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剧照
更新时间：2024-06-21 00:10
详细剧情
伊莎贝尔（玛丽恩·瓦斯 Marine Vacth 饰）是一名17岁的妙龄女孩，拥有着靓丽容貌和美好肉体的她对“性”有着一番独特的见解。一次偶然中，伊莎贝尔遇见了一位游客，就这样，她寥寥草草地献出了自己的处女之身，之后，伊莎贝尔在探索“性”的道路上一路走远。 在网络上出售自己的性感照片、利用肉体换取金钱，在做着这些勾当的同时，伊莎贝尔依旧是同学和家人眼中的纯洁少女。一位老年嫖客的出现逐渐改变了伊莎贝尔，她不禁想要在年长的他的身上寻找亲情的依赖，不幸的是，在一次交易中，老年嫖客突发心脏病死亡，警察很快就找到了伊莎贝尔家，她所作的一切都在此时被公之于众。
长篇影评
1 ) THE MOST FRENCH GIRL EVER
看到港名就知香港绝对不能住，中文名字翻译地好俗，英文译名也足够生搬硬套，完全失去了两个J的柔和押韵和低沉气息。相比而言Brideshead Revisited翻译成故园风雨后简直就是最神的译名，就好像Vivien Leigh必须是费雯丽，Darjeeling必须是大吉岭。
开场前却黑灯后不断有娘泡又小资的衬衣围巾加帆布包卷发年轻法国男猥琐乱入，而且是一大批，开始以为是一堆宅男又倾巢出动后来发现他们完全是分开分布在全场各个角落。
观影前看过一些演员专访，年仅23岁的Marine Vacth已俨然成为新一代女神，所有媒体都用了两个词来形容她，当然是Jeune和Jolie. 接受采访时候的她，总是一脸素颜，穿黑色宽松毛衣或者白荷叶领连衣裙，略微歪着头眉头微锁，从来没有露出过一丝微笑，讲话很少，非常严肃地思考，非常严肃地回答，有时候甚至会略微紧张轻轻颤抖，却不让人觉得刻板严肃，只觉少女的天真气息。她的神情，是小女孩放学回家，路上一人独行，肚里在想什么心事，遇见小同学叫她，她亦不理，她脸上的那种正经样子。这样形容她再好不过了。模特出身的她，在众星云集的戛纳红毯上亦只是随便挽着头发，一身月银色长裙，不回眸一笑，也从不举手撩人，却觉得比万千中国女星都自然美丽。
片中很tricky的细节之一是，Isabelle失贞于年轻高大的德国男人，如同被罗马人抢走的萨宾妇女，且明明这德国男人会讲法语，Isabelle却一直同他讲德语。不知是否导演有意设陷，法国男人应该既耻辱又兴奋，他们从衣着举止语言上往往鄙视日耳曼人，从生理体态容貌上又羡慕不及，不知看到自己的女神竟主动投怀德国人会做和感想？而我自己看到到组合也更多是法国女人加德国英国北欧男人，法国男人加上述国女人则少之又少。总之，就和中国一样，法国是女人出口国，男士往往滞销，而导演尖锐地刺痛了这一点。
继父/弟弟的关系。我没有继父更没有弟弟，所以无法体会。心理医生推测是因为Isabelle缺少父爱，才会沦落至此，并偏爱年长的男性。但是我们的Isabelle抿嘴一笑，告诉他最后的真理，欲望就是欲望性就是性，她想这么做和什么父爱年龄完全没有关系，她只是想这么做而已，她有勇气开始并继续，也有勇气支配自己赚来的钱。
妈妈。妈妈一直在思考女儿为什么会这样。出生于富裕家庭，妈妈是医生，继父一年明显有两次长假期，海边有夏季消暑别墅（虽然只开了一辆雷诺），巴黎市中心的漂亮公寓，圣诞和生日来自生父的红包就有500欧，就读于久负盛名的拉丁区贵族学校亨利四世中学（法国文科最好中学，学生多数非非常非常富即贵，随便的soiree房顶就能看到凯旋门）。她为什么会这样？我想也可能是对母亲出轨不满的一种宣泄。那个世界上最亲近的人，不再让人信任。
Francoise Hardy. 片中许多插曲和片尾曲演唱者。四十年代出生于巴黎九区的歌手，认识她源于一曲所有法国人都会哼唱的Comment te dire adieu。她的歌词充满诗意，优雅，悲伤又举重若轻，旋律也非常动听。片中出现了一首《a quoi ca sert》英文名为《why even try》,听得我直落下眼泪来。这首歌，在一个人回家的深夜街道上，看到满街的樱花在橘黄灯光下盛开时，听到过。在诺曼底乡间飞速奔驰的车窗里，听到过。在大声争吵哭泣独自抱膝坐在卫生间窗台边时，听到过。多少次不得不对工作，对他，对家人，对异乡生活妥协时候，我反复听着它，从流泪到不流泪地问自己，真的，why even try? why even give a shit?
Tu ne veux pas souffrir
Mais qui ne souffre pas ?
Comme on n'est pas très malheureux
On oublie qu'on n'est pas heureux
（You don't want to suffer, but who doesn't?
As we are not very unhappy, we forget that we are not happy...）
喔小伙伴们此刻我只愿你们会讲法语，有时候它的确是最美语言。
最后想起类似投行高管的恩客老头问Isabelle是做什么的，她说，学生。老头说喔，都是经济危机闹的。不带这么打击实习结束进入失业期苦逼兮兮找工作的人好吗。真是满满的#来自世界的恶意#刷了一下午看个电影也不消停。还有大清早无奈地发现两个孩子都在masterbating的继父，蔫了吧唧地跟太太说，你知道吗今天是春天的第一天。
其实今天的巴黎已是秋天，温度很高夜色正好，我们看完电影去卢浮宫中庭金字塔旁坐了坐，依然有人在回廊里拉巴赫。晚间十一点回家一号线上许多兴高采烈出来跳舞的巴黎女孩，每个都穿着小黑裙，每个都带着媚笑，都如此jeune et jolie.
