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详细剧情
长篇影评
1 ) 《不伦之恋》，不要道德批判，认真体会剧中人的情感吧。
在妻子因车祸去世后，14岁的继女玛丽安（阿里尔·贝西饰）爱上了身为继父的破落音乐家雷米（帕特里克·迪瓦尔饰），雷米从最初的拒绝到逐渐接受了玛丽安，但这种禁忌关系终究难以长久。
玛丽安那充满欲望、叛逆的少女情怀，与对雷米的爱表现的丝丝入扣。或许是出于父爱的缺失，或许是出于家庭安全感的需要，玛丽安深爱着自己的继父，明显不同于所谓的“恋父情结”，她的爱是真实的，甚至愿意为了对方的幸福而选择放手。虽有悖于传统伦理，但这种需要克服种种束缚的感情更显得真实与珍贵。继《廊桥遗梦》后，这是我看到的第二部对禁忌之恋描写的既有深度又令人动容的影片，不曾体会的人会对之嗤之以鼻，有过体会的人会感同身受。
柔光色调，若隐若现的钢琴配乐，不华丽却充满情感的对白，使影片整体弥漫着巴黎左岸的浪漫情怀。雷米继父而不是生父的身份，也在一定程度上回避了略显敏感的主题。出于道德因素，这类影片大多不会有完满的结局，尽管我从心里真心希望两人会在一起，至少还会经常见面。
片中雷米的扮演者帕特里克·迪瓦尔，在本片上映两年后，于一家旅馆中开枪自杀。
2 ) 漂亮爸爸
还有一个地方，不知道是不是我想太多，就是男主角和那个碗，总觉得一出现他端着那个蓝色碗喝汤时，那种犹豫的语气就会感觉马上有什么事要发生了一样。
少女喜欢起一个人来的时候，那种疑惑那种直白的话语，会让她显得无辜、脆弱、纯真又勇敢。她的睡衣都是白色，她习惯光脚在地上走来走去，梳着整齐又松散的长发，她即使觉得自己被抛弃了或是担心自己被遗忘了的时候，她的语气也总是平和的，显得完全不像一个只有14岁的少女。玛丽安睁着大大的眼睛，责怪雷米，都是因为我太想你了，才导致我历史得了零分，我听不进课不想和别人沟通，吃不下饭，都是因为我太想你了，我那么喜欢你，你却说我一点也不吸引你。这段对话我除了用“太少女”以外已经词汇贫乏到不知怎么处置我的一颗少女心了，大叔根本招架不住啊。她不顾一切的打包自己行李回到雷米的家中，抱着他说“我爸爸会很生气的，我们一起面对。”“等过几年我长到15,16,17岁，我就可以光明正大的和你出去约会了，我想你给你生个孩子，总不能让你一直做继父吧。”说完她趴在雷米的胸前哭了起来。
Patrick双眼皮，略下垂，影片中当他需要表示很认真的态度的时候，会低头讲话，某些角度看起来觉得他很像David Bowie，眼睛大的人似乎很容易不小心泄露感情，影片一开始就是雷米坐在钢琴前对自己的职业生涯的自嘲，对于他之前的人生导演都是一笔带过，能体会到他曾经风华正茂时与财大气粗的查理竞争最后夺得玛德琳的真心，结果婚后生活却把他的才气，浪漫全部打散，只能一遍遍的弹着无人欣赏的音乐，草草过着一生，妻子的意外算是生活逼着他要转折了。
