1 ) 李宁玉,我爱你
我没什么目标。我每天的工作不过如吴志国所说,当他在前线挨枪子儿的时候我只是在办公室喝茶看报纸。
我不在乎你们怎么想。我的上司不都没说我么。
我的上司叫李宁玉。我喜欢她。
我给她介绍男朋友。我呸。那话剧演员根本配不上她——但我别无选择。
若你问我谁能与她般配,让我告诉你:只有我,顾晓梦。
我喜欢她笑,她对我笑。她的笑容又温暖又暧昧。她大概知道些什么,她多么聪明啊;也许她什么都不知道,她心里只有刘林宗。
我想形容一下她的眼神,钟灵毓秀,包罗万象,曲径通幽,双瞳剪水。不够,我的遣词不够。
有时恍然我觉得她是我的情人。我喝得醺醺然总是她来接我,我闯了祸她也兜着,我耍赖撒娇发脾气她一样不落照单全收。
李宁玉是我的情人。啧啧,这是多么甜蜜的假设啊。
可是亲爱的,我要离开你,我要利用你,我别无选择。我没有太坚固的信仰——遇到你之后,我的信仰就是你。
当初是怎么与老枪接上头,又是怎么一时热血就成了革命间谍,我都忘了。
我只记得你,我进来的第一天,老枪指示:要多多亲近李宁玉。
你抬起头来看着我,绽出一个笑容。
“为何在她散着金粉的眼皮之下,用那双金色的眸子,看着我?”
也许在当时我便应该料到,爱你将比死更冷。然而结局却是:李宁玉,我爱你。
-----------------------------------------------------------------------------
大爱迅哥儿/顾晓梦,因有此(yy之)作。
2 ) 小白,姐姐变身了,风声人物演技点评
没看过原著觉得挺遗憾的,不知道电影中被剪掉多少故事桥段。就好像李宁玉跟那个话剧演员的感情戏,总觉得来的突然,去的不知所谓,看来还是需要再跟进一下原著才能品味出真味道来。
开篇出片名的感觉真的不错,阴暗的大地上闪烁的嶙峋水面正是风声二字,看到此处顿时觉得这部戏煞是考究。从预告片时就对画面的精良分外留意,果然,音效、画面、道具、服装都差不多算是精益求精了。
演员方面更是聚集两大影后外加一个影帝,孤岛密室,杀人游戏,感情错综复杂,敌我爱恨情仇,故事紧凑,结构虽说有点乱,但总体来说不影响观看,而且是足足的把观众的胃口吊到最后20分钟。片中演技好的自然不必说,群众的眼睛是雪亮的。两大影后频繁的对手戏,整个荧幕上都充斥着两张似乎是紧贴着的脸,我不禁屏住呼吸,一边猜测导演想要讲的是一什么样的谍战片,另一边又情不自禁觉得俩女猪脚太百合了。
李冰冰的美丽,最后解读密码的时候似乎让观影者都感觉到她的心都碎了,因为剪刀手的关系,我们也很难了解到她的内心戏,其实这电影中分量最重最悲情的感情戏就在她这角色里,但到最后我都还是对她已经乱了的心进行着猜测,可能正像是黄晓明在戏中对她面相的描述一样,这样的一个女人,心机重,看不透。
周迅的动人,一开始就演直愣愣的一富家女,我还以为周迅疯了,随着故事的推进顾小梦的形象越来越丰满,人物层次霎时间就立体起来,周迅总是让人物——怎么说呢,很鲜活。顾小梦对革命似乎是缺乏了一些斗争经验,毕竟革命不是时髦玩意儿,要死人的,她虽然对自己的生命看的比情报还淡,但关键时刻还是显现出了没考虑周全的一面,如家人的生命被敌人捏在手中。对李组长的感情按说上下级没那么亲密的,即便是亲姐妹也略过火了点,虽然主席曾经说过“对待同志要像春天般的温暖”但万恶的剪刀手没告诉我们李组长也是我们的同志啊?唯一合理的解释,那就是她百合,哦了,揭开了最后的谜底,我彻底释然,原来这样的题材也可以这么来写哦,不愧的中国人,含蓄的紧。
