想打五星的,看完最后一集就打消了这个念头。最后的结局都是些什么鬼啦,生硬到不行,真的很气。 是很好的题材,更生人,主角是个代弟弟坐牢的大三男生,这牢一坐就是十二年,出来之后难得的克制和隐忍,似乎这十二年的牢狱除了让他更加沉稳之外,没有什么太大的改变。他理所当然是主角,不仅是周围人,连看戏的人都想知道一个犯过错的人到底能不能真正悔改,遇到冲突的时候会是什么样的反应。我很惭愧,虽然希望他得到很好的待遇,但如果我是身边人,我可能做不到不用有色眼镜去看他,我知道这对于更生人来说是不稳定的空气炸弹,但我没办法。可能这就是这些人做这部剧的初衷吧,希望改变一点大众看待更生人的方式,哪怕一点点。
王翔一开始做司机的时候,真的看得出来是个很聪明的人,可能入狱前做过助教的原因,很知道怎么对付叛逆的小孩,看得真的很解气很舒爽,也就没怎么去琢磨他的过去到底带给他什么,然后带入,慢慢铺开剧情,讲他出狱后的生活,偶尔插叙当年的细节。侦查队那个王队长也说,王翔看着也是不可能做这件事的人,可是他就是凶手,这大概是铺垫吧。全剧没有怎么解释他为什么代弟弟坐牢,事实上全剧下来很多留白,没有过分渲染,更倾向于平直叙述,是比较客观中立的叙述风格,挺棒的,这个题材始终是很大胆的尝试。
很值得唏嘘的,是周围的人看待更生人的方式。邻里街坊提起更生人就深恶痛绝,家人因此搬了好几次家。受害者爸爸一直放不下女儿的死,一心想要置王翔于死地。抓捕王翔的侦查队队长,眼里一直有怀疑,根本就不相信他会悔改,一有风吹草动就抓他去侦讯室。媒体的相关报导,充满了明晃晃的指向和暗戳戳的怀疑。整个社会环境就是不友好的,充满恶意的。想要重生,真难啊。
怡安是被编剧抛弃了的,本来就是可有可无的存在,就连杀了人坐牢,也是淡淡地一笔带过。但她为什么会杀人呢,连受害者爸爸都能在最后一刻收手,怎么她就不懂。怡安的内心就没有真正地表露出来过,或者是不知道怎么写吧,就连她知道小杰才是真正的杀人犯,她什么都没做,连思想挣扎都没有,就选择不离开他,这个选择还是在知道小杰出轨不久以后,爱情都这么盲目的吗。然后去见小三,没有发神经,连下手都很安静,很恍惚,没有一个细节经得起推敲。
噬罪者,即吞噬罪恶的人,这样的人将一辈子被贴上“有罪”的标签,无论是自愿还是被动。
先说一下缺点,前期节奏太慢,后来突然加快,最后却截然而止,所以整体看下来不会很舒服。情节上其实一开始就做了很多铺垫,哥哥很爱自己的弟弟,所以就能猜到是哥哥替弟弟顶罪,先不说顶罪对与错,就哥哥对弟弟这份溺爱,已经是一种“罪”了,他替弟弟吞下了罪,不让弟弟受到一点伤害,殊不知这是害了他,深爱弟弟的两个女人,一个死了一个入狱,这都是他自己引起的,却没有受到任何惩罚,最后连去看怡安一面都不敢,不敢承担,不敢负责任,哥哥明知道却依然什么也不说,这种溺爱已经变得畸形了。
与《恶》相比,最大的不同就是视角不同,《恶》是罪犯身边所有的人为主,他们是怎么面对生活和社会的压力,《噬罪者》是以罪犯本身为主角,剧情都是由他来展开的,这就造就了两个不同的感觉,前者很自然,只是在阐述事实,以人性作为剧情推动,真实且有力量,后者则更多了编剧的力量,需要一些戏剧性的巧合意外,因果关系等来推动故事,这样最大的弊端就是会影响很多角色的人物性格,举一大点,自己被解雇才想来找之前狱中的龙哥,认识阿标,想要帮助芷玲,让她到自己公司打工,补习功课,却因为芷玲偷东西,间接害死阿标,又对芷玲大发脾气,导致她离家出走,最后被冤枉。整个一条大的情节推动链都是这样完成的,仔细看就不难发现会有些许矛盾的地方。所以整体上与《恶》还是有一些差距的。
最令我感动的一点,雯青与出来后的王翔第一次见面,男友突然闯入,王翔为了保护雯青,说这只是一次采访,不让她难堪,自己已经遍体鳞伤,还要用仅有的一切来保护自己爱的人,让我为之动容。
最有感触的一段
结局来看,我本来以为弟弟会去自首,真正承担一次,可是没有,导演把最终的“罪”放大到极致,没有被贴上标签的人,或许比那些有标签的人罪恶更大,而这种罪会一直蔓延,直至灵魂深处。又或许,没有被放大,这就是事实呢?
