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剧照
更新时间：2023-10-05 02:47
详细剧情
鲍威尔（安东尼•霍普金斯 Anthony Hopkins 饰）是一位专门研究黑猩猩的人类学家，他在卢旺达长期观察观察当地黑猩猩的活动。然而两年前，这位性情温和的学者突然性情大变，杀了两位当地的森林管理员以及伤害了多名管理员后神秘失踪。如今，他终于被逮捕归案，关押在美国高度戒严的精神病监狱。 年轻的精神病专家卡尔特（小库珀•古丁 Cuba Gooding 饰）意图揭开鲍威尔精神失常之谜而一举成名，于是他深入到监狱直接与鲍威尔进行对话。鲍威尔一开始对这位访客充满敌意，身为人类学家的他在卡尔特面前一点也不落下风。随着对话的逐渐深入，卡尔特渐渐了解到了事件真相：鲍威尔杀害的管理员其实是偷猎大猩猩的恶棍……
长篇影评
1 ) Illusion behind the bars
illusion，这是一个很美的英文词，发音有着起伏优美的节奏，在发到[lu:]的时候总是让人会情不自禁地闭起眼睛去过渡完成最后的浊音，而最后的浊音又带着浓浓的法式浪漫。
被这个词正式地触动的次数并不太多。
第一次是在亦舒的故事”红尘”里，她在那个时期的故事带着非常浓厚的传奇色彩。在这个故事中，有一个世外桃源的小岛叫“衣露申”。我一直认为这是一个很美的译法，虽然是完全直接的音译，但似乎可以媲美翡冷翠。将英文发音的美感转换成汉字组合带来的美感，以形代音。
这个时候，illusion的意思是幻象。
今天晚上看一部老片Instinct, 又算是正式直面了这个词一回。今天，它作为”梦想”出现。
有点汗颜，我并没有太深刻地理解illusion和dream的区别。总是感性地认为illusion带着柔软浪漫的色彩，而dream更多的是和金博士这样的斗士联系在一起，带着”I have a dream”的壮烈铿锵。
心理医生接下了一个案子，一个在非洲研究黑猩猩的博士，在原始丛林里失踪了两年，因为一宗暴力伤杀猎人事件回到人类社会－监狱，一直不说话，因而无从得知当时杀人的真相。
有意思的是，第一次采访中，博士对医生说话了。医生试图慢慢引导博士回到当时的场景，发现事情的真相。博士开始了回忆，他希望借博士的口将他想表达的告诉更多的人。医生的功利心一直没法把他带到博士希望带他去的地方。
有一次谈话中，医生惹怒了博士，在生命的威胁下，博士要医生在纸上回答他在这个时候被剥夺了什么，回答对就放过他。我猜是自由，医生果然写下了自由，错。第二次，医生写了illusion,答对了。我们很奇怪这个答案。
故事往前发展着。
关在笼子里的黑猩猩曾经为自由反抗过。当它终于放弃了以后，即使面对打开的笼门，闻到对面自由的味道，它也只是漠然的或者伤感地转过了头。
博士终于说出杀人是因为在他和黑猩猩生活在一起时遭遇猎人的追杀，为了保护黑猩猩他用木棍袭击了猎人。眼看着博士可以因为这个走上法庭，离开监狱。就在离开监狱的25分钟前，为了阻止狱警殴打另外一个犯人，他又出手打了狱警。
博士终于又回到不说话的状态。医生在最后一天来与他道别。在室内篮球场边高高台阶上，博士手扶着窗户看着窗外一动不动。医生终于明白了博士讲述的意义，对着沉默的博士诉说流泪后黯然离去。
这瞬间，博士微微回了头，从他的袖子里，滑出了从医生那里拿到的一支笔。他曾经用这只笔打开了关黑猩猩的牢门。然后，他开始用这支笔轻轻地但是有力地挖固定窗户铁挡板的螺丝板。
我们不由得同时想起了Shawshank redemption, Prison Break这些片子。不用多说，博士最后回到了丛林。
这个片子里看到博士一次次为了保护家人(黑猩猩)，朋友(狱中同伴)的本能反应，是对片名的交待，但想说的还是关于理解，信任，接纳，自由。有时候，它们看起来就象是一个梦,或者在某个时候只能是一个梦,甚至是一个幻象。对很多人，能够保持着这样的梦已经不容易，象Shawshank’s redemption里的老布；但仍然有一些人不停地尝试着将这种illusion变成现实，象Andy,直到生命被拿走，才能标志梦被剥夺。
博士最后留了一封信给医生，说：你是对的，自由并不只是一个梦，它一直在那里，在藩篱之外，我们必须自己去争取。
最后，那个在大雨中张开双手恣意淋浴微笑呼吸自由空气的人是医生。(象在Shawshank redemption中获得自由的Andy)
最后，博士的女儿谅解了父亲，博士回到了丛林，医生终于明白生活里的什么更重要。
而我最后已经完全迷失了illusion和dream的区别，它们看起来简直就是可以通用。但是对我来说要紧的是排好我的时间，让我的illusion不再看起来只是个幻想。虽然我需要的不仅仅是一支简单的笔而已。
PS：Anthony Hopkins的出演，真的是片子质量的保证。
被这个词正式地触动的次数并不太多。
第一次是在亦舒的故事”红尘”里，她在那个时期的故事带着非常浓厚的传奇色彩。在这个故事中，有一个世外桃源的小岛叫“衣露申”。我一直认为这是一个很美的译法，虽然是完全直接的音译，但似乎可以媲美翡冷翠。将英文发音的美感转换成汉字组合带来的美感，以形代音。
这个时候，illusion的意思是幻象。
今天晚上看一部老片Instinct, 又算是正式直面了这个词一回。今天，它作为”梦想”出现。
有点汗颜，我并没有太深刻地理解illusion和dream的区别。总是感性地认为illusion带着柔软浪漫的色彩，而dream更多的是和金博士这样的斗士联系在一起，带着”I have a dream”的壮烈铿锵。