张涵予这次的表现在诸位影后的面前就稍逊一筹,他总是给人以硬汉的感觉,在此剧中,英达饰演角色的胆小如鼠,苏有朋饰演角色的阴柔狂妄,王志文饰演角色的阴险奸诈都衬托出张涵予这个角色的正派硬汉形象。最后扎针那时候,下面的观众虐心坏了,多数弱女子都不敢活生生的看他被SM的皮肉开绽,但他还是什么都不说,我心说这么硬,搞不好是地下党呢,结果他还真是老枪。唱空城计来传递信息实在有点扯淡,那时候怕还没全国统一普通话呢,要是带口音的人来唱这曲子,鬼才知道到底说了些什么,而小护士还旁若无人在手术台上敲,这段只能说够扯的。
不得不提一下演技——算了,说好听一点——演技相对不那么优秀的黄晓明,看来这一电视剧出身的演员对电影的节奏把握的火候还不够,总感觉眼睛里没戏,等着故事铺陈背景,日本人口音倒还是蛮逼真的,但总体觉得这日本人演的像个纸片人一样,散场之后只能给人留下一个模糊的印象。
王志文真不愧是老戏骨,伪军军装一套,立马榨出一副狗腿子的嘴脸出来,有些地方,包括他的台词与动作都像极了陈道明,看电影的时候我甚至会错觉要是陈道明来演,搞不好会是一样一样地。
苏有朋算是为了艺术牺牲了一回,虽说有传闻他本人就受,但扮演出一青衣戏子转行侍从官的小白脸受难度也不算是低的。他要捏着嗓子说话,拧着架子走路,说到司令出差没回来的时候眼神中还要装作不经意间流露点幽怨。可惜,他本身的身份就是一夜壶,夜间供人需要时用,当主人不需要的时候——活活被打死。不知道被删掉的那段戏什么样,好奇中。
看完电影想起过去网评的四小花旦,现在不得不说这四个都已经能独挑大梁了,但比起老徐的装逼女文青,赵薇的空洞牛眼,章子怡的泡老外独门秘籍,周迅的演技清清楚楚的在他们三人之上,她似乎并不是在演戏,而是活在戏中,她就是人物,人物就是她。
3 ) 电影是电影,小说是小说
之前的预告片,片花都做的相当精彩,里面的酷刑和受刑戏,以及片方反复拿来作为噱头的刑具也让人甚是好奇。可宣传到最后,我发觉有些厌烦他们总拿刑具说事儿,搞得好像风声改走电锯惊魂的恐怖片路线了似的。而且预告片从来就是最不负责任最能蛊惑人的东西。不过还是对这部号称十年来最好的商业片有所期待。当然因为之前看过小说,虽然不喜欢麦家的语言风格,不过对小说的情节设置还比较满意,这次麦家自己来改编,也想看看自己改自己的能改成什么样儿。至于导演,陈国富这么多年之后再执导筒,效果未知。而高群书,我对他的千钧一发和东京审判都很失望,所以还是对风声有些担心的。最后,张老师的参演是我要去看电影的决定因素,我都仿佛看见他冲我招手了…
言归正传。片头的飞机,连绵群山,蜿蜒河流,然后幻化成风声两个大字,给人感觉很大气。开头就是段奕宏说了两句话被打死以及诸如此类的“恐怖活动”,我顿时觉得他太敬业了,就演了两分钟还四处宣传。把这五个人接到裘庄就开始了所谓的杀人游戏。其实片方“杀人游戏”的定位还比较准确,要是这些人没一个又一个的死掉,而是等到最后大家在一个小空间里的大爆发,反而不是杀人游戏了。说实在的,导演对整体节奏的把握有点差强人意。松松紧紧,反而显得拖沓,我就没有一直紧张着,没有一直呼吸心跳加速着。虽然很压抑,但还没有看疯狂的赛车那么紧张呢。可能因为3个多小时硬要剪成两个小时吧,剪成这样已经不错了。我看完还有意犹未尽的感觉。希望有个导演自剪版。
接着之前宣传中反复渲染的酷刑戏终于来了。白小年的钉椅、鞭子,凶猛的野狗啃食刘威葳,英达自杀,统统都是开胃菜。到张老师被电,然后又满身银针,就不是毛骨悚然能形容的了。我确实无法客观的把他当吴志国,于是看他那副悲惨的样子真是心疼。然后李冰冰就被黄晓明给研究了,赤luo luo的,“摧毁一个人的意志的最好的办法就是让她感到自己的身体不属于自己而属于敌人。”我为一个小日本说出这样的话而震惊。李宁玉非嚎啕大哭非大吵大闹,反而揪紧人心的啜泣,最绝望不过如此。至于周迅被拉到一根长绳上那段,我实在是闻所未闻,不忍卒看,我真的想不出更残忍的刑罚了。我也终于明白周迅为什么在片场为顾小梦哭成那个样子。佩服导演想象力的同时,我觉得电影分级真是太刻不容缓了,谁家小朋友看了这个不得落下心理阴影啊!