雷米这个人，太温柔了，就是那种各年龄段全杀型的，但又因为生活窘迫，在缺钱这方面总让人特别同情他，所以就意外的能接受玛丽安出去做保姆赚钱，玛丽安给钱他买剃须刀。换成别人我估计早就哼哼哼嗤之以鼻了。我特别喜欢雷米还有一点，他不欺骗人，他诚实的说他真的会失去自我，他并不真的把玛丽安当一个小孩来哄哄就过去了，而是很认真的即使把露骨的话都说出来也要表示他的态度是真诚认真的。虽然他也有柔弱的时候，像少女所说只有在节日里需要别人的怀抱的时候是不是你才会想起我。他又太柔弱，像是一个无法说拒绝的人，接受了玛丽安，也接受了夏洛特，属于温柔的渣男？影片最后反复拉近镜头打在小娜塔莉的脸上，又不小心泄露了雷米又要做人继父的后续人生。
亲生爸爸查理是一个可怜角色，年轻老婆被雷米抢走，女儿也被雷米占有了，在学校还被校医怀疑和雷米是同性恋，最后又可能真按照这个趋势想三人同居，这里真是要笑死我了。
影片拍的好美，在火车上的告别吻，圣诞节夜晚男主喝多了酒眼红红的接了玛丽安的电话后，开着朋友借他的车（他朋友太棒了）穿越一个城市去见面，他还扭捏想要找间咖啡店，少女直白的说“怎么不是去找间旅馆。”包括后来出现的夏洛特还有那个舞会上同学的妈妈都好优雅，笑起来时嘴角会弯的很迷人。
随便絮叨这些，都是观影的时候自己胡乱的一些想法，关于环境背景我也觉得太重要了，穷的交不起房租的雷米却有一辆车，还一天三次超市，环境塑造人啊。
总体感受的话，就是，一开始就知道没有结局的故事，玛丽安最后在纷乱的俱乐部里在爸爸怀里轻轻哭泣时我想起那句很俗的话，爱的最深的那个总是先放手。
3 ) 贝特朗.布里耶-他的幽默
如果用时间做轴，以维多利亚时代的道德规范为标准，布里耶的作品，从问世就该扣上早熟、不学好、道德败坏的帽子。把他归类为法国情色大师，热衷于强奸社会的资深导演作者人，或抓着新浪潮电影的尾巴玩命狂欢的艺术家，哪一种褒奖的头衔都有其合理性，只是不尽然。他似乎是一个未曾感受过自由与宁静的战士，又像是从未获得过真爱的浪荡公子哥，他的灵魂或许也在他的作品中游离徘徊过，我猜是他不小心泄露了心底的秘密，他讲的故事里，让人无法忽略的始终是为逃避而狂奔的背影，那个会不会就是他？
打破电影的伦理框架需要足够的勇气，布里耶可能不这么认为，那就是他的工作。戏剧能够升华丑陋的生活，但超越不了生活的丑陋。风格这东西无非是把与生俱来的吃饭的本事定义化了，你要不用此时代的标准看待问题，至少在当今社会，还可以有一些另外的选择。
对于布里耶的早期作品，在当时的西方世界，他的尝试也算顶风赶路。你不能说小偷、妓女是社会的主流，但在《圆舞曲女郎》中，你却要正视毫无分别的人性本能。放弃自我，像垃圾一样生活。不做道义上的好人，但要在享乐世界称王称霸。女人的身体是这两个混蛋最有信心成就荣耀的事业，而破坏社会秩序却成了他们调剂生活最刺激的娱乐。期盼用癫狂糜烂的生活方式唤醒希望的启明星，还是算了吧！社会的格局就是如此，这样的人一定会生存下去。而布里耶的意图也不难理解，他从不责怪这群羔羊，他好像理解“迷途”非他们的本意。不知是如何把污秽的行为与纯净的思想勾兑成内涵深刻的艺术作品，只觉这是一场闹剧。这群小丑有功啊，因为他们，生活才能睁大眼睛继续前行，金碧辉煌的上层社会才能更加璀璨夺目。
