白幽灵传奇之绝命逃亡

尼古拉斯凯奇：

当片方找我要拍那个中西合资大片的时候，其实我是，是拒绝的，因为我觉得……你不能叫我马上拍，第一，我要看看剧本，不能只让我演十分钟，拍完了又把我放在海报中间，duang，很高，很大，很显眼，说奥斯卡影帝主演的好莱坞巨著。那观众看完一定骂我，说尼古拉斯凯奇赌债缠身，要靠接烂片为生。后来我经过也知道他们是真的，是中西的合璧，还有吉克隽逸，而且没有那种骗钱成分的。我跟导演讲，拍完不要加特技，把我放在海报中间，观众看完根本不能骂我，因为我其实，根本不是猪脚。那拍完了之后呢……起码我拍了很舒服。现在呢，每天还在接中西合璧大电影……很中，很西，很合璧，很大制作，我要给观众看到，海报的特技。

海登·克里斯滕森

当片方找我要拍那个中西合资大片的时候，其实我是，是拒绝的，导演跟我讲，奥斯卡影帝为我配戏，拍完加特技，赛过《星战7》，取景最瑰丽，史诗又传奇，十字军东征，中国救皇帝，票房duang duang duang，后来我经过也知道他们是真的，而且没有那种骗钱成分的。那拍完了之后呢……我跟导演讲，拍完不要加特技，把凯奇放在海报中间就好，观众看完根本不能骂我，因为他们一定先骂凯奇。我要给观众看到，有凯奇的片子才会是这样子，跟我没啥关系。


刘亦菲

当片方找我要拍那个中西合资大片的时候，其实我是，是兴奋的，因为我觉得闯入好莱坞是我毕生的梦想，你必须叫我马上拍，首先，我根本不需要看剧本，哪怕只演十分钟，只要海报上由我就好，预告片里加很多特技也没关系，反正观众出来一定骂我，说根本没有特技。后来我经过也知道他们是纯中国的，没有那种好莱坞成分的。那……拍了这个月……这个月下来之后呢……起码我亲了海登·克里斯滕森很舒服。现在呢，现在呢……每天还在拍....我让吉克隽逸一起拍！来！来！来！大家试试看！我跟导演讲∶拍的时候就拍！拍完之后，片尾工作人员名单要写美国人，我要给观众看到，好莱坞制作就是这样子。


吉克隽逸


我特么是中国好声音三甲选手竟然让我演哑巴演哑巴演哑巴哑巴哑巴吧吧吧吧…

一

看这部电影是个轻松的过程。轻松是什么意思？就是一边看可以一边刷一刷朋友圈呀微博呀豆瓣呀什么的，然后一抬头剧情还是能跟得上。

这让我想起来个人之前某部超火的系列英雄片的第四部的观影历程：看了半个多小时后不知道太困还是怎么的竟然靠在前男友的肩上睡着了，一觉醒来后发现大家还在打嘛还是没分出胜负嘛于是津津有味地接着看，最后看到正义历经千辛万苦（一定是的因为我都睡了一觉他们可是打了一觉啊）终于战胜了邪恶后睡醒后精神很好的我无比地兴奋！这场电影简直太值了，又能让人充分休息又能让人心情激动，这样的买一送一完全是良心来的好吗！

而这部电影最后同样让我深深地感动了。从手机上一抬头正好看到的是邪恶的大皇子刺中了神仙姐姐后竟然手足无措导致彪悍的自己被一个前面被打得快要死的外国人杀！死！了！这说明了什么？说明了他从内心深处爱着神仙姐姐！！多！么！动！人！的！爱！情！讲真的，导演你要是说外国友人武功多么厉害多么以一敌众最后刻了全场大胜利那我会很不服气的，毕竟武功这种事情是我们中国人更厉害一些才合乎真理好么，但是你要说我大中华的高手因为爱而失败，那么我们心里简直都暖流涌动了好么！尤其这个大皇子的颜值还！不！错！

我没有错过这最有爱的一幕，心暖意足了。


二

让我感动的不只这一点。简单来说还有好多点。比如这片子开场有种大片的气质，让人甚至一度联想到了斯百达三百勇士。比如这里头的演员演技发挥得竟然都还不错，虽然凯奇叔跟隽逸妹子（事先没有看演员表但我真的是第一眼就认出了她！默默地为自己点了个赞！）的感情莫名其妙了点我始终get不到，但我深深地相信了外国友人跟神仙姐姐的爱情（以及邪恶皇子对神仙姐姐的暗恋！）！比如这里头忠心还是不忠心哎你猜啊我就是不说但我有鼻孔你没看到吗的御前将军，谜一样的存在让人总觉得下一秒他就要脚踏祥云大喝一声平定中原了因而不时警惕地看他一眼，从而始终不敢轻易放弃剧情，不得不说这个设定真的是高之又高。最后比如最后字幕出来导演名是个地道英文的时候，身为中国观众的我真的不得不感叹中华文化的又一次崛起——春天已经来了，距离广大国际友人抱着爆米花进影院观看一场又一场的中华武术商业大片的日子还会远吗？