心理医生接下了一个案子，一个在非洲研究黑猩猩的博士，在原始丛林里失踪了两年，因为一宗暴力伤杀猎人事件回到人类社会－监狱，一直不说话，因而无从得知当时杀人的真相。
有意思的是，第一次采访中，博士对医生说话了。医生试图慢慢引导博士回到当时的场景，发现事情的真相。博士开始了回忆，他希望借博士的口将他想表达的告诉更多的人。医生的功利心一直没法把他带到博士希望带他去的地方。
有一次谈话中，医生惹怒了博士，在生命的威胁下，博士要医生在纸上回答他在这个时候被剥夺了什么，回答对就放过他。我猜是自由，医生果然写下了自由，错。第二次，医生写了illusion,答对了。我们很奇怪这个答案。
故事往前发展着。
关在笼子里的黑猩猩曾经为自由反抗过。当它终于放弃了以后，即使面对打开的笼门，闻到对面自由的味道，它也只是漠然的或者伤感地转过了头。
博士终于说出杀人是因为在他和黑猩猩生活在一起时遭遇猎人的追杀，为了保护黑猩猩他用木棍袭击了猎人。眼看着博士可以因为这个走上法庭，离开监狱。就在离开监狱的25分钟前，为了阻止狱警殴打另外一个犯人，他又出手打了狱警。
博士终于又回到不说话的状态。医生在最后一天来与他道别。在室内篮球场边高高台阶上，博士手扶着窗户看着窗外一动不动。医生终于明白了博士讲述的意义，对着沉默的博士诉说流泪后黯然离去。
这瞬间，博士微微回了头，从他的袖子里，滑出了从医生那里拿到的一支笔。他曾经用这只笔打开了关黑猩猩的牢门。然后，他开始用这支笔轻轻地但是有力地挖固定窗户铁挡板的螺丝板。
我们不由得同时想起了Shawshank redemption, Prison Break这些片子。不用多说，博士最后回到了丛林。
这个片子里看到博士一次次为了保护家人(黑猩猩)，朋友(狱中同伴)的本能反应，是对片名的交待，但想说的还是关于理解，信任，接纳，自由。有时候，它们看起来就象是一个梦,或者在某个时候只能是一个梦,甚至是一个幻象。对很多人，能够保持着这样的梦已经不容易，象Shawshank’s redemption里的老布；但仍然有一些人不停地尝试着将这种illusion变成现实，象Andy,直到生命被拿走，才能标志梦被剥夺。
博士最后留了一封信给医生，说：你是对的，自由并不只是一个梦，它一直在那里，在藩篱之外，我们必须自己去争取。
最后，那个在大雨中张开双手恣意淋浴微笑呼吸自由空气的人是医生。(象在Shawshank redemption中获得自由的Andy)
最后，博士的女儿谅解了父亲，博士回到了丛林，医生终于明白生活里的什么更重要。
而我最后已经完全迷失了illusion和dream的区别，它们看起来简直就是可以通用。但是对我来说要紧的是排好我的时间，让我的illusion不再看起来只是个幻想。虽然我需要的不仅仅是一支简单的笔而已。
PS：Anthony Hopkins的出演，真的是片子质量的保证。
2 ) 向白发致敬
我喜欢看电影，偏爱看美国电影，也许也是受到强势文化的压迫吧。但我看的片子并不多，与真正的电影迷比起来我只算是"爱好者"。我看电影一般会追风，或是追星，我通常都要看新片，和我喜欢的演员的片子。爱看电影这几年发现，自己偏爱老年男星和年轻貌美的女星。
在好莱坞这片繁星满天的星空中，我最终情的一颗就是现年67岁的英国籍演员安东尼霍普金斯。知道这个名字当然是《沉默的羔羊》。其实我自己是非常抵触看恐怖片的，到现在也没看过任何一部著名的或是经典的恐怖片（所以更说明自己不是影迷了）。一个偶然的机会连着把《沉默的羔羊》I和II《汉尼拔（Hannibal ）〔2001〕》看了一遍，当时除了惊异于里面汉尼拔博士超高的杀人与逃脱的技术以外，还深深地感到了一种温情，那是一种简单但真挚，平淡但坚决的情感。那个冷酷的杀人恶魔竟然对联邦警花有那么一种亲近的姿态，温和的对话，甚至是浅浅是牵挂。时隔几年，还能记起在《沉默的羔羊》II里面，汉尼拔博士在女警危难之时及时出现，抑制住那个变态的杀手后解救她时那个似乎有些缠绵的镜头。所以我怎么也不能把"恶魔"这个词与汉尼拔博士联系起来，但安东尼霍普金斯这个名字却永远地印在脑海中。之后又看了他的几部片子，包括《亚特兰帝斯之心(Hearts in Atlantis)〔2001〕》、《提图斯（Titus）〔1999〕》（说实话，这片子实在超出我的欣赏水平，说什么也没看明白，至今苦恼无比）、《相约今生 （Meet Joe Black）〔1998〕 》、《佐罗的面具(Mask of Zorro)1998》、《惊世慌言（Nixon）》、《临时特工（Bad Company)》，今天又看了一部《本能反应（Instinct）〔1999〕》这部片子我找了好久，买回家后又留了好久，今天才刚刚看完。
当安东尼出现在镜头里的时候就是一头花白的长发，蓬乱地披在肩上，苍老的面孔，还是那双兰色的眼睛显出疲倦，但坚毅依然。他的手脚都带着镣铐，被关在监获里。。。故事讲的是：在伊森 鲍威尔(安东尼饰)的心中一直隐藏着一个未能解释的恐怖秘密。他是一个灵长目动物学家，多年来一直在研究山上的大猩猩，他在野外与大猩猩生活在一起，大猩猩们也把他看成是他们中的一员。跟踪他的法律执行官以在卢旺达发生的谋杀案的嫌疑犯的身份将他逮捕归案并将他关押在一个充满兽行的监狱。他被认定为有犯罪性的精神分裂症。这位受过高等教育并老于事故的专家，在狱中闭口不语长达数年。后来他被押解到精神病医生席奥 考尔特（CUBA GOODING JR.）处，席奥试图揭开这位疯老人心中隐藏的黑暗秘密。但是他所得到的是一系列难以解释的神秘，许多心理上令人难以接受的事实以及对疑问的冰冷回答。最后，这两个人都被领上了一个发现自我的特殊旅程......