台剧这几年也是不少惊喜,总能看到一些想看的题材,比如最近抽空看完的《噬罪者》,
虽然太懒了,但还是简单写下剧情吧,以便有一天又忘记看过的内容了。大学时期,曾经做过类似的选题策划,就是与“更生人”有关的,当时想的设定就是一位坐了多年牢出狱的人,重新适应已经改变的一切,面对世俗的偏见、开启新人生的故事。(但很可惜,拖延症患者迟迟没动笔)。直到最近看了这部台剧,觉得还是挺欣慰的。
“更生人”其实就是刑满释放人士的统称,剧中的王翔就是这样一位“更生人”。他之前因为“故意杀人罪”被捕,坐了12年牢,终于出狱重返社会。
从表面上来看他终于获得了久违的自由,但是实际上真正的自由却离他还有一段距离。
家人为了摆脱之前那件事的影响,搬了好几次家,向别人介绍也并不敢提王翔的过去,而是说他是从大陆工作了很久才回来的。
由于有前科即使有着研究生的学历很多公司仍然没有录用王翔,无奈之下弟弟只好托情人唐娟帮忙。隐瞒了有前科的事情,王翔成功的在唐娟婆婆家当上了司机,每天接送唐娟的继女小爱上下学。
小爱的奶奶不准小爱养鸟,让王翔“处理”掉那只鸟,王翔把它带回了家,细心喂养。鸟如其人,其实在笼子里一样也是不自由。但其实王翔是自愿把自己困在笼子里的。为了保守那个秘密,他早就把自由交出去了。(后面会说到)
小爱霸道蛮横,王翔也不卑不亢,两人由一开始的互相对对方不顺眼慢慢的也能和平共处了。
有一次开车途中有人遇到了车祸,王翔下车热心救人的一幕被小爱拍下来放到了网上,网民们大赞他是“英雄哥”。
但这却是灾难的开始,有人扒出了王翔是10几年前高中女生命案的杀人犯。消息一传出来,很多人的态度都发生了转变。比如唐娟的婆婆,之前认为王翔老实可靠,非常信任他,但是看到了电视上的新闻,对他的印象也发生了改变。有次家里不见了3万块,在没有确凿证据的时候,怀疑起了王翔,问他有没有看见装着3万块的信封。
他也时常受到警察的“特别关照”:比如定期到访家中;当王翔碰巧出现在了发生车祸的现场热心救人也被怀疑······……
为了避免不必要的麻烦,他从小爱家辞职了,来到了龙哥开的清洁公司,遇到了同是更生人的阿标。阿标的结局未免有过于极端的嫌疑,但是不得不让人深思到底是什么造成了这样的悲剧。
龙哥的抽屉不小心少了2万块,而抽屉的钥匙却被发现在阿标的挎包里。阿标百口莫辩,觉得龙哥不相信自己。后来冲动之下跑去超市抢劫结果却被当场被毙。
结果后来证实这5万块都是小爱的同学祉玲偷了给她爸爸的。
但是在之前有前科的王翔和阿标都被当成了最大嫌疑人。这是人们的习惯性思维。
实际上王翔也一点也不像杀人犯,他为人处世温和有礼貌,对人对小动物都有爱心,他的人生如果没有遇到那件意外本来会有很好的未来,研究生学历的他在大学做助教,有相爱的女友。
他不像个杀人犯,事实上杀人凶手其实也并不是王翔,而是他的弟弟王杰。为了保护弟弟,他承认了罪名,保守了这个秘密。也承担了所有世俗的偏见与恶意。
弟弟意外杀死了自己最爱的女孩,这个设定不免让人想起了《牯岭街杀人事件》。
哥哥入狱了,作为家中唯一的男人,王杰也没让母亲失望,他工作很努力,是公司出色的业务代表。甚至为了业绩不惜出卖自己的色相,和有妇之夫唐娟暗地里私会。实际上他有一个温柔体贴的女朋友洪怡安,两人甚至要谈婚论嫁了。但是如果不是被王翔发现警告他,王杰似乎也没有要收敛的意思。