布里耶的作品中另一个突出的特点表现在女性角色上。一种先抑后扬、以退为进的情感风向标始终指向女人。女人，你的名字叫弱者。没错！但还要加一句，布里耶爱他电影里的所有女人。这就像是一种承诺，一经兑现，备受冷落的男性角色就有了失重的戏剧效果，但布里耶不会让情况恶化下去，在他的故事里，男人是个失败者，但不会遭人恨。还有一个有趣的现象，在他的作品中，几乎无法忽视女人裸露的身体，特别是胸部特写。在优美的小提琴协奏曲或交响乐中，毫无扭捏地展现出来，观影时能否剔除全部杂念，这不好说，但肯定没有龌龊污秽的感觉。不知道那些入选的女演员在签约之前会不会考虑到这无法避免的艺术奉献。2005年的《爱我多深》算挥尽了布里耶的色念，充分利用了性感尤物莫妮卡.贝鲁奇自然资源。可能是浮躁不安的现代气息也影响到了布里耶的做事方式，这部新作在我看来没有突破，用隔夜的肉饼夹个三明治，也就是这个味儿了。
提到布里耶，有两个人一定要提，杰拉德.德帕迪约和帕特里克.迪瓦尔。杰拉德在法国以荣升为国宝级艺术家，他作为布里耶的御用演员。自《圆舞曲女郎》到奥斯卡外语片奖《掏出你的手帕》，以至后来的《诡异》、《怪你过分美丽》、《爱我多深》等等，始终有他出自真情实意的合作支持。报恩也好，出于友情也罢，两个人的艺术之路上都能找到彼此的身影，这也是相当难得的。而充满神秘气息的迪瓦尔，就短暂的生命而言，1983年在巴黎某旅馆中神秘开枪自杀，反倒成了他演绎的最引人瞩目的悲剧。据报道他结束生命的方式与他最后一部影片中的结局如出一辙，心理问题、道德伦理，布里耶在影片中随时随地探讨的问题，迪瓦尔不仅在电影中精彩地演绎出来，在生活中竟也未能逃出命运的劫难。
《继父》（1981年），是一部有争议的影片，也译作《不伦之恋》。迪瓦尔饰演电影里的继父莱米，等待30岁能够功成名就的浪荡男子。平时在高级酒店做钢琴师，但工作不稳定，因为理想与现实的距离，他的生活一直处在随波漂流的浮萍上。
13岁的玛琳是莱米的继女，母亲撞车去世后，想方设法留在莱米处，要与他一起生活的早熟女孩儿。故事出在这对性格错位的继父女身上，身为父亲的莱米懦弱无助的像个孩子，而小女孩玛琳坚强隐忍的个性颠覆了成熟的实际意义。
其实影片自始自终都没有什么不干净的感觉，这得益于布里耶独特的叙事风格与拍摄手法。他擅长的幽默对白再次成为亮点，莱米直接面对镜头娓娓诉说的方式也成为观者亲近主人公情感的特殊技法，隔窗拍摄营造出的私密感，还有充满小资情调的室内布局，只让片子融在了矛盾与激情交汇的情感故事里。这是布里耶拿手的把戏，把边缘化的问题粉饰成正统体面的事实，把你以为不合情理的故事讲得上帝也能通融。
有评论把《洛丽塔》拿来与之相比较，有些相似之处，但完全不同的拍摄风格，改变了两部电影的个性气质。论轻佻放浪，直面青春的叛逆与道德底线，“洛”表现精当。如若谈一个错误的爱情，特别是一个少女信以为真的爱情，《继父》把故事曲线勾勒得堪称美丽。总之抨击扭曲的伦理道德，这不是此剧的重点。
迪瓦尔在这部剧里表演得十分出色，好像莱米就是迪瓦尔，迪瓦尔就是莱米。结尾一个神奇的巧合，又出现了一个五岁的小女孩，再次证明布里耶拥有丰富的黑色幽默细胞。他不打算放过戏谑男主人公的机会，他其实一直在说有些男人不仅不是个负责任的丈夫、父亲，而且也是一个不负责任的情人。