没错,毛主席教导我们说:“革命不是请客吃饭,不是做文章,不是绘画绣花,不能那样雅致,那样从容不迫,文质彬彬,那样温良恭俭让。革命是暴动,是一个阶级推翻一个阶级的暴烈的行动。”尽管我们从小看惯了爱国主义教育中民族英雄被拷打、英勇不屈甚至不朽了的场面,可面对二位导演拍的这些戏码,我还是震撼不已,那种揪心的感觉真的很久没有过了。在胜利的背面,不知道还有多少英烈接受着更惨无人道的刑罚,还有多少日本人、中国人进行着这样的残杀。在战争和革命中,太多的人失去了本该有的理智和人性。
反过来,这些酷刑戏多少削弱了电影的悬疑程度。有观众说,看到张涵予被折磨成那样还不招就知道是gong dang了。我嘿嘿一笑,也觉着有道理。多少年来的革命电影,只要是死都不招的,肯定是gong dang。今天二位导演也在这个思路里没走出去。其实,如果各位受刑的时候不是一言不发,而是互相咬,电影就会丰富的多。观众也不会沉浸在酷刑中只是感叹残忍而已了。
至于演员,除了黄晓明都不错。印象很深的是白小年,苏有朋演的是真娘!在全场观众的笑声中,我觉得他突破了,他终于从偶像歌手变成演员了。遗憾没有看到他唱昆曲,应该也很精彩的吧。周迅演顾晓梦正合适,她本身就有古灵精怪的成分,演这个大小姐合情合理,也演得很到位。李宁玉这个角色,因为看过小说,所以前半部分还觉得不错,但后来发现她不过是一个单纯喜欢某话剧演员的女人时,我觉得李冰冰有点演的过于饱满了。王田香大汉奸,用王志文演没问题,就是有点大材小用吧。张老师不用说了,我觉得他演这个太轻松了,那种粗暴、霸气,还有最后跟顾晓梦在交待身份的时候那眼神儿,淋漓尽致。据说还有段德文诗?没看到挺可惜的。很多人说他有突破,我倒是觉得没必要那么每部戏都追求突破,没那么多突破,演好每一个就完了。胡军在机器侠里够突破了,演一个狗血搞笑的,我却觉得他把自己毁了….其实张老师演谷子地的时候就是最大的突破了,突破了以往的喜剧路线,还突破了自己,谷子地已然把他变成一个更成熟沉稳的男人了。
说说编剧吧。加了一老枪,挺有新意的。因为没想到改编幅度这么大,所以前面看到有老枪的时候,很担心这角色最后变成个无头无尾的神秘人物。还好,编剧没让我失望。至于把顾晓梦改成老鬼,有点牵强。毕竟是个家里有实业的大小姐,怎么走上这条路,怎么一心要革命,有点不清楚。加上看过90分钟版的观众说,90分钟版最后就是武田对顾晓梦说,终于见面了老鬼先生。我以为编剧只是晃点我们,其实老鬼不是她。可看到最后,发现顾晓梦就是老鬼,我觉得我们观众有点一厢情愿了。都说老鬼不是一个人,片花儿里也有李宁玉和吴志国一起散步的场景。我还以为就是李宁玉加吴志国了呢。结局确实挺出人意料的,有点小遗憾是过程没有结局那么惊艳。老鬼不是观众看出来推理出来的,而是顾晓梦自己说的,虽然有点泄气,但符合我国观众看电影的习惯,推理太累了反而观众会不满意。最后吴志国解释他空城计的变化传出了情报的时候,我觉得太玄了,有点扯。不过怎么说故事算是讲圆满了。至于原著想表达的“历史是任人打扮的小姑娘”的意思,电影没有涉及,毕竟不太和谐。而且咱这是献礼片,让观众了解有多少革命英雄流血牺牲换来新生活就可以了。