本片距离1991年他因《沉默的羔羊》一片捧得小金人有8年之久，此时他已经62岁了。时间对这个原本就大气晚成的男人来讲似乎更加明显，他愈发地显得苍老，体态更为雍肿，也许是角色的要求，他看上去步履蹒跚，行动迟缓。从他出现的那个时刻起就是被囚禁着，压抑着，控制着。一次次的殴打，侮辱，压制，让这个老人象一个待宰割的羔羊，让看电影的人无比纠心。当然，故事的最后鲍威尔博士还是成功逃离了监狱，返回了他钟爱的非洲丛林。可是整个过程中看着一个原本应该身着西装革履，出入高等学府，神采飞扬，侃侃而谈的大学教授被关在一间小屋里，为了能在阳光下呆上半个小时都要与大自己体形两倍的大汉大打出手真不是一件能平心静气的事情。这个老人为了缅怀那种平静，为了祭奠死去的伙伴而选择了沉默，他那样的无言的反抗，本能的出击，以及对人性灵敏地洞悉都让人对这个角色的内涵大为叹服。而安东尼对这个角色的演绎也是不温不火，恰到好处。
因为喜欢安东尼，所以整个的观影过程都很痛苦，因为我分明是看到了一个老人在受苦，但令人欣慰地是，我还能看到一位智慧的老人在困境中摆脱束缚和控制，启迪了别人，升华着自己。同时，也让我想到这些年驰骋在好莱坞的其他银发明星。肖恩 康纳利是其中最为耀眼的一个，这位最老牌的007，在自己66岁的时候出演的《石破天惊(The Rock)》里的表演足可以让尼古拉斯凯奇失色几分；《空军一号(Air Force One)》中的哈里森福特，绝对还有着当年勇冠北美的印第安纳琼斯的风采；无论是《保镖》还是《与狼共舞》，凯文科斯特纳表现出的冷静与孤寂没有随着时间的流逝而消失，反而越发地显得有韵味。没有必要把对这些人的评论上升到一个"德艺双馨"的"高度"，这些家喻户晓的外国名星对在我看来一点都不立体，就是故事和角色，但这些并不影响我对他们的喜欢（固然这种喜欢对他们，对我自己起不了任何影响），因为无论是演员本人还是角色本身，都流露着一个长者的智慧、沉着、老练、深厚与宽容，这些与主人公们的白发共同证明着岁月的沉淀，和生命丰厚的回馈，这一切都让人感激和兴奋。。。
在好莱坞这片繁星满天的星空中，我最终情的一颗就是现年67岁的英国籍演员安东尼霍普金斯。知道这个名字当然是《沉默的羔羊》。其实我自己是非常抵触看恐怖片的，到现在也没看过任何一部著名的或是经典的恐怖片（所以更说明自己不是影迷了）。一个偶然的机会连着把《沉默的羔羊》I和II《汉尼拔（Hannibal ）〔2001〕》看了一遍，当时除了惊异于里面汉尼拔博士超高的杀人与逃脱的技术以外，还深深地感到了一种温情，那是一种简单但真挚，平淡但坚决的情感。那个冷酷的杀人恶魔竟然对联邦警花有那么一种亲近的姿态，温和的对话，甚至是浅浅是牵挂。时隔几年，还能记起在《沉默的羔羊》II里面，汉尼拔博士在女警危难之时及时出现，抑制住那个变态的杀手后解救她时那个似乎有些缠绵的镜头。所以我怎么也不能把"恶魔"这个词与汉尼拔博士联系起来，但安东尼霍普金斯这个名字却永远地印在脑海中。之后又看了他的几部片子，包括《亚特兰帝斯之心(Hearts in Atlantis)〔2001〕》、《提图斯（Titus）〔1999〕》（说实话，这片子实在超出我的欣赏水平，说什么也没看明白，至今苦恼无比）、《相约今生 （Meet Joe Black）〔1998〕 》、《佐罗的面具(Mask of Zorro)1998》、《惊世慌言（Nixon）》、《临时特工（Bad Company)》，今天又看了一部《本能反应（Instinct）〔1999〕》这部片子我找了好久，买回家后又留了好久，今天才刚刚看完。
当安东尼出现在镜头里的时候就是一头花白的长发，蓬乱地披在肩上，苍老的面孔，还是那双兰色的眼睛显出疲倦，但坚毅依然。他的手脚都带着镣铐，被关在监获里。。。故事讲的是：在伊森 鲍威尔(安东尼饰)的心中一直隐藏着一个未能解释的恐怖秘密。他是一个灵长目动物学家，多年来一直在研究山上的大猩猩，他在野外与大猩猩生活在一起，大猩猩们也把他看成是他们中的一员。跟踪他的法律执行官以在卢旺达发生的谋杀案的嫌疑犯的身份将他逮捕归案并将他关押在一个充满兽行的监狱。他被认定为有犯罪性的精神分裂症。这位受过高等教育并老于事故的专家，在狱中闭口不语长达数年。后来他被押解到精神病医生席奥 考尔特（CUBA GOODING JR.）处，席奥试图揭开这位疯老人心中隐藏的黑暗秘密。但是他所得到的是一系列难以解释的神秘，许多心理上令人难以接受的事实以及对疑问的冰冷回答。最后，这两个人都被领上了一个发现自我的特殊旅程......
本片距离1991年他因《沉默的羔羊》一片捧得小金人有8年之久，此时他已经62岁了。时间对这个原本就大气晚成的男人来讲似乎更加明显，他愈发地显得苍老，体态更为雍肿，也许是角色的要求，他看上去步履蹒跚，行动迟缓。从他出现的那个时刻起就是被囚禁着，压抑着，控制着。一次次的殴打，侮辱，压制，让这个老人象一个待宰割的羔羊，让看电影的人无比纠心。当然，故事的最后鲍威尔博士还是成功逃离了监狱，返回了他钟爱的非洲丛林。可是整个过程中看着一个原本应该身着西装革履，出入高等学府，神采飞扬，侃侃而谈的大学教授被关在一间小屋里，为了能在阳光下呆上半个小时都要与大自己体形两倍的大汉大打出手真不是一件能平心静气的事情。这个老人为了缅怀那种平静，为了祭奠死去的伙伴而选择了沉默，他那样的无言的反抗，本能的出击，以及对人性灵敏地洞悉都让人对这个角色的内涵大为叹服。而安东尼对这个角色的演绎也是不温不火，恰到好处。