对于《掏出你的手帕》（1978年），取得奥斯卡外语片奖的确是个最好的广告。但想要一睹杰拉德与迪瓦尔怎样一同爱一个女人，结果又怎样一同走进监狱，又怎样一起把女人输给13岁的小男孩，这部剧会给你答案。四个男人都穿过同样的灰色毛衣；两个大男人缠毛线球，女人织毛衣，小男孩一个人下象棋，嘴里蹦出来的不是经济学就是生物哲学，而杰拉德与迪瓦尔知道的除了卖肉比卖白菜赚钱，就剩下无法取悦女人的困惑了。你要怎样理解这样的画面？真不知道布里耶是怎么想到如此搞笑又经典的点子。而13岁小男孩拜雷说过的一句话，让我记忆深刻，“有知识不是快乐的事。”
结尾算不算雷人？现在可以见怪不怪了。去年英国那个13岁就当了爹的小男孩一出名，不是还引来很多主动认子的情敌吗？现在真不是新鲜事。其实这部剧里有太多值得思考的问题，莫扎特也有烦恼吧？女人看起来只有在看到男人冒傻气的时候才会开怀大笑。小孩子的IQ可能比成年人高得多哦。某个真人秀节目，大人跟小孩比智商，参赛大人不就是这样被孩子们训练成长的吗？
说到用幽默恬静的方式讲怪诞甚至偏离传统道德的故事，贝特朗.布里耶绝对是影视界高手。已近古稀的老布里耶俨然磨去了很多锋利的棱角，但在他深远的目光中，依然可见他的质疑与不羁。同为作家兼剧作家的身份，他给电影的生命力肯定是旺盛长久的。除了用影像解读生活，他从没忘记把生活照进影像里，那里还有他的思想。
4 ) 我想和你有个约会，在不久的将来。
在两代人、父与女之间，在两个相爱的人之间，更多的是时间的流转和交错，爱情的降临与消失，如梦似幻，模糊了虚实的边际，伦理的不可或缺就在于其验证了爱情的成色，或许不伦这个语境并非想象中的那样残酷，而恰恰是诗一般爱的堡垒。
可以说，《继父》是更深刻的，从社会的层面上看，道德审视的缺席并没有让生活变得更容易一些，相反，生活更艰难了，在冰冷的现实与爱的沉湎之间左右徘徊，管他呢，法国人的浪漫一度让雷米缴械投降，纯粹的爱情多么妙不可言，如果排除时间和现实，就会如具有速度的物体进入真空状态那样，永不休止地运动下去了。但是，那是不可能的。
时间、现实，形成的不只是阻力，而是一个引力场，把奇迹拉回平庸的轨道上，把真情打入世俗的轮回中，这已不是光影的世界，而是真实的世界。雷米的扮演者迪瓦尔，在影片上映后不到一年内，开枪自杀。是什么，让他深深地彷徨而难以自拔？一如影片中的雷米。
我还在想玛丽流着泪对雷米说的话。
“马上我就十五岁了，然后就十六岁…终有一天我会成为一个年轻女郎，你可以毫不脸红地带我出去。我甚至会想…也许有一天我能给他生个孩子，他总不能一辈子只当继父吧，总是帮别人养孩子。这就是我的想法，我想和你有个约会，在不久的将来。”
爱情在消亡以前，迸发出最温柔的光芒，有些梦虽然不能成真，但却会在心底成为永恒。
5 ) 音乐牵动情欲
作为文艺运动的发源地，法国果然对得起“浪漫之国”这个称号。而这部三十二年前的老影片，也向法国与生俱来的浪漫气息看齐。全片的钢琴音乐犹如一条主线，牵着剧情，牵着人物，牵着情欲。不正是“法国浪漫主义”这一伟大的名字的体现吗？ 我实在喜欢贯穿全片的钢琴音乐，也喜欢法国人民对于音乐的态度。即便穷困潦倒，即便失业待业，雷米也不曾忘记他的老朋友——一台台式钢琴。当心情很好，或心情不好，当在工作，或在家休息，钢琴始终是他的小伙伴。 更重要的是，钢琴不但成为了雷米与玛丽安不做那事儿时的玩乐，竟也成了与最后出现的玛丽安的雇主夏洛特的联系。当雷米考虑着是否敲夏洛特的门，以探望她生病的女儿娜塔莉为由来见她一面时，屋内传来的激情音符不断敲击着他脆弱的、懦弱的内心。那些音符不断飞向空气，带走他心中一切的思绪，甚至把对玛丽安的狂热和内疚也带走了。雷米敲了门，夏洛特开了门。就这样子，双方聊着音乐，聊着聊着，就到床上了。