三

此片豆瓣排名靠前的影评有好几篇是吐槽的，且不乏文笔好的一逼的美文，让人不禁思考一个问题：这些文笔好又有才华的人为什么愿意花时间看一些评分不高的电影呢？或者换个角度说，拍得不好的电影一定会没有市场吗？没市场他们还拍了干嘛？曾经我也深深地困惑于这个问题，直到有一天一个小故事让我仿佛想通了什么：

某天我弟从布有媳妇儿和刚满月的孩子房间里出来后又一次蹲在茶几前一边抽烟一边玩一个消消乐的手机游戏，我充满感情地看了他一会儿后问了他一个极富有深度的问题：你玩这个游戏是觉得这游戏好玩还是觉得它玩起来不费脑子玩一玩正好休息休息打发时间？声音飘出后我弟仍旧保持全身不动只有右手食指戳戳鼻孔冒烟的姿势，空气一时凝结；好几十秒后他一边往装了半瓶烟头和水的农夫山泉瓶里弹灰一边吐出一口长长的烟和两个淡淡的字：

休息。

还能说什么呢，都是这操蛋的生活给逼的。


四

邪恶的大皇子都爱上神仙姐姐了，大家都不要吵了，让我们都勇敢地回归爱好吗。

一起来！


---------

微信公众号:shaosling
私人微信号:shawsling/个人微博:邵司令呀

   首先我觉得这片子还可以。
 
看完上一句并持反对意见的可以跪安了。
 
———————————————————————————
敌人分割线
 
朕以为，这个片子吧，有两种看法。一种是不看脸的，一种是看脸的。我们先说不看脸的。不看脸看什么呢，背景、剧情、结构、戏剧冲突，说白了就是一件事：故事。这是一个关于信仰的坍塌与重建的故事。（严肃点不许笑）
 
一个在战争中目睹无辜惨死后陷入自我反省模式远离过去终日流浪（换句话说就是想寻求上帝宽恕还没找到靠谱儿路线）的战士，偶遇一对儿被长兄追杀的姐弟，救还是不救，这是个问题。救？妈蛋老子逃到这儿就是他妈的不想动刀动枪乱杀人。不救？那姐俩就屎定了。天煞孤星一般都会想：其实遍地都是屎人，多屎俩与我何干啊？但我们的战士动摇了，可见哥们的价值观还是很大众化的。
 
某种心理学上说，每个人的内心都有面随时等待召唤的镜子，黑暗将它涂成黑色，光明使它自我燃烧，而世间万物在它的中央形成幻象，唤醒其最深处频率相似的记忆。有可能在那一瞬间他想起了曾经有一位摄影师用一张“秃鹫坐等饥饿孩童死亡”的照片获得普利策奖后被世人痛骂的“有时间拍照为什么不救救他”，摄影师能反问“关我屁事”吗？不能，舆论被看成是上帝的旨意，于是他自杀了。而我们的战士哥们只是信仰崩塌但还不至于想屎，所以转念一想，还是救吧。
 
上面那段从头到尾都是我胡说八道的，划掉重新再来。
 
———————————————————————————
扯淡分割线
 
为了正确理解人物，我们加入一点历史科学文化背景。这是个虚构的故事，没错，但它的历史并不像大多数人所以为的那样是架空的，它有确切年代可追溯——公元1089至1119之间，在我们北半球人类头顶的星空里，冥王星进入白羊座，白羊座是十二星座循环之首，冥王星入白羊代表的人类的精神文明将开始寻找新的经验模式。此后的人类历史进程中，类似时期包括欧洲各国大革命运动以及美国开国先锋开拓广大处女之地的黄金时代，宣传人民的自由独立平等，当然也意味着许多困难不得不以暴力解决——战争就是这样在宇宙力量的指引下产生的，不明觉厉了吧。于是，1096年，在我们的地球上，动不动就被搞的中东地区，悲惨的迎来了基督教十字军的第一次东征。
 
历史上记载，第一次东征从1096持续到1099，是二百年间十字军东方战争中唯一对穆斯林取得胜果的战事，夺占耶路撒冷圣城，夺回主的圣墓，在当时的西方基督教世界引发了空前轰动；这场战争及其后拉丁东方的建立，更是影响了整个东地中海格局。
 