开场前却黑灯后不断有娘泡又小资的衬衣围巾加帆布包卷发年轻法国男猥琐乱入，而且是一大批，开始以为是一堆宅男又倾巢出动后来发现他们完全是分开分布在全场各个角落。
观影前看过一些演员专访，年仅23岁的Marine Vacth已俨然成为新一代女神，所有媒体都用了两个词来形容她，当然是Jeune和Jolie. 接受采访时候的她，总是一脸素颜，穿黑色宽松毛衣或者白荷叶领连衣裙，略微歪着头眉头微锁，从来没有露出过一丝微笑，讲话很少，非常严肃地思考，非常严肃地回答，有时候甚至会略微紧张轻轻颤抖，却不让人觉得刻板严肃，只觉少女的天真气息。她的神情，是小女孩放学回家，路上一人独行，肚里在想什么心事，遇见小同学叫她，她亦不理，她脸上的那种正经样子。这样形容她再好不过了。模特出身的她，在众星云集的戛纳红毯上亦只是随便挽着头发，一身月银色长裙，不回眸一笑，也从不举手撩人，却觉得比万千中国女星都自然美丽。
片中很tricky的细节之一是，Isabelle失贞于年轻高大的德国男人，如同被罗马人抢走的萨宾妇女，且明明这德国男人会讲法语，Isabelle却一直同他讲德语。不知是否导演有意设陷，法国男人应该既耻辱又兴奋，他们从衣着举止语言上往往鄙视日耳曼人，从生理体态容貌上又羡慕不及，不知看到自己的女神竟主动投怀德国人会做和感想？而我自己看到到组合也更多是法国女人加德国英国北欧男人，法国男人加上述国女人则少之又少。总之，就和中国一样，法国是女人出口国，男士往往滞销，而导演尖锐地刺痛了这一点。
继父/弟弟的关系。我没有继父更没有弟弟，所以无法体会。心理医生推测是因为Isabelle缺少父爱，才会沦落至此，并偏爱年长的男性。但是我们的Isabelle抿嘴一笑，告诉他最后的真理，欲望就是欲望性就是性，她想这么做和什么父爱年龄完全没有关系，她只是想这么做而已，她有勇气开始并继续，也有勇气支配自己赚来的钱。
妈妈。妈妈一直在思考女儿为什么会这样。出生于富裕家庭，妈妈是医生，继父一年明显有两次长假期，海边有夏季消暑别墅（虽然只开了一辆雷诺），巴黎市中心的漂亮公寓，圣诞和生日来自生父的红包就有500欧，就读于久负盛名的拉丁区贵族学校亨利四世中学（法国文科最好中学，学生多数非非常非常富即贵，随便的soiree房顶就能看到凯旋门）。她为什么会这样？我想也可能是对母亲出轨不满的一种宣泄。那个世界上最亲近的人，不再让人信任。
Francoise Hardy. 片中许多插曲和片尾曲演唱者。四十年代出生于巴黎九区的歌手，认识她源于一曲所有法国人都会哼唱的Comment te dire adieu。她的歌词充满诗意，优雅，悲伤又举重若轻，旋律也非常动听。片中出现了一首《a quoi ca sert》英文名为《why even try》,听得我直落下眼泪来。这首歌，在一个人回家的深夜街道上，看到满街的樱花在橘黄灯光下盛开时，听到过。在诺曼底乡间飞速奔驰的车窗里，听到过。在大声争吵哭泣独自抱膝坐在卫生间窗台边时，听到过。多少次不得不对工作，对他，对家人，对异乡生活妥协时候，我反复听着它，从流泪到不流泪地问自己，真的，why even try? why even give a shit?
Tu ne veux pas souffrir
Mais qui ne souffre pas ?
Comme on n'est pas très malheureux
On oublie qu'on n'est pas heureux
（You don't want to suffer, but who doesn't?
As we are not very unhappy, we forget that we are not happy...）
喔小伙伴们此刻我只愿你们会讲法语，有时候它的确是最美语言。
最后想起类似投行高管的恩客老头问Isabelle是做什么的，她说，学生。老头说喔，都是经济危机闹的。不带这么打击实习结束进入失业期苦逼兮兮找工作的人好吗。真是满满的#来自世界的恶意#刷了一下午看个电影也不消停。还有大清早无奈地发现两个孩子都在masterbating的继父，蔫了吧唧地跟太太说，你知道吗今天是春天的第一天。
其实今天的巴黎已是秋天，温度很高夜色正好，我们看完电影去卢浮宫中庭金字塔旁坐了坐，依然有人在回廊里拉巴赫。晚间十一点回家一号线上许多兴高采烈出来跳舞的巴黎女孩，每个都穿着小黑裙，每个都带着媚笑，都如此jeune et jolie.
2 ) 世界大不同
坦白说我没有看懂，翻了翻影评也有点一知半解的茫然。不过假想自己停留在十七岁那个年纪，似乎，能理解一点点。
07、08年的时候，连着两年的高考，磨掉了最初不切实际的梦想，却也纵出了任意妄为的小性子。那时候，看什么都觉得没什么不可以没什么不可能，觉得自己可以无底线接受一些条条框框外的东西，迫切地想要吸收不同的新奇的有趣的各种各样的东西。那时候觉得自己简直就是智者，看什么都是云淡风轻指点江山，更甚者觉得自己已经脱离这个庸俗的世界开始寻求不一样的刺激了。实际上，纯粹是自己在跟自己扯淡，一个戴着面具冒充别人的自己用一个自己不愿承认的面具蒙骗了那个青春年少的我，就这么简单。
这个片子除了表面叙述的东西之外，最让我感受深切的就是女主在做这些事的态度，无谓，随意，淡然。好像本来就应该是这样的。
是谁规定，十七岁就应该在课堂上机械式地述说自己不切实际的梦想；是谁规定，十七岁就应该在父母的庇佑下重复着周而复始的生活；是谁规定，十七岁就应该是一个羞涩的姑娘或者一个腼腆的少年；没有人规定，也没有人可以定下如此规定。每个人的十七岁都是不一样的，每个人的青春都是不一样的，如果可以选择，如果可以坚持选择，如果可以明白自己想要的并做自己能做的，那是一种超乎年纪的幸福。
表面上看起来女主不缺钱，生活无虞，但父母离异，母亲再婚，仍另有情人，这些都可以是影响女主行为方式的隐性条件。那个让她见了一次又一次的男人，包括那个男人的妻子，那个优雅地悲伤的老太太，其实应该说是女主青春时代的贵人。正是因为他们，让她学会停下来，学会停下来思考，然后再思考是否应该继续下去。
