导演万岁！

只看过座头市，就来看导演万岁，事实证明是不可以的。
看得我一头雾水。如果不是有学日语这个动力支持，我是无法看下去的。
这老家伙拿刀的样子真的是帅得可以啊。
这片得留着。

       北野武是谁？说到日本影视品，除了小的时候曾追过一段时间的日本动漫，和长大后看过几部有口皆碑的日本动画片，这部《导演万岁》就是我所看的的第一部日本真人电影了。而对这第一部的观感，我就只想在看完之后说一句：什么鬼？！

       我把电影分为两层故事：

       第一层：坏了脑子的导演
       第二层：一部一部的故事

       电影从一个荒诞的镜头开始，这是第一层故事，一个朴素的人形玩偶躺在核磁共振机上，被大大的机器扫描来扫描去，医生仔细的看着观察屏，试图寻找病因。朴素的玩偶从仪器上下来，来到医生面前。医生试图和玩偶交流病情，朴素的玩偶不发一言，医生用控制着愤怒的声音和他说，“让他自己来见我”。这是我所理解的第一层故事，北野武本人的精神自语。

       然后似乎是转到了北野武他对本人多年来做拍摄电影的简单回顾，也是第二层故事的开始，以吐槽为主，讲故事为附：
先是他早年间拍摄黑帮电影，内容就是狰狞的嘴脸、毫无人情味的扣动扳机、不堪一枪的人命，然后，导演说，这个类型太无聊，我不要拍了。
       接下来是小人物的爱情故事，帮大叔找记忆的少女、等待公主的司机、爱上服装销售员的骗子，然后，导演说，这个太无聊，我不要拍了。
       接着无敌的忍者登场，可是无敌的忍者为什么会身陷困境呢？导演说服不了自己，所以，他不要拍了。
那么恐怖片呢，似乎除了恶心的妆容和不合逻辑的剧情也就不剩什么了，导演说，这太空洞，我不要拍了。
       既然鬼神结束不了人类，那通过外力来灭世吧。一颗小慧星向地球袭来，不了了之。
       导演说自己对50年代的日本历史再熟悉不过。于是主人公变成了即将退休的工薪族，无趣的退休生活、无趣的家庭生活，这样无趣的故事要谁来看，导演说，我不要拍了。
于是镜头又来到那时的乡间，对准了小人物的小生活，为贫穷而苦的家庭、丈夫对妻子的家暴、从娃娃开始穷人们歧视更穷的人，导演说，这太阴暗，我不要拍了。
       导演每吐槽一部片子，情节就迅速转移到下一部，但他似乎渐渐不仅仅是吐槽了，开始试图认真来讲故事。这个故事尤其长，我不禁感觉就是这长度本身也是荒诞的一部分。和前面几部不同的是，导演在这里面扮演的是一个渴望婚姻的仆人，在真人和玩偶之间切换，用他后来丈母娘的话说，“他一遇到事就变成玩偶，真是懦夫！”在听主人糟糕的演讲时，他变成玩偶；在去向对手要债时，他变成玩偶；在遭遇尴尬时，他变成玩偶。这样一个不敢面对生活不幸的懦弱的人，最后却用执着的精神感动了因为看到他贫穷境遇而落跑的新娘，这让我既感叹故事的非理性又感激导演对小人物关怀的这份浪漫。

       然而这个时候，那颗不了了之的慧星终于来了。慧星落地，毁灭一切。

       电影由一个更加搞怪的情节结尾，回到第一层故事，玩偶变成北野武本人，倾向医生问他“医生我究竟得了什么病？”，医生平静地回答他，“你的脑子坏掉了”。

       对此，我只想简单总结下，生活本身是非理性且虚无的，电影又夸张了他，可偏偏这就是我们所处的环境，导演令我们睁开了眼。如果这是他们所以为的自己的使命，那么无疑，北野武很好的完成了它。

这不是什么恶搞片，原来看过《性爱狂想曲》，发现是同一类型的，不过其中的冷笑话不如《性》的冷，也不是什么自嘲，北野武自己都觉得无聊了。
我又想起《性》中主角买车的那一段，冷笑话中的极品。

