源氏物语：千年之谜

也许是时间的力量，源氏物语这本书翻过来倒过去看了十几年，电影看了两部，终于看出点滋味来了。
说出来倒是不足为外人道也，权当记录。
源氏物语的书，写来写去其实最后落得一个哀和一个空字，因无法拥有而生悲哀之情，亦因拥有而生悲哀之情，最终一切都是一场梦。书中反反复复描绘的美妙场景、女子、衣服、恋情，都发出无限冲淡之气，看到最后不觉人生美妙，反而觉得源氏这人真是莫名其妙，怎么看到异性就兴致这样高，难道看不透人生搞来搞去不外是个死或者散字吗?按照米兰昆德拉的分类法，源氏的性冒险大概是那种叙事性的，走到哪里是哪里，搞任何一个哪怕有一点不同的女性都兴致盎然。其实拿源氏和后面宇治十回的熏君比，我倒是更喜欢熏，可能是因为此人身世畸零，小小年纪就有种厌世之气，他对情爱的态度反而是抒情性的，倒显得比源氏明白多了似的。
源氏物语的电影，女王版本《千年之恋》的各个人物处理就真是莫名其妙了，唯独她一个如玉的人儿放在那里让人不得不看。我记得我写过一个评论说，这电影唯一好的地方是紫式部的线后来与源氏物语在紫姬伤心哭泣时交汇，这是这部电影的点睛之笔——重点其实是落在平安王朝女性的命运上，但女王女扮男装的颜实在美妙，有偏题之嫌疑，其他女性，除去高岛礼子的藤壶皇后，吉永小百合的紫式部，简直一个比一个难看（绝代佳人紫姬居然是常盘贵子……），我一个也没记住，要命了。
再看生田斗真这版，虽然生田斗真的样子过于西化，远不如东山纪之美妙，但是这版的编排和逻辑非常清晰，重点是落在源氏身上，反而让我看到过去看书时没有意识到的一个问题：源氏为什么反反复复纠缠于恋爱？为什么在书里，如此冰雪聪明的人如此执迷于恋爱游戏，只有在紫姬死后才流露出看破一切的悲哀？
这个版本给出了较为清晰的解释。源氏一生被和继母藤壶皇后的恋情羁绊，背负了巨大的罪恶感。这个版本里的源氏与宫廷政治牵扯不多，只是一个拥有满腔爱情无法给予的人。他遇到的各个女性，葵、夕颜、六条妃子……都由于某种原因无法完全接受和承受他的感情，他真正想给予的那个人却又无法触碰。惟其如此，源氏这种想爱的心情才如同黑洞一般，吞噬着一切爱他的女人。他每每在开头都想真心付出自己的全部真情，温柔无比，却总是在最后幡然醒悟：“她不是我爱的那一个。”这一魔咒缠绕了他的一生，使他无一刻安宁。
这个片子中的四位女性：
1 藤壶皇后。这里的藤壶皇后比书中的要毅然决然很多，书中她尽管对源氏有情，但一直是处于被动状态，也很难看清她对铜壶天皇的感情。电影中的藤壶皇后不但对天皇深情款款，对源氏一开始虽然晓之以理，但最后还是清晰地表达了自己的感情。她走出关键的一步在于源氏对她最后一次倾诉有别于之前，之前只是反复絮叨恋慕之情，无非是一种自私的自我表达。但最后源氏重申了爱她之心不变，并且决定独自背负这一重负，这是为她做出了牺牲，并且体谅了她的处境。他“已经身在地狱”，恐怕正是因为这样，藤壶皇后才决心与他一起下地狱，共同背负这一痛苦，这和之前女王版的高岛礼子扮演的藤壶皇后相比，更坚毅果断一些，后者虽然更娇柔更无助悲苦，但也带了一丝果敢，两个人都很出色。
2 六条御息所 。源氏其实一直是小男孩心理，他只是待人温柔渴望爱和被爱而已，但并不真的懂得女人的心。六条御息所是整个源氏物语里最让人印象深刻的女性。什么样的爱情能使一个以风雅著称的前朝太子妃化为生灵作祟？其实这是个极度自尊自爱的女性不幸爱上一个不如自己那么投入的年轻男人的故事。电影里六条御息所的种种自救，种种痛苦，都因为两人的投入不平等导致，她充满对失去他的恐惧。六条御息所不是没有试图过保护自己，她也试图从中抽身，但最后还是因为爱得太深，或者说恐惧失去源氏太过严重化为生灵，将自己的怒火发泄到了那些无辜的女性身上。这个片子对六条御息所和紫式部的心理类比及探究真的是非常有趣和细腻的。书中的源氏并未如片中一般最后理解了六条御息所的爱的方式，并且为自己的行为诚恳道歉。相反，最后书里的源氏是有的没的又敷衍了一番——所以我从来就不大喜欢书里的源氏。
3 夕颜。 这个美丽、娇柔、天真并且对源氏全心全意充满信赖的女人其实是可以缓解源氏对爱的渴望的。书里也罢，电影里也罢，源氏对她都是真动情了，两人的信赖和爱慕可谓水乳交融，可惜撞到六条御息所的气头上，最后结局糟糕。但电影里那位似乎样貌比较西式，反正多数镜头都是躺着，也看不清楚，我想象中应该是个娇柔典雅小鸟依人的古典美人儿，当然夕颜性格里也有柔中带刚的一面。
4 葵姬。电影里的葵姬那稍微有些冷淡的脾气和性格更合理也更惹人怜爱些，多部未华子真的很像偶人或者洋娃娃啊，连哥哥头中将都显得比我想象里更憨厚一点。不过，源氏在和葵姬的互动里显得未免太絮叨了。