那个男人的温柔，亦父亦兄亦情人，慈祥，包容，爱怜，都是她一直想要得到却从未从父亲母亲甚至成长过程中熟识的任何一个人身上得到的情感。她在做这些事的时候分裂成了两个人，一个是那个变得很成熟很进退自如的她，一个仍然是那个十七岁青春年少的小女孩。这分裂的两个人却在和那个男人在宾馆里短暂的结合中得到了皈依。
最后那个男人的太太，那个优雅而悲伤的女人，效仿了那个外遇的丈夫寻来她，共度一个下午的时光，她竟然可以毫无防备地睡着，说明她心里，确实存在着情感。情感这种东西，我们看不到，并不代表它不存在。
十七岁是很美好的时光，但时光总是很短暂，我们留不住时光，也无法烙下我们存在的痕迹，可是我们是可以选择的。彷徨，茫然，迷失，都是再正常不过的事情，但我们还可以选择去过什么样的生活，可以选择去体验不一样的生活，说到底，生活是自己的，该怎么过，可以怎么过，都是自己的事。我们都只是想要在这个年轻的时候，看一看，世界大不同，看一看，生活大不同，仅此而已。
07、08年的时候，连着两年的高考，磨掉了最初不切实际的梦想，却也纵出了任意妄为的小性子。那时候，看什么都觉得没什么不可以没什么不可能，觉得自己可以无底线接受一些条条框框外的东西，迫切地想要吸收不同的新奇的有趣的各种各样的东西。那时候觉得自己简直就是智者，看什么都是云淡风轻指点江山，更甚者觉得自己已经脱离这个庸俗的世界开始寻求不一样的刺激了。实际上，纯粹是自己在跟自己扯淡，一个戴着面具冒充别人的自己用一个自己不愿承认的面具蒙骗了那个青春年少的我，就这么简单。
这个片子除了表面叙述的东西之外，最让我感受深切的就是女主在做这些事的态度，无谓，随意，淡然。好像本来就应该是这样的。
是谁规定，十七岁就应该在课堂上机械式地述说自己不切实际的梦想；是谁规定，十七岁就应该在父母的庇佑下重复着周而复始的生活；是谁规定，十七岁就应该是一个羞涩的姑娘或者一个腼腆的少年；没有人规定，也没有人可以定下如此规定。每个人的十七岁都是不一样的，每个人的青春都是不一样的，如果可以选择，如果可以坚持选择，如果可以明白自己想要的并做自己能做的，那是一种超乎年纪的幸福。
表面上看起来女主不缺钱，生活无虞，但父母离异，母亲再婚，仍另有情人，这些都可以是影响女主行为方式的隐性条件。那个让她见了一次又一次的男人，包括那个男人的妻子，那个优雅地悲伤的老太太，其实应该说是女主青春时代的贵人。正是因为他们，让她学会停下来，学会停下来思考，然后再思考是否应该继续下去。
那个男人的温柔，亦父亦兄亦情人，慈祥，包容，爱怜，都是她一直想要得到却从未从父亲母亲甚至成长过程中熟识的任何一个人身上得到的情感。她在做这些事的时候分裂成了两个人，一个是那个变得很成熟很进退自如的她，一个仍然是那个十七岁青春年少的小女孩。这分裂的两个人却在和那个男人在宾馆里短暂的结合中得到了皈依。
最后那个男人的太太，那个优雅而悲伤的女人，效仿了那个外遇的丈夫寻来她，共度一个下午的时光，她竟然可以毫无防备地睡着，说明她心里，确实存在着情感。情感这种东西，我们看不到，并不代表它不存在。
十七岁是很美好的时光，但时光总是很短暂，我们留不住时光，也无法烙下我们存在的痕迹，可是我们是可以选择的。彷徨，茫然，迷失，都是再正常不过的事情，但我们还可以选择去过什么样的生活，可以选择去体验不一样的生活，说到底，生活是自己的，该怎么过，可以怎么过，都是自己的事。我们都只是想要在这个年轻的时候，看一看，世界大不同，看一看，生活大不同，仅此而已。
3 ) 由伊莎贝尔和德国小哥在沙滩上的第一次想到的
伊莎贝尔和初恋情人（？）德国小哥菲利克斯在沙滩上颠倒衣裳的时候，另一个伊莎贝尔皱着眉头站在一旁，仿佛灵魂出窍般看着在自己身上抽动的菲利克斯......看这段的时候有点不懂，今天翻开书摘看到以前摘抄《查特莱夫人的情人》的一段才释然：
这一次，她并没有被她自己的销魂的情欲所压倒。她躺着，两手无力地放在他的臀部的拱动非常可笑，她强烈的渴望着自己的欲望在那种片刻排泄的样子是滑稽的。是的，这就是爱，这可笑的两臀的拱动，这可怜的、无意义的、润湿的男性象征的萎缩。这就是神圣的爱！毕竟，现代人蔑视这一行为是有道理的，因为这只是一种把戏。有些诗人说得很对，创造人类的上帝，一定有一种犯罪的幽默感，他创造了非常理性的人类，而同时却逼迫人类做这种可笑的姿势，而且驱使人类盲目地追求这可笑的把戏。甚至连莫泊桑都觉得爱情是耻辱的、没落的。世人看不得床笫间事，但却又总乐此不疲。
这一次，她并没有被她自己的销魂的情欲所压倒。她躺着，两手无力地放在他的臀部的拱动非常可笑，她强烈的渴望着自己的欲望在那种片刻排泄的样子是滑稽的。是的，这就是爱，这可笑的两臀的拱动，这可怜的、无意义的、润湿的男性象征的萎缩。这就是神圣的爱！毕竟，现代人蔑视这一行为是有道理的，因为这只是一种把戏。有些诗人说得很对，创造人类的上帝，一定有一种犯罪的幽默感，他创造了非常理性的人类，而同时却逼迫人类做这种可笑的姿势，而且驱使人类盲目地追求这可笑的把戏。甚至连莫泊桑都觉得爱情是耻辱的、没落的。世人看不得床笫间事，但却又总乐此不疲。
4 ) 法国《花容月貌》：错误的事情，女主就算再美丽，也是错
《花容月貌》由朗索瓦·欧容编剧、执导，玛丽恩·瓦斯、杰拉尔丁娜·帕伊亚、弗雷德里克·皮埃罗、约翰·雷森等主演。
电影用四个季节的画面和四首歌，描绘了一个17岁法国少女的生活经历。豆瓣评分7.4分。
1、夏天，少女在观察自己
这年夏天，伊莎贝尔十七岁。
小镇靠海，午后的阳光照射在沙滩上，发出金灿灿的颜色。
在这个燥热无比的夏日，情窦初开的伊莎贝尔和一位德国男生陷入了爱河。
他们在夜晚看海，当月光洒满湖面的时候，他们在沙滩上相拥亲吻。
十七岁的时光夹杂着懵懂和好奇，在一句句情话之间，伊莎贝拉肆意地窥视世界的模样。