因为喜欢安东尼，所以整个的观影过程都很痛苦，因为我分明是看到了一个老人在受苦，但令人欣慰地是，我还能看到一位智慧的老人在困境中摆脱束缚和控制，启迪了别人，升华着自己。同时，也让我想到这些年驰骋在好莱坞的其他银发明星。肖恩 康纳利是其中最为耀眼的一个，这位最老牌的007，在自己66岁的时候出演的《石破天惊(The Rock)》里的表演足可以让尼古拉斯凯奇失色几分；《空军一号(Air Force One)》中的哈里森福特，绝对还有着当年勇冠北美的印第安纳琼斯的风采；无论是《保镖》还是《与狼共舞》，凯文科斯特纳表现出的冷静与孤寂没有随着时间的流逝而消失，反而越发地显得有韵味。没有必要把对这些人的评论上升到一个"德艺双馨"的"高度"，这些家喻户晓的外国名星对在我看来一点都不立体，就是故事和角色，但这些并不影响我对他们的喜欢（固然这种喜欢对他们，对我自己起不了任何影响），因为无论是演员本人还是角色本身，都流露着一个长者的智慧、沉着、老练、深厚与宽容，这些与主人公们的白发共同证明着岁月的沉淀，和生命丰厚的回馈，这一切都让人感激和兴奋。。。
3 ) 这是一部靠眼神撑起来的电影
资源难找 找到后又是不带字幕的而且还是avi格式，个人观影喜欢下载后传到u盘再插到电视，毕竟电脑观看屏幕太小，电视还不支持avi格式。本片是第一次用转换器内嵌字幕转成rmvb观看，感觉有点小成就。
老霍真是值得花钱的演员演技没话说，光气场 坐在电视外都能感觉被伤到，那眼神直接就穿到我邻居家去了。本片剧情普通，就开始被押上车跟两只警犬在一起那段能吊人胃口。影片主要是说教类的，中心还是自由，想要自由就别受控制。我主要是冲老霍去的。
老霍真是值得花钱的演员演技没话说，光气场 坐在电视外都能感觉被伤到，那眼神直接就穿到我邻居家去了。本片剧情普通，就开始被押上车跟两只警犬在一起那段能吊人胃口。影片主要是说教类的，中心还是自由，想要自由就别受控制。我主要是冲老霍去的。
4 ) 我们是否真的在生活？
大学暑假的时候第一次看这部片子，好像还是电视里放的。回校后就到处找影像店想买来再看一遍写观后感，结果好片子通常都不流行，好不容易找到了一家有的居然要200大洋😟对于学生来讲太贵，于是放弃了。想要留下点墨迹的想法也随之搁浅。时隔10年突然读到安老爷子（安东尼霍普金斯，本片男主）拍新片的消息，被吊起了胃口，开始翻老片子看，所以有了这篇影评。
本片背景讲述的是老爷子饰演的人类学家包伊森独自混居于非洲一群黑猩猩中两年后，因亲历猩猩被猎人捕杀后怒发冲冠（怒发冲冠也许不怎么贴切，他当时也没什么冠纯粹一野人，总之就是暴怒了吧），怒起反抗成为杀人犯的故事。
你是不是在想这又是一部动物主题的站在世界中心呼唤爱的电影？
爱是一定要呼唤的，但本片的卓越之处在于它远不止于此。
包伊森和这群猩猩混居两年，从被警戒到被接纳，虽然是个异种异类但得到了猩猩头领银背将其作为群体一分子的认可并像守护其他猩猩族人一样守护他，最终银背也因为保护这个异类成员被猎人射杀。
对猩猩来说人类是异类，那人类社会同一种族内部就没有异类了吗？有！当然有！
包伊森杀人后即开始沉默再不开口，同时又因为创伤后应激障碍发作袭警而被移送到佩利肯湾监狱和一群精神病犯关押在一起。
理论上精神病犯也应该和其他犯人一样，享有每天放风的权利--这里说的放风是指每天半小时独自在一个大概十平米的天井里晒晒太阳呼吸呼吸监狱外的空气。十平米的天井其实非常逼仄，对正常人来说是很压抑的环境，但对终年不见阳光的精神病犯来说已是奢侈。
理论上每天该有的权利真的只是理论上。由于监狱人手紧张，没有办法让所有人都放风，于是狱警们制定了发扑克牌的规则，每天拿到方块A的犯人才享有放风的权利。看似还算公平，人人平等，大家都有机会，但实际上呢？精神病犯中也有阶级的，高大壮硕的犯人殴打威胁其他犯人交出方块A，以此来剥夺放风机会的戏码每天上演。
狱警们不知道吗？当然知道，不仅知道甚至是故意为之，何必给精神病什么希望呢？一群被压迫的无欲无求的人不是更好控制？！
包伊森就被关在这样一个只有掠夺与压迫，却几乎零反抗的监狱。
很久很久以前人们是自然的一部分，虽然也猎杀，但只为生存也只获取足以维生的量。曾几何时，人类社会出现了掠夺者--Taker，掠夺了什么？生命？自由？是的，都是，但罪大恶极的是掠夺了illusion--幻想。
什么叫掠夺幻想？
当有一天对着被长期监禁的人活动物敞开牢笼对方却无动于衷时，那就是被掠夺了illusion，失去一切幻想，灵魂已灭，大抵是这种感觉。
当心理医生终于和包伊森建立起信赖关系，伊森也终于说出了杀人真相，极有可能通过听证会离开监狱时，他却再次卷入了一场狱警和精神病犯间的暴力冲突，于是历史重演，只是这次主角不再是猩猩而换成了精神病犯，人类社会里异类中的异类，伊森再次三缄其口错失或者说放弃了重获自由的大好良机。
伊森用他的沉默无声的控诉着掠夺者，同时他的illusion也在逐渐被掠夺殆尽。
到这里，本片已经很出彩了，没有停留于表象而是深层剖析了人类社会普遍存在的罪恶，但这只是本片想要表达的一半。除了批判，这部片子还传递了希望。
本片的另一男主角是由小库伯古丁饰演的精神病专家卡尔特，年轻有为充满野心，有能力又有社交手腕，懂得拉拢讨好权势者为自己谋求一切可谋求的利益。他一开始接包伊森的案子其实就是为了一战成名。然而在与伊森的接触过程中，在伊森的震撼教育下，卡尔特的想法开始改变，他不再是那个高高在上总是握有控制权而且把一切当成自己出人头地筹码的人，他开始真正从一个平等的角度去了解伊森去看待监狱里的精神病犯，和伊森的关系也变得亦师亦友。
伊森曾经掐着卡尔特的脖子逼问“你以为你有控制权，但这只是你的错觉，你控制了什么？早上汽车的喇叭音量吗？你以为你有自由但却不得不因为我的事给监狱里其他精神病犯做心理辅导然后一大早的去上班，你甚至在午夜梦回惊醒，冷汗涔涔，是因为你的野心对吧？你哪来的自由？“
在伊森的震撼教育下卡尔特明白了其实我们拥有的真的不多，但每个人至少都该拥有的是：对生活抱有的illusion.