当洪怡安知道王杰出轨对象是唐娟后,伤心哭泣,王杰还向她道歉,不会再让她伤心,结果却怡安发现两人还有联系。对于像王杰这样的人来说,也许出轨并不需要什么原因,跟爱不爱也没有什么关系。
很讽刺,10几年前王杰杀了人,没有受到应该受的惩罚,但心中难免也有裂缝,10几年后有人因为他杀了人,他依旧不用受到法律的制裁,可是这一次也许也逃不过内心的制裁。所以才会对警察说要他们抓了自己吧。
对于剧情方面感觉有些不太完善的地方,比如弟弟这10几年的心路历程其实并没有很好的体现;哥哥与弟弟的情感冲突;结局王杰女友冲动杀了王杰的情人唐娟也有些过激……
看到这部也想起了东野圭吾的《信》中哥哥为弟弟做出的牺牲,这牺牲值不值得呢,也许只有故事中的人才有答案吧。
会接触到这部剧,是因为搜庄凯勋的电视剧搜到的,这位仁兄,虽然只看过他的一部麻醉风暴2,还是配角,不过至今仍然念念不忘,想说看看他还有什么好剧,就搜到这部与「我们与恶的距离」常常同时搬出来对比评论的剧——噬罪者。
其实这两部剧要表达的思想有交叉之处,但又并不相同,一部是站在法律、道德等伦理角度的大方向去评判善恶,剧中台词“什么是好人?什么是坏人?你有标准答案吗?”拷问人心,而这部剧是完全以一个小人物的出狱生活带出它想告诉我们的,“我以为一切都会一笔勾销,但不是这样。”
“hate the sin,love the sinner”,这是出自《甘地语录》的一句话,译作“恨罪恶,爱罪人”,这也是这部剧的英文译名。为什么要爱罪人?人之所以会成为罪人,是因为罪恶有了生存的土壤,我们和罪恶生活在同一片土壤,怎么可能不变成罪人?与其不加思索的惩罚他,不如去思考怎样把渗入土壤的毒素清除。否则,除了这一个罪人,未来还会有更多的罪人。
由于涉嫌杀害未成年少女,王翔被关了十二年,出来后,物是人非,因为怕影响到家人(为防止罪恶再次发生,刑满释放人员需要定时向观护人报道,并且警务人员要时常去居住地探视),他没有留在家里的早餐店工作,经弟弟介绍成为了一户有钱人家的专车司机,而阴差阳错的见义勇为,曝光了他的入狱事件,走投无路,他投靠了监狱中认识的做正当生意的龙哥。
原本以为日子就这样毫无波澜的过着,那段不堪回首的往事也会慢慢淡出脑海,可生活怎么会轻易放过他们呢?同在龙哥的公司工作的更生人阿标,因为被怀疑盗窃,干脆破罐破摔,故意在商超抢劫,就为了能再被关回监狱。
为什么?外面的路,真是太难走了。
一个人被判定有罪后,之后发生的任何坏事嫌疑最大的依然是他,即使他是清白的。这就是首因效应,犯了错的就永远是罪人,任何人都能俯视他、批判他。人性如此,无法避免。
王翔也没有逃脱。因为一个未成年少女的失踪,他又理所当然成为嫌疑人。然而那名所谓的失踪少女,只是因为跟家里人怄气,自己躲起来了而已。
那此时王翔在哪里?我们可以猜一下。
他被十二年前的受害人父亲囚禁起来,打着正义的旗号,发泄自己的私愤,以为这样自己能好过一点,但那件事每想起一次,心就被刺痛一次,伤口永远都不会愈合。
但王翔还是对他说,“对不起”、“动手吧”。
“对不起”,是剧中我听到最多的词。
但谁是谁的罪人?谁要同谁道歉?