最后,像在暴动的革命中牺牲的先烈致敬,也向所有归去的灵魂致敬,不管他们去向何方。
4 ) 捕风捉影
听说老板出差,和牛逼陈偷偷溜出去看电影《风声》,浮想联翩,基本与电影无关。
1、影片一开始说唐生明投靠汪精卫了。唐生明这个人很有意思,他是唐生智的弟弟,娶了一个上海长三堂子红姑娘徐来当老婆,和戴笠关系特别好。人倒是没什么才能,喜欢吃喝玩乐,就是一个没心没肺的活宝。当年蒋介石、戴笠就是看中他这一点派他打入汪精卫政府内部,进则从事情报工作,退也算重庆国民党在日本人设个办事处。他倒无所谓,他哥哥死活不同意,觉得说家里出了汉奸丢人,最后蒋介石亲自做工作,唐生智才同意,国民政府说唐生明叛逃,唐生智登报断绝兄弟关系。唐生明在敌占区不求有功但求无过,舒舒服服过好日子,左右逢源等到了日本投降,也算靠吃喝玩乐立了一件大功。
2、戴笠这个人也很有意思。这个人对蒋介石忠心耿耿,但是蒋介石这么讲权术的人却在戴笠面前从来不假辞色,对戴笠还不如一条狗,真是让人想不通。戴笠人情通达,但是没什么学问,所以军统用的人很多也是市井小混混,难成大事。据说有一回军统在武汉开晚会,唐生明也在,军统特务集体起哄请徐来唱首歌,徐来花坊出身,自然视这种事情为奇耻大辱,谁料戴笠圆场,亲自唱一首歌了事。戴笠手段可见一斑。戴笠这个人喜欢美色,最早每晚需坐车从上海到重庆直接向蒋介石汇报工作,颠簸劳累,戴笠每每带上两个军统聪明伶俐能说会道美女,左拥右抱,莺歌燕舞,一路下来反而精神抖擞。
3、抗日初期,主要是军统在上海滩负责暗杀日伪高级官员。后来唐生明指示军统上海机关发一封电报,说暗杀一则效果甚微,二则日本人报复殃及市民,市民怨声载道,还是不要搞了为好。军统暗杀遂终止。没想到日本人也截获了这封电报,唐生明身份暴露。因为电报内容对日本人有利,同时日本人也需要有一个渠道与重庆取得联系。所以唐生明不但没有危险,地位越过汪伪政府大大提高,真的成了重庆驻敌后办事处。唐的身份半公开之后反而成了香饽饽,得到不少情报,汪伪要员为了留条后路也巴结异常。真是傻人有傻福。
4、蒋介石不是不想和日本人谈判,而是找不到和谁谈判。平心而论,应该说蒋百里、蒋介石这些人对日本国内情况认识还是比较清楚的。和日本政府谈?日本政府三天两头被军人推翻,怎么谈?日本政府再想和平随便几个人下克上就搞个什么事变,日本政府本身极力反对九一八,板垣征四郎石原莞尔随便带几个人不是也把四十多万东北军赶出关了么?没办法谈。
5、汪精卫这个人相对就有点天真。一方面作为国民党四大元老之一的汪当时失势已久,另一方面总觉得沦陷区这么多老百姓的权利总得有人维护,汪精卫就投了日本人。可是坐下一谈才发现自己太天真,面对日本人的条约,天天以泪洗面。同样的情况还有陶希圣和高宗武。签协议,卖国;不签,日本人枪口在那里。陶希圣一家都在上海,天天回到家纠结不已。陶妻是家庭妇女,没什么文化,但是在餐桌前当着全家孩子的面说,你要是签这个协议,我就一枪打死你。于是陶、高二人在杜月笙留在上海的管事万墨林的帮助下,偷偷逃到香港,公布汪日密约。这就是“高陶事件”。张彻有部电影《上海滩十三太保》也是以这件事为背景。每每想到陶妻,真是应了那句话仗义每多屠狗辈,负心皆为读书人。