影片接近结尾处是一段卡尔特接近4分钟的独白或者说告白，因为伊森再次陷入了自我封闭所以只有卡尔特一个人说：“你曾问我什么让我午夜梦回惊醒，冷汗涔涔，我想了很多，不是工作--我热爱工作，是这场名利游戏。我讨好所有能对我有利的人，也不触怒对我有敌意的人，我谁都不得罪，我也谁都不爱。是你教会我离开这场游戏，是你教会我如何生活……”
也许更多的人和卡尔特一样，很多时候称不上掠夺者，但却在生活的洪流中迷失，对待游戏太认真对待生活却太冷漠，丧失了爱的能力。
如果你也和我一样在看到卡尔特这段告白时忍不住红了眼眶，那请停下来思考一下我们真的喜欢热衷于这样的游戏吗？内心深处，我们真正向往的生活是怎样的？我们又努力在“生活”吗？
电影的大结局是一个充满希望的结局，所有人都有了改变，伊森找回了他的illusion，卡尔特学会了生活，精神病犯多了些勇气，连狱警都开始软化态度。
这也许就是这部片子传递的希望：深植于心的力量从不曾消失，只是被埋藏了起来渐渐被遗忘了，当有一天醍醐灌顶，拭去灰尘它就在那里指引方向。
本片背景讲述的是老爷子饰演的人类学家包伊森独自混居于非洲一群黑猩猩中两年后，因亲历猩猩被猎人捕杀后怒发冲冠（怒发冲冠也许不怎么贴切，他当时也没什么冠纯粹一野人，总之就是暴怒了吧），怒起反抗成为杀人犯的故事。
你是不是在想这又是一部动物主题的站在世界中心呼唤爱的电影？
爱是一定要呼唤的，但本片的卓越之处在于它远不止于此。
包伊森和这群猩猩混居两年，从被警戒到被接纳，虽然是个异种异类但得到了猩猩头领银背将其作为群体一分子的认可并像守护其他猩猩族人一样守护他，最终银背也因为保护这个异类成员被猎人射杀。
对猩猩来说人类是异类，那人类社会同一种族内部就没有异类了吗？有！当然有！
包伊森杀人后即开始沉默再不开口，同时又因为创伤后应激障碍发作袭警而被移送到佩利肯湾监狱和一群精神病犯关押在一起。
理论上精神病犯也应该和其他犯人一样，享有每天放风的权利--这里说的放风是指每天半小时独自在一个大概十平米的天井里晒晒太阳呼吸呼吸监狱外的空气。十平米的天井其实非常逼仄，对正常人来说是很压抑的环境，但对终年不见阳光的精神病犯来说已是奢侈。
理论上每天该有的权利真的只是理论上。由于监狱人手紧张，没有办法让所有人都放风，于是狱警们制定了发扑克牌的规则，每天拿到方块A的犯人才享有放风的权利。看似还算公平，人人平等，大家都有机会，但实际上呢？精神病犯中也有阶级的，高大壮硕的犯人殴打威胁其他犯人交出方块A，以此来剥夺放风机会的戏码每天上演。
狱警们不知道吗？当然知道，不仅知道甚至是故意为之，何必给精神病什么希望呢？一群被压迫的无欲无求的人不是更好控制？！
包伊森就被关在这样一个只有掠夺与压迫，却几乎零反抗的监狱。
很久很久以前人们是自然的一部分，虽然也猎杀，但只为生存也只获取足以维生的量。曾几何时，人类社会出现了掠夺者--Taker，掠夺了什么？生命？自由？是的，都是，但罪大恶极的是掠夺了illusion--幻想。
什么叫掠夺幻想？
当有一天对着被长期监禁的人活动物敞开牢笼对方却无动于衷时，那就是被掠夺了illusion，失去一切幻想，灵魂已灭，大抵是这种感觉。
当心理医生终于和包伊森建立起信赖关系，伊森也终于说出了杀人真相，极有可能通过听证会离开监狱时，他却再次卷入了一场狱警和精神病犯间的暴力冲突，于是历史重演，只是这次主角不再是猩猩而换成了精神病犯，人类社会里异类中的异类，伊森再次三缄其口错失或者说放弃了重获自由的大好良机。
伊森用他的沉默无声的控诉着掠夺者，同时他的illusion也在逐渐被掠夺殆尽。
到这里，本片已经很出彩了，没有停留于表象而是深层剖析了人类社会普遍存在的罪恶，但这只是本片想要表达的一半。除了批判，这部片子还传递了希望。
本片的另一男主角是由小库伯古丁饰演的精神病专家卡尔特，年轻有为充满野心，有能力又有社交手腕，懂得拉拢讨好权势者为自己谋求一切可谋求的利益。他一开始接包伊森的案子其实就是为了一战成名。然而在与伊森的接触过程中，在伊森的震撼教育下，卡尔特的想法开始改变，他不再是那个高高在上总是握有控制权而且把一切当成自己出人头地筹码的人，他开始真正从一个平等的角度去了解伊森去看待监狱里的精神病犯，和伊森的关系也变得亦师亦友。
伊森曾经掐着卡尔特的脖子逼问“你以为你有控制权，但这只是你的错觉，你控制了什么？早上汽车的喇叭音量吗？你以为你有自由但却不得不因为我的事给监狱里其他精神病犯做心理辅导然后一大早的去上班，你甚至在午夜梦回惊醒，冷汗涔涔，是因为你的野心对吧？你哪来的自由？“
在伊森的震撼教育下卡尔特明白了其实我们拥有的真的不多，但每个人至少都该拥有的是：对生活抱有的illusion.
影片接近结尾处是一段卡尔特接近4分钟的独白或者说告白，因为伊森再次陷入了自我封闭所以只有卡尔特一个人说：“你曾问我什么让我午夜梦回惊醒，冷汗涔涔，我想了很多，不是工作--我热爱工作，是这场名利游戏。我讨好所有能对我有利的人，也不触怒对我有敌意的人，我谁都不得罪，我也谁都不爱。是你教会我离开这场游戏，是你教会我如何生活……”
也许更多的人和卡尔特一样，很多时候称不上掠夺者，但却在生活的洪流中迷失，对待游戏太认真对待生活却太冷漠，丧失了爱的能力。
如果你也和我一样在看到卡尔特这段告白时忍不住红了眼眶，那请停下来思考一下我们真的喜欢热衷于这样的游戏吗？内心深处，我们真正向往的生活是怎样的？我们又努力在“生活”吗？
电影的大结局是一个充满希望的结局，所有人都有了改变，伊森找回了他的illusion，卡尔特学会了生活，精神病犯多了些勇气，连狱警都开始软化态度。
这也许就是这部片子传递的希望：深植于心的力量从不曾消失，只是被埋藏了起来渐渐被遗忘了，当有一天醍醐灌顶，拭去灰尘它就在那里指引方向。
5 ) 一些截图纪念
看看db吞不吞这回的苹果截图……
“我想着他们，不知道他们是不是也想我。”
↓关于男主的理论：人类应该摆脱自己的控制欲，放弃权利的欲望，回归世界中和自然生物平等共存。
↑关于黑人发起的监狱管理挑战：以前的使用扑克牌引发争夺弱肉强食来控制矛盾改为每天抽签给每个人公平机会的尝试。提高犯人福利的努力……
以上，一些截图纪念
6 ) 回归纯真