结局还有一点意料之外的情理之中,乖巧懂事的怡安,最终杀了男友的外遇,一尸两命。她拿着烟灰缸一下一下砸下去的时候,我想到了东野圭吾笔下的人物。
人变成罪人,该是咽了多少不公正,才能从受害人变成施暴者。
我想小杰一生也不会释然,他的哥哥和女友都是因为自己,变成了别人眼中的“杀人凶手”,这个污点,在这个社会,是很难洗清的吧。
而晓君的父亲,可能会勉强放下复仇的欲望,但是这个心结,怕是永远也解不开。
漩涡中,没有人能逃掉这一切。
无论道歉或原谅的有多诚恳,自己能不能放过自己,才是最重要的。
再说说庄凯勋,看这部剧前,我脑海中他是飞扬跋扈的万大器,甚至看到噬罪者的海报时,对他的造型感到突兀,但剧终后,之前万大器的形象我已经记不起来了,取而代之的是隐忍深沉的王翔。
这个社会还有多少“王翔”呢,我不知道。
但,希望我们不会变成罪恶的推手。
这是我看台剧(除去童年偶像剧外)有史以来第一部想要吐槽结局的剧,谁懂!这种用心追完一部剧却被结局哽住的无语!跟意难平有点相似,这种是实打实的憋屈! 能够理解编剧或许想反映“这就是现实”的用意,但弟弟王杰真的就可以不用付出任何代价吗?难道真的因为妈妈说—如果他去自首了,哥哥十二年的牢就白坐了?那哥哥为他顶罪而失去的十二年的原本可以鲜活的人生怎么算,因为他而死的唐娟和她肚子里的孩子怎么算,为他失去理智而杀死唐娟后坐牢的洪怡安怎么算~他就算带着愧疚过这一生,也不足以抵消他所犯下的罪孽。虽然这部剧里不止他一个人有罪。 还有李春生虽然作为受害者家属,失去了自己最疼爱的活泼可爱的女儿,是可以选择不原谅和不放下,但最后把王翔绑架以及对他拳打脚踢泄愤甚至进行侮辱,进行生命健康权的侵害,也可以因为王翔一句轻飘飘的“我喝醉了,摔了一跤”就轻易地不追究~那这部剧想表达的到底是什么,我真的不知道了~更何况王翔已经坐了12年的牢也付出了代价,并且真正的凶手也不是他~虽然不可否认,李春生这个人物确实是这部剧的一个亮点,也是塑造得很生动、很深刻的一个形象。 同时还有陈芷玲这个角色,阿标因为她而被误会偷了2万块,绝望地选择抢劫超市回到狱中却在最后关头选择结束自己的生命,王翔因为她离家出走而被李春生认为再度杀人而绑架,她也可以哭着道道歉就完事了?更何况她还偷过潘奶奶的3万块和偷过潘天爱的粉红隐形眼镜,她妈妈也参与了绑架~ 可以理解现实生活中确实有真正的罪犯逍遥法外的案例,但你作为一部觉得自己有追求的电视剧,你不应该宣传法律的公正性以及正确的价值观吗? 一想到这里,我就觉得自己追了部烂剧。 这部剧的主题其实特别好—“更生人”,正如它的简介“当大家认定的加害者,变成了无处辩驳的受害者,他要如何突破社会的歧视,获得被害者家庭的原谅,重拾平凡的人生?”,但剧里的事实却并不是这样,作为噬罪者主角的王翔,选择了一味地忍让,大度到可以以命换命,我真的理解不了。 