爱的侄女范妮·奈特回信中的一段话：“Nothing can be compared to the misery of being bound without Love. If his deficiencies of manner strike you more than all his good qualities, give him up at once.”当时范妮·奈特正为自己的婚姻问题苦恼，向来睿智的姑母给出自己最直击的价值观——没有爱情的婚姻是危险的。
六本小说都是关于爱情，恋爱、调情、婚姻面面俱到，当时觉得，这个女作家一定感情经历很丰富吧，至少也是行过许多地方，见过不少人。不同于张爱玲，简·奥斯汀总给自己笔下的人物安排了一个美满的结局，她是不是一个对爱情持有乐观精神的人呢？这种揣测正暗合了人们对于女作家这种生物的猜想。像是她们必须要有丰富的生活经历，最好还得配上泛滥的爱情体验，阅人无数才能攒够写作的素材吧。
而简·奥斯汀的一生，简直是对这一刻板印象不动声色的回击。
简·奥斯汀毕生住在汉普郡乡间，所著的6本小说，都在描写她最熟悉的、体面人家的生活和交往，充斥着卷发、印花棉布和交际舞会。
简·奥斯汀生长的家庭，正是她小说中集中描述的那一类，在乡间不失体面，却也未及富贵。她的父亲，毕业于牛津大学，母亲有当时英国上流社会的背景，并在婚后常提及自己是因为爱情下嫁给简奥斯汀的父亲。虽然家庭背景体面，但由于父亲做牧师的工作薪水微薄，所以全家长期面对经济拮据的窘迫。
尽管如此，她和姐姐从小却不得不学习各种才艺，音乐、跳舞、绘画、针织，旨在培养出一种气质，以便增加未来在婚姻市场中的竞争力。
11岁，她在父亲的海量藏书中，获得了另一种安慰。同很多与她时代远隔的作家一样，文学成为简·奥斯汀不满现实的唯一救赎。
16岁时，简·奥斯汀亲眼目睹自己貌美的姨妈，为了金钱不得不远嫁印度，最后牺牲了后半生的快乐。她以此为雏形写了第一部小说，在小说中，她愤怒地反问，“难道为了金钱而结婚，最终失去快乐的人生，是值得的吗？”
然而，一己的愤怒，如何撼动如山的现实，那个时代的英国女性，经济来源只有两种，要么来自父亲，要么来自丈夫。婚姻制度更像一个复杂的经济决定，女性的财富与婚姻市场息息相关。女性的财富由父亲传给丈夫，丈夫控制着她们的财富直到她们去世。
大量女性为了金钱订婚，男性也会倾向娶一个能为自己家土地和生活方式提供资金的妻子。
关于这一切，简·奥斯汀写下：“没有钱，女性就没有自由。”200年前她就说出了至今都不过时的经典之语。
尽管在小说中，她创造出女性通过婚姻获得金钱，最后爱情金钱兼得的大团圆，但遍布暗讽的桥段，让我怀疑她是否真的相信或期待这样的人生。
简·奥斯汀一生唯一的爱情，在电影中已经演过，19岁时，她爱上一个爱尔兰年轻律师，却因为对方家庭嫌弃她不够有钱而失之交臂，从此两人再未相见。
这段爱情之后，简·奥斯汀一生未嫁。并非没有机会，而是她拒绝了所有建立长期关系的可能。1802年，21岁的简被朋友的兄弟哈里斯·比格-威瑟求婚，对于当时的女性结婚年龄来说，简算相对老的了，而比格-威瑟比她小六岁。她接受了求婚，第二天醒来就后悔了，又解除了婚约。
200年后，我坐在她故居前的草坪上，想着她当时何以有这样的透彻，或者叫坚持。我相信她忠于自己，绝不让自己成为婚姻市场上金钱的交换物。并且，在那样细致地观察过同时代女性的婚姻生活后，她对此也有了清醒的认知。
“婚姻生活是否能幸福，完全是个机会问题。一对爱人婚前脾气摸得非常透，或者脾气非常相同，这并不能保证他们倆就会幸福。他们总是弄到后来距离越来越远，彼此烦恼。你既然得和这个人过一辈子，你最好尽量少了解他的缺点。”
多少身在婚姻中的局中人，一生都难了悟这样的现实。或许是因为她一直是局外人而能看得更清，也可能她根本不再对当时的婚姻和爱情抱有玫瑰色的幻想。如她通过小说中的人物说出：“女人们往往会把爱情这种东西幻想地太不切合实际。”
一个女人的清醒，可以拯救自己的人生。一个女作家的清醒，可以唤醒许多沉溺于幻想中的人。
一百多年来，英国发生过几次在文学趣味上的革命。大部分作家都无法跳脱出这样的宿命，即因读者的趣味变化，而造成声望的上升或坠落。
很多人不理解，为什么一个写“爱情小说”的，作品竟能红过200年。弗吉尼亚伍尔夫就曾说过：“在所有伟大作家中，她的伟大之处是最最难以捕捉到的。”丘吉尔等一大票直男，嘲讽她小说里只有男女之间磨磨叽叽的日常琐事，没有悬疑或冒险，不担心法国大革命，也不关心拿破仑，茶杯中的文学，算不上伟大。要我说，也要看如何定义什么才是人间大事，她的小说里承载着历史背景、女性地位、婚姻法和习俗、财产制度、遗产法、生活方式、社交、变革……每一条信息可都是国家大事啊。