这个版本仍旧是紫式部与源氏两条线，编排得更是比女王版好很多。紫式部与道长之间既是男女的感情牵绊，也有天才思虑者之间的较量。两个演员的表演拿捏得极好，这条线索其实比源氏那条更加有看头。东山纪之月下那段舞美得何止是让紫式部神魂颠倒。晴明进入源氏的世界驱魔，和女王版本的紫式部拥着伤心的紫姬有异曲同工之妙——两个世界便是这样连接起来的。
ps
1 奇怪了，为什么这个电影里我会觉得源氏那部分里最好看的感情戏是其实是他爹桐壶帝和铜壶更衣、藤壶皇后的部分呢？惟见二人深情款款，倒显得源氏十分多余。演皇后的真木阳子静态极美，但稍微一激动，说起话来就表情略显狰狞，不如想象中的平安朝贵妇那般文雅好看。
2 源氏和道长在强按住女人们的时候都有一句话大概是说：不要挣扎，我是做什么都可以被原谅的——这也是个连接点。

一开头就是紫式部和道长的野合，雷死个人。
原先看到个演员就觉得不合适。看预告有了点希望，再加上实在是喜欢这部小说就还是去看了。
整部剧情和人物关系都很混乱，感觉附庸风雅的部分也不少。可有可无的安倍晴明。
单纯的夕颜演员是个心机女脸，我最爱的藤壶，别说了。变成鬼的六条戏份倒是异常的多。很多和原著不一样的地方，雷点不是一般多。比如妻子刚被六条害死，光源氏还立马跑去对要走的六条说不要扔下我一个人。
藤壶主动和光源氏xxoo。
还不如两年前那部动画好呢，虽然那部有些煽情加美化光源氏，音乐人物刻画剧情都是非常不错的。
这部电影的优点，大概就是音乐和画面不错吧。