其实它里面还有很多情节可以探讨,譬如原生家庭,譬如婚内出轨,譬如爱情,譬如哥哥对弟弟这种在我看来也是一种畸形的爱,但这些情节都有很多瑕疵,想表达的太满太多,却不够到位和深刻。 唯一让我觉得很好的地方是王翔作为“英雄哥”被爆出的那一段以及它的镜头—“朱大哥拿着啤酒瓶走向王杰,让观众以为朱大哥是要砸他,然而却并不是”,“唐娟看着自己的婆婆(潘奶奶)马上要摔下楼去,她的眼神变得阴狠凌厉,想推她,却没有推”,在我看来,特别有意味,是不是寓示着善与恶只在一瞬间,只是看你怎么选。 还有哥哥与弟弟在一起玩耍、放风筝那些镜头,也从侧面看出哥哥对弟弟的宠爱,包括他想去撕那张两人拿着风筝的合照,却发现由于粘得太紧被他撕坏了一部分,他马上就选择了停止,也足以体现他对于弟弟这个亲人的重视。这样有巧思的镜头语言我真的很喜欢。 或许人无完人,作为观众,可以体会到导演满满的诚意与用心,也可以感受到编剧对于每一个人物的精心刻画,但想用10几集的时间把一个故事讲好,很考验功力,也很不容易。在我看来,它终究还是太乱了。 “Hate the sin,Love the sinner”,但很难去爱犯罪的人,只希望我们都能多一些批判性的思考,而不是一味地去消费自己或者他人,让自己活得更理性一点,更真实一点。
这部剧探讨了很多有意义的内容。
有时候人会低估自己犯错的能力和代价,却又高估自己底线的坚硬程度。
我挺喜欢噬罪者和我们与恶的距离,是因为这两部剧离开了原生家庭的议题,当这个看似大罪之首的归咎点不再存在时,那么衍生出其他的情节和走向,再探讨人性,至少不再那么苍白无力。
在剧中,王杰高估了自己对所有情况的掌控能力,直到自己建构起来的一切在他面前一步一步坍塌,随着坍塌的,其实是王杰的自尊和身而为人的存在。他只对哥哥表达过自己自卑的情绪,其他大多时候都隐藏得很好,尤其是在和女人们打交道的时候。从他接触晓君、带晓君回家,到夜里失手捂死晓君,再到哥哥顶罪刑满出狱后的安排,再到交合人妻的事情露出,未婚妻杀人入狱。他最终在女子监狱外面吹灭的蜡烛,不知道,是吹灭了他自己,还是拔掉蜡烛后,会是一个新的人。
人妻潘太太,说了一句很亮眼的话:“寂寞是会杀死人的”,和她随之殒命相呼应和,算不上太牵强,但也的确是她把自己一步一步往火坑上推的,推的同时,也把怡安从岸上推到了水里。呼应片头每次都会出现的那一幕,即晓君沉入池塘底。那是一种悄无声息的窒息感,没有解救措施,没有任何机会,没有生还的后路。
而怡安,从一个安静周到的女孩,到一步一步发现真相,被血淋淋地撕开在面前,她以为自己足够伟大和宽容,可以拯救一个12年一直活在内疚中的男孩,可以挽回一个出轨又巧舌如簧的男人。虽说最后的剧情有点陈词滥调,也不太符合逻辑,但它某种程度上,是贴合人物的心理情感走向的。善恶一念,谁又能分得那么清楚。
雯清何其无辜但又何其有幸,她是那个坚守底线的人,纯粹,但她对宋克凡又何尝不是一种伤害?