安东尼•霍普金斯主演的电影，目前我只看过这一部。 最近我一直在看查理•芒格相关的一些书籍和文章，这位智者提及过，他不太喜欢采用各种复杂的评估公式去判断一个企业的价值，他主张采用最淳朴的方式去观察企业的运作，自己以消费者去体会，简单的反而是最核心的。 《龙樱》中阿部宽提到的另一个观点是，社会上很多复杂的条条款款只是统治者为了让一切看上去很困难而设计的圈套，因为你觉得难，所以开始想要选择容易的安于现状，于是你就变成了可以被统治的愚民。 因为你愿意服从，所以统治者的利益得以保护而不必受到威胁。 这应当是一部返璞归真的片子。 猩猩的世界与人类的世界，监狱与社会，有连接也有对立。 你以为表面的善，其实背后有些鲜为人知的恶。 当你知道了这些恶之后，善好像也不是那么的善。 关在笼子里的猩猩曾经为自由尽全力反抗过，当它在一次又一次努力而失败后，最终选择了放弃，再后来，即使面对打开的笼门，面对唾手可得的自由，它也只是选择了一份漠然，或者伤感地背过身转过头。 有些保障是为了让自由可以翱翔的更远，而有些我们业已习惯了的保障则让我失去了曾经的本能反应，而新的本能，则是遵守服从。 希望我们在有生之年，不要总是一直沉默的羔羊。 给你一支笔，就能撬开监狱的牢笼，拥抱那个原始的，叫做自由的新世界。
7 ) 《本能反应》：本能反应中的人性揭示
这是一部深刻的电影。
它是对人类的讥讽和反思。主人公身处丛林而反观社会，与大猩猩的朝夕相处使他清醒地认识到人性的虚伪、社会的丑恶，于是他逐渐与世隔绝，摆脱令自己厌恶的生活。他剥去伪装、回归本真，依靠本能而生存，他与大猩猩融为一体，用他的话更确切地说是大猩猩容纳了他。因为他深深地知道，人类不是上帝，人类谁也控制不了。由文明走向本能的生活是个渐进的过程，他扔掉了相机，脱掉了衣物，他蓬头垢面，他席地而眠。下大雨时，他头顶芭蕉叶，后来连芭蕉叶也不要了，伸开双臂，接受雨水的洗礼，如孩童般快乐。当他与大猩猩握手的一刹那，人与自然相通，天人和一。他与小大猩猩相处地也是那么融洽，他简直就像是他慈祥的父亲，尽管他对他的女儿冷若冰霜。人与人之间的距离有时比人与自然的距离还远。
人类罪恶的枪支瞄准了大猩猩，安东尼愤怒了，他做出了本能反应：“保护自己的家人。”安东尼与大猩猩同时倒地时，他们的表情是如此相似，眼神中都有一丝悲哀、无助与无奈。原来人与动物的心灵可以贴的那么近。除此之外，安东尼与猩猩的多次对比也喻示着文明状态的人的异同，逼迫观众思索人类走向文明之后的得与失。杀死凶手的同时，他自己的心灵也受到了严重的创伤。他对他所仇视的社会无能为力，只好保持沉默。沉默为他筑起了一道屏障，在这个屏障里他的心可以自由飞翔。
古巴是所有正常人类的代表，他趾高气扬，自以为可以控制一切，当然包括他的病人安东尼，而安东尼也把对人的仇恨都加于古巴之上。古巴是安东尼与外界的唯一联系。他们之间展开了一场控制与被控制、拯救与被拯救的争夺战。
表面上古巴一直试图在控制安东尼，并取得了一定成效，他开口说话了，与他合作了。但实际上古巴慢慢地被安东尼控制。安东尼勒住古巴的脖子使他被迫流泪。到最后，古巴认识到，自己不过是游戏中的一个玩偶，在别人制定的规则的掌控中，不断地讨好别人，“不会得罪什么人，也不会爱什么人”，他为自己感到悲哀，他情不自禁地流泪了，发自肺腑。古巴也认识到回归自然的可贵，当大雨下起时，他扔掉顶在头上的西服，尽情享受甘霖，一如丛林中的安东尼。
安东尼使古巴看清人性丑的一面，找回人的感情，找回人类于本能之上的美好生活，让他从消极地与社会不合作的态度转变为积极地找寻自己的生活和感情。他们在相互拯救，同时也是在自我拯救。而圆珠笔正是拯救的象征。安东尼用它拯救牢笼里的大猩猩，可惜它已经没有了幻想，对面前的自由视而不见，一如安东尼甘愿身陷囹圄。最终安东尼用这支笔逃离了监狱，拯救了自我。
安东尼在精神上有个飞跃，从不愿出狱到最终越狱，从打碎女儿照片到归还照片，心理上产生了巨大的变化。
两人进行了一次心灵的碰撞，思想发生了巨变，从偏激走向平和，对生命的感悟都加深了一层。这并不是简单的思想交换，而是相互补充、相互融合的一个过程，结果是二人都得到了心灵的安详与自由。
对自由的探讨也是本片的一大主题。片中绝大多数人都有在栅栏后的镜头，使我不禁想起了卢梭的那句名言：人是生而自由的，却无往不在枷锁之中。自由的确不是靠别人施舍来的。例如放风的那一小片空地，与监狱并物二致。只要有幻想，心灵就是自由的。因此，安东尼与古巴都会自愿带镣铐。这是在对生命真谛有了深刻领悟之后得到的大解脱。
本片所选场景监狱其实是人类社会的一个缩影，而精神病犯人是社会的极端化表现。警察设立了不合理的制度，监狱中弱肉强食，但没有人去改变它。片中有个符号化的人物，一直用头撞墙，可以看作弱者无声的反抗，但这种反抗常常不起作用，可是弱者很执着，直撞到头破血流，倒地身亡。一股悲凉在我心中油然而生。而片中呆傻的强者是对社会中权势人物的无情嘲讽。
撕扑克那场戏使我激动的热泪盈眶，因为它象征着对弱者的关怀、对正气的弘扬。深沉博大的内涵使它具有了震撼人心的力量。
本片在发人深省的同时也给人希望。影片最后，囚犯与警察一同看球，一囚犯拔掉了电视机的插头，当他得知那天是一警察的生日时，他归还了插头，矛盾似乎于瞬间化解，众人的心灵也得到了净化。
整个影片不仅贯穿对人类社会的反省和对美好人性的呼唤，具有深刻的思想性，还在技术层面上有颇多可取之处。特写镜头较多，吸引观众注意力。在丛林中的镜头一般用绿叶作前景，青山作后景，使气氛一片祥和。与在监狱中的情景形成鲜明对比。有些关键的道具设计精巧。比如探监室桌上那道红线象征着人与人、自然社会与人类社会、本能与文明的隔阂。由于警察之类的人的维护，这道红线变得像鸿沟一样似乎不可逾越。而当安东尼把照片推过红线时，隔阂已经消除，表明鸿沟也并非不可逾越，人与人之间的坚冰可以消解，其实人性中美好的一面始终像一个太阳，一旦复苏，冰山也可融化。
林中管理员的刀则是暴力、罪恶的象征。
细节处理的非常好。安东尼由正常/文明/伪善的状态向本能/野蛮/自由的生活状态转变时，发式由短发变得凌乱，而后变成披散的长发；反之，发式由凌乱到整齐，由披散到扎束。表情也相应在理智与冷漠之间转换。
时空转换自然而不着痕迹，很巧妙，不生硬。
节奏把握得当，有张有弛，紧张到一定程度，还会爆发，看起来很过瘾。情节也一波三折，最后安东尼的再次沉默出人意料，说明了人世的复杂，加强了该片的深刻性。
