泳池

片头是阴雨的天气，电车里的女作家被读者认了出来，却不愿意承认自己的身份。到出版社之后，感觉受到怠慢的女作家sara又被编辑不耐烦得应付。很明显，这个出版社的起家是靠着sara的侦探小说，而sara已经厌倦了写畅销书，这么多年，也许只是因为跟男编辑的情愫，维持着她继续写畅销书的决心。但如今，男编辑有了自己的家庭和女儿，sara却只有年事已高的老母。

整个泳池事件只是sara的臆想，从她坐在自家窗前开始。julie是sara的幻想，是她内心向往的少女生活，自由自在放荡不羁。从sara的衣着和说话方式，可以看出她是相当保守的女性，被困在世俗生活和无望的情欲之中。而julie是她的反面，无所顾忌，从不留恋。

影片的前半部，sara和julie水火不容，也许正是sara内心两种性格的矛盾。而后半段当她知道julie杀了frank，非但没有震惊，反而冷静地帮助julie掩埋了尸体，可见julie的一面已经战胜了sara的一面。而frank象征的是男性对sara的控制和压榨，sara内心渴望摆脱自己对男人的渴求但做不到，最后julie帮她完成了。

julie是sara的幻想混合回忆。片中多个sara和julie躺在泳池边的镜头，julie的影子倒映在水中，让人想起古希腊神话echo的故事，而julie就是sara的echo。

最后导演点明了一切只是sara的想象，但sara把书送给了真正的julia，男编辑的女儿。这也许是某种提醒或者警告，放弃对婚姻，家庭或男人的幻想，女性的价值不需要别人来定义。

刷微博偶然刷到的无尿点悬疑片清单，被海报吸引，碧蓝泳池边身材曼妙的女郎。看下来清淡优雅，波澜不惊，却又光怪陆离，气氛绝佳。属于非常特别的那一款，配乐大赞。

电影叫Swimming Pool，中文名译的有些逊色，泳池谋杀案，但谋杀案本身并不是电影想要表达的。我认为泳池恰恰是女主内心欲望的暗涌与投射。

故事讲述了畅销悬疑小说作家Sarah和完全性格对立的女孩Julie之间的一系列碰撞...

女主Sarah性格保守、孤僻古怪，50多岁仍和年老的父亲住在一起。她喜欢衣橱里的大红色裙子，却一直穿灰色的衣裤；她多次拒绝喝酒，却半夜偷喝Julie的酒；她坚持每天正餐只吃酸奶，却半夜偷吃Julie的鹅肝；她对Julie每夜带不同的男人回来充满了不屑，却又在暗处偷窥... 这是一个极其压抑自我的女人。

而Julie的到来唤醒了她的内心。就像游泳池之前一直被遮盖，Julie到来以后掀掉了这块遮羞布，露出蓝盈盈的池水。Julie热情奔放、放荡不羁，大部分时候都是一副18禁的样子，她和Sarah互相看不顺眼。自从Sarah想以Julie为题材写小说开始，两人的关系渐入佳境，到后来Julie杀了人，Sarah帮她埋尸、替她掩护，两位女性达成了统一战线，Sarah内心的女性意识彻底觉醒，她穿上了那件红色的裙子，放开了自己的情欲，不再为了迎合读者的喜好写商业小说，并和自己纠结的情愫John说再见。

出版商John是男权的代表。他私生活糟糕，对女儿Julie缺少关怀，对Julie的母亲缺少关心，和Sarah关系暧昧。这里面所有的女性都被他所消费、被他伤害。Julie作为一个身心都独立的女权代表，她每天消费着不同的男性，她告诉Sarah：她唯一疯狂爱过的初恋，因为只有2分钟被她甩掉。在她眼里，男人是用来满足自己的。所以服务生小哥拒绝她的求欢以后，她杀了他。在她告诉Sarah ”I killed him for you, for your book” 以后，Sarah的女性意识也彻底觉醒，两人惺惺相惜，变成了共犯。

有人认为从去法国开始，就全是Sarah的想象。我更认同虚实杂糅的说法。去法国是真的，女儿Julie也是真的，但是她们之间发生的一些事情却是幻想，比如谋杀，比如一场场情欲戏，比如服务生小哥因为Sarah拒绝了Julie... 那更像是Sarah内心的投射、Sarah的意淫，Julie是她想要成为的样子。而那场谋杀，具有里程碑式的意义。

