恋之风景

别的片子可以不评论，但是这部是一定要写出自己的评论的。
并不是因为片子本身有多好，而且因为对于这个城市的情结。青岛，我前世一定是跟你有联系的。
在看别人的电影评论时，向来不喜欢看情节介绍，而是喜欢靠自己的眼睛自己的心灵去发现。所以，这里只谈谈对于电影的感受。
之所以会翻出这部老片子来看，是因为有人说，看了这部电影，就会爱上青岛的冬天。而对于我，一个早已经为青岛倾倒的人，这就成了非常吸引人的线索。
当孩子们在刘烨的带领下，在冬天青岛安静的海滩上玩耍时，林嘉欣就如一缕暖暖的阳光照了进来。故事开始发展，同时，青岛的魅力也开始蔓延。
我似乎能感受到那略带寒意的海风轻轻拂面，夹杂着饱满的湿气和海味，柔柔的。想起自己曾经一个人在晚上沿着青岛的海滩漫步，想起那一排排红色的小瓦房在高低起伏的小路上错落有致，想起在金沙滩上发现海星时兴奋的笑容。幸福，其实不过如此。
曼儿和小列在冬天的青岛萌生爱意，当小列终于鼓起勇气从背后抱住曼儿时，我居然真的会有感觉。
又想起往事了。。。

恋之风景-2003

  这个名字，在当年的香港电影金像奖颁奖礼，听到了若干次，可惜只拿了个最佳摄影。
  因此，一直想要看看，林嘉欣在里面演得怎样，这部电影说的是什么。

  男朋友死了，留下一本日记，一幅画画着他最后的日子里脑海里念念不忘却不知是哪里的景象。
  林嘉欣带着一份思念，一本日记，来到青岛寻找这幅画的现场。
  这样的简单主题，就像日本电影一样，就是抱着获奖的希望拍的——你总不能期望这电影票房大卖吧？

  在青岛这样一个美丽又简单的地方，不期然遭遇了一份新的雾水情缘，于是心情越发矛盾。
  是继续沉溺在痛苦的记忆之中，还是忘掉悲伤重新生活。
  有几个点，林嘉欣演得特别差，那些脸部的特写充分展现了她不足够的演技，例如吃面的一场戏，几次欲哭欲泣，那场戏应该是NG太多次情绪多次反复，都不知道怎样演了。
  然而又有那么几个镜头，特别的让人感动——坐在床边割脉，看着血流到手心、滴到地上，突然醒悟过来，赶紧用布扎着手腕，然后跪在地上，把血迹全部抹掉；最后在树底，把男友的骨灰埋了。

  看得出，导演黎妙雪想要表达很多事情。
  老青岛的浑然天成的美，老婆婆和老伯伯的感情，片中的每一个配角都出演得有理有据，把导演的意图清楚传达了。

  不过，整部电影纠结我的地方，依然在于遗忘。
  越是寻找，林嘉欣越是害怕，因为她发现自己的寻找其实是一种遗忘；她更怕的是，当自己找到这个地方，便是“一切该结束了”。
  你明白吗？当你心爱的人离开了，循着他的足迹，你竟发现了一个不是自己以前认识的人，原来自己不够了解他。然而，这些了解都已经太迟，于是你又碰上了另外一个人。

  “恋之风景”在登瀛，那梨花树到了春天漫山遍野地盛放，既是结束，又是开始。
  最后，或许导演最恋的，其实就是登瀛这个地方吧。
  小时候看过的地方，到死的时候即便忘记了地点，景象还是萦绕。
  而在这个地方，每天又可以有那么多美丽的事情开始和发生。
  说到底，这是导演拍给青岛的一封情书。

曾经被林嘉欣那楚楚动人的脸所吸引，跟着她在电影里痛失男友的悲伤而泪流。青岛，一个静静的城市，不高的房屋，遍地的梨花。恰与这个故事相得益彰。

为了寻找旧爱的记忆来到青岛，眼里慢慢浮现另一个人的影子，当知道自己的痴情已经转换到了另一个人身上时，她慌了，她不明白一直深受男友的自己为何这么快就有另外一个人走入心里。

爱上一个人只需要一个转身的时间
爱上一个人只需要一瞬间

再深的爱恋留在记忆里，封闭起来，每每想起仍会怜惜。
新的爱人，谢谢你容许我的心里还有别人的影子。
爱上新的人不等于忘记旧人。

嘉欣mm看着画,她的表情好象在看着一场绚丽的舞会，很绚丽，那里仿佛就是全世界。

　　于是他们相爱了。

　　画家叫做郑伊健。他有遗传病，活不长久。自从10岁那年开始写日记，因为要离开妈妈了，他要记住所有的一切，才不会遗忘。

　　她们两个过着平淡的日子，一直到画家的离开，离开她，只是爱情不曾远走。

　　真的很老土，因为爱人生前说过，一幅景象不停的浮现，所以她要到青岛去，他童年的地方，找寻那幅景象。很老土...