演员表演，一个饱满、一个含蓄，相映成趣。
2002-08-10
它是对人类的讥讽和反思。主人公身处丛林而反观社会，与大猩猩的朝夕相处使他清醒地认识到人性的虚伪、社会的丑恶，于是他逐渐与世隔绝，摆脱令自己厌恶的生活。他剥去伪装、回归本真，依靠本能而生存，他与大猩猩融为一体，用他的话更确切地说是大猩猩容纳了他。因为他深深地知道，人类不是上帝，人类谁也控制不了。由文明走向本能的生活是个渐进的过程，他扔掉了相机，脱掉了衣物，他蓬头垢面，他席地而眠。下大雨时，他头顶芭蕉叶，后来连芭蕉叶也不要了，伸开双臂，接受雨水的洗礼，如孩童般快乐。当他与大猩猩握手的一刹那，人与自然相通，天人和一。他与小大猩猩相处地也是那么融洽，他简直就像是他慈祥的父亲，尽管他对他的女儿冷若冰霜。人与人之间的距离有时比人与自然的距离还远。
人类罪恶的枪支瞄准了大猩猩，安东尼愤怒了，他做出了本能反应：“保护自己的家人。”安东尼与大猩猩同时倒地时，他们的表情是如此相似，眼神中都有一丝悲哀、无助与无奈。原来人与动物的心灵可以贴的那么近。除此之外，安东尼与猩猩的多次对比也喻示着文明状态的人的异同，逼迫观众思索人类走向文明之后的得与失。杀死凶手的同时，他自己的心灵也受到了严重的创伤。他对他所仇视的社会无能为力，只好保持沉默。沉默为他筑起了一道屏障，在这个屏障里他的心可以自由飞翔。
古巴是所有正常人类的代表，他趾高气扬，自以为可以控制一切，当然包括他的病人安东尼，而安东尼也把对人的仇恨都加于古巴之上。古巴是安东尼与外界的唯一联系。他们之间展开了一场控制与被控制、拯救与被拯救的争夺战。
表面上古巴一直试图在控制安东尼，并取得了一定成效，他开口说话了，与他合作了。但实际上古巴慢慢地被安东尼控制。安东尼勒住古巴的脖子使他被迫流泪。到最后，古巴认识到，自己不过是游戏中的一个玩偶，在别人制定的规则的掌控中，不断地讨好别人，“不会得罪什么人，也不会爱什么人”，他为自己感到悲哀，他情不自禁地流泪了，发自肺腑。古巴也认识到回归自然的可贵，当大雨下起时，他扔掉顶在头上的西服，尽情享受甘霖，一如丛林中的安东尼。
安东尼使古巴看清人性丑的一面，找回人的感情，找回人类于本能之上的美好生活，让他从消极地与社会不合作的态度转变为积极地找寻自己的生活和感情。他们在相互拯救，同时也是在自我拯救。而圆珠笔正是拯救的象征。安东尼用它拯救牢笼里的大猩猩，可惜它已经没有了幻想，对面前的自由视而不见，一如安东尼甘愿身陷囹圄。最终安东尼用这支笔逃离了监狱，拯救了自我。
安东尼在精神上有个飞跃，从不愿出狱到最终越狱，从打碎女儿照片到归还照片，心理上产生了巨大的变化。
两人进行了一次心灵的碰撞，思想发生了巨变，从偏激走向平和，对生命的感悟都加深了一层。这并不是简单的思想交换，而是相互补充、相互融合的一个过程，结果是二人都得到了心灵的安详与自由。
对自由的探讨也是本片的一大主题。片中绝大多数人都有在栅栏后的镜头，使我不禁想起了卢梭的那句名言：人是生而自由的，却无往不在枷锁之中。自由的确不是靠别人施舍来的。例如放风的那一小片空地，与监狱并物二致。只要有幻想，心灵就是自由的。因此，安东尼与古巴都会自愿带镣铐。这是在对生命真谛有了深刻领悟之后得到的大解脱。
本片所选场景监狱其实是人类社会的一个缩影，而精神病犯人是社会的极端化表现。警察设立了不合理的制度，监狱中弱肉强食，但没有人去改变它。片中有个符号化的人物，一直用头撞墙，可以看作弱者无声的反抗，但这种反抗常常不起作用，可是弱者很执着，直撞到头破血流，倒地身亡。一股悲凉在我心中油然而生。而片中呆傻的强者是对社会中权势人物的无情嘲讽。
撕扑克那场戏使我激动的热泪盈眶，因为它象征着对弱者的关怀、对正气的弘扬。深沉博大的内涵使它具有了震撼人心的力量。
本片在发人深省的同时也给人希望。影片最后，囚犯与警察一同看球，一囚犯拔掉了电视机的插头，当他得知那天是一警察的生日时，他归还了插头，矛盾似乎于瞬间化解，众人的心灵也得到了净化。
整个影片不仅贯穿对人类社会的反省和对美好人性的呼唤，具有深刻的思想性，还在技术层面上有颇多可取之处。特写镜头较多，吸引观众注意力。在丛林中的镜头一般用绿叶作前景，青山作后景，使气氛一片祥和。与在监狱中的情景形成鲜明对比。有些关键的道具设计精巧。比如探监室桌上那道红线象征着人与人、自然社会与人类社会、本能与文明的隔阂。由于警察之类的人的维护，这道红线变得像鸿沟一样似乎不可逾越。而当安东尼把照片推过红线时，隔阂已经消除，表明鸿沟也并非不可逾越，人与人之间的坚冰可以消解，其实人性中美好的一面始终像一个太阳，一旦复苏，冰山也可融化。
林中管理员的刀则是暴力、罪恶的象征。
细节处理的非常好。安东尼由正常/文明/伪善的状态向本能/野蛮/自由的生活状态转变时，发式由短发变得凌乱，而后变成披散的长发；反之，发式由凌乱到整齐，由披散到扎束。表情也相应在理智与冷漠之间转换。
时空转换自然而不着痕迹，很巧妙，不生硬。
节奏把握得当，有张有弛，紧张到一定程度，还会爆发，看起来很过瘾。情节也一波三折，最后安东尼的再次沉默出人意料，说明了人世的复杂，加强了该片的深刻性。
演员表演，一个饱满、一个含蓄，相映成趣。
2002-08-10
腾讯有资源但不允许投屏到电视，优酷上资源是假的看不了。有点深奥啊，反正我就知道讲了一个老头痴迷于研究猩猩，后来杀了来侵略杀害猩猩的人，后来被那帮人抓了，在美国坐牢，然后心理医生来评估他，起初无法沟通拒绝沟通到后来两人逐渐互相信任到最后成为朋友，后来在狱友们的掩护下老头成功越狱了，仅此而已。至于内涵我还真的不太解读不到，只能给出几个大概的词条吧，掠夺者？自然？控制？自由？人权？公平？信任？巴拉巴拉之类的吧
这么人类学的一部片子居然没有好友评论……我的人类学爱好者朋友们去哪儿了……You think you have control , but it is an illusion. What you can give up is only dominion. 要再看一遍。
people have forgotten the way of living in the world,trying to please others, but loving no one.