最后Sarah在Julie的房间释放了压抑的情欲。她完成了新的小说《Swimming Pool》，融合了Julie妈妈的爱情小说，被另一家出版社出版。她不再顺从John的喜好，把新书扔在了他面前，无比轻松愉快。Sarah重生了！

比起悬疑，我更愿意承认它是一部饱含女性色彩的文艺片。

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我认为这部影片的关键是作家在创作时对自我的剖析、嘲笑、审视与释放。

Sarah

看大多数影评都在谈论影片的哪部分是真实发生的，哪部分是作家小说中的情节。

个人觉得这并不是解读影片的关键，因为虚实结合正是导演的留白，透过创造的5个Julie作家完成了自我意识的释放，而导演也通过重重镜像（很多镜子的运用、偷窥时的玻璃窗等隐喻）展现出人性的各个侧面。 一个Julie: 美貌、放荡、不羁。这是出版商的私生女。母亲死于意外，留下的书对出版商不利，不予出版。

Julie

这个Julie是Sarah青春时期的映射:就像她在问Sarah是不是处女时，Sarah说， 自己年轻时也混L ondon。并且50几岁的她酗酒却克制，和父亲一起生活。还对Sarah说，母亲知道她鬼混肯定会很伤心。由此推断，母亲或许曾撞到她和男人鬼混，在母亲去世后，她持有某种负罪感。(十字架、买可乐等线索也与之呼应) 在这个Julie身上Sarah必 然看到了青春时的自己，她本能对Julie产生嫉妒。由于创作需要进行的自我挖掘，Sarah精准拿捏了自己的情绪，从而创造了第二个Julie。 两个Julie:这是Sarah笔下的Julie。虽然我并不是绝对正义的拥护者，但我依然觉得本片的现实中没有人被杀掉。

上文说到Sarah嫉妒Julie,于是她在自己创作的故事中把Julie描绘成一个杀人者:与她交往的男性都老、臃肿、丑陋，由于帅气的服务员不喜欢她，而喜欢自己，Julie悲愤交加把他杀掉了。 正如我看到讨论区说的，大家也都普遍觉得Julie的这个杀人理由太偏激，（后文还提供了另一个解释）但如果她是精神病患者，就合理很多。于是Sarah在故事中可能将Julie描写成一个情绪失控的失足少女。而现实中的Julie也许真的是与年轻的Sarah经历相似，两人在法国乡下展开的忘年交。(推测欧容是喜欢忘年交的：例如《登堂入室》中老师和学生，学生和老师的妻子；《花容月貌》中老人，老人的妻子与花季少女)

三个Julie:这就是Sarah自己，年轻的自己就像Julie，却没有越活越通透，而是越来越活在过去的阴影与禁锢中。 现实中L ondon的Sarah大概就是高傲、冷漠一些，但不至于令人厌恶。但初至法国的Sarah,真的像“老巫婆”。比较好理解，有许多作家会在作品中映射自己，进行一些自嘲啊，自我反省... 所以影片中部分Sarah的性格大概是虚构、故事的内容。

四个Julie:故事中的Sarah:冷漠、自私、禁欲。 五个Julie:就是出版商在L ondon的女儿Julia 带着牙套的女孩一幅温室中长大的样子。明显没有法国Julie性格的野性，并且戴牙套也可以体现:她是被禁锢的，可能有着另种成长的痛苦。

Julia

Sarah原本的写作结构应该是:凶杀发生一警长探案一案子 解决。 塑造了一个“名侦探柯南”一般的明星侦探形象，也从而成了出版商的摇钱树。 但现实中，很多案件、心情都是悬而未决的、无解的。曾经的Sarah写作都是为了他人，为了读者，那个她是极度压抑的(这也是她在地铁上拒绝承认自己的原因)，但在小说内容中，她对自己进行了深度的剖析(直视欲望、嫉妒)，与过去的自己进行了深度对话(在私生女Julie身 上看到了过去的自己) 、甚至体验了作为凶手（为爱的人犯罪藏尸、用性感来隐瞒罪行）的快感… 她真正超脱了，为了自己，没有塑造出英雄的人物，但释放了真实的自我。