路人暂且不表,标签和偏见总是毁人不倦。
回到王翔身上,自己虽然是主动为王杰担责,但其实王杰早已背负了两个人的人生。某种程度上,他剥夺了王杰承担责任的能力和机会。而他在阿标无辜致死的那一刻,也的确是想过亲手打残芷玲的爸爸,为阿标报仇。
万念起始,一念就再难忍了。
欧文亚隆用《直视骄阳》这一本书来探讨死亡议题,我们与恶的距离和噬罪者也通篇围绕死亡议题来展开,人在面对丧生者的时候,如何面对自己心中的缺口,如何面对那个造成遗憾的人,又可以用什么来告慰这份丧失呢?
施害者、受害者、拯救者总是不断转换的,而这两部剧的探讨至少都让人看到了这些人是活生生的,他们的生存势能一直是动态变化着的,有自己所执拗的地方,有自己所温柔的地方,有自己所信仰的、坚守的地方,也有自己真的无法面对难以跨越的地方。
有些事情无法和解,有些事情,需要更进一步,才有和解的空间,但踏出这一步,往往绕了半生的弯路。
我是一个闽南人,听着台剧里的台语,那是家乡的口音,是一种很亲近的感觉,平安福和拜拜,也是我妈日常会做的事情。跨火盆,也是那的习俗。
在老家,进过监狱的人,都需要在门口跨火盆,吃过韭菜之后,才算是正式回了家,重新成为这家人。而且,在自己无能为力的时候,只能拜托给老天,拜托给各路神明。谁家都害怕自己家出了什么歹孩子,那是一条无穷无尽的被指责、饭后闲话的谈资之路,没有人真正关心你发生了什么,他们更愿意通过自己的臆想来脑补掉你的理所应当。
所以,更生人,听起来是要重新做人的样子,但其实,人们心里想的都是狗改不了吃屎。
所以,我更倾向于更生人是龙哥这样的,很多事情只能自己来做,路需要自己重新开,人生,需要自己把土翻一番,让主观能动性生长出来了,生机看起来就在前方。
就此。
【剧透】
先说评价,五星满分,给4.5星,通篇没有任何毛病,就是那个BGM我个人觉得是真难听,有点2000年代台剧的感觉,还穿插那个年代的广告模式。
说回剧本身,一开始是在犯罪悬疑剧下面找同类找到的高分作品,看之前完全没想到是讲述的是一个社会属性的故事,但是非常好看,余音绕梁。
更生人,不知道是不是港台等繁体字那边的叫法,更生为甦,甦为新生,犯过错的人到底能不能获得重生?
通篇下来对三个人印象深刻,王翔、唐娟、潘小爱。王翔的演员我见过几面,一是《楼下的房客》,有着十五公分的臭叼,二是《目击者》,后者的定妆照更为帅气油腻,意气风发不择手段的样子倒更符合剧中的王杰形象,这次的角色在我看过他的作品中算是颠覆的,不帅的扮相、隐忍又坚韧的性格;唐娟,从叫床声中出场,不得不让人记住,但是后面她的表演,却让人觉得润物细无声,我查了查演员年龄,已经四十多岁了,先不说皮囊身材仍然姣好,那份产生在轨道外似是而非的爱情,她演绎得淋漓尽致;潘大小姐,典型的台剧中总是会出现的混血演员,一开始因为大小姐脾气挺不喜欢的,后来因为王翔发生转变,倒也透了几分俏皮可爱,尤其是每次在车内对王翔的眼神。