  首先，这部片子只是截取了《源》里的一条线路，进行了形象细腻的演绎。没有权利宫斗，不讲权利世界里的沉浮。只讲源的感情。这种由繁入简的剥离，也不是一件容易得事儿。
  对感情所得出的结论就像紫对源所说的：“你还不明白吗？招惹众多女人的你，需要付出与这些幸福同等的血泪。”
  编剧与导演摆明了自己的立场：多情是要付出代价的，而专情相比较来说是一件正确的皆大欢喜的不违背道德的不涉及良心的事情。
  可是，现实总是缺少皆大欢喜，悲剧不是你自己的所作所为导致了自己的悲剧，而是生来悲剧即已经被设计好了。一切，就显得这么顺利成章。
  首先，是因为源自幼丧母，在藤壶那里获得母爱，然后就一发不可收拾先入为主的爱上了，爱而不能得，那人生便成了地狱。每天痛苦着，只是因为他太在乎爱情，他是一个用情至深的男子。这种痛苦吞噬着他的心灵，每天反复的折磨着他，我也被爱情折磨着，所以我懂。
  有些痛苦可以被自己独自承受，因为它不会让你绝望，因为你总是相信它只是暂时的，造成痛苦的原因是可以被解决的，但有些痛苦却没有出口，压抑在心里随时准备毁灭你，你看不到希望，不清楚它什么时候才能从你的体内消失，甚至成为你的一部分，无时无刻的陪伴着你，折磨着你。那么出于自救，或者出于暂时的想要缓解一下，源氏在找寻着自己的出口。
  他无法自己handle它们，他需要别人的帮助，需要温暖，需要人暂时将其驱赶出自己的身体，也希望有人能够代替藤壶，希望活着不再是地狱。
  老天偏偏给了他一张漂亮的脸和较为显赫的地位，总之他很吸引女性。所以会有很多的的女人喜欢他。他是善良的，温柔的对待她们，温柔礼貌，富有男人该有的对女人的怜爱，却少有痛彻心扉的心疼和不顾一切的爱护，没有，没有，所以，不是爱情。
   如果他长得其丑无比，那么，就不会有那么多的女人心甘情愿的为他了。而这也不能解释女人成了他的解药的必然性。其实，他可以用练武，练字，权力争斗等等来缓解自己的痛苦，转移自己的注意力，填补自己感情上的不如意，那样的话，他可能就更男人一些。但是再坚强再上进再工作狂的男人都是有生理需要的。如果他不是一个多情的人，不是一个sensitive的人，是一个坚强坚定以权力为生命全部的人，也许他只会把女人当做发泄性欲的物品，心冷肠硬之人，是无法获得惩罚的。可宿命偏偏让他温柔，多情，需要女人的爱，所以当他招惹了别人，可以获得相应的感情上的惩罚。
   有些人，生来就是要被感情来折磨的。剧中的男女都逃不过这个宿命。生活中的大多数也是。其实多情不可怕，可以见一个爱一个，处处是春天。最最可怕的是自己无法控制的专一，而专一的对象又是你无法得到的。所以有着情殇的男子，最容易受到女人的爱怜，并且容易被原谅，但其他的女人终其所能却代替不了他心中的那个人。
   片中六条不止一次的提到平静安宁，她本来过着平静安宁的生活，打算有尊严的过完自己的一生，可是情爱来了，她就动摇了，经过一番折腾，她决定离开，出家，继续寻求安静安宁。找到一个对的人，那便是岁月静好，琴瑟和鸣，找到一个错的人，那便是痛苦折磨折腾，闹得人心惶惶鸡犬不宁。找到对的人，仅静静的坐在他的身边，什么都不说，空气就是香的，找到一个错的人，无论怎样争吵互相折磨，总不是那个味儿。可是，宿命又让我们很难找到那个可以岁月静好的人。对一个人来说，他的一生是他的全部，找到了，既是圆满，找不到，整个人生都是残缺。但对于宿命来说，一个人仅仅是60亿分之一，它的圆不圆满是无足轻重的，她所能选择的，只能是把自己的情脉封闭起来。
    是要爱的痛快一场，还是隐忍一生，藤壶对他说：你怎么不明白，一时的欢愉会导致一世的背叛的内疚。这是一瞬与一生的选择。也许，爱就要用性和交合来达成爱的高潮，这样才能痛快淋漓无所遗憾，就像佛教完成圆寂成佛。他们两个选择了前者。这是时间的残忍之处，时间无法静止，一瞬转瞬即逝，留下的只有回无穷无尽的回忆和内疚，可是如果没有这一瞬，生命里的爱情便无法圆寂，这是爱与忠贞之间的选择。如果是我，我也会选择前者。因为爱是我内在的动心，确确实实我可以肯定的东西，但忠贞是历史沉淀中形成的无数人的思想强压给我灌输给我的标准，如果人不为人，如果文明不是这一套标准，也许忠贞的形式会不一样，忠贞二字，从这个角度来说，我不能确定一定以及肯定他的绝对正确性，但是内疚确确实实是会伴随着我的，但是爱比内疚更强烈，因为爱在一瞬间集中了所有的能量聚集在我的全身，而内疚要考一辈子慢慢去完成。
  六尘、六根、六识。一个普通的人的爱情，需要三者的结合。如果仅是六识，那便是高尚的非俗世的爱情，需要一颗多么淡然平静没有贪念的心，应该是爱的最高境界了吧。可惜，源氏始终是一个俗人，你我也是。

       影片开头很有舞台剧的效果，画面也很唯美，甚至光源氏与藤壶女御之间的ML画面也带着诗意的含蓄美感。浓郁的色彩，复古的台词，只要瞬间就能夺去观众的注意力。

    几千年以前，名为紫式部的女官写下流传至今的名著《源氏物语》，其作的影响力，恐怕作者本人都始料未及。可是紫式部为何人，她为何要撰写这样一部与宫廷春色为素材的作品，便成了文学爱好者孜孜不倦去探寻的谜案。

    2011年，日本导演鹤桥康夫大作《源氏物语·千年之谜》以导演细腻的画面，描绘了他对紫式部创作《源氏物语》的猜想。

    作品的创作颇费了些心思，既要讲明紫式部创作《源氏物语》的过程和背景、目的，又要把这部小说在两个多小时的时间里，结合导演心目中的紫式部，把紫式部与六条御息所相联系，将道长与光源氏相联系，还把两个虚空的剧情想联系；更离奇的是这部作品的节奏始终不疾不徐，保持着温吞的进度。错综复杂的关系必然会导致线索利用的均衡性，略显出顾此失彼的问题。

    《源氏物语》中，光是个多情、温柔却敏感、脆弱的美男子，颇得女人的喜爱；他也用自己的博爱之心，爱着身边的女人，无论是自己明媒正娶的妻子，还是在外偷情的各色女人，他都抱着极其诚恳的态度关爱着。