6、陈公博一看高陶二人离开汪精卫顿时急了,他说那么汪先生怎么办?其实陈很早就劝汪精卫不要投日,汪不听。陈只好置身事外躲在香港。看见汪精卫势单力孤,只好和莫国康知其不可而为之,回到汪精卫身边以报知遇之恩。汪精卫用人不当,手下多为周佛海、李士群这样只为升官发财玩女人的货色,伪政府又怎能有所作为?日本投降之后这群人的嘴脸令人不耻。陈公博倒没做什么坏事,审批汉奸的时候也没有为自己如何开脱,从容赴死。汪精卫得友如此也算含笑九泉了。
7、平心而论,二战中日本人的部队装备可能在参战几大国中仅仅比中国强,但是日本兵的战斗力是非常突出的。前两天看一个牛人的博客说:蒋百里战前的预测是在装备相当的情况下,中国兵和日本兵的战斗力是1:1,但是打到后来基本上七八个中国兵拼掉一个日本兵,因为后来随着大面积国土沦陷,国民党兵源严重不足,是十几岁的孩子拿着枪冲在前线。曹聚仁回忆抗战初期自己采访一位军人的时候问他胜利了想干什么,那位军人冷静的说我们这些人都会死。那个年代有无数的人是抱着必死的信念视死如归地投身到抗日之中的,他们从来没考虑过自己胜利后会怎样,就是简简单单的想用一整整代人拼掉日本人。
8、我坚决反对在电影电视剧中丑化日本人,一个愚蠢的日本人的形象是对所有牺牲的人的最大的不尊敬。也许我是一个老派的人,我理想的电影是张彻的《上海滩十三太保》,一件很小的事情,不需要有什么微言大义的说教,只需要完善而简单的剧情,细腻的情感。最后我听到老鬼的遗言的时候,“我辈只能奋不顾身,挽救于万一”,我眼泪掉了下来,我只恨这个电影不能更加真实。我相信我所体会的这种感情没办法用任何语言来表现,任何艺术形式都没办法来表现那个年代无数普通或者不普通的人精卫填海般牺牲。
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
这篇文章是我看完电影随手写的,
很多资料并没有查证,
也有很多笔误,
比如戴笠每晚是坐车从上海到南京,
前两天看沈醉提到蝴蝶我才想起来,
徐来是个演员,
不是堂子出身,
她和蝴蝶是手帕交,
戴笠和唐生明有这样一层关系,
所以关系不错。
文字粗浅引用错误就更不必待言,
各位随便看看就是了。
5 ) 《风声》:SM式革命
毛主席教导我们:“革命不是请客吃饭,不是做文章,不是绘画绣花,不能那样雅致,那样从容不迫,文质彬彬,那样温良恭俭让。革命是暴动,是一个阶级推翻一个阶级的暴烈的行动。”这话鞭辟,搞国内革命如此,搞民族独立革命也是如此——《风声》的抗日战争背景当然也是一场民族独立革命运动。
于是在《风声》里看到了大量的SM式暴力,我毫不怀疑此片在政治上的正确,但是充斥银幕的血腥让我难以释怀——苏有朋在一汪血水中浮起的尸体,张涵予脑袋上插满的细针,英达直挺挺的举枪自尽,电椅、拷打更是家常便饭。不过最让我触目惊心的是:女一号周迅被迫骑跨在一根粗大的麻绳上让人拉着来回摩擦——然后便是那里汩汩涌出血水(当然没有直接拍摄)。