其实通篇挺疼痛的,越看越瞠目于台湾影视人的敢想敢拍,最后的最后,你眼睁睁看着这个家庭从破碎到重现希望又到走向崩坏,那种直击灵魂的无力感真的难以述说。
下一部是《我们与恶的距离》
首先这部剧没有让我感到枯燥无味,一口气看下来的,内心非常触动。
特别喜欢其中的唐娟这个角色,非常有魅力,但是对和王杰之间的感情却非常傻,内心空虚,两个人相互取暖,却从来没有想过要结为夫妻,偷情暴露,最后唐娟被王杰的结婚对象洪怡安用烟灰缸砸死,看的让人非常难过。
洪怡安是这里面最无辜的人了吧,最应该进监狱的人是王杰才对,起初就是王杰错手杀害了李晓君,他的哥哥王翔帮他顶罪入狱12年,真希望进监狱的人是王杰而不是王翔。
王翔的不告而别,一句解释的话也不说,过了12年,当年的新闻,让他的女朋友沈文青一直以为是她害的王翔杀死了李晓君,对他的女朋友沈文青也非常的不公平。其中当了备胎的宋克帆感觉也是非常地无辜。
杀人者虽然改造出狱,社会却很难有他们的容身之地,王翔是如此,阿标也是如此,就像《肖申克的救赎》里面被放出狱的那位图书管理员一样,甚至有想要重新进监狱里生活,阿标也是这样,但是最终图书管理员自杀,阿标想要进监狱,却丢了性命。
每个人的生活都有很多身不由己,帮爸爸偷钱赌博的女儿,女儿被杀的父亲,杀人凶手的母亲,生活不易,我们管不了人们的闲言碎语,只能内心向善,心向光明,做个心怀宽广的好人。
陪妈看系列。第一集就能猜到是哥哥替弟弟顶罪,但是总体还是可以看,节奏不快,慢条斯理,演员演技也还不错,女生们颜值都可以。差点以为男主角和大小姐要发展出一段感情。。关于出轨,站在被出轨者的角度,始终感觉是有配偶一方的错,而小三则错在其次。弟弟女友盲目杀死弟弟情人真是傻透腔的行为,用另外两个人的错惩罚自己。没想到弟弟从小到大还真是不用为任何事负责呢。
ed竟然是《日常》。丨王翔这什么JK情圣体质啊,但是小妹妹们不知道他其实是弟控吗……丨几乎所有的恨都来自于爱而不得。为剧情转折牺牲了很多性格与逻辑的合理性。
前两集觉得很一般的剧情,没想到看了3/4集,觉得静静地慢慢压迫,人与人之间慢慢接触后感情的变化,再加上夏于乔进来的一条线,加起来情感的纠缠,还蛮厉害的。编剧功力很深。希望不会烂尾。----------看完了,除了结局有些平之外,都很好看。人性本来就很复杂。善与恶,一念间。
高开低走。演员演技各个在线没得挑,但不得不说一句整部剧的三观都太歪了。拜托哥哥你不要每个人都想救,这不是救啊!!从顶替弟弟开始就错了,是溺爱!是病态的保护!弟弟到最后也没有学会责任和担当,所有的被害者都直接或间接由弟弟引起。家庭教育非常有问题,对人对事对物方方面面体现了家人角色的扭曲。弟弟是儿子哥哥就不是了吗??剧想展示的东西太多了,社会对更生人的态度、更生人的生活现象、报纸媒体的价值观、家庭与婚姻、被害者家人的光景、底层与上流社会的对比,太浅了全部戛然而止,哪一点都没有深剖,看完后感觉就这样子咯?立意何在,难道只是来欣赏男主的演技喔?失望!