About What? Right? Justice? Trust? Freedom? Or other else?就算是那狭小的四方天空之下，也因能享有片刻的宁静与自由而人人渴望……那久违的新鲜空气……Everybody goes outside. Everybody goes.
既有精彩的心理剖析，又有励志的温情脉脉，我喜欢这样的感觉。
目前而言，是对我影响最重大的一部电影之一。
探讨人与自然的关系的同时也探讨人类本身失去和得到的东西又是什么
好小的时候看过，那时候还真不知道这个老头是谁，还一度认为是肖恩康奈利，也许看了沉默的羔羊，才知道当聪明人是多么有意思，努力让自己像他那般邪气。
一部非常90年代风格的电影，很理想主义。动物研究学家包伊森痴迷猩猩，最后完全融入不愿再回到人类社会，前途无量情商感人的心理学医生小柯一直试图帮助伊森免罪并在这个过程中两人建立深厚情谊，通过老包的讲述让我们知道一个催人泪下的感人故事……燃鹅我不太同意老包的观念。人类进化到这个阶段已经不能再适用原始丛林法则，能力越大，责任越大，也不可能放弃控制，那等于把枪再次递给别有用心的猎人手中而自己赤手空拳。我觉得这个内核有点像亨利梭罗那套说法，瓦尔登湖也很美，但是我们还是要用wifi。
大猩猩能把自己的宝宝给人类抱抱，猩猩宝宝没有戒备地一边抚摸一边感知人类的面容。五官之间的沟壑，打结而缠绕的长发，还有毛绒绒的好奇小手手。电影在这里呈现了人类与动物之间充满信任的亲密接触，可能这种情况真的存在，也可能只是一种理想化的画面。可就是这副画面，让作为生灵的包博士，与非人类别的生灵做交流，感到非常的不可思议。“控制”会夺走“幻想”。看了这部电影，我想我能做的，就是在这“控制”为主导的当代人类社会里，时刻进行保留和创造“幻想”，守护住并且维持住那珍贵的接纳和包容。
如果人性不能追上科学的脚步，人类早晚要从地球上抹去，或许是冰河世纪或许是某种细菌。如果达尔文说的没错，这个种族已经背离了进化论的生态平衡，到时候替代我的种族会说，看！他们成在贪念，灭也贪念。 虽然影片主题直击人心，但故事略显粗狂，缺少主角心理变化的推动力，配角过于扁平化，明显有为剧情而存在的痕迹。 影片致敬飞越疯人院和肖申克的救赎，被释放的不仅是对自由的需求，而是人性之于自然界的救赎。
对古丁的演技提高有一定帮助。后来成功扮演美国海军第一个潜水专业master chief
鲍威尔是一位专门研究黑猩猩的人类学家，他在卢旺达长期观察观察当地黑猩猩的活动。然而两年前，这位性情温和的学者突然性情大变，杀了两位当地的森林管理员以及伤害了多名管理员后神秘失踪。如今，他终于被逮捕归案，关押在美国高度戒严的精神病监狱。 年轻的精神病专家卡尔特意图揭开鲍威尔精神失常之谜而一举成名，于是他深入到监狱直接与鲍威尔进行对话。鲍威尔一开始对这位访客充满敌意，身为人类学家的他在卡尔特面前一点也不落下风。随着对话的逐渐深入，卡尔特渐渐了解到了事件真相：鲍威尔杀害的管理员其实是偷猎大猩猩的恶棍……
偶总觉得以前在豆瓣MARK过啊 =A=" 难道我又RP了不成？！="= 最先看的就是CCTV-6的译制版了 >< 很喜欢白发苍苍的霍普金斯 =3=（←不仅控叔叔、还控伯伯的某支飘走……）印象比较深刻的情节，是小古巴扮演的男主最后在雨中张开双臂的那一幕……解放——解放。
小时候的随笔作业里还写过这部片子 竟然一直记错了片名
一部律政片，虽然不算很闷那种，但既不惊悚也不能算悬疑，非我所喜。讲执拗情障的教授在密林研究猩猩被人冤屈杀人入狱，律师小伙困难地与之沟通并逐渐交笃助其翻墙之事。鹤健士总是饰演这种铁窗恶汉，而本片这个六亲疏离连女儿都抛弃的自闭之人很难相信他会有善心去爱动物。出差粤西用三天才陆续看完。
德特杜巴是个挺不错的90年代纽约导演，既感情丰沛，对90年代主流东部电影技巧的把握也纯熟。但又败在了剧本上，人类学家霍普金斯因在非洲杀人被引渡回美国的精神病院，心理学家小库珀负责调查真相——这也是全片主要悬念，但一想就知道霍普金斯是为了保护猩猩一家怒杀盗猎者啦，这个真相放在后面揭开，既起不到制造悬念的作用，也让霍普金斯之前看上去只是个享受特权的杀人犯而已（美国政府把他从非洲捞出来还放在精神病院里），而且精神病院里那些类似《飞越疯人院》的反强权戏设置的既幼稚，又没有逻辑支撑，霍普金斯和女儿亲情疏离那条线也不知对角色塑造能起什么作用。其实小库珀和霍普金斯是一组对应关系，霍普金斯救猩猩，然后等着小库珀来救他，不过这多少是动保事业的真相——就是等着别人来救而已。主题从动保硬扯到对自由的追求，没必要的拔高
伊伯特只给一星半。但焦点并非此片该不该遭此差评，而是老头的说法很有意思：比通体烂片更糟的就是本能反应这种，因为你还要额外承受一个高尚意图沦落至此的痛苦！感觉此独特视角思维一旦出门直走左拐街底对门之后必将会对正高举艺术/商业标签大旗论战得不亦热乎的某国影坛小有触动。
本片可以引发很深的人性与哲学思考。自由，终究是一个空泛的概念，我们以为我们是自由的，其实亦不然，身体还是心灵？
洗涤心灵的片子……