不苟言笑的北野武、荒诞不羁的剧情、神经质似的演员，构成了这部极其怪异另类的电影。北野武在片中把自己大卸八块，完全解构了一下，自嘲自娱自乐，不仅拿几部得意之作开刷，而且还恶搞了小津安二郎、骇客帝国、齐达内顶人等诸多经典桥段。

在最后北野武得出结论，他的脑子坏掉了。

我居然听着日文原因，看着英文字幕把这部电影看完了
应该说，这是一部相当诡异有趣的电影
根本就没打算催你泪下，发你深省
要说故事，就是北野武开始自己跟自己玩了
暴力血腥电影拍不下去了
家庭温暖电影在小津安二的时候也已经风华绝代不可超越了，似乎你要是真超越了别人也不会拿正眼看你，全都满口经验指摘你，识相的至少要打着祭奠的招牌先从效仿做起，也免了贻人口实

从名字就能看懂《导演万岁》，这根本就不是一部本着观众出发的电影，没打算商业，没打算好看，导演万岁，不是观众万岁
其实艺术行业就应该建立这样一种理念，如果你搞得是娱乐，那就应该属于第三产业，顾客至上，如果你搞得是艺术，那就是艺术至上，好看与否本就不应该在考虑范围之内

北野武在这部影片中起用了日本顶尖实力派男星江守彻、日本第一美女——松坂庆子、《花火》中出演北野武妻子的岸本加世子、《菊次郎的夏》吉行和子、曾参与早期港日合拍电影《香港之星》等的宝田明以及藤田弓子等实力派演员，还有内田有纪、木村佳乃，最后，还有我们中国青少年朋友最熟悉的《头文字D》里的铃木杏

如此耀眼的阵容，拍了一部如此标榜个人特色的影片，就算不是上上之做，也算是个人总结了，从小津安二的怀旧风，到北野武长大的昭和30年代，再到日式血淋淋的长发恐怖经典，还有《座头市》里的武打，貌似库布里克的科幻原子未来还有着点点日式洛丽塔纯爱风格，北野武把这些不同元素，很自然的穿在了一起，反映了很多了日本，很多了时代，很多种电影风格，很多条心路历程，所有的片断分开来看支离破碎，但是在这其中，夹杂上北野武式的搞笑，还有那只北野武玩偶……何其完整的一部片子

你说这是一部闹剧吗？好像不是，但很多地方很是恶搞
那这是一部深刻的片子吗？好像也不是，但是医生的诊断可以适用于很多很多的人，甚至是我们这个社会
what happened to my brain?
Broken

如果你认为它是美的，千万别想着去阐释他！

我们只是全民脑子坏了
不只北野武一个


这令我想起了新概念四上的一段文章，这段文章时常会出现在我的脑海中，让我觉得生命是如此美丽，虽然他出现在一部英语书上，却依然不是他的魅力

But, if this world is not merely a bad joke, life is a vulgar flare amid the cool radiance of the stars, and existance an empty laugh braying across the mysteries; if these intimations of a something behind and beyond are not evil humour born of indigestion, or whimsies sent by the devil to mock and madden us, if, in a word, beauty means something, yet we must not seek to interpret the meaning.
If we glimpse the utterable, it is unwide to try to utter it, nor should we seek to invest with significant that which we cannot grasp. Beauty in terms of our human meaning is meaningless.

用一下何其薪的解释，让我感觉翻得比写得还好：
如果这个世界不只是一个拙劣的恶作剧，如果人生不只是群星寒光中平凡的一闪，如果存在不只是对神秘事物的一阵空虚的笑声，如果某种玄妙事物的暗示不是消化不良引起的邪恶情绪，也不是魔鬼为了捉弄我们，使我们发狂而送给我们的邪恶，一句话，如果美有某种意义的话，我们千万不要去阐明它的意义。如果我瞥见了只可意会不可言传的事物，企图把它说出来，那是不明智的；对于我们不理解的事物，我们也不应该去赋予它某种意义。用对我们人类有意义的词语来解释美是没有意义的。