而我们英俊帅气的男主，就是这场战事中的，一个，精神崩溃、信仰崩塌的，逃兵。玻璃心。不懂事儿。丢人。
 
“十字军东征给人类创造了一个至今挥之不去的历史记忆，一个欧洲长期进攻的记忆。对当时可能是全球最强大、最具活力的穆斯林文明来说，东征及其造成的破坏打击了伊斯兰世界，动摇了穆斯林的信心；而对欧洲来说，十字军东征则是一个起点，它推动着欧洲从一个黑暗的孤立时代走向开放的现代世界。”（这段百度搜的）
 
不止是宗教战争，只要是战争，往往都具备两面性；空前的精神文化发展令人赞叹，绝后的生灵涂炭状况令人发指，战争就是这样。而人类作为引导与承受战争的主体，自然也会被赶鸭子上架，肩负多个身份与立场。俗话说，立场多了，矛盾必然降临。我们单纯善良的男主，就是在“使命与正义”的矛盾立场中迷失了自我，沦落为一个失去信仰的人。（我敢打赌他开始怀疑上帝了）特别巧的是，还有一个基友（尼古拉斯凯奇）与他一起沦落了。更巧的是，他们虽然没有同行，但一不小心都来到了中土。
 
当时的中国，处于北宋时期。比较一下，《满城尽带黄金甲》的故事背景发生在公元907-920年之间，五代十国，中原大乱，盛唐灭亡．群雄拥兵自立。北宋始于公元960年，亡于公元1127年，《绝命逃亡》的故事背景应当是1099年前后，距离北宋灭亡时日无多，电影里所表现出来的政权混乱、民不聊生的状况，非常合理。
 
—————————————————————————————
科普分割线
 
  其实大多数观众都是半文盲，我们不用了解那么多历史，我只是告诉你这片子不是在瞎扯淡，背景高端大气上档次的说。
 
回到故事主线，战士哥们破了戒，杀人见血救了姐弟俩，一路向西（谁知道是不是西），投奔另一座城池（谁知道到底公主为什么那么肯定那座城里的人一定是自己人），路上各种被围堵，历尽千辛万苦，在绝情谷中，遇到了失散多年的凯奇欧巴（谁知道为什么连身为观众的我都是此时才知道白幽灵不是男主而是凯奇），凯奇欧巴的夫人好像还是这座山的寨主（谁知道为什么野人们都是听她的话）。他乡遇故知，不亦乐乎，其实他们为什么还要出山呢？为什么呢？（谁知道呢？）
 
我想，是为了让观众与角色之间，擦出相互不能理解的火花，吧。其实我也不是不能理解，英雄嘛，美人嘛，公主嘛，储君嘛，怎么能像我以及凯奇欧巴一样，这么没出息。
 
更关键的一点是，说好赎罪呢！说好的重建信仰呢！说好的在鲜血中倒下，就要在鲜血中站起来呢！
 
我本来是还想继续阐述一下鲜肉男主跟鲜血的恩怨情仇如何化解的。可我不能再剧透了。
 
总之到最后我与鲜肉男主共同领悟到了一个人生的真谛：战斗是必须的，活着就是f-f-f-fighting，不是不战斗宁可死，而是不战斗你不想死也会被人搞死。我们一起走出了“战斗或不战斗”的误区，进入了“一定要给战斗找一个能说服自己的理由”的广阔新天地。
 
到此为止，我觉得鲜肉男主的表现，没有打破摄制组对他的期望，不过我就是有个小小的遗憾，能让这孩子多笑一笑么？不要问我为什么，我只是看到了结局，我想静静。
 
—————————————————————————————
剧透分割线
 
谁能告诉我他们路上救的那个妹纸（除了跟他们一起吃饭）是用来做什么的，如果答案是童养媳那我表示还能接受。
 
能不能多讲讲凯奇欧巴和黑人老婆是如何相识如何如胶似漆如何结为生死伴侣的，现在年轻人发展有点儿太快了。
 
   还有就是虽然坊间相传凯奇好赌欠了人家好多钱，虽然这些年他为了还钱接了不少莫名其妙的片子，但你们也不能看到他的脑袋就说是烂片呀，他只是个龙套而已呀。
 
其实我最爱看那个副官（赵立新演的）的表情，从头到尾上刀山下火海任何场面他的眼神都仿佛在对安志杰说“老子是忠臣老子要造反等着看吧老子下一秒就造反杀了你这个逆贼”，直到安志杰屎了……表演真是太到位了，用力鼓掌。
 
—————————————————————————————
挑刺儿分割线
 
 
OK看完全文随便持什么意见的都可以跪安了。
 
 
END

影片的名字改了一遍又一遍，以至于第一次看这到十个字的时候，我都没意识到这竟是我一直期盼的年度烂片，而是误以为这是一部《特种部队》的衍生片，因为李秉宪演的那个忍者风暴影有时也会被翻译作“白幽灵”。片名叫“白幽灵传奇之什么什么”，难免会让人担心这样一部电影会不会还有续集。我在这儿就可以负责任的告诉大家，片中那个被称为白幽灵的角色只是个打酱油的（虽然是个很有分量的酱油），而且最后死了。所以朋友们大可不必像防备“天机之什么什么”那样防备后续的白幽灵传奇。当然如果出品方机智的换了一个马甲来给这电影出续集，那我就没辙了。