很快，少女不再满足于单纯的言语交流，她希望能够有一些更加深入的交流。
于是，面对男友提出的建议，她没有抗拒，她欣然接受。
海水拍打着海岸，当浪花和漫天的月光搅在一起的时候，她隐约看见了自己。
她看见自己站在一边，以一种旁观者的身份，仔细观察着他们。
她顺着自己的目光，看到了自己。
那一瞬间，她什么都看不见，什么都感受不到，她只是看着自己，揣摩着自己的心思。
渐渐地，她感到疑惑，感到失落。
她开始明白，这不是她想要的，爱情戛然而止，离开的小镇的她一句话都没有留下。
她只想重新认识自己。
开始认识自己，才是人生真正成长的第一步。
那个浪漫的夏天，开始于她和一位德国男生的相爱，终止于她对自己的观察。
2、秋天，冬天，少女沉溺于人生体验
她是巴黎一所高中的一个学生，面容姣好，身材苗条，一件简单的咖色休闲外套，满是青春与活力。
她是一个沉溺于交易网站中的少女。她贩卖自己性感的照片，再选择和不同的男人见面。
她是十七岁的伊莎贝尔。
白天，她和普通学生一样，认真上课，和朋友打闹。但是到了晚上，她会偷偷换上妈妈成熟的西装，为自己画一个精致的妆容，踩着黑色的细高跟鞋，去不同的地方见不同的人。
大部分时候，她不知道那扇门后面的男人是谁，她喜欢这种探险式的生活。
这天，她遇见了一个白发老人，她不介意，因为她想要从不同的人身上感受到不同的体验。
她把自己的双重身份处理的很完美，除了她自己，没有人知道。
可意外还是发生了。
老人猝死，警方找到了她，并把她所做的一切都告诉了她的父母。
那层窗户纸，最终还是被捅破了。
秋意渐凉，少女的心如同枯黄的树叶一般，在风中不住地飘动，颤抖。
父母交涉无果，带她去看了心理医生。医生很感兴趣，自信地说着自己的推断，他认为，一定是同年父母离异导致她极度缺乏父爱，所以才会做出这种事情来。
推断很合理，解释也很到位，所有人都信了，除了伊莎贝拉。
“我只是想要体验不一样的感觉而已。”她这样说着，推翻了所有的假定。
她不是为了感情。名字是假的，年龄是假的，学校是假的，唯一用来联系交易的电话号码也是临时办理的，她从不留下任何真实信息。
她不是为了钱。赚来的钱都被她存着，她不想要名牌包包，也不需要漂亮的衣服，她家庭优渥，生活富裕，她从不缺钱。
她这么做，只是为了获得不一样的人生体验。
冬天快要来了，她想要做出点改变。
她开始当小时工，当保姆。
她开始试着和继父交谈。
她开始关注弟弟的成长。
但知道这件事的人总是对伊莎贝拉保持着怀疑的态度，人们都在怕她。
她又试图去爱谁，但还是失败了。
冬天终于来了。
她沉浸于过去，生活是一团死水，上面结了冰，万物不会复苏了。
3，春天，一切都过去了
伊莎贝拉找到了那张被她藏起来的电话卡，她激活了电话卡，收到了许多条短信，最后，她再次赴约。
只不过，这次不是一个男人，是一个女人——爱丽斯，那位去世的老人的妻子。
最后，爱丽斯说：“在我年轻的时候，我就知道他是个什么样的人。”
“开始我会难过，后来我不会了，我想和他一样，去见不一样的人，但是我不敢。”
“可是你敢，你做了女人一直想做却不敢做的事，我羡慕你。”
当太阳再次升起的时候，暖阳会再次照射到少女的心里，那片结冰的死水，终于重获了生机。
家庭恢复了以往的轻松气氛，朋友还是那些朋友，伊莎贝拉继续上着自己的学，弟弟在为自己刚刚萌发的情欲所困恼。
人们原谅了这位十七岁的少女，却像是原谅了那些在自己脑子里一闪而过的罪恶一般。
春天来了，青春中的那些懵懂，那些空虚，那些歇斯底里，一切都过去了。
《花容月貌》这部电影表现有度，虽然镜头尖锐却又有节制。在这部电影的背后，隐藏着的是一种对人生的体验态度，和一种正视欲望的勇气。
伊莎贝拉始终坚持着人生就是要用来体验的态度，不断的突破常规的界限，深入感受世界的各种存在。
这种态度，正和西方文学中的体验主义派相符——注重感官的体验，认为生活就是一种不断的体验。
伊莎贝拉的这种人生态度源自于她对自己欲望的正视。如果说控制欲望是一个人成熟的标志，那么，正视欲望，就是一个人开始成长，走向成熟的标志。
在电影中，正是因为她对欲望的那份暴露和直白，才会让人们从她身上感受到不一样的东西，并原谅这个十七岁的少女所犯下的错误。
因为不是所有人，都能够直面自己的欲望，也不是所有人，有足够的勇气可以过上人生体验派所向往的生活。
5 ) “十七岁”的现代传奇
“十七岁”的现代传奇
欧宗的新片看似讲述青少年卖淫的敏感故事，其实青春才是主角，十七岁和兰波，这部电影简直可以算是一次文本分析或者exposé。就像片中的伊莎贝尔出门卖淫时跟父母说自己去准备exposé（课堂报告）一样，欧宗的这部片子也给面对十七岁青春的众生相做了一次“曝光”（exposé）。
片中伊莎贝尔的课堂戏只有一场，就是全班同学围绕着兰波的名诗《传奇》各抒己见，这些刚刚开学的十七岁少男少女刚过完暑假，也许刚刚在某个度假地经历了一场只有两个月生命的恋爱，他们是十七岁面对兰波的“十七岁”：
传奇
一
我们并不当真，当我们年方十七。
——一个美妙的晚上，去他的柠檬水和啤酒，
去他的吵闹咖啡厅灯火熠熠！
——我们去散步道绿色的菩提树下悠游。
菩提树闻起来芬芳在六月的美好夜晚！
空气有时如此温柔，弄得我们闭上眼皮；
带着种种声息的风，——城市并不遥远，——
有葡萄藤的香气和啤酒的香气……
二
——这就是我们看到的小小一团
暗沉天空，环绕着一根小树枝，
刺上了一颗正以轻柔的寒颤
熔化的坏星星，微小而白皙……
六月的夜晚！十七岁！——我们让自己微醺。
汁液是香槟，冲上你的头……
我们胡言乱语；我们感到唇上有一个吻
在那里悸动，如同一只小小的野兽……
三
经过一个个传奇的鲁滨逊的疯狂心脏，
——当一盏昏暗路灯的光亮里面，
走过一个哼唱着迷人小调的姑娘，
在她父亲吓人的假领子的阴影下面……
而且，因为她觉得你极其幼稚，
正踩着小皮靴一路小跑，
她一下子转身，敏捷又伶俐，
——短歌咏叹就在你的唇上死掉……
四
你恋爱了。一直被赞美到八月。