    在与他享乐的女人中，有一位很特别的女子，也是编剧着墨最多的女子——品位超群的六条御息所。怀着对这个角色的热爱，编剧把她想象成紫式部的化身，爱上不能独占的男人而心存嫉恨，最终燃烧了阿修罗之心。

    与此同时，他又把自己变成守护在道长身边那个阴阳师，与紫式部心中的恶魔对抗。这个创意很特别。后经查证，影片的原著为高珊由纪子的小说，可得见创作者对角色的热爱。

    《源氏物语·千年之谜》只是截取了小说非常靠前的部分，即铜壶帝去世前后的部分，描述一名年轻男子，基于恋母情结对熟女产生的不可节制的眷恋之情。同时，又交代了女心对于男性的爱和嫉妒。虽然是名著改编，却在剧情上尽可能多的表达自己的观点。

    没有赤裸裸的肉体，也没有调情的香艳，《源氏物语·千年之谜》在唯美的画面中呈现了妖魔化的故事和女性扭曲的爱恋之情，使影片带着诡异的艺术色彩，风格强烈。

    对于习惯了商业片快节奏的观众来说，影片慢条斯理的表达进度可能过于缓慢，但是整是在这样的节奏中，创作者参透了作品与作者之间微妙的情感维系，有心的观众定能洞悉创作者的意图。

    作为一部改编改编作品的作品，《源氏物语》自身强烈的风格与色彩，以及创意很值得称道。不知道是否节奏问题，让叙事显得平淡，不过整体表现还是不错的，至少视效上很有养眼的水准。

只要一个温柔的人，一起生，一起哭，一起笑。

而我却爱你地这么深，就算死，就算堕入炼狱，也无所谓了。

安倍晴明怎么能够理解呢？

六条御息所的爱。


我一面看着，一面流泪。只要一个温柔的人，一起生，一起死，这样小小的愿望，最后只是离别时几句 “请找到一个温柔的人……请小心像我这样用情深重的可怕的女人哦”。

他伸手触摸竹帘，你却转身的时候，就像你第一次伸手，递过那泪水化开了一个悲字的纸卷。

他还在不断在女人身上追逐藤壶宫的身影，而你却独自下伊勢了却余生。

用情至深，最后罪孽深重。爱是不是就是无能为力？

最后抄写一下＊


あの方に愛されたこの身など、どうなっても構わぬ。

死して、煉獄にさまようにも構わぬ。

あの人は、私の命。

私だけの命。


ともに生き、ともに泣き、笑う、

お優しい方を見つけてくださいな。

くれぐれの私のような情の怖い女にお気をつけてくださいよ。


あなたほど深く私を愛してくれる人に出会いのはずもない。


もう私は十分なのです。恋の喜びも、悲しみの、苦しみも、すべてはあなたゆえでした。

さよなら、あなた。


＊可能有误

故事：
绚烂豪华的平安王朝。当时的权利者藤原道长，为了让帝爱上女儿彰子，命紫式部写源氏物语。源氏物语的主人公，光源氏被宫中的女性们爱慕追捧着。而他却深深爱着自己的继母藤壶，这份无法割舍的痛苦爱恋，驱使源氏与自己的妻子葵，年长的情人六条御息所，温柔的情人夕颜等展开了热烈却彷徨的爱的追逐。
紫式部的源氏物语很快俘获了帝的心，帝和彰子的儿子诞生了。由此，藤原道长的荣华与权力得以巩固，紫式部的任务也由此结束了。然而为何紫式部却将故事继续书写了下去，藤原道长的友人，阴阳师安倍晴明，对与沉迷于写作的紫式部的存在而感到不安。
http://www.genji-nazo.jp/aboutthemovie/index.html

ps：后悔没有作点儿功课再去看，没看过漫画，原著也是初中的时候读的中文，日语木有字幕。。。于是我懵了那么个10分钟左右才明白是怎么回事儿。。。
这是官网上的故事介绍，也许很多内行童鞋不需要的。。。额。。。还有其他内容。。。需要的话我再更新吧。。。

pps：第一次正儿八经的从日语翻到中文诶好象。。多保函。。。

又是一部卡司强大的电影，但真正促动我去看，还是因为“洼冢洋介”这个名字，虽然知道他并不是主役。
人美、景美、服装华丽，是此片的大卖点。剧情，还是有因为文化差异，不能理解以及不能接受的部分。看之前，听说洼冢是阴阳师，就自然问了“此片是否吓人？”，回答是“不吓人”。结果，多次出现的因妒嫉而带有罂粟味的御息所，还是吓到我了。
看完后，喜欢的还是那个玩世不恭、自有权衡、功力强大，戏份很少的“安倍晴明”。