被自己的老战友误认为堕入了原力黑暗面的阿纳金天行者流落到中国来，却发现自己的业余爱好与这边拒绝黄赌毒的社会风气格格不入。之后他救了刘亦菲姐弟，一对战斗力只有五的渣子，并在这俩人的强烈要求下，救了另一个战斗力只有五且毫无存在感的渣子，然后带着这三个拖油瓶一起去威虎山落草为寇。到了山上之后，他惊讶地发现山贼头目座山雕居然是自己的老战友尼古拉斯凯奇。他们瞎聊了一阵之后，大反派就自带了一帮观众来智取威虎山了，然后顺便死在了山上。我觉得海登克里斯滕森会接演这部电影，完全是为了证明自己在《星战前传》里表现并不差——因为真正差的你们之前压根儿没见识过，今天就让你们开开眼。

平心而论，我觉得刘亦菲在这部电影里的表现尚可，至少不能再称她面瘫，该笑的时候笑，该哭的时候哭，并没因自己的演技而拖电影的后腿——前提是这电影根本没有任何要前进的意图，所以也没什么后腿好拖。一样是冒着傻气的烂片，《四大名捕》系列还勉强算是傻的可爱，本片则是傻到不忍直视，让人想干脆把它拖下去人道毁灭。《四大名捕》里刘亦菲怎么说也是个主角，到了本片，虽然演员表里排名依然靠前，却是个十足的鸡肋角色。准确的说，除了阿纳金、两个王子，其他所有角色都很鸡肋，可有可无。本片的故事无非就是哥哥要杀弟弟，弟弟逃跑了遇到了很能打的国际友人，国际友人帮他铲了事儿然后深藏功与名。

安志杰扮演的反派倒是比较好的完成了自己的任务，虽然这个角色有点弱智，带着一帮小弟上山去结果自己还让别人围殴了。在这么一部片子里，一个不小心成了唯一看得过去的角色，那也没什么可骄傲的。他光着膀子手持双剑的样子，有种卖肉神剧《斯巴达克斯》的既视感。其实真按照后者那样去拍，本片没准就成神作了。当然刘亦菲的[哔]情戏似乎是不大能指望得上的，但找几个以中国人的审美眼光完全欣赏不了的华人女演员在那不着寸缕的搔首弄姿一番，或许还值得一试。

至于吉克隽逸……这电影已经凑齐了尼古拉斯凯奇、刘亦菲、选秀歌手这样的阵容，如果他还想看上去更像烂片一点，可以考虑找快乐家族、德云社来共襄盛举。

影片的一大惊喜是那个御林军头目，其扮演者竟是《全民目击》与《绣春刀》里的大绿叶赵立新。我上来一查才知道原来这位仁兄是瑞典籍，一直走的都是简约时尚国际范儿的路线。不过这一部烂片就足够抹杀掉他接演十部口碑佳作的正效应。好在他在片中角色一来无甚存在感，二来造型上对脸盲症有极大增幅效果，因此不容易被人认出，只要他自己打死也不承认，没人会知道他有过这段黑历史。只不过我一会儿写完这篇东西就要去改本片豆瓣页面下的描述，争取把他名字加进去。你们就叫我红领巾吧。

最后说回到本片最大看点尼古拉斯凯奇。在烂片界纵横多年的凯奇大叔，什么大风大浪没见过，但像本片这么烂的估计也是少见。CCAV电视电影一般的画质、鬼畜抽风的镜头、弱智又兑水的剧情、又土又丑的造型，烂到如此境界，真是连凯奇大叔这样宗师级的烂片专业户都有些招架不住。所以他在这样一部奇葩力作中也只敢演个戏份不多的配角，以保全自己最后一丝尊严和原本不高的底线。可惜出品方是不会那么轻易的放过他的，在一众主演里名头最响的他终究还是难逃被安放在海报正中间鞭尸的厄运。不过认真说起来，凯奇大叔真的是十分敬业，即便面对这么一部电影，戏份又不多，演的仍然很认真。全片稍微有点情感冲击力的戏份应该就是凯奇大叔抱着吉克隽逸尸体那里了。可惜片中角色塑造失败，观众难以把情感带入，即便凯奇大叔演的再卖力，也引不起多大共鸣。看着凯奇大叔在这么一部电影里声嘶力竭的嚎啕大哭，多少还是有一些心酸，不是为了剧情，主要是感慨他的境遇，你怎么混到这步田地了。