麦家自己改编了自己的小说,原著我没看过,单从影片来看,SM味十足。我甚至把《风声》看作中国版的《无耻混蛋》——顶了一个“政治正确”的名头,便开始大开杀戒。当然本片的技术含量勿庸置疑:当一群人被带到古堡状的建筑物接受甄别时,我立马想起了阿加莎•克里斯蒂的《无人生还》——本格味十足的推理气息扑面而来。须知现在的国内电影往往流于奇观画面的展示,演员一露脸观众就猜得出谁是坏蛋,《风声》却要实打实的在智力游戏上做文章,可见还是有两把金刚钻的。
可惜人物死得太快,按我的设想,拖到最后几个人都在,然后在一个相对集中的时空里让剧情爆发到高潮,揭发出“老鬼”的真实身份,再来一个善恶大对决,岂不快哉?可惜到接近九十分钟时,周迅对李冰冰来了番真情告白,我就知道春光乍泻了。当然最后肯定会通过人物对白把整个迷局明白无误的交待给观众,不然还不太适应推理片的中国观众会一头雾水的走出影院,这对电影的口碑宣传犹为不利——果然张涵予承担起了这个职责,而最后的包袱在于:张本人就是周迅的上司“老枪”。
这就有点故弄玄虚了,可劲往玄上造,还不如把王志文饰演的汪伪特务处长编成“老枪”。而周迅借尸体传递消息的说法也有点靠不住(日本鬼子不会焚尸灭迹?);至于张涵予通过哼唱戏曲来传递信息,操作性也很成问题(人都被折腾昏了还能边哼边掌握曲调的细微变化?);整部《风声》看下来,其实主要还是在拿摩尔斯电码说事——这东西,难免有炒冷饭的嫌疑,有些可惜。要是我,就把日军通过家人逼迫周迅就范的一幕编成传递情报的过程——周美女早就料到了敌人会拿家人威胁她,就在她跟母亲通话的一瞬间,她通过暗语传递了信息:在整部《风声》中,这是情报员与外界联系的唯一通路。而张涵予的角色,则可以编成中统情报员,国共两党的情报员起先互不知晓,然后在对日斗争中巧妙的结成联盟,最后我党情报员牺牲、助国民党情报员送出情报。最后再加个引子,几十年后,白发苍苍的前国民党中统情报员来到大陆,给当年并肩战斗的战友扫墓……
当然拍成这样,《风声》已经是国产电影中的翘楚了。事实证明,主要依靠大陆演员也能撑起一部像模像样的类型片(苏有朋饰演的男妾也很出彩)。而已经久违了的谍战题材重回大陆观众视野,这本身也是国产电影强势复苏的一个迹象——但问题也出在这里,我们的电影票房勃起了,但影片的文化价值似乎有些阳痿。须知我们国家是没有分级制的,《风声》还赶在六十年大庆的当口上,成了爱国主义教育的影片,孩子们看这样的影片会受到怎样的影响?放在MPAA那里,《风声》至少是个R级的!
自从Lust, Caution被禁后,身体与革命的关系不再被国内电影艺术家们广泛讨论,不过《风声》却提供了一个有趣的文本。当黄晓明扮演的日本军官剥光李冰冰的衣服时(这又是个少儿不宜的场景),他说,摧毁一个人的意志的最好的办法就是让她感到自己的身体不属于自己而属于敌人。
在那一瞬间,我突然出现了福柯再世的恍惚:身体与革命的后结构主义关系,竟被一个日寇先知般的一语道破。革命需要暴力,革命也需要革命者的身体,所以,SM式的酷刑才是对付革命者的最好办法——而对女性来说,性权力的沦丧变成了身体主权丧失时的副产品。
从这个意义上讲,“老鬼”,无非是一个保全了晚节的王佳芝罢了。
(南方网专稿,转载请注明出处!)