　　我只能说，这个很老土，老土到不能感动人，我眼中有淡淡感动的原因不是我看到了爱情，是我没有爱情，如此这般的爱情。

　　我没这般爱过。

　　你会全心的欣赏过爱人的作品吗，是否在他熟睡的时候轻妩他的脸？是否忘情时相拥起舞，是否在他离去后拼命想给给爱人的手恢复些些的血色？是否本已失去生存的意义，但为了爱人脑海中的一幅景象又孤单的回到人间？

　　我并没有。

　　我从来没有想过现实中会有如此这般的爱情，生活中已经丧失了美丽爱情的土壤。或者说，我是在嫉妒。为某些事情而嫉妒，也是件美好的事，也是件悲哀的事。

　　刘烨是个邮递员，总有个小孩跟着他后面，个个都说那是条金鱼之粪。但有一天，小孩子不见了，嘉欣mm问他，你的金鱼之粪呢？

　　跟另一条金鱼走了

　　为什么？

　　那条金鱼手里拿着一大包的爆米花，香喷喷的爆米花。

　　刘烨看着嘉欣忧郁的脸，我知道他有些痴了。

　　吸引一个人可能要很多，也不用很多。

　　刘烨很执着的为嘉欣寻找那一幅景象，不知道他明不明白为什么会如此执着，我想我知道。

　　我不知道他为什么要一定找到那幅景象，我想他自己会知道。

　　嘉欣到最后不知道是不是要找到那幅景象了，我当然知道她要找的只是那个人。刘烨也知道，所以他把时间盒又埋了回去。或许他在赌气，但你也许可以理解为心痛。

　　门口晒着太阳的老大爷，他的生活就是晒晒太阳。

　　他身边的老奶奶，她的生活就是每天陪着他晒晒太阳，牵牵他的手，把被子拉拉，吃着家里种的栗子，笑嘻嘻的看着年轻人们出出入入，招呼着那个要寻找一些东西的小女孩，把栗子硬塞给那个好心的邮递员。

　　我已不再单纯，只希望单纯的人可以找到自己的爱情。

《恋之风景》拍摄在青岛，我的青岛。 　　

人们说夏天的青岛是一个叫人不停恋爱的地方。老城区的胡同，一砖一瓦都镌刻着爱情，对此，我深信不疑。 曼儿来时，青岛已入冬了，这种设定独具慧心地宣告了故事的不媚俗。
　　
黑色的线衫，黑色的风衣，黑色的眸子，黑不见底的悲伤。曼儿在青岛的街巷中默默游走，仿佛一滴坠入澈水的墨，无声地晕染出一首爱的白话诗。
　　
说她是深情的，没有人会反驳。义无反顾地去珍爱一个即将永逝的人，生死相隔后将寻找恋人的记忆作为活下去的唯一动力，深情如此，可以了。
　　
但我常想，人间自古有情痴，只是多情诚然无期限么？
　　
曼儿总在说“我害怕。”她怕找不到画中的风景，因为那感觉就像永远触不到自己的爱人；她也怕找到画中的风景，因为那感觉就像她跟他再无连接，真的永别了。她更怕......
　　
“我心里开始害怕起来，因为我知道，我越来越少想起他，结果心里所珍藏的东西，都慢慢在消失，我反而在他成长的城市里，常常想起另一个人。”
　　
她更怕自己“变心”。
　　
看过《大明宫词》的人一定会记住薛绍。薛绍自刎前的一番剖怀之言与曼儿极像，“我以为我的品格是没有瑕疵的，我以为我会守着我的爱恋忠贞到死，所以我冷落你排斥你，可如今我惶恐极了，我无法面对一个可怕的真相，公主，我居然爱上了你！”
　　
专情，是因为没有遇到“不专”的理由。
人，到底是贪婪的，感性的，健忘的......专情是好的，必要时选择“不专”也是对的，甚至是天性使然，否则人生就太狭隘太危险，一遭不幸便走不下去了。
　　
执着如杨过者，可以在苦等十几载后依旧慨叹：“人，还是深情些好。”只可惜，世上没有几个杨过，所以张靓颖才会为此咏叹“此爱天下无双”。
　　
小烈让我想起一个故人，因为他们拥有一样的眼神一样的善良一样的倔强，还有那句“我真羡慕你的男朋友”，也是说得一样的凌人愁肠。我跟曼儿一样，也曾为专与不专的问题恐惧过，我又跟曼儿不同，最终没有勇气背叛曾经“珍藏过的东西”。我不知道自己是否错了，但我从不为过去的事情后悔。
　　
张童像是专门为了反衬曼儿而存在的。“我还是喜欢把时间用来开开心心地生活，不愿老是想着过去的事。因为那是自己在虐待自己。”她似乎总在忙于相亲和约会，脸上也总是不乏明媚，这一切令我怯怯地羡慕。可当她冲上前用外套裹住寒风中的前夫，继而紧紧相拥，我呆住了。也许她当真从不回首过去，可她竟也从来不曾忘记。
人，这一生总不免重复着两件事——自欺和欺人。
　　
阿公和阿婆的爱情恐怕是每个人的理想。阿公临走前抓着曼儿的手说胡话“你在做桂花年糕吗？真香啊，能吃上你做的桂花年糕，我这辈子总算是没有白过。”曼儿微笑了，为阿婆，为真爱。阿公走后，阿婆每天亲手抄一遍《心经》为阿公祈福，这幅情景又惹得曼儿好一阵恸哭，为阿公，为真爱。
　　
被问及感情史，我总是很窘迫。爱过谁？我不知道。被谁爱过，我不敢说。但我始终相信这世上定是有真爱的。就像那幅“恋之风景”定然存在一样。