除此之外，影片还包含了对男性角色的审视。例如作为“性爱大师”的出版商，猥琐的老园丁…所以，斗胆推断，Julie与Sarah母亲的死都与男性有关。两人在法国之行中交换故事，互通情感。Julie的母亲可能是受到了一位身份是服务员的人的猥亵。在Sarah的故事中，为Julie的母亲报仇，作为作者的她也从中体会到创作的快感，这个可能性也是有的。

这么讲，在后面出版商对旅行不闻不问，杀人案不了了之都有了结局。因为杀人，才是侦探小说的关键线索，是事实以外的部分。

更愿意将此片视作针对母女关系的复杂命题，而非以虚实结合作为噱头的悬疑小品。片名不太好，但是算了，毕竟这里是中国。中国观众（包括我）更喜欢登堂入室那样内容百转千回，叙述简明扼要的作品，而非反过来。

Julie其人有两种可能，一是确实存在，为John女儿式的“纯元皇后”，二是纯粹为Sarah的想象产物。本人更倾向后者。

在宁静的乡间别墅里，Sarah的反思逐渐从创作转向自身，最后又归于创作，完成了“真正的”作品——这是我理解中的故事概览。真实的Julia之所以变为Julie，即Sarah虚构的投射客体，其重要缘由在于她“完全陌生”，充满百分百的解读空间，这或许是不善交际的Sarah在过往生活中未曾遇到的。在别墅的一隅，Sarah念及这个陌生的女儿形象，思绪一路狂奔，最终奔向对自身的重构。

John的履历并不为Sarah清晰所知。（事实上，对优秀的创作者而言，任何确凿无疑的故事都是欠缺吸引力的，就连传记作家也不能幸免，非得挖掘一些“秘事”不可。在外人看来那可能是敬业的表现，但与己而言，或许只是本我促使下对故事本身的独占尝试。）John、Julia空白一片，只剩两个人名。Sarah的书写历程近似于普罗大众在同人文里自我代入，对不需要的他者通通架空，见招拆招。Sarah不需要的是真实的John和Julia，她需要的是这段关系，以及这两个形象（经过弱化）。在此基础上，她大刀阔斧，投身于“对事不对人”的探索之中。

影片里的Julie有如下特征：性早熟、无法坦诚面对母亲的离世（伪装不在意实则思念）、与父亲不睦、迷茫无措、看似将男人视作玩物，实则自尊感低。这些通通可视作Sarah年轻时的性格特质。最终Sarah和Julie挥手告别，即是在和这些特质告别。此前的告别不涉和解，因而算不上告别，只是失去联络。

Sarah的母亲大概率是在车祸中丧生，带给Sarah一种异化的分离焦虑，甚至到了“为什么出事的不是我”的地步中。父亲则很固执，合理推断，在母亲生前夫妻关系并不算融洽。Julie提到过“父亲是情场大王”，亦可作此解。

创作是母亲的遗产，敏锐也是。在一切矛盾都不可避免之时，唯有正视母亲的形象，也正视从前那个少女的自己，才能逃生。获得Sarah认同感的创作必然是这样的创作，此前的杜威系列更像是逃避，或为五斗米折腰。这或许也是很多悬疑作家共享的隐痛。

之所以觉得本片有意思，是因为其属于探讨母女关系，却并未把母亲设置为“自身也该去和自己的母亲寻求和解”的角色。那种东西看太多了，甚至可以说已成一种潮流。撰写冗长的故事，只是为了抒发从孩提时期便继承而来的在面对母亲时的怨愤与怯懦——这样的作者电影已不新鲜。往往是一个这样的作者启迪十个预备役作者，呈病毒式传播，阡陌交通，鸡犬相闻。和商业片里存在病态妈妈们的原因不同，文艺片以独特的内在逻辑构建出了无数病态妈妈，两个并行的领域合并出二十一世纪的母系社会。此类现象在中国市场尤甚。

我们当然需要反思，但不需要嚼烂了的反思。任何反思的形成必然或多或少源自他人的启迪，这无可厚非，只不过需要拿捏分寸，不然会很空洞，也很粗鲁。Sarah不是健全的人，但她无疑是以很健全的角度里完成了这一“从汲取到输出”的过程。唯一不太能想通的地方在于丑陋和英俊两个男性角色的设置上。为何要在想象中与前者交合而将后者杀死呢？或许实际上与前者的交合并非想象产物，其动因还不甚清晰。

本文题目为Pool Girl，是很无聊的谐音梗，反正法国人本来也念不明白那俩单词。信达雅的中文译法，或应作“池中之物”。片名同理。