你恋爱了。——你的商籁让她发笑又开心。
你所有的朋友都离开了，你是死皮赖脸风度缺缺。
——然后钟爱的人儿，一天晚上，屈尊给你写了信……！
——这天晚上……——你回到咖啡厅光彩熠熠，
你点上啤酒或者柠檬汁……
——我们并不当真，当我们年方十七
而我们散步的地方满是绿色的菩提。
诗里的on可以是“我”，可以是“我们”，也可以是更宽泛的“人”或者“人们”。我们通常会把这首诗看作是兰波的自述，但1870年夏秋之际的兰波尚未年满16周岁，除去自传性的因素，这首诗是对“十七岁”的一种假想，所以全诗一直用一般现在时，这是对普遍状态的描述。
于是我们有了三种认识：片中十七岁少年对“十七岁”的认识，尚未年满十七的兰波对“十七岁”的认识，片中早已过了十七岁的成年人对“十七岁”的认识。十七岁，法定成年的前一年，十七岁，最接近成年的未成年人。三种人有三种不同的心态：憧憬、不自知、怀念与渴望。十七岁的少年被允许甚至鼓励恋爱（连做爱也是默许的），成年人则是另一个世界，片中伊莎贝尔对好友谎称自己谈了一个35岁的男朋友，她的父母大约是五十岁，她顾客的年龄则是十七岁的两倍、三倍或者四倍。欧宗刻意选择这些数字来制造典型年龄和典型心态，看来他自己对“十七岁”也非常敏感，非常在意。
客人中笔墨最多的是乔治Georges，他大约70岁左右，风度翩翩，伊莎贝拉也觉得他最为温柔，所以宁愿多会会他。这个不知姓氏的Georges，总让我想起巴塔耶，想起《眼的故事》，少年总是会被父母抓住，卖淫或者性爱狂欢，但欧宗似乎不想用什么套路，没有任何仪式性的东西，乔治说起自己和女儿的亲情缺失，伊莎贝尔也并不附和，虽然她和父亲之间的亲情缺失可能更加严重。我们也无法说伊莎贝尔的卖淫是“恋父情结”或者“父爱缺乏”的补偿，她面对年龄和庄严程度都类似父亲的心理治疗师并不严肃，甚至问起了他的“价码”，问是不是可以“当场付现钞”。后来的谈话治疗中，在一个类似忏悔或者SM仪式的镜头里，伊莎贝尔终于哭了，她还是无法面对乔治在做爱中的猝死，但这一切都那么偶然，那么漫不经心。
当真还是不当真？是否sérieux的问题真是个“严肃”的问题。欧宗这部片子并不是那么“严肃认真”，比起上一部DANS LA MAISON（国内译为《登堂入室》），他这一部电影显得非常随意，并没有试图揭示什么或者反映什么。这个题材对法国人来说并不是那么敏感，甚至片中的警务人员都并不是那么当真，他们只是告诫伊莎贝尔，这么做来钱快，不过风险也不小啊。伊莎贝尔不必为乔治的死亡负责，不受任何惩罚，甚至她卖淫挣来的钱也都还是她的，只不过她还没成年，这笔钱交给她妈妈保管。欧宗似乎是想用这种随意来表现十七岁的随意，似乎是在表示，不用那么严肃，想怎么干就怎么干。
至于片中母亲和许多观众会问的问题：为什么伊莎贝尔要去卖淫？她家是典型的法国底层中产家庭，有车有房，有和好友一家共享的度假别墅，甚至在婚姻和性爱问题上也那么布尔乔亚，母亲大概是和好友一家的男主人有染，虽然那家的女主人并不知情，而伊莎贝尔的继父？他可能并不在乎。伊莎贝尔不缺零花钱，父亲除了赡养费，每年也会给她两次零花钱，不多不少正是500欧，差不多是伊莎贝尔卖淫一次的收入，但心理治疗师试图就此打开缺口的时候，她明确暗示，跟这个没关系。但实情如何？我们并不知道。也许是巴黎的布尔乔亚生活太无趣了，也许就是青春期欲望和金钱本身的诱惑，但我们并不知道，伊莎贝尔自己大概也说不清。
但欧宗把片子分成四季然后还要专门打上字幕的做法提醒了我们，他也许是在揶揄侯麦，这部电影可以看作一部微缩的、欧宗版的“四季的故事”，海边的少年恋情，中年男女的感情问题，等等。但一切都是以更加轻盈无序的方式展开的，不像侯麦，这部电影里欧宗并不试图给出什么安排和解释，影片像生活本身一样，有问题，但我们不知道问题出在哪里，找不到社会根源，也找不到心理根源。
说到对侯麦的反讽，不能不提《克莱尔之膝》，那里中年的男主人公一直想要爱抚克莱尔的膝盖，这强烈的欲望折磨着他，他对克莱尔小妹妹的强烈爱火并没有太大感觉，偏偏对他不冷不热的克莱尔，燃起了他最强烈的欲火，但克莱尔有一个同龄的爱人，一个同样大概是十七岁的男孩子。欧宗这里，伊莎贝尔既不爱老男人，也不爱同龄小伙儿，想碰她吗？可以，请掏300欧。
最后她终于又重新回到了乔治“马上风”死去的那个旅馆房间，乔治的妻子付钱请她一起进去坐坐，她告诉伊莎贝尔，她和乔治相遇，也是十七岁。十七岁，十七岁，等到四个十七岁过完，我们大概也到了生命的尽头。在生命的两端我们触不到它，十七岁的时候我们搞不懂它。
最后我们醒来，不知道是否一切都只是一场梦幻和想象，八月结束了，菩提树的花早已在六月绽放然后凋谢，也许我们只能走进咖啡馆或者电影院，或者面对一张正绽放在十七岁的脸，然后迎面而来，曾经闻到的菩提树的花香和全部十七岁的记忆。
当然，这个电影如果你还没看，倒也不必看了，咱们还是再读一遍兰波这首通篇是ABAB交韵的诗吧：
传奇
一
我们并不当真，当我们年方十七。
——一个美妙的晚上，去他的柠檬水和啤酒，
去他的吵闹咖啡厅灯火熠熠！
——我们去散步道绿色的菩提树下悠游。
菩提树闻起来芬芳在六月的美好夜晚！
空气有时如此温柔，弄得我们闭上眼皮；
带着种种声息的风，——城市并不遥远，——
有葡萄藤的香气和啤酒的香气……
二
——这就是我们看到的小小一团
暗沉天空，环绕着一根小树枝，
刺上了一颗正以轻柔的寒颤
熔化的坏星星，微小而白皙……
六月的夜晚！十七岁！——我们让自己微醺。
汁液是香槟，冲上你的头……
我们胡言乱语；我们感到唇上有一个吻
在那里悸动，如同一只小小的野兽……
三
经过一个个传奇的鲁滨逊的疯狂心脏，
——当一盏昏暗路灯的光亮里面，
走过一个哼唱着迷人小调的姑娘，
在她父亲吓人的假领子的阴影下面……
而且，因为她觉得你极其幼稚，
正踩着小皮靴一路小跑，
她一下子转身，敏捷又伶俐，
——短歌咏叹就在你的唇上死掉……
四
你恋爱了。一直被赞美到八月。