6 ) “抱紧我”——拉片截图再看“继父”《不伦之恋》（图文版）
本来想尽快拿到新出的蓝光影碟重新再看然后码一点文字之类，只是看碟还是不能信手拈来截图过瘾，于是借着下载的小体积高清画质，边看边截图和议论几句，等以后收到蓝光BD影碟之后重新理顺思绪再把电影以及花絮认真看看。
男主雷米马上就30岁了，但是他朝不保夕的在某高档餐厅弹钢琴伴餐，食客几乎没有在乎他弹奏什么，无非都是一种附庸风雅罢了，这点，雷米自知之明，而他的爱情生活也是正在冷战期间，与离异的色衰女模特带着一个14岁的继女生活，而每日捉襟见肘的日子让他没有什么乐趣，和妻子过着他半夜回家，妻子已经睡着，而早上妻子出门雷米还在睡觉；“等我醒来妳又到那个什么摄影师那里”，天天拍照也没有看见一张照片。看不见妻子打扮，更甭说看见她的身体了。
这天，妻子坚持出去拍照，问雷米要加油钱，雷米把身上仅有的零钱拿给她，雷米帮助她推动打不着火的汽车，在家附近路遇大卡车马提娜一害怕，失控的汽车避免与大卡车相撞躲闪中改变了方向，最终车祸结束了女人的生命，留下了一个正在上学的女孩子。雷米不忍心当面告诉玛丽安真相，他借故出门买东西給女孩子玛丽安留下一张字条，等他回家，小玛丽安痛苦道：我没有妈妈了？！
雷米面对豆蔻年华的继女，他养育了她8年左右，却连妻子（她妈妈）车祸去世的事实不敢亲口告诉她，可见他的在女人影子下成长的胆怯和懦弱，当玛丽安悲伤道：我再也没有妈妈了，雷米接着回答道：妳还有爸爸；对，我还有爸爸，此时女孩子的语气里没有把雷米当成自己的亲生爸爸，而是妈妈的男人，她不想回到开俱乐部的爸爸那里，她想呆在雷米这里呆在她成长的家里面。雷米送玛丽安回到她爸爸那里，自己则意志消沉，百无聊赖躲在家人的书店里度日如年，他不解的自言自语又向和人对话：都快一周了，她为什么不给我打电话？她是不是恨我了。雷米茶不思饭不香，总是回忆这8年与玛丽安的度过的每一天每一件事情历历在目；雷米按奈不住夜晚給玛丽安打电话，电话那边只是一声“你好”再也没有声音，雷米喋喋不休把心里话对着空气说了半天，他似乎在等玛丽安的原谅理解和言归于好，也许就是心中那8年培养出来的“舍不得”。终于，玛丽安在接完电话后，独自拎着两个皮箱又回到了雷米这里，面对紧跟而来的爸爸，她表态就是不想回去；生父养父面对尴尬局面，二人大打出手扭打在一起……玛丽安躲在一边看着，在他们停止厮打后，挨个給两个爸爸擦拭伤口，玛丽安终于如愿以偿地暂时留在雷米这里。
42分钟左右，玛丽安终于在一个补习课晚归的夜晚，来到雷米的房间，坐在他的床榻上对雷米说：我近来想到这事，我在想，我是不是一点也不吸引你，（我和其他女人有什么不一样）肉体上，我不知道，我有欲望；我无时无刻不在想你。雷米打断了她的想法，他说年龄问题，还有就是他是她的继父。
玛丽安则直截了当：我刚刚成了女人，真的（可能暗示她14岁的女孩子来了月经）