这电影原本定档九月二十六日，而且第一天的票都卖出去了，票房似乎还不错，结果出品方喝多了，上映一天又撤档了。现在网上高清资源出来了，出品方应该觉得舒服了吧。这电影据说还有国际发行方，我倒是想知道，出品方是真的觉得这电影卖到美国去会有人看吗？如果说是面向中国观众的，那全程英文语音又是怎么回事？凯奇大叔自己演的《战争之王》里好歹还会用中文说“我喜欢打枪”；到了这部中美合拍片，一众演员倒是铁了心逼格更要逼格，连人话都不会说了。我猜把这电影的资源发布出来的善心人士一定是抱着一种“不能让观众进影院被骗钱”的美好愿望。但是他忽略了一个事实：这电影看卖相明显不值电影票钱，所以它要是进了影院反而会自动把观众屏蔽出去从而隔绝伤害；而如今电影资源发到了网上，我这种爱贪小便宜的观众肯定会手贱拖下来看的，这么一来就着了这电影的道了。

    这是一部令人纠结的电影，《白幽灵传奇之绝命逃亡》之前评价不算好，在2014年国庆档前夕紧急撤片，成了真正的“绝命逃亡”。在我看来，该片倒不算是电影本身的问题，真正的诟病在于片方，去年的光景整个就是一本糊涂烂账。如今更换了发行和马甲重新登场（4月3日），市场效果未知。也许是受到电影糟糕口碑的影响，看完电影之后没有想象中的差。据说新公映版是重新剪辑的，与当初撤档版和网络流出版还不一样，由于没看前两版，具体哪里不同小弟也不知道。但从这版来看，乃是一部标准的冷兵器娱乐大片，下面就来看看该片是否还有潜力挖掘。

 

   为什么称之为冷兵器电影而不是古装片，原因很简单，这就是一部由外国班底拍摄的反映十字军东征，并架空历史带有外传色彩的电影，只是兼顾了一点东方元素，而不是东方式的古装或武侠片。《白幽灵》与《天将雄师》还不同，虽然题材类似，但后者乃是中国班底拍得土洋结合故事，而本片则是一部地道的外国电影。故事不再多说，十字军残部与东方宫廷夺权的交织，不过需要提一点，本片的编导是一水的洋人，外国人拍摄东方题材，可能会遭遇到《功夫之王》那样，一股脑的堆砌东方元素追求形式感，价值观和世界体系仍然是西方化的这种杂交混血产物。而《白幽灵》却“巧妙”的回避了这个问题。

 

   为什么呢？因为根据故事，本片的两位主角海登·克里斯滕森和尼古拉斯·凯奇来到东方，但本片并未涉及到半点东方元素，如果不是黄皮肤的刘亦菲和安志杰等人，且说得中国话（没错，新版片中人物都是中文对白），观众根本不知道电影发生的场景是在中国。来看一下历史时间线，十字军东征的发生在1096年－1291年，这段时间差不多是中国的宋朝（960年—1279年），电影涉及到宫廷纷争，无论北宋的汴京还是南宋临安（杭州），都与电影的场景不符。可以这样说，电影的编导没有做足功课去表现东方文化，或者说根本没打算表现东方文化，只是在中国取景而已。电影里没有出现任何东方集市或农耕元素，片中东方演员也只是涉及到逃亡的公主和军队，只能从宫廷盔甲和服装上判断出是宋代年间的风格。整部电影没有机会去展现东方元素，整体故事还是围绕两位西方演员。因此将电影换一个别的场景，故事一样可以成立。这样做倒也好，省像《功夫之王》那样吐槽了，因为片中根本没有任何符号化的元素体现。

 

   因此该片倒是以西方人的视角，单纯的突出了异族风情的概念，就像凯奇叔口中时不时叨念着上帝那样，电影完全是西方主流价值体系的体现。片中还涉及到了波斯人和蛮族，因此大部分时间目光是深入到蛮夷的边疆领域，让人想起了查宁·塔图姆那部《迷踪：第九鹰团》，后者讲述的是古罗马士兵在凯尔特人领地的故事，还有安东尼奥·班德拉斯的《十三勇士》，讲述波斯人进入到维京人的世界中。这些电影都有一个共同点，都代表着主流西方文化深入西方人眼中的“荒蛮”文化，突出异域色彩和边疆风情，这与《天将雄师》那种两个文明对冲的概念。因此也就不难理解《白幽灵》中凯奇为什么会呆在一个类似巫妖般的部落里了，电影只不过是借用了一个场景而已，主要还是突出西方文化色彩。

 

   本片的导演尼克·鲍威尔号称“千年老二”，他是《X战警》《谍影重重》的副导演，本片几乎是他第一次担当正职。从本片中能看出他刻画人物和讲故事方面的能力，只能用一般来形容，故事讲得不温不火，人物脸谱化。但作为一个在很多好莱坞主流商业大片中当过副职的角色，其最大的功效在电影中显露的淋漓尽致，那便是对节奏和动作场面的控制。