你恋爱了。——你的商籁让她发笑又开心。
你所有的朋友都离开了，你是死皮赖脸风度缺缺。
——然后钟爱的人儿，一天晚上，屈尊给你写了信……！
——这天晚上……——你回到咖啡厅光彩熠熠，
你点上啤酒或者柠檬汁……
——我们并不当真，当我们年方十七
而我们散步的地方满是绿色的菩提。
欧宗的新片看似讲述青少年卖淫的敏感故事，其实青春才是主角，十七岁和兰波，这部电影简直可以算是一次文本分析或者exposé。就像片中的伊莎贝尔出门卖淫时跟父母说自己去准备exposé（课堂报告）一样，欧宗的这部片子也给面对十七岁青春的众生相做了一次“曝光”（exposé）。
片中伊莎贝尔的课堂戏只有一场，就是全班同学围绕着兰波的名诗《传奇》各抒己见，这些刚刚开学的十七岁少男少女刚过完暑假，也许刚刚在某个度假地经历了一场只有两个月生命的恋爱，他们是十七岁面对兰波的“十七岁”：
传奇
一
我们并不当真，当我们年方十七。
——一个美妙的晚上，去他的柠檬水和啤酒，
去他的吵闹咖啡厅灯火熠熠！
——我们去散步道绿色的菩提树下悠游。
菩提树闻起来芬芳在六月的美好夜晚！
空气有时如此温柔，弄得我们闭上眼皮；
带着种种声息的风，——城市并不遥远，——
有葡萄藤的香气和啤酒的香气……
二
——这就是我们看到的小小一团
暗沉天空，环绕着一根小树枝，
刺上了一颗正以轻柔的寒颤
熔化的坏星星，微小而白皙……
六月的夜晚！十七岁！——我们让自己微醺。
汁液是香槟，冲上你的头……
我们胡言乱语；我们感到唇上有一个吻
在那里悸动，如同一只小小的野兽……
三
经过一个个传奇的鲁滨逊的疯狂心脏，
——当一盏昏暗路灯的光亮里面，
走过一个哼唱着迷人小调的姑娘，
在她父亲吓人的假领子的阴影下面……
而且，因为她觉得你极其幼稚，
正踩着小皮靴一路小跑，
她一下子转身，敏捷又伶俐，
——短歌咏叹就在你的唇上死掉……
四
你恋爱了。一直被赞美到八月。
你恋爱了。——你的商籁让她发笑又开心。
你所有的朋友都离开了，你是死皮赖脸风度缺缺。
——然后钟爱的人儿，一天晚上，屈尊给你写了信……！
——这天晚上……——你回到咖啡厅光彩熠熠，
你点上啤酒或者柠檬汁……
——我们并不当真，当我们年方十七
而我们散步的地方满是绿色的菩提。
诗里的on可以是“我”，可以是“我们”，也可以是更宽泛的“人”或者“人们”。我们通常会把这首诗看作是兰波的自述，但1870年夏秋之际的兰波尚未年满16周岁，除去自传性的因素，这首诗是对“十七岁”的一种假想，所以全诗一直用一般现在时，这是对普遍状态的描述。
于是我们有了三种认识：片中十七岁少年对“十七岁”的认识，尚未年满十七的兰波对“十七岁”的认识，片中早已过了十七岁的成年人对“十七岁”的认识。十七岁，法定成年的前一年，十七岁，最接近成年的未成年人。三种人有三种不同的心态：憧憬、不自知、怀念与渴望。十七岁的少年被允许甚至鼓励恋爱（连做爱也是默许的），成年人则是另一个世界，片中伊莎贝尔对好友谎称自己谈了一个35岁的男朋友，她的父母大约是五十岁，她顾客的年龄则是十七岁的两倍、三倍或者四倍。欧宗刻意选择这些数字来制造典型年龄和典型心态，看来他自己对“十七岁”也非常敏感，非常在意。
客人中笔墨最多的是乔治Georges，他大约70岁左右，风度翩翩，伊莎贝拉也觉得他最为温柔，所以宁愿多会会他。这个不知姓氏的Georges，总让我想起巴塔耶，想起《眼的故事》，少年总是会被父母抓住，卖淫或者性爱狂欢，但欧宗似乎不想用什么套路，没有任何仪式性的东西，乔治说起自己和女儿的亲情缺失，伊莎贝尔也并不附和，虽然她和父亲之间的亲情缺失可能更加严重。我们也无法说伊莎贝尔的卖淫是“恋父情结”或者“父爱缺乏”的补偿，她面对年龄和庄严程度都类似父亲的心理治疗师并不严肃，甚至问起了他的“价码”，问是不是可以“当场付现钞”。后来的谈话治疗中，在一个类似忏悔或者SM仪式的镜头里，伊莎贝尔终于哭了，她还是无法面对乔治在做爱中的猝死，但这一切都那么偶然，那么漫不经心。
当真还是不当真？是否sérieux的问题真是个“严肃”的问题。欧宗这部片子并不是那么“严肃认真”，比起上一部DANS LA MAISON（国内译为《登堂入室》），他这一部电影显得非常随意，并没有试图揭示什么或者反映什么。这个题材对法国人来说并不是那么敏感，甚至片中的警务人员都并不是那么当真，他们只是告诫伊莎贝尔，这么做来钱快，不过风险也不小啊。伊莎贝尔不必为乔治的死亡负责，不受任何惩罚，甚至她卖淫挣来的钱也都还是她的，只不过她还没成年，这笔钱交给她妈妈保管。欧宗似乎是想用这种随意来表现十七岁的随意，似乎是在表示，不用那么严肃，想怎么干就怎么干。
至于片中母亲和许多观众会问的问题：为什么伊莎贝尔要去卖淫？她家是典型的法国底层中产家庭，有车有房，有和好友一家共享的度假别墅，甚至在婚姻和性爱问题上也那么布尔乔亚，母亲大概是和好友一家的男主人有染，虽然那家的女主人并不知情，而伊莎贝尔的继父？他可能并不在乎。伊莎贝尔不缺零花钱，父亲除了赡养费，每年也会给她两次零花钱，不多不少正是500欧，差不多是伊莎贝尔卖淫一次的收入，但心理治疗师试图就此打开缺口的时候，她明确暗示，跟这个没关系。但实情如何？我们并不知道。也许是巴黎的布尔乔亚生活太无趣了，也许就是青春期欲望和金钱本身的诱惑，但我们并不知道，伊莎贝尔自己大概也说不清。
但欧宗把片子分成四季然后还要专门打上字幕的做法提醒了我们，他也许是在揶揄侯麦，这部电影可以看作一部微缩的、欧宗版的“四季的故事”，海边的少年恋情，中年男女的感情问题，等等。但一切都是以更加轻盈无序的方式展开的，不像侯麦，这部电影里欧宗并不试图给出什么安排和解释，影片像生活本身一样，有问题，但我们不知道问题出在哪里，找不到社会根源，也找不到心理根源。