所以说，这部电影什么意思，
别解释

           日本的东西，总总共共就喜欢那么几个，却是非常喜欢：索尼，宫崎骏，久石让，北野武。向来觉得日本电影沉闷，阴郁，变态。少有的温情片也是看得想打瞌睡。北野武是个异类，在他的电影里，看不到传统日本电影的技巧和形式，也没有以往的“罗罗嗦嗦。”有人说他崇尚暴力美学，其实只要和吴宇森和昆丁的电影比较一下，就知道用“暴力美学”来形容北野武的电影是不贴切的，他电影里体现更多的是“瞬间暴力，永恒宁静。”手法简洁，宁静中突然爆发出一股力量。这股力量，在黑帮片里是暴力，在喜剧片里则是黑色幽默。北野武决定不再拍黑帮片，６０岁的时候遇到了创作瓶颈期，于是有了这部《导演万岁》——自嘲和对现实的调侃。
           影片讲述的是他自己决定不再拍暴力片，却又不知道拍什么电影好，试了很多类型：尝试，推翻，反思，再尝试，再推翻，再反思。到最后一共拍了１３部。其间恶搞了费里尼，张艺谋，沃卓斯基等，借这１３部不同类型的电影，调侃了日本乃至全世界流行的类型片，也是对自己“江郎才尽”的一种调侃和自嘲。影片中，北野武走到哪里都带着一个做成自己样子的木偶，每部电影失败，木偶就“自杀”一次，或是每次被打，就变成木偶挨打。看起来有些无厘头。但瓶颈期拍这样一部无厘头的电影，只怕北野武要有木偶那样经得起摔打的身躯才行。这部电影，是拍给北野迷们看的，更多的是拍给北野武自己看的。后半部分，《菊次郎的夏天》里的一个角色再次出现，对着北野武说：“北野武，《菊次郎的夏天》过去已经8年了。”北野武低着头，脸上似乎带着无奈的笑，此时突然觉得鼻子有些酸，《菊次郎的夏天》是北野武比较成功的电影，也是我最喜欢的日本电影。也许此刻的北野武只是需要一点理解。影片最后，北野武去医院检查脑部，问医生：“我的脑子怎么了？”医生回答：“坏掉了！”前面的所有情节得出了这样一个结论——年纪大了，才思枯竭，脑子坏掉了。
           你无法去评价这部电影是好还是坏，就像无法叙述它的具体情节一样。也无法去评价北野武，因为人家北老已经不惜放下脸面主动出来反省，自嘲，你还能对他说些什么。不过无论如何，这部电影的形式是电影史上独一无二的。
           不在沉默中爆发就在沉默中灭亡，不知道在北老这一翻赤裸裸的反省之后，是沉默下去，还是爆发出另一股惊人的力量。

（故事的最后一幕）

【北野武】医生，我的大脑怎么了？

【医生】坏了。

（剧终）

（以下才是我说的）

北野武的确是个鬼才。他是这样一种鬼才：不仅是一个很鬼的导演，也同样是一个很鬼的演员。他那看似面无表情的脸上，却每每能够浮现出天马行空的奇妙故事，很屌很男人。

在观赏这部2007年的新作《导演万岁》之前，我其实已经看过2005年的《双面北野武》——《双面北野武》告诉我，原来一个鬼才导演的自嘲是可以这样乱来的——而《导演万岁》则告诉我，一个鬼才导演的自嘲其实还可以更加乱来。

《导演万岁》杂糅了各种类型片的元素，情节支离破碎，以至于到最后我差点以为这导演已经精神分裂了——然而，它又恰恰用这种荒诞的手法绝妙地体现出一个处于事业巅峰的导演突然江郎才尽、思路枯竭的窘迫局面——而这也恰恰说明了真正的导演并没有江郎才尽。

《导演万岁》让我想起了美国人以前拍的经典《8½ 八部半》，但本片更加丰满，更加狡猾，也更加酷。

《导演万岁》故事的末尾，世界被小行星毁灭了，然后升起一行大大的字幕：Glory to The Filmmaker（导演万岁），我想这才是北野武真正要表达的概念吧。