盗走达芬奇

这个片子出现在我们的视野是在达芬奇密码之后，所以我一度以为又是借着达芬奇的名号骗钱的陈年烂片。
后来看到电视上的介绍，貌似还有点来头，才决定看上一看。
一开始缺省是德语声道，居然没看出来有什么嘴形对不上的地方。听到他们在说这是波兰的国宝，才发现原音应该是波兰语。
整部片子前半段铺垫比较多，略显沉闷。后半段就精彩紧凑的多。总的来说看惯了十N罗汉之类的好莱坞式神偷，看看波兰人的智慧还是挺有趣的。

达芬奇密码作用，所以之后搜了不少此类作品。偷盗是智慧型的，远比达芬奇密码的宗教理念和悬疑更有意思。反正就是看着很爽快，画面也很不错，最后是结婚，很像是喜剧。

如题。说它“意识形态”的理由很简单：

1.国宝名画最终没有流落到资本主义国家的资本家手里。成功卖给富商老头的复制品，果然“被挂在一个小房间里”，外面还装个假画整障眼法。显得这些人就只有几个臭钱，好骗，啥也不懂，最后很活该。资本主义“走狗”哮喘罗胖，最后虽逃一死，但连个中介费也没赚到。

2.顺带讽刺了一把资本主义小弟弟日本。日本护送画作归来的那个人，在车上傻乎乎地只知道狂拍DV。最后居然真的要切腹，却又要开着电视边看边切，连点武士道的真诚和尊严也丢尽了。

3.盗窃技术上的“反高科技”或曰“反智”。当运画救护车被20多个普通炸药精确地“陷落”时，我觉得《Mission Impossible 1》中，阿汤哥那样四肢八叉地吊着，还要用手去接住掉落的汗滴，那可真是一个累呀。何必呢？土办法也能盗名画不是？

4.影片还着重强调了波兰本来货币与欧元的对价。舒玛与罗胖谈价钱时，尤利安与美女谈价钱时，都用到了。

总之，片子的基调很“爱国主义”，虽然舒玛对尤利安说“少跟我谈什么爱国主义！”

最后谈一下四幅复制品的下落。

俩富商老头一人一幅不用说了。

幕后黑手美国女赞助人买了博物馆里那幅冒充的（第3幅），也可以确定。有观众认为，最后一幅复制品也被她买走了。我也似乎听到她说“我买下所有的复制品”，请注意——“所有”，表示不止一幅。但是多出来的，是不是天才修复者爷孙俩的杰作呢？不是。

我进一步认为，此狡猾赞助人得到了一幅她认为是真品的画作。线索有两条。

第一，她用放大镜检查博物馆的冒充品后，鉴定道“银鼠有7根胡子这里只有6根”。这时候，她望了一眼人群中的老头（复制者），老头对她点了一下头，还微微一笑。

第二，买走复制品需要签署一些过关文件，当警察说“真不敢相信我亲手签字让您带走我们的国宝”（开玩笑性质），老太太意味深长地看了他一眼，说“哦，原来是您签的字？！”

哈哈，剧情应该是这样的：复制者老头跟赞助人老太私下对接（这点是可以成立的。因为是老头给了哮喘罗胖复制品的显微照片，舒玛他们也从罗胖的手机纪录里发现了幕后买家的线索），称自己偷到了真品并且要卖给她，然后让老太去鉴定博物馆里的假画，老太鉴定无误后，带着她以为是真品其实还是赝品的画作签过关文件回国了，最后一刻，她还以为警察是这次偷盗的内线呢。综上所述，祖孙二人成批复制的第四幅假画，下落在此。老太太正面从博物馆买走的复制品，如果不止一幅，也不是这爷孙俩这次画的。

影片最后交代真品回归后的情况时，两个富翁老头都有所反应，但赞助人老太太似乎没有反应。她或许还沉醉在迷梦中呢。正如我们这些豆瓣，起劲地讨论着一个电影故事。

呵呵，好玩。

Cuma第一次从博物馆出来的时候，我才真正开始认真看这部片子，原因就是，那个Czartoryski博物馆，我去过。

当初第一次去的时候，那个教堂（就是每次给博物馆这条街镜头都能看到的那个白色建筑）在整修，到处架着铁管子，于是脚下深深浅浅地终于找到这个博物馆，可惜当时没看到这幅“波兰国宝”，因为当时正在办一个什么现代艺术展。临走时碰到半路和我问过路的英国老妇人，她也一脸稍有遗憾的样子。半年多后再去，偏偏赶上个公共假日，休假，这幅“波兰国宝”始终与我无缘。

而老爷爷买到胡桃木茶几的那家gallery，也是好生面善，也许就是我曾光顾过的那家里面挂了很多漂亮可爱的小天使雕像的那家；男女主角第一次见面时坐的地方是老城城门入口处的一座雕塑的基座，我也曾经坐在那里晒太阳，只是当时不知道，它后面是克拉科夫美院；剧中人物们每每走过的那些街道和小巷，总也都透露着熟悉的感觉，也许，我也都曾经几遍几遍地走过，也许。