 

   电影中冷兵器打斗场面可以说是非常养眼，当然依旧是西方化的打斗方式，重剑对决、弓箭盾牌的你来我往。开场十字军血洗巴格达的场面，昏黄的色彩和冲锋场面令人热血贲涨，结尾凯奇的壮烈与海登与安志杰的一对一，大量慢镜煽情效果极佳，颇显悲壮。晃动的镜头和跟拍摄影，那场树林追逐戏份动作张力可以说是全片最好看的段落。因此而言，《白幽灵》中国的打斗场面绝对称得上一流，对比一下《十三勇士》、《黑死病》、《百夫长》等同类冷兵器电影，就能看出该片在动作场面上的长处了，这是电影的亮点。尽管没有什么大场面，但都是小范围出彩。

 

   因此而言，《白幽灵传奇之绝命逃亡》可以称得上是一部标准的西方冷兵器电影，不变的剧情模式和翻新的冷兵器交锋场面，苍凉古劲的气场中，还是有些意犹未尽的感觉。电影被之前片方的种种问题破坏了名声，有时候观众对于一部电影的态度好就是好，差就是差，这部电影显然从态度遭遇到冷眼，但依电影本身而言，不算太好，但绝没有想象中的那样差。

（以下富含剧透）

这几乎是一部哲理片。节制有度的图像、含蓄交锋的文白、闪回的赎罪主题、巧妙的伏笔呼应，一切都让影片有了文学的色彩。以下匆匆描述片中反复出现的主题与对照。笔者对十字军远征不甚熟悉，加之片中描画远东中华王朝的篇幅基本类似文学虚构式的架空背景设定，在此不对历史事实一一考对。

罪孽／赎偿

影片伊始，主角十字军骑士雅各布向神发愿。肃穆祷词配合青年人染血的脸庞，犹如古诗开篇的呼唤。不为黑暗所困扰，愿披覆正义铠甲，成为神的骑士：这是十字军征战的初衷，是出征前牧师的祷告，也是雅各布此后行动的精神支撑。随着战争深入，兵燹肆虐，雅各布父亲的朋友，雅各布武艺的导师，同时也是雅各布同袍的加蓝意识到，骑士们在异国寻找神的踪迹，却背离了人性、罪孽深重。在异教徒与同袍的死亡当中，他们根本寻不见神。被屠戮者（摩尔人）的鲜血已经透过刀刃、渗透每个骑士的灵魂。加蓝渴望放下刀枪，前往无人曾至的遥远东方。雅各布认为加蓝有违为神而战的初衷，愤而苦战到底。然而面对加蓝失望悲楚的眼神，雅各布举剑的手也不再像从前那样稳健。十字军杀入摩尔人宫殿，雅各布手刃王公，气势汹汹闯入内室，妃嫔王孙见其面貌可怖，恐遭凌辱，遂自刎惨死。迟来一步的加蓝误以为雅各布对妇孺下手，人性在青年身上竟已沦丧殆尽。雅各布怨悔的哭喊呼应着加蓝眼中的绝望，序曲将尽，两人分道扬镳各自远扬，逃避前事寻求救赎。
再次相遇已是三年之后，加蓝如前所述退隐远东，如今已成银山魁首，江湖人称”白幽灵”，闻名丝绸之路。雅各布听闻其名，赶赴东方，试图解除加蓝对他的误会。途中出于赎罪心理，雅各布出手救助为篡权长兄追杀的落难皇室姐弟莲与昭，并护佑他们前往避难之地。一次交锋中，雅各布为保护众人逃离而殿后作战，胸口重伤，勉力来到”白幽灵”及众土匪盘踞的银山脚下，为加蓝手下所救治。
加蓝隐于阴影之中，看着雅各布因伤口剧痛而辗转呻吟，稍后伸出手臂用驯养的宠蛇恐吓伤者，愤恨地拒绝和雅各布谈心，并满口恶言，转身背对雅各布，威胁说，应该把你留在林子里喂乌鸦。可你没有这么做，雅各布回应道。刀子嘴的加蓝仿佛被说中心事，撂下狠话”一旦能动就赶紧滚”，愤然走开，前去同先来一步的昭、莲姐弟交涉。姐弟二人说他们是雅各布的朋友，加蓝哂笑道，以为这么说会对你们有什么帮助吗？但他果真没有加害雅各布的朋友。
伤好些后，雅各布振作精神去见加蓝，加蓝同他相仿佛，为躲避前半生杀戮的罪孽而酗醉于酒，而雅各布则为此沉迷罂粟。加蓝告诉雅各布，在他这里不会得到宽恕。雅各布又一次回忆起摩尔人宫殿里加蓝眼中的失望，他坦承摩尔人女眷并非死于自己之手，那是惨痛的误会。加蓝说，她们自杀，是因为害怕你那时的样子；你以为救了昭，神就会原谅你吗。雅各布说，凡人不知神的意志；当他们以为自己知道，就会血流成河。听了这话，加蓝饮尽碗中酒，并提醒雅各布，即使帮助莲与昭，也仍旧洗不清他们手上的血污。对这两位所杀众多的骑士而言，哪里不是地狱呢？隔日，他们再度谈起纠缠两人多年的刀下亡魂。加蓝说，亡灵不说话。雅各布说，如果亡灵说话，一定会让他血债血偿。加蓝沉吟道，什么时候偿，不由我们决定。雅各布坚持，只要有合适的人辅佐，昭会成为明君。加蓝笑他说话像个牧师，自己不会帮忙，再也不替别人打仗了。加蓝自诩是个简单的人，伶牙俐齿的皇子会让他头晕脑转。雅各布笑称，加蓝有很多面，每一面都不一样。
片中师生数段对话无不诚挚，论辩始终围绕罪孽与赎偿的主题展开，人物性情袒露无遗。加蓝对雅各布的失望成了青年三年间的梦魇，雅各布背负的血债也同样是加蓝洗不清的罪责。他们曾并肩作战，他们曾有过同样的信念又先后破灭，他们皆授人武艺又为刀剑所咒诅，同样身陷精神的地狱，同醉、同泪，最终都在甘心拔剑为他人而战的决绝中悟得战斗真意：救人，而试图（或许是徒劳地）自我赎救。加蓝为保护众人，同前来追杀昭、莲的篡权之人血战致死。雅各布接应导师的意志继续战斗，在莲的帮助下最终取胜。雅各布将自己多年的佩剑代替墓碑安嵌在加蓝坟上，他再度策马远行，用余生祭奠这位亦师亦友的故人。
加蓝的罪业已随他长眠，雅各布的仍攀附在他肩背上，正午的日光涤不尽他眼中的地狱。