6 ) 电影《风声》中莫尔斯电码的数学讨论
( Rivendell 原创 )
对《风声》电影本身不做任何评论,仅仅是对可爱的周迅利用旗袍留下的内容做一点数学分析:
旗袍莫尔斯电码文字内容如下:
我不怕死
我怕的是我爱的人不知我因何而死
我身在炼狱留下这份记录,
是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定,
但我坚信,
你们终会明白我的心情。
我亲爱的人,
我对你们如此无情,
只因民族已到存亡之际,
我辈只能奋不顾身,挽救于万一。
我的肉体即将陨灭,灵魂却将与你们同在。
敌人不会了解,老鬼、老枪不是个人,
而是一种精神、一种信仰。
不计标点符号的话是137字(如果不对那是微软 Word 的责任),那么莫尔斯电码发送这些信息需要多少内容呢?
这里牵涉到了汉字的编码问题。莫尔斯电码本身是非固定长度编码,但是用来发送拉丁字符集的,也就是发送英文字母的。而汉字的编码系另行设定。我们对此作两种考虑:一是传统的自解放前就开始使用的四角号码编码;二是采用现在电脑上常用的汉字一级字库的方案,只考虑3755个常用汉字。
莫尔斯电码的基本元素是点和划,也就是二进制的编码,那么我们需要考虑的就很简单了,就是二进制的比特率。
A) 四角号码的话,每个汉字采用的是4个阿拉伯数字,对应的数据量为 10 的四次方,即一万,换算为 2 的 13.2877 次方,换言之平均每个汉字需要二进制的 13.2877 比特。
B) 如果采用一级字库呢,那么数据量就是 3755,每个汉字需要的应当是 11.8746 比特。
对应到莫尔斯电码这一类的二进制编码来看,也就是每个汉字需要这么多个“点”或者“划”符号。依照这样运算,旗袍上缝这些文字内容,需要缝多少针呢?答案就是 13.2877 x 137 = 1820 针(四角号码版本),或者 11.8746 x 137 = 1626 针(一级字库版本)。
鉴于需要缝的针数很多,周迅在片中需要投入的时间必然也是很多的。但是我们下面进一步要问的是另一个问题:就是旗袍上缝这么多针大概缝迹的长度应该是多少呢?
这里牵涉到的不止是数学了,缝针的方式到底是什么呢?常见的是平针缝和卷针缝,如果缝旗袍的话,倘若是小的破口,似乎也可以卷针,但是卷针很难传递莫尔斯电码的长短线。再说卷针对于旗袍也显得过于粗糙,这些都明显的指向是平针。对于平针,比较均匀的平针缝,针迹长度应该是 4 毫米至 5 毫米,为了传递秘密情报,当然应该是选较短的针迹,我们设想长划线的针迹长度是 4 毫米好了。
我们再假设这些二进制点划线当中的点和划数目基本一样,同时根据莫尔斯电码的规范,“点”的长度应当为“划”的长度的三分之一,那么平均每针的针迹长度不妨认为是 0.5 x (4 + 4/3),即 2.6667 毫米(这里“点”的针迹长度仅有1.333 毫米)。
这时候我们就可以计算出来,137 汉字如果采用莫尔斯电码缝针的话,总计的针迹长度:
A) 1820 x 2.6667 = 4853.3 毫米(四角号码版本)
或者
B) 1626 x 2.6667 = 4336.05 毫米(一级字库版本)
换言之,长至 4米8,短至 4米3。
需要指出的是,由于同样专业的李冰冰未看出电码内容,因而有理由认为这个代码是经过加密的。如果是采用电影电视里常见的书本加密,那么需要增加的冗余数据可能达到 2 倍到 3 倍之多,那么总共缝线的长度将也是 2到3倍。