所以，即使片子拍得只能算还可以，我也给了个推荐，毕竟，这里的Kraków，不再是电影《辛德勒名单》里那个透露出悲伤的拍摄地，而是，更柔美的，我所熟悉的，散发着古典气质的，现代的克拉科夫。

要说克拉科夫是波兰最美的城市一点也不为过，因为历史的偏爱，克拉科夫并未受到任何一点二战战火的波及，虽然历史上，它曾经被德国、捷克和奥地利瓜分，但作为波兰的旧都，至今，它依然完好地保留并展现着它的风情。

当然，这与电影的氛围稍有出入，但这电影在细节上，处处在向观众表达着克拉科夫这座城市的独特风情。

Julian家的阳台风景真是美妙，整个城市尽收眼底，背景那座双塔的红色建筑，便是著名的圣玛丽大教堂，其内保存着存世600多年的斯特维特斯祭坛。而电影里总是听到的小号声，就是来自这座教堂的塔楼最高处。在1小时07分30秒的时候，镜头展示了小号手的画面，每到整点，小号手都会在圣玛丽大教堂的塔顶吹响小号，这是克拉科夫最独特的报时方式（别的地方一般都是敲响钟声），而这小号声的背后，其实有一个传说。

据说，是为纪念蒙古军队入侵时的一位孤独的守夜人。当年蒙古军入侵，守夜人就在尖塔上吹响了宣告敌人入侵的号角，这位勇敢的号手后来被蒙古人射穿了喉咙，所以为了纪念他，直到现在教堂都还以当年的号角声来报时，而且更会短暂停顿，以纪念当时被杀的守夜人。

我去旅行时，曾几次想拍摄小号手，可惜总也没能成功。而随着小号声，带着从日本归来的国宝的汽车穿越的那条街道，便是克拉科夫老城广场的一条主要街道之一。白天的时候，这里热闹非凡，红火的摊位贩卖着各种纪念品、传统食物等等等等，旁边临街的咖啡馆、餐馆也都把座位摆上街道，人们便喝着咖啡或啤酒，坐在路边，看着优美而宁静的风景晒太阳。

这电影，让我忽然想起了那旅行时的悠闲。

电影里最让我深有体会又有笑料的，便是那位爆破工人对工作的态度。最开始讨论工期时，便是严格说明“……一天工作8小时，一周五天工作，两天休息……一共要大概一个月”，而后面，工作到一半，手表闹钟一响，工人便立刻停工，坐下休息，边喝着咖啡吃着三明治边看着报纸，这真是太真实的波兰人民工作行为态度的缩影了，电影中看着觉得确实有点冷幽默，可是生活中，经常会让人很郁闷（我反正是被郁闷了无数次）

而关于名画《抱银鼬的女子》，犹记得，当初上“从远古到现代的艺术文化”课程时，那位波兰知名的教授，慷慨激昂激情四射地给我们讲解这幅作品的经典之处，可惜听得不认真，隐约记得，是因为画中完美地体现了光照在人脸上还有小兽身上的皮肤上所表现出的质感。果然是精深啊……

男主角Cuma的扮演者，30多岁的Robert Więckiewicz是波兰出名的男演员，虽然那位学习“多文化研究”的室友对这部她们波兰本土片的评价不高，但她当年还是兴冲冲地去电影院看了，据说“完全是为了去看Więckiewicz的”。

电影结尾一句Scenę “z gajowym” dedykuję Magdzie Bańkowskiej（这里应该是个变格，人名的结尾应该是ka，可能是），说“守林人的情节献给（原美院学生）Magdzie Bańkowska”

关于波兰的货币，złoty（兹罗提）简写为zł，非流通货币，与人民币不能直接兑换，电影是04年拍摄的，所以里面说到100万zł约为20万欧元，但现在兹罗提升值，汇率是 1欧=约3.4zł （还在持续升值中，虽然我看不出波兰生产力有什么发展，可是货币却一直在升值）

另外说几句题外话
电影里的警长，一个朋友的男朋友和他长得很像，最主要是头上的抬头纹很像
华沙市西有一条街叫Cumy，电影里男主角的名字叫Cuma，念快了，听上去就是一样的
影片中警察局的位置，是在克拉科夫的犹太人聚集区（Kazimierz）内（《辛德勒名单》的外景地之一），1小时38分40秒时的那个镜头，可以看到后面的那座犹太教堂，是波兰现存的最古老的犹太教堂，修建于15世纪
而河岸边下国际象棋的地方，背景那个有围墙的建筑，实际上，就是皇宫旧址，现在是博物馆

说起来，这部片子和我很有缘分，起初，我以为是电影《达芬奇密码》名字翻译错了，所以从bt上拉了一个下来，但是花了2天拉下来之后，我突然对《达芬奇密码》电影版没有兴趣了，说到底，还是因为看过书的缘故，不自然的对电影有些抗拒，毕竟结果都知道了，所以片子就一直放着没看也没删除。