说到对侯麦的反讽，不能不提《克莱尔之膝》，那里中年的男主人公一直想要爱抚克莱尔的膝盖，这强烈的欲望折磨着他，他对克莱尔小妹妹的强烈爱火并没有太大感觉，偏偏对他不冷不热的克莱尔，燃起了他最强烈的欲火，但克莱尔有一个同龄的爱人，一个同样大概是十七岁的男孩子。欧宗这里，伊莎贝尔既不爱老男人，也不爱同龄小伙儿，想碰她吗？可以，请掏300欧。
最后她终于又重新回到了乔治“马上风”死去的那个旅馆房间，乔治的妻子付钱请她一起进去坐坐，她告诉伊莎贝尔，她和乔治相遇，也是十七岁。十七岁，十七岁，等到四个十七岁过完，我们大概也到了生命的尽头。在生命的两端我们触不到它，十七岁的时候我们搞不懂它。
最后我们醒来，不知道是否一切都只是一场梦幻和想象，八月结束了，菩提树的花早已在六月绽放然后凋谢，也许我们只能走进咖啡馆或者电影院，或者面对一张正绽放在十七岁的脸，然后迎面而来，曾经闻到的菩提树的花香和全部十七岁的记忆。
当然，这个电影如果你还没看，倒也不必看了，咱们还是再读一遍兰波这首通篇是ABAB交韵的诗吧：
传奇
一
我们并不当真，当我们年方十七。
——一个美妙的晚上，去他的柠檬水和啤酒，
去他的吵闹咖啡厅灯火熠熠！
——我们去散步道绿色的菩提树下悠游。
菩提树闻起来芬芳在六月的美好夜晚！
空气有时如此温柔，弄得我们闭上眼皮；
带着种种声息的风，——城市并不遥远，——
有葡萄藤的香气和啤酒的香气……
二
——这就是我们看到的小小一团
暗沉天空，环绕着一根小树枝，
刺上了一颗正以轻柔的寒颤
熔化的坏星星，微小而白皙……
六月的夜晚！十七岁！——我们让自己微醺。
汁液是香槟，冲上你的头……
我们胡言乱语；我们感到唇上有一个吻
在那里悸动，如同一只小小的野兽……
三
经过一个个传奇的鲁滨逊的疯狂心脏，
——当一盏昏暗路灯的光亮里面，
走过一个哼唱着迷人小调的姑娘，
在她父亲吓人的假领子的阴影下面……
而且，因为她觉得你极其幼稚，
正踩着小皮靴一路小跑，
她一下子转身，敏捷又伶俐，
——短歌咏叹就在你的唇上死掉……
四
你恋爱了。一直被赞美到八月。
你恋爱了。——你的商籁让她发笑又开心。
你所有的朋友都离开了，你是死皮赖脸风度缺缺。
——然后钟爱的人儿，一天晚上，屈尊给你写了信……！
——这天晚上……——你回到咖啡厅光彩熠熠，
你点上啤酒或者柠檬汁……
——我们并不当真，当我们年方十七
而我们散步的地方满是绿色的菩提。
6 ) 美人的青春
第66界戛纳电影节开幕第二天，法国导演弗朗索瓦·欧容的新片《花容月貌》在德彪西剧院首映。随后，导演带领着剧组主创一起出席了新闻发布会。跟昨天《了不起的盖茨比》的盛况相比，欧容的发布会显得寂寥许多，作为法国本地导演，媒体上座率不到四分之三。从提问的记者来看，缺失的主要是美国记者。看来，即使本届电影节的评审团有那么浓郁的奥斯卡色彩，也不代表着美国媒体真的就对戛纳或是欧洲电影感兴趣了。
这部完全由新人担纲主演的电影，讲述了巴黎一名17岁少女以援交中老年男人来体验青春的故事。虽然从剧情设置上看，也是残酷青春的题材，导演却没有对电影中的行为妄作评断，更把它做为一种情绪来观察。且画面的呈现精致、细腻、唯美，令影片更多地是从人物感觉的变迁，而不是事件理性的戏剧上来描绘少女的成长这一过程。被问到为何会回归到青春题材，欧容回忆起自己出道时拍过的一些片子，尤其是短片，那时经常和年轻人合作，最近由于一些工作机会，又接触到成群的年轻人，故萌生拍青春片的意图。
欧容的青春片跟加斯范桑特的非常不一样。加斯范桑特喜欢贴近人物，喜欢引发好奇然后成全一些戾气。欧荣则与人物保持距离，不仅他片中的人物之间，有着莫名的生疏，镜头与人物之间，也有着距离，这种距离早就观察与客观。更显得人物的情绪复杂迷离。
本片中涉及到的卖淫，网上传播性信息等，不但令片中的父母震惊，也令某些记者感到担忧，问这是否属于欧容对观众的劝慰，让大家知道网络的危险性。可导演不但没有教育观众的意思，还十分坦然地认为：“生活本身就是危险的。”“没有什么无辜可言。”说到底，信息的存在并不是谁在灌输，而是有人选择接受。
其实最令人惊艳的，并非一直作为噱头被关注的音乐，而是本片主演，90后的法国演艺界新人马瑞尼-瓦奇。她15岁出道当模特，签署了法国最顶级的经济公司。之前接触电影并不多，这是她第一次担任主演。正如中文片名花容月貌一般，这个长相优雅纯美的女孩，属于被摄影机爱上的类型，她在大荧幕上的绝色灵动，注定会吸引着观众代替她完成表演。
这部完全由新人担纲主演的电影，讲述了巴黎一名17岁少女以援交中老年男人来体验青春的故事。虽然从剧情设置上看，也是残酷青春的题材，导演却没有对电影中的行为妄作评断，更把它做为一种情绪来观察。且画面的呈现精致、细腻、唯美，令影片更多地是从人物感觉的变迁，而不是事件理性的戏剧上来描绘少女的成长这一过程。被问到为何会回归到青春题材，欧容回忆起自己出道时拍过的一些片子，尤其是短片，那时经常和年轻人合作，最近由于一些工作机会，又接触到成群的年轻人，故萌生拍青春片的意图。
欧容的青春片跟加斯范桑特的非常不一样。加斯范桑特喜欢贴近人物，喜欢引发好奇然后成全一些戾气。欧荣则与人物保持距离，不仅他片中的人物之间，有着莫名的生疏，镜头与人物之间，也有着距离，这种距离早就观察与客观。更显得人物的情绪复杂迷离。
本片中涉及到的卖淫，网上传播性信息等，不但令片中的父母震惊，也令某些记者感到担忧，问这是否属于欧容对观众的劝慰，让大家知道网络的危险性。可导演不但没有教育观众的意思，还十分坦然地认为：“生活本身就是危险的。”“没有什么无辜可言。”说到底，信息的存在并不是谁在灌输，而是有人选择接受。
其实最令人惊艳的，并非一直作为噱头被关注的音乐，而是本片主演，90后的法国演艺界新人马瑞尼-瓦奇。她15岁出道当模特，签署了法国最顶级的经济公司。之前接触电影并不多，这是她第一次担任主演。正如中文片名花容月貌一般，这个长相优雅纯美的女孩，属于被摄影机爱上的类型，她在大荧幕上的绝色灵动，注定会吸引着观众代替她完成表演。
7 ) 十七岁的探索还不是爱情