某天晚上，雷米蹑手蹑脚回到自己房间，却发现玛丽安已经赤身裸体躺在自己的床上等他回来，她说如果你不想做爱，就抱着我睡觉就可以，雷米依然无动于衷把她晾在一遍，只好又回到她自己的房间。
玛丽安的“单相思”让她的学习在校交往都成了问题，老师请家长，两个爸爸一起到校，老师建议这个时候学生应该出去走走或者和家人待一段时间，生父查理提出带她去度假，玛丽安以为雷米和他们一起去，在送行的火车上，雷米和玛丽安终于激吻到一起，玛丽安笑了。
70分钟左右，在度假旅馆，面对圣诞夜连夜赶来的了雷米玛丽安自己脱光了14岁的衣服钻进了30岁继父的被子里，二人终于完成了从“父女”到“愛人”的第一次升华。
雷米问玛丽安假如妳妈妈（玛提娜）见到这一幕她会怎么想？玛丽安说：她会觉得她女儿很幸运
回到生活的二人关系急转直下，雷米更容易妒忌和小心看着玛丽安，一次，玛丽安在雷米的住处和一屋子的男女同学聚会，雷米回到家，满脸不悦，但是玛丽安告诉他，她自己知道尺度
皮带下面只有你可以触摸的地方，放心啦？
玛丽安幸福的跟雷米解释道：我现在15岁，然后我就16岁…终于有一天我会成为一个妙龄女郎，（到时候）你可以毫不脸红地带我出去，我甚至会想，也许有一天，能给他（雷米）生一个孩子，他总不能一辈子只当继父吧，总是帮别人养孩子……此番对话蜜蜡是流着泪说的，很难想象一个15岁的女孩子如此心思缜密，如此为爱痴狂（换成国人很多都是以“我还未成年”沾沾自喜，大言不惭的自居）
雷米主动解开玛丽安的裙子，他告诉玛丽安：我不想再做正人君子了，已经厌烦了，人物回归本能，两个人如胶似漆光明正大示爱。
此时，玛丽安的父亲找上门来刚好看见了他们亲热的一幕，并酒壮怂人胆地追问：你们两个是不是睡到一起了。
一日，玛丽安平日照顾的五岁小女孩突然感冒，小玛丽安束手无策找到雷米帮忙，手忙脚乱找来大夫漂亮的女钢琴家已经回到家里，面对温馨的家庭，面对有共同语言的成人之间，雷米再次又心动了；15岁的玛丽安慧眼看出：你又有继父的身影出现了。
玛丽安吃醋地知道眼前这个大男孩已经想被女人“照顾”了，她约法三章，不干涉他找别人，当然她也可以找，但是她需要他时必须要出现。
从“父女”到愛人，最后又沦为“情人”—— 雷米知道自己马上就要失去这个“女孩子”，他叫喊着跑回他们的住处“玛丽安”“玛丽安”，人去楼空，此时玛丽安重新回到俱乐部里的父亲身边，她把头枕在父亲的腿上祈求她父亲的收留。而雷米则回到夏洛特身边，此时，她正在床上信心满满等待这个大男孩的出现
宿命的安排，在两个人如鱼得水亲密无间时，屋外蹑手蹑脚的走来5岁的纳塔莉，她好奇的目光看着妈妈和这个男人眼前发生的一切，似懂非懂，但是从她那目光中，我们似乎又看见了曾经那一幕，就是玛丽安小时候经历过的，妈妈的呻吟声就是我的催眠曲。而此时此刻不能说10年后或者若干年后会不会又一个“洛丽塔”出现在雷米与愛人之间，挥之不去。
关于小女主演阿里尔·贝西 Ariel Besse非常感兴趣，参考内容如下：
古典美。好恶心那个脸色苍白的娘娘腔男人，老是一副被诱惑又欲言又止的样子，虚伪且自私，挺像某个＂前诗人＂。女孩好赞。
年轻女孩对爱情的执着坚定对应中年男子在世俗禁锢下的彷徨犹豫，周而复始。本片没有《洛丽塔》《烈火情人》般覆水难收的结局，也没有《水果硬糖》《狩猎》的恶性报复，一丝叹息外只留下对世俗的抨击，人性的哀悼，以及命运的讽刺