另外,除了增加数据量的加密之外,我们也需要考虑到数据压缩的可能。如果有一个比较好的 Huffman 树,但是又不影响对数据的传输和加密的话,那么数据也可能被压缩到 50% 甚至 25% 的长度。那样的话,针迹长度就可以有效的降低到 2米或者1米左右了。
以上讨论完全和影片内容无关,纯粹是数学探讨。可以得出的结论是,漂亮的周迅花很长的时间做女红,非但不是情节上的渲染,而且是数学上的必须。
白小年太早挂掉了,我还没看够苏有朋的娘劲儿呢~~张涵予这个男人真有味道~李冰冰和周迅摊牌后对飙演技那段情绪拿捏细腻又到位很是过瘾啊~~英达那个死胖子死得太逗了,本来都没他事了结果非要把自己搞死~~好吧,黄晓明这个大绣花枕头此次也算有进步~~~比较来说風聲比建国大业好看很多~~
周迅和李冰冰绝对是天造地设的一对
黄晓明在电影里简直是妇女之友。。不对李冰冰用刑,还给周迅披件衣服。。
看了两遍还想看,每个人都在倾尽所有地演出,最后被感动到忍住流泪。真的很好看!期待DVD能呈现完整版,去TM该死的审查。
"此片片名不应叫《风声》 应该叫《武田少年事件簿 の 皇军揪内鬼SM大决战》"--同想起少年事件簿:凶手就在我们中间
所有人表演几乎挑不出毛病,对国产电影类型化有重大突破,故事跟小说非常得不同,叙事逻辑虽有个别瑕疵,但整体推进得很靠谱,各方面都相当的到位,在国产片范畴里制作精良,这片要不卖两亿,有点不可想象。看了结局,很不错,还能更好!显然是不得不看!!!
格调低下,推理扯淡,能比“女文工团员的最后的下落”稍微好点。升华僵硬得我都要哭了。迅迅,不怪你……
雷点与泪点共存,百合与卖腐齐高。
果然是鬼片导演,镜头从头摇到尾。
牛片 没得说 怎么能不看!!!!!李冰冰太美了
我身在炼狱留下这份记录,是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定,但我坚信,你们终会明白我的心情。我亲爱的人,我对你们如此无情,只因民族已到存亡之际,我辈之能奋不顾身,挽救于万一。我的肉体即将陨灭,灵魂却将与你们同在。敌人不会了解,老鬼、老枪不是个人,而是一种精神、一种信仰。
这版风声都没有拿女主双黄蛋,后来七月与安生拿了,这像话吗
蘇有朋先生您終于找到了適合自己的戲路啊!!
我不怕死,我怕的是我爱的人不知我因何而死。我身在炼狱留下这份记录, 是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定, 但我坚信,你们终会明白我的心情。 我亲爱的人, 我对你们如此无情,只因民族已到存亡,我辈只能奋不顾身,挽救于万一。 我的肉体即将陨灭,灵魂却将与你们同在。
李冰冰说那句“揭发你,我要去揭发你”时的神态和动作,可以感觉到那种炉火纯青的演技...
借朋友的光看了媒体专场~虽然真的血腥到变态~但是绝!对!值!得!去!电!影!院!看!肯定不会让你失望,好导演,好演员(除了黄晓明),好画面,好故事!看了不后悔~不看你不会知道自己错过了一部好电影!
片子本身合格,但看了还是很失望,因为网上的评价都太好了,心理落差难免巨大。老鬼拯救老枪那个办法,根本不靠谱。你怎么知道老枪能清醒着把消息传出去,你怎么知道接头人员会想到查看你的内衣?难道不是你自己活着出去传信息,可能性更大些吗?
“当人间沦为炼狱,谁能用信仰,迎来光明?”
周迅最高!周迅啊周迅~我爱死你了~BTW,这个片子让我觉得无比杀人游戏,两个杀手互相对掐,然后平民很乱,警察趁法官闭眼了下淫手。
很久没看过这一类型的片子,虐心折磨人啊,可还是想看片子刺激这你想要猜出到底谁是“老鬼”。周迅演技永远是无挑,最让人惊艳的是苏有朋,天哪!不可思议的“兔爷”。