杜拉斯说：“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。”
十七岁的时候，还不是这样深邃的爱情，没有感觉到死亡的迫近，没有对英雄的渴望，不是对平淡生活的反抗。
十七岁的时候，更多的是对性欲的好奇，对成人生活的探索，对能力的提升。
在一个物质丰富外表健康的中产家庭中，人与人之间其实是隔膜的；伊萨贝拉本人也是冷漠的，她不笑也不闹，也不跟好朋友分享她的思想和生活。她只是独自探索，居然也不畏惧，在她援交的路上。
她其实有些爱上老男人，因为他的关爱与温柔，他对待女儿的态度。
可是她依然探索其他男人。
事情暴漏了之后她也并无畏惧，坦然接受。她所处的环境其实安全感相当不错。警察也很好。无道德责备，只是提醒她注意安全。
跟老妇人的对话使她有所成长。可是还不够。
她会走到哪里去呢？其实问题解决得不太好。她没有理想，没有对爱情的渴望，有的是对家庭情感的怀疑……
十七岁的时候，还不是这样深邃的爱情，没有感觉到死亡的迫近，没有对英雄的渴望，不是对平淡生活的反抗。
十七岁的时候，更多的是对性欲的好奇，对成人生活的探索，对能力的提升。
在一个物质丰富外表健康的中产家庭中，人与人之间其实是隔膜的；伊萨贝拉本人也是冷漠的，她不笑也不闹，也不跟好朋友分享她的思想和生活。她只是独自探索，居然也不畏惧，在她援交的路上。
她其实有些爱上老男人，因为他的关爱与温柔，他对待女儿的态度。
可是她依然探索其他男人。
事情暴漏了之后她也并无畏惧，坦然接受。她所处的环境其实安全感相当不错。警察也很好。无道德责备，只是提醒她注意安全。
跟老妇人的对话使她有所成长。可是还不够。
她会走到哪里去呢？其实问题解决得不太好。她没有理想，没有对爱情的渴望，有的是对家庭情感的怀疑……
十七岁的情色梦，还没有遇到爱情，只是初涉世事的冒险。
讲述一个17岁法国少女如何心无愧疚不求名利不图享乐当鸡的故事，想想我17岁连毛片的种子都不知道在哪里找。感谢政府感谢党！
十七岁的少女，涂上口红蹬上高跟，穿行在酒店回廊售卖情欲。哪有男人不贪恋新鲜的肉体，哪有女人不艳羡浪掷青春。那夫人以为十七岁时遇到爱情，却在等价交换的性爱前如梦方醒。少女眼眸是一汪湖泊，身体却是一片废墟。嘴角扬起不易察觉的笑，在6095房间里宣告：不要拿容易揣度的爱情，玷污纯洁的肉欲。
那个德国男孩儿说一起去吃冰激凌吧，但最后却是女孩儿付钱。女孩儿对这具同龄青春鲜嫩但一无所有的肉体彻底失望了。
这是我很难理解的一部电影，看到了“是什么”，却没能解读出“为什么”。在我看来这样一部作品是不成立的。和马勒的Murmur of Youth比较，电影的重点放在了视觉而不是心理挖掘之上，这一点我很不喜欢。
只想说：这个世界不是按你理解的常理去运行的，当你对人的选择不再瞠目结舌“他为什么会那么做啊”“她是绝对不会怎样怎样的”，不再寻求所有的动机，不再给任何事情强求理由，给无理无序留出空隙，那就可以说对这个世界有了入门的认识。
换上职业装的女主美得简直惊心动魄，才17岁看起来一切皆有可能的年纪，便明了了爱情甚至人生按部就班一潭死水的真相。自以为还年轻啊，为什么这么不快乐，为什么感觉人生可能也就这样到了头了呢？好像个溺水的人，挣扎都不知道力气可以用在哪里。
我们年方十七，我们散步的地方满是绿色的菩提；我们年方十七，没有人在十七岁认真。我非常喜欢看欧容讲青春，都是那种带着危险性的青春，挑逗性谋杀是少年的暗黑童话，而花容月貌则是少女的清新小品，都是对自我成长的探索，也都少不了对外围世界的窥视。
很敏感的题材，但既看不出社会批判，也没有道德绑架，是站在17岁女孩子的角度，讲述她们的空虚与迷茫，有些冷漠和敌意，可是“C’est ma vie"。拍的如同片名一样，非常地细腻美好，层次很丰富，让人无法厌恶，只是回忆，感叹。极其法国的好电影，将同样针对少年群体的The Bling Ring甩出不知多少条街。
将成年的最后一年，遭遇一些，学会一些。并用一个很戏剧的故事包裹。有些细节很漂亮，有欲望。同时，欧容真是喜欢结构
剧作的结构和形式感常常是把双刃剑，有时候真不是什么好事。看这片子让人惊艳的是女主角Marine Vacth的美貌，用她继父的话说，她确实有这个资本，有资本做任何自己乐意的事情，有点恋父情结，有点女权色彩，有点青春期的叛逆，但更多的还有遵从自我，对道德和世俗枷锁的无视。★★★
娉娉十七胜天仙，白日姬娥旱地莲。何处闲教鸳鸯语，碧纱窗下绣床前。
花季美少女心甘情愿的援交是天使在造福嫖客，是真正的以人为本和助人为乐，是一件脱离了低级趣味的高尚行为，堪获国际杰出青年奖；老嫖客牡丹花下自在死，是大极乐，得大解脱，令人垂涎艳羡不可遇，死能如此，夫复何求。
十七岁，第一次在海边，Isabelle看见了那个在男友身下的自己，她不能单纯投入做爱这件事，她需要去想，去观察，去看见。她不惜以身体作为管道，去了解自己，询问和了解这个世界，即使这种行为很危险。那些担心女儿早恋的母亲可以省省心，在高中正常谈个恋爱其实最普通不过。女孩情欲觉醒太早是道难题。
没错我就是看光了欧容长片短片所有片的丧病脑残粉。许鞍华和欧容是唯二让我觉得有着稳定发挥从不失常的导演，哪怕“花容月貌”只是一篇轻浮的散文。欧容的文学性永远大于电影性，若有体会便能沉醉...
女主角怎麼看也不像17歲啊。昨天聽到有人說，“要懂愛之前，就要不能做太多愛，你做了太多愛，你就只懂做愛”。。。。
夏阿姨一出来，电影瞬间升华了，白发苍苍仍然美得尤物
虽然她不知道自己想要什么，但很清楚自己不想要什么，且这孤独的探索之途需要让人钦佩的独立勇敢和冷静，她说一切都是为了体验，也不是不容易理解。
一切仿佛在6095号房间里做的一场梦。★★★★☆
我是有多爱欧容有多爱法国电影，坚定给五星，是因为就是喜欢这种风情。世间奇怪的事情千千万万，谁没有跳出过生活的轨道？一旦价值观有了认同，就觉得这部电影比它本身的艺术性高了几个层级，喜欢得不了。不指望所有人都认同，偷偷自己收藏就好。