亲情和人性的羁绊,想做的事情和无法承担的责任,想去人人都践行敢作敢当的成人世界生活。
《噬罪者》的英文片名叫「Hate the sin, love the sinner」”鄙視罪惡,但愛那犯罪的人”《甘地語錄》,意指罪惡雖然是令人憎恨的,但是我們也要關心那些犯了罪的罪人。《我們與惡的距離》成功讓大家開始關心跟瞭解所謂的「罪與惡」其實距離我們並不遙遠,而《噬罪者》則是延續這個概念,更加深入去探討犯罪者在出獄之後所面臨的難題。在與惡裡面沒有獲得解答的那些疑問,或許可以在《噬罪者》中找到答案,因為在與惡拋出了一個大議題之後,《噬罪者》的角色其實是針對「犯罪者」這個議題繼續去深入探討,並且更加聚焦在「更生人」的描寫上。
特别喜欢这个英文名字《Hate the sin,love the sinner》爱与恨,罪与罚,我们如何分辨?看至结局,终于发现其实冥冥之中注定了罪孽深重者的代价。那些本不该有的偏见与谎言,注定要将一个人推向深渊。
台剧真的进步很大,不再只是家庭琐碎,而是会去反思社会,庄凯勋在我印象中最佳的演技应该是《菜鸟》里面的分手戏,但在这部剧里面,没有太多外露的情绪,有的只是细腻的眼神和小动作,真的很棒!剧情进展略有点缓慢,估计等小爱失踪就会开虐了吧(ㄒoㄒ)
你想当个十全圣父,但你救不了所有人。剧本写得很好,每个人物的矛盾挣扎都站得住脚。不过因为方方面面都想照顾到,会让人觉得塞得有点太满,太沉重了。
想到第55屆台灣電視金鐘獎提名戲劇節目獎的5部台劇,《想見你》《用九柑仔店》《誰是被害者》《鏡子森林》都已在機緣巧合下觀看了,索性也來把《噬罪者》(獲得戲劇節目女配角獎-蔡淑臻)補看了。—— 第一集 自由,第二集 秘密,第三集 偏盲,第四集 感染,第五集 失眠,第六集 風箏,第七集 皮囊,第八集 失格,第九集 負罪,第十集 褪色,第十一集 甦醒,第十二集 困獸,第十三集 重生。—— 一場命案影響著“兇手”與“被害者”各自家庭以及周遭相關人物的長遠生活,這個故事聯想到《我們與惡的距離》,最後“真正的犯罪者沒有得到法律的制裁”聯想到《陽光普照》,若是大陸來拍,可能就有類似《誤殺》結尾自首伏法的情節了?!個人覺得扮演小愛的金凱德有點像許瑋甯;第13集裡怡安的衝動之舉編排得有些刻意……片尾曲是茄子蛋的《日常》,小驚喜。
从我们与恶的距离到这部,让台湾更让人敬畏和心疼。这到底是一片什么样的土壤。弟弟未婚妻最后一集的情绪反转太亮了,没想到是这样。
扶弟魔的哥哥,一个更生人的故事……拍出与恶姊妹篇的感觉。
最近看的几个公视的剧质量都很高!节奏有点慢,但整体还是挺喜欢的,结尾竟然来了个这样的反转!
片头萧煌奇,片尾茄子蛋,这得啥家庭啊。
【群体性社会的容忍度】给予重返社会的人一个机会,这是本剧的情感前设。但这个前设的再前设是,主人公的“杀人”是充满了非固定意义。如果是传统意义的杀人犯,即如韩国素媛案凶手,你是否可以给予重返的一切容忍?在大多数生活都艰难的当下,《噬罪者》用更冷峻、严肃的态度讲述更生人出狱后举步维艰的生活,但其实也道出那些从未进过高墙者,最普通群体的同样不易。所谓,普通人何苦为难普通人吧。
虽然猜得到是哥哥帮弟弟顶罪,但是很期待剧情走向。
没有《与恶》那么精致承转起合,但也足够精彩,一个俗的不能再俗的故事,被拍成了罪与罚,如果说《与恶》讲边缘人,这个可以说是更生人,每个人都是道貌伟岸的正义联盟,可谁才是罪人呢?就题材,就把那些热门IP,翻拍,抗日…给打爆了,要是标为国产剧,我觉得是对导演演员的一种侮辱。
应该是那个弟弟犯错杀人的吧,有点慢哎,还是挺期待下一集的
比《我们与恶的距离》更优秀的台剧,压抑、沉稳、扎实,13集的故事呈现的是一出彻头彻尾的人性悲剧,恶的连锁反应,善的无能为力,男主角清澈地犹如一颗水滴,却依然激起了人心的涟漪。整个剧集的故事看似风格柔软,情感克制、却具有着刺痛人心的力量,它告诉我们,现实就是现实,没有人可以拯救的。
剧本有些地方去戏剧化处理很不错,有些戏剧冲突又太过刻意。每集质量漂浮不定,节奏过于缓慢,比与恶还是差点,但是公视这个档真棒。最后的这个结局真是。。。大概也只有香港和台湾能拍这样的结局。