忽然有一天无事，说看看吧，打开一看，晕了，分明不是《达芬奇密码》，当时就有一种上当受骗的感觉，手一抖就删除了，说来也邪门，以前删除都是按着shift键直接删，偏巧当时左手拿着个苹果，所以删除只是把文件转移去了拉圾箱。

又过了几天，又是无事，点击“我的电脑”不小心点错了，打开了拉圾箱，又看到这个电影，想了想，既然无事，就看一会吧，算是打发无聊时光，于是，又从拉圾箱里面拖出来，打开了，没想到一看，就忍不住从头看到了尾。

算起来，这是我第一次看波兰的娱乐电影，印象中波兰电影都是学院派的孤高的艺术片，我极少涉及，而这次，因为电影名字中有一个“盗”字，而我对偷盗体裁的电影情有独钟，所以才没有错过这部蛮有意思的电影。

其实，电影没有炫耀什么高精尖的偷盗与反偷盗的科技亮彩，比较平实，从电影结构上，也比较踏实，平铺直叙不像cult电影经常玩剪切的技巧，看起来，不费脑子。影片到了结尾其实营造出一片出人意料但是十分温馨的结果，虽然大盗自己重新走回监狱，但已是囊中鼓鼓志得意满，老赝画家巧妙周旋得以劫富济贫，保住了要被拆除的老剧院，俊男美女围在棋桌边看着一束鲜花微笑，真是一个完美的结局，

而其实影片中最终让我喜欢的实际上是那些零星散布的幽默元素。尤其是那位爆破高手，出场不多，但是却尤为出彩，这位倒霉的大个子患了一种病，很搞笑，就是记不住人脸，这为他行事带来诸多不便，因此，他要求身边的人都和他建立一种暗号，因为他除了记不住人脸以外，记其他事情的记性超好，下面几段都是围绕他的笑话……

笑话一：
大盗对搭档说：“他记不住人的长相，他有病！”
搭档置疑：“怎么可能有这种病，开玩笑！”隔了一下，搭档又说：“那他怎么和老婆作爱？”
大盗看了看搭档：“他让老婆带上帽子作标记！”

笑话二：
大盗对搭档说：“这个病有个最大的好处！”
搭档：“什么？”
大盗：“他记不住我们长相，无法在法庭指正我们！”

笑话三：
大盗和搭档在车里说话，忽然看见爆破高手从前面走过，连忙叫住，在对了暗号确认身份后，问他：“那边两个是你孩子吗？”
爆破高手定睛看了看远处两个孩子带的帽子，一拍脑袋，想起来，走过去拉着孩子走了……

最经典的是每次大盗见到爆破高手都要按原先的设计暗号对上一遍，哪怕是前后相隔1个小时，每次看到他一脸疑惑看着大盗说暗号，以及听到“贝肯鲍尔”的回复后，一幅恍然的认对人的模样，我就忍不住发笑。

非常有意思的电影！虽然整体的剧情一点也不新鲜，看的过程中脑海中时不时浮现出某部电影的影子，但剧情总能在意想不到的时候峰回路转、水到渠成，而众多丰富有趣的细节又使得电影不落俗套。
克拉科夫的风景很漂亮，显然得益于朱利安家的天台，当然下象棋的那个地方风景也很好。如果有机会去那里一定要把电影拍摄地好好转一遍——又一次电影拉动旅游业的范例。
片子开始的保外就医看的有点想笑，某些事情果然是古今中外概莫能外啊！乍看男主长的有点像Liam Neeson，有一个背面全裸的镜头，C6九点半的档并没有剪。之所以说这个是因为前几年也在是C6半夜看的《克兰先生》，阿兰·德龙一个类似的镜头就给咔嚓掉了。
学到了很多艺术方面史的东西，比如画面蜡层上的鞋印是二战时期德国人抢夺这幅画的时候留下的，比如底板用的是胡桃木，砍了五十年就辨别不出年代了。
还有接头暗号的桥段，1972年6月18日的欧锦赛，西德对苏联，德国队的名字真知道几个，于是看到这里又乐了。
编剧印象里标准化的日本人=拿DV到处乱拍+N有礼貌+切腹。其实这应该是欧洲人对日本人的普遍印象吧，原来在德国片里见过一群到处拿相机乱拍的日本游客，看样现在升级用DV了，但还是一副“连厕所都要拍”的架势。
炸开路面明显是模仿《偷天换日》，看到那里我还在想这不是《偷天换日》吗，结果人家自己马上就说了，变成笑点了。而且当救护车吊起来的时候，我突然知道以前在豆瓣某看图猜电影线上活动里看过的某张图的出处了，问题是现在不知道这张图在哪= =
一开始就猜到朱利安和那个姑娘会有进展，嘿嘿，果然。
最后夸夸电影的翻译——我看的是昨晚C6的版本，中间有两处的翻译很尽职尽责，一个是胖子的车牌号——明显是故意埋伏的笑点，另一个是交易地点电梯上的纸条。很多电影里这种地方都会被翻译漏掉，不懂原文的观众就累了。