“简·奥斯汀敏锐地观察到了人们的荒唐愚蠢、自命不凡、装模作样和虚情假意，但她并不为此苦恼，反而觉得有趣，这实在令人钦佩……实际上，即使在她最具讽意的言词中，我也看不出任何恶意；她的幽默是真正的幽默，是以精细的观察和坦率的心态为基础的。”
简·奥斯汀所写的，从没超出过自己熟悉的生活范围。她在给亲戚的信中提及，她所能做的，只是“写乡野的几户人家”，“在两英寸宽的象牙上，用一支细细的画笔轻描慢绘。”
当时的英国摄政王非常痴迷简·奥斯汀的小说，但摄政王藏书室的负责人却建议奥斯汀写题材大一些的作品。
简·奥斯汀在回信中说：“我不写传奇。我必须保持自己的风格，继续走自己的路，虽然在这条路上我可能永不会再获成功。我却相信在别的路上我将彻底失败。”
正如古代的希腊人在德尔菲神庙上，铭刻下他们认为人一生最重要的问题——认识自我。认清自我，忠于自我，才是简奥斯汀一生坚守与追求的真理，无论面对人生还是写作，还是成为文学作品中最勇敢的爱情和婚姻的探索者。
在我们的文化里，诞生了许多诸如“搭伙儿过日子”这样的短语，可见生活对于老百姓来说，稀里糊涂的也能过。往往越是清醒的人，越是跟简单易行的世俗背道而驰。不过，拥有老公、孩子、热炕头的生活未见得就比独身幸福，孑然一身也不意味着就悲惨，选择每一种生活都有其的未知和风险。爱打探女作家隐私的我们，最终没得到多少消遣，打破沙锅难免发现了世间残酷的真相：爱情里的浪漫总是转瞬即逝的，幸福的婚姻全靠运气。
她终其一生都没有再爱过别人了， 只因为在那一天，舞会后，在玫瑰花园里，夜空下。 他对她说过 I am yours.
舞会时一个转身，Tom忽然出现在Jane面前这个绝妙的镜头，Slay me!!!这是我的第一个泪点而我是被一美帅哭的！结局时Tom听完Jane的朗诵，停顿片刻后的鼓掌，两人不可言表的对望，深爱彼此却不能在一起真的是这个世界上最悲伤最遗憾最残忍的事情了！Slay me!!!!
最初他說'Jane ,I"m yours , I"m yours,heart and soul. ,結果他說很荣幸见到您，Austen小姐.這是我女兒.她他仍然相愛卻不成眷屬.轉眼20年.她終身未嫁.而他早已功成名就妻兒圓滿,,,你一如我最初見到得少年 雖大家都以雙鬢斑白垂垂已老
舞会的时候Tom的出现是我最喜欢的地方
他只用一个单词就表达了他一生的感情 Jane
真的没有比被现实摧毁的爱情更悲哀的东西了，因为没有败给特别宏大的东西，所以显得特别无能为力。
树林里的那个吻啊。。。鸡冻~
先看《傲慢与偏见》再看《成为简·奥斯汀》是种大憾，“Jane”。如果先看《成为简·奥斯汀》再看《傲慢与偏见》会不会却是种孩童糊腻子般粗糙的弥补缺憾。希望你的岁月里长久地不要记起我，希望你不要忘记我，希望踩下的每一处森林的泥泞都记起我，希望你读小说时不要想起我。希望，什么呢。他的女儿，“Jane”。他的故事，“Jane”。“Jane”，嗯。
她拒绝和爱人私奔时说：当我们的生活被罪恶和悔恨淹没，我就会忘了我曾经爱过。
Tom出现在舞会上和Jane相似一笑时感觉爱情真好。片子的结尾，Tom把那个我怎么看都以为是Lucy的那个女儿取名为Jane时，我宁愿没有伟大的女作家，也宁愿他们在一起。最后，他抬起戴着戒指的手鼓掌时，而她合上书时那只干净的右手时，我差点眼泪要掉下来了。
感动的爱情呀。他为什么那么美……
有时候感情像羞涩的花，需要时间才能开放。贫穷比什么都能摧毁人的精神。
是在看完赎罪后才看的这部片,因为有同一个男主角,笑.漫步湿润丛林的镜头一共出现了两次,很美很优雅.
没有大的波澜，但是我看哭了~~T-T我觉得多半都是因为男主角太帅。。。
十几岁初看成为简奥斯汀，不屑于残喘在世俗枷锁下的乡绅爱情。凌晨重看，一遍遍回放舞会上汤姆一个错身突然出现在简面前的场景：他挺直的身体透着自制，亮蓝色的大眼睛却写满调皮、得意、愉悦、期冀和爱。故事的尾声，简在惶惶然的混乱里，透过摇晃的马车那窄小的后窗，匆匆向爱人投去无望的最后一瞥
正如李碧华评张爱玲所说：她善写月亮，却并不圆满。
记得那句歌吗，“离开你六十年，但愿能认得出你的子女”
一切都在结局。ps.James McAvoy太迷人了。
爱太难了。而且往往和生活之间，只能拥有其一。选择理智的结局其实也好，他们在书中永远幸福地生活在一起，而在现实中，亦可在最终沧桑历尽的平静对视里，沉默一笑抵千言。
她开始认识到，他无论在个性方面和才能方面，都是百分之百最适合他的男人，纵使他的见解 他的脾气和自己不尽相同，却都叫她称心如意，这个结合对双方都有好处，她从容活泼，让男人心境柔和 作风优雅，他精明通达 阅历颇深，让女人也得到莫大的裨益，可惜这样的幸福婚姻已不可能实现。