逃离／找寻

莲与雅各布的相处，时而明言指意，时而暗语含蓄。
初会，酒馆一战，雅各布为莲与昭解围后，一骑远去，途经水畔小憩。风中的苇影让青年回想起三年前摩尔人城中刀光剑影，他又见到加蓝失望的悲切眼神，于是决心不再见死不救，返身襄助昭、莲姐弟。此情此景无一句言辞，意蕴尽在风曳苇草中。
行至一处，入夜，莲与雅各布围坐篝火边。莲见雅各布合眼睡去，拈起雅各布借以麻痹神经的罂粟投入篝火焚毁，而雅各布惊醒过来，将手探入火中去取。此处与晋阳城内雅各布伸手入火、烧断腕上绳缚、前去救护昭、莲可谓相映成趣：无论火的意象是否象征试炼与净化，雅各布两度探火，从有意沉沦到清醒救人（莲被其恭敬且不失谐谑地称为主人），历时的心绪转变通过同一个动作清晰展现，几乎是成长小说的味道。
探火取罂粟未果，雅各布重又悻悻躺下。莲问他，你远离故土，是逃离，还是寻找。答，两者都是。雅各布问莲，东方传说中有没有地狱？莲说有，是罪人的归宿，罪人死后，入地狱、遭刑罚。雅各布自认罪孽深重，理当受罚。莲感慨道，每个人都有自己沉重的背负。雅各布听去不以为意，以为只是位高者的缥缈虚言。莲恼火不已，加以反驳。她以女性视角批判战争，陈述男性争夺荣耀的不知所谓，女性珍视的一切都被男性挑起的战火摧毁。莲说，你根本不理解我，哪有资格横加评论。雅各布听了，为自己的失礼怔然致歉。
莲的形象在一系列行动与事件中渐趋丰满：怜悯因姐弟二人而遭追兵毒手的落难庶民（”都是我们的错”）、不肯丢下获救民女小梨（”我们只想帮你”、”不能把她一个人扔在这儿”）、面对银山土匪张臂保护幼弟小梨等种种举动，让这个悲悯而不乏勇气的形象栩栩动人。
而莲对雅各布的关切也逐渐鲜明。一行人刚上路时，雅各布伸臂护在莲身前，莲上马踏空时稳稳将她接住。此后莲的情意悄然显露：雅各布教昭射术，少年射偏的箭让雅各布叫着躲开，莲忍俊不禁；同先前雅各布沐浴时露出背上累累伤痕与十字文身，莲一睹之下眉头颦蹙又是一个对照：不同的情绪，同样的关切。
之后雅各布殿后作战，莲拉住他，”我甚至不知道你的名字”，道别时给了青年一个短促的拥抱。银山之中，她问起加蓝和雅各布曾经的友谊。加蓝此时误会未解，说起过去，认为的确有人嗜血成性，而相比起来雅各布更没人性。莲不同意，她眼中的雅各布从来不是那般：他举剑是为了别人，不是为了自己。遵循自己的心意，莲前去关照胸前伤痛的青年。雅各布向她吐露了真名，并为旅途的波折感到歉意。莲宽慰他，没有你我们走不了这么远，你救了昭、小梨和我三条性命，或许罪已赎清？烛火环绕间，莲再次将雅各布拥入怀中，让青年沉重的头颅倚在自己肩上。
莲以自己的方式去了解雅各布，付诸真心、竭力打消两者之间”互不理解，无权横加评论”的隔膜。如雅各布所说，”你弟弟善良又聪明，和你一样”，不见直言称赞，而意思已至。类似的、几乎是古老东方式的含蓄出现在”凡人不知神意志”一幕之后：仍旧是夜间，仍旧是火光映照下，莲问雅各布，为什么选择保护她和弟弟。雅各布答道：”我在错的地方寻找神的踪迹，而你和你弟弟让事情变得有意义。”此处仍是明言，莲的下一句复为暗指：”父皇在的话，一定会喜欢你的……现在的你，他一定会喜欢的。”不说我喜欢，却说他喜欢，引而不发。雅各布语中仍带迟疑，而莲以亲吻消解言语带来的忧虑，言终有尽，而意长存。
两人情意在决战中莲夺过匕首为救助雅各布而拼上性命时达致顶值。杀敌之后，雅各布血尽力竭，倒在莲的身边，伸出的手臂与莲探来的臂弯搭在一起，宛如阴阳鱼的两弧。此为第三次相拥，不成其形、精神上的亲近。会没事的，莲笑着说。你刚才在想什么？雅各布看进莲的双眼。我在想我的国家、昭，还有你。
皇子公主回到国都，莲在城下驭马忧愁回眸。遥望处，雅各布同样策马，转头回顾身后。然而镜头一转，雅各布身后是加蓝之墓，他望的是先他而去的导师，以及墓上剑柄的十字刻纹。两人的目光看似交融，实则相错。蒙太奇的运用造就奇异而美好的误会：他们似乎在回望彼此，但也仅限于似是而非的一瞬而已。