男主就是个吃软饭的小白脸，妹子看不出来吗？最后他又找到了个长期饭票自然是要离开你。艺术家没了物质怎么活。男主也是厉害，专挑带女儿的单身女性下手。说不定十年后又能萝莉养成。还能扮纯情，嗬嗬。
涉世未深与圣母心泛滥的女人总是热衷于抚慰忧郁敏感文艺气息浓重一脸受伤样生活不能自理的挫货。。。豆瓣一排五颗星满眼美丽哀婉令人春风沉醉的都是文青。
最近看了两部大叔少女电影都是BE.刨除结尾剧情发展其实也算是个美好的爱情故事，少女的无所畏惧和大叔的犹豫不决欲拒还迎。最喜欢圣诞节两人的相聚【只要你勇敢我就敢和你永远走下去】多梦幻。好希望按言情小说发展套路走下去。
对这种呆萌系大叔萝莉纯爱恋实在毫无抵抗力阿。。。
没有床戏我很失望
布里耶的幽默就在于点出惨淡的人生中那些绝妙的讽刺：“漂亮爸爸”告诉我们，一个软弱不坚定的男人，只会不断伤害他爱的人和爱他的人。
伍迪艾伦快来拍个自传
纤弱惊惶如少年的中年男人，果决坚毅如成人的少女，比起一场凄美的不伦恋，更像一场暗喻男女关系本质的冷幽默。PS：迪瓦尔惊艳十足，这种天才人物最适合早夭成传奇，果然拍完这片1年后吞枪自杀。叫人心情复杂。
很久以前收到一个陌生女人的来信，说这部电影对她影响很大，喜欢里面的女孩，反而不喜欢现实中的自己。今天看到champo在放，迪瓦尔的致敬单元，就去看了一下。对迪瓦尔的印象还停留在泰西内的美国旅馆。可惜没几年在巴黎也跳楼自杀了，35岁，被诅咒的诗人。觉得我可以建个巴黎自杀名人录。不知道那个女人，后来如何了。
她知道什么时候执著可以得到想要的，也知道什么时候坚持无用，余温未散便自己抽身而退，她甚至能明白将失去的人的苦衷，微笑地叹息“你这可怜的人，总是让自己这么难过”，毫无怨言地放手。她的爱是真实的，固定的，他却是游移的，甚或出于孤单的。十四岁的玛丽安，你多么懂得把握分寸，这多么让人心疼。
好看而已，其实是男性的自我想像：不是我要爱洛丽塔，是洛丽塔追着克制的我呢
白衬衫包裹着蓓蕾，双手垂落在腿间，露出一截小腹，一种天真不知事的性感
就讨厌这种男的
我喜欢这个片子，很诗意很忧伤。和老爹一起看的。结果他看完给我上了政治思想课。
可能是畸恋最平庸的拍法，有拉黑布里叶的冲动。
那继父长得可真像MJ。然后我四年来对这部乱伦片所产生的所有幻想统统破碎了。。。那闺女倒是挺萌的，比Lolita还Lolita。
逾越伦理界限的爱恋，萝莉成熟得像个大人，全程都在掌握主动，继父单纯得像个孩子，全程接受爱的猛烈攻势。最后一个镜头耐人寻味，同样的位置同样的床头同样的衣着，不同的人。“过去几天我们做爱，我一直在想，马上我就15岁了，紧接着就16岁了，再过一年就17岁了，到那时我就可以正大光明和你出去了，不用你在乎别人的眼光，不用在意你的身份，也许还会给你生个孩子。”读懂这段台词，就明白了为什么结尾出现了三次小孩的脸部特写。【DON，17.8GB，法语原声，英语字幕】
很喜歡結尾，非常不尋常，說的不是不倫之戀外部的衝突，而是兩當事人自己對自己行為的剋制。很悽哀---相愛不能在一起，只能分離，最多能做的就是承諾在未來的歲月裏，對方需要的時候出現。也許正是這一份悽哀讓這段感情更純粹，更美，更唏噓，更動人。其實，一個人一生裏這麽愛一次也足夠了。