登瀛梨雪年年落，梨雪寒谁君知否？

去青岛的时候，是春夏之交。很得瑟地穿着裙子去，结果被海风一吹，彻底风中凌乱了。于是那个时候我的脑海里一直回荡着一首王菲的被我改了歌词的歌：大风吹，大风吹，青岛真的很美。

那个时候的青岛还不太适合下海。所以我们就一直沿着长长的海滨路走。海水拍打岩石，发出好听的声音。阳光照在海面，荡漾着银色的波浪。远处的远处，看不到尽头。海风吹过，头发飞舞。这便是我与海的初见。

没有那么浓烈的爱，却有种拉紧了距离的喜爱。

后来，我们去了八大关。应该也是《恋之风景》里拍摄的场景。那高低起伏的道路、路的两侧好看的别墅、探出围墙的开得努力又随意的花，是一种彻底远离熟悉的感觉。尤其是在一棵落着花瓣雨的树下，我跟小冰说，你看你看，这多么像日本动画的场景啊。

这样的场景，如果没有了爱情，多么浪费啊。

所以爱情来了。

刮着大风的海边，只有小烈和孩子们穿着棉袄在玩耍，曼儿边用手压着被风吹乱的头发边问小烈路，远处，是不被打扰但兀自荡漾的大海。这场景真美好。

曼儿来找死去的男友画里的一个场景。那么温柔和轻声细语的她，做这件事时，却显得有些偏执。

可是，找着找着，她把过去的爱情丢了。却对小烈产生了无法言说的好感。小烈兴高采烈地告诉曼儿找到了。曼儿说，你就那么想找到吗？

其实，寻找的过程远比结果重要多了，不是吗？因为找到的结果是不属于自己的。无论这结果是一件事还是一个人。可是寻找的过程却是一件极度私人的事情，完全属于自己。还有那些属于过去的记忆，连时间都拿不走。这太激动人心了。

就像小烈在夜晚学各种动物的叫声给曼儿听，和曼儿一个人戴一只手套。在冬天的暖阳里和曼儿比赛，自行车从高处俯冲而下，车上盛着两个人的笑脸。

从曼儿感觉到对小烈的好感开始，过去的感情应该就是休止符了吧。

这就是恋爱里的风景吧。昨日种种，譬如昨日死。往后种种，譬如今日生。

记得有一次，我看一个电影哭了。跟小璐说，我被感动了，但是我还有更高层次的感动，我被自己还能被一部电影感动这样的事实感动了。小璐说，这就是米兰·昆德拉笔下的媚俗。我说，俗就俗，怎么了？我就爱自己还能感动的状态。但是我显然没有被《恋之风景》感动。为了从哪个方面来说都不吃亏，我就在心里安慰自己，嗯，我脱离低级趣味了，远离了作家笔下的俗气。

爱情这回事，太私人，也太独特。

每一份爱情的出生、成长、扭曲、死亡基本上都不太可能跟别人一样。不过，也不得不承认一个事实：最初，你的、我的、他的、她的爱情看起来都是那么好看，也那么千姿百态百花齐放，最后却汇集到了同一个出口：分开。这也叫他妈的殊途同归吧。

但有时候会觉得，如果我们按照结局来生活，也就基本上不需要生活了。比如，我们知道爱情最后总要离场，那我们就永远不要触碰了吗？我们知道终点都是死亡，我们就不要努力活得丰盛了吗？我们知道最后生活总会侵蚀了好感，我们就不要人生若只如初见的心动了吗？

都不是的。这太功利了。功利可是比媚俗可怕许多的事。

记得有人说，爱情是支撑女人的理想，这里说的是爱情，而不是某个具体的对象。女人可以不相信她的对象，却不能不相信爱情本身。如果一个女人丧失了这个理想，那么她基本上可以算是死亡了。

大概就是这样的吧。理想这回事可是跟生活截然不同的，那么我们就算是拥有生活之外的东西了，这多酷啊。

好吧，我相信细水长流不是永恒的唯一方式。

应该是这样：海岸上总有一种旅途比终点浪漫，白云下总有一些美丽比岁月长。