寻神／救人

而昭的个性更多存于众人口中：父皇称他好心肠，益于黎民苍生。皇姊用生命保护他，说他是国家唯一的希望。雅各布赞他聪明善良，如遇良人，必成明君。加蓝虽然同雅各布一样不信赖上位者，却因昭胆敢大声呼他”亡命之徒”而心存赞许，”伶牙俐齿的皇子”让他好生头痛。只有在小梨这个年龄相仿的人身旁，昭才挽回一点话语权，同时表露自己的才智。这个男孩，是雅各布要救助的正统皇子，也是赋予雅各布行动以意义的”人”之象征。
救小梨之时，雅各布展现精良射术，昭心向往之，恳求雅各布传授技艺。雅各布将加蓝曾教他的话语传授给昭（”射术是技术与艺术的结合”、”让进攻与防守都成为本能”），此时画面中，雅各布的形象不时被年轻的射术导师加蓝取代，而昭的一举一动无不神似儿时的雅各布。蒙太奇剪辑之下，加蓝与雅各布忧心的神情宛如一人，昭与少年雅各布的初学试探也如出一辙。从孩童到成人，从学徒到师长的角色过渡在三人画面切换间不露声色地完成，这也是诸多文艺作品不厌其烦描写的仪式性成长主题。雅各布远离故土，奔赴异邦寻找神的踪迹，从牧师带领到自我决意，实已从神谕的抽象走向了人言的实在。
只是，雅各布虽从救助昭、莲的行动中捕捉到意义、修补了友谊、歆享过人情，但当事件结束，加蓝战死，雅各布身上沉重的背负却并不因莲发自真心的祈愿（”你救了我们三条性命，你的罪，已经赎清了吧”）而消弭。逃亡途中，他难能有过美好的时日；如今姐弟重返国都，皇位归正，雅各布，这只白猴子、白幽灵，却永远无法在权势高位当中寻获长久的宽慰。他苦苦求索的神意大约不在远东，自然也不在中东，甚至不在他出生的故土；或如维特根斯坦后期之说，意义只在他一念之下的行动当中。雅各布寻的是神，这一回他找到了人，寻见了加蓝曾迫切希望他拥有、又误会他已经失落的人性。他护佑莲与昭，不自觉地维系守持着姐弟共有的善良与希望，这些光明的概念属性，或许比”为神而战”更接近十字军远征所追寻的神之真意。

以上见解，博诸君一笑耳。笔者对信仰一事不甚明白，同所有人一样，都还在探索的途中踟蹰。