不可饶恕

本来打算给两星，但是女主角挺漂亮，就多给一星了。虽然观影过程把我唬住了，但是看完了回头一想，发现漏洞太多了！！（毕竟劳资看完了CSI全系列和《犯罪心理》全季，对于罪案的知识是长了不少的。）男主的女儿从美国回来不事先联系自己的爸爸而是莫名其妙（歹人有什么魔力操控在美国的女儿不联系自己相依为命的爸爸情况下回国，并且通知歹人自己回国的具体时间地点……）就被歹人绑走杀害？？！！发现被分解后又缝合的女尸，凭什么断定是同一个被害人的遗体？？！！几十年尸检经验的男主居然看不出来？？！！两个被害人的血型肤色，身高体重三围以及肢体截断的创口，都吻合一致毫无破绽？？！！作为法医的男主可以随随便便进出保管重要物证的实验室？？！！保管物证的房间都不上锁都不设监控？？！！男主几次单独见被拘捕的歹人，还提出对歹人进行精神鉴定，一个法医（博士）有这么大的权限？？！！……网上还有人说该片编剧超神，劳资笑了……

本文首发于公众号：七号影库（Theater7）

“比死更艰难的是什么，是饶恕，因为忘记痛苦需要一生的时间”，甚至不够。

七号评分：7.57

剧 情 简 介

江口河岸发现一具女尸，尸体被残忍地切割成数块，解剖学教授姜民浩（薛景求饰）被指派作为法医接下这起案件。

姜民浩有个在国外生活的女儿即将回国，他决定完成这个案子后就辞去工作好好陪女儿生活。

死者吴恩雅是个酒吧小姐，死因是头部遭受硬物重击，通过尸体上的线索，姜民浩发现死者被杀、被肢解、被抛尸是在三个不同的地方。

青年警探闵瑞英（韩惠珍饰）通过推理分析，发现这个三个地点跟一个环保组织有关，警方便将嫌疑人初步锁定为环保组织的领导人李圣浩（柳昇范饰）。

李圣浩曾在自己写的书中将河流比喻成维纳斯，而政府建设堤坝就是将维纳斯拦腰截断，这似乎就是肢解尸体的含义。

河堤边的脚印一深一浅，也符合李圣浩腿部残疾的特征，警方决定立刻将他带回警局审问，可没想到的是，李圣浩竟然直接承认他就是凶手。

案子进行得很顺利，但另一边姜民浩却心急如焚，本应今天回国的女儿一直没有下落。

在机场焦急等待的他身边出现了一个陌生男子，男子递给他一份文件夹，声称是李圣浩交待的。

姜民浩打开文件夹后惊呆了，里面是他最不想看到的：他女儿被绑架的照片，可等反应过来，回头想去寻找传信的陌生男子时，人早已没了踪影。

这时，闵瑞英给他打来电话，告诉他李圣浩已经承认就是凶手，姜民浩连忙开车前往警局，他要找李圣浩问个清楚。

作为法医，姜民浩在警局可以自由出入，他直接来到审讯室质问李圣浩，想要知道女儿的下落。

李圣浩看上去很平静，似乎早就知道姜民浩会来，他告诉姜民浩，要见到女儿必须帮他脱罪。

姜民浩得知警方已经找到肢解吴恩雅的凶器，知道要想让李圣浩脱罪，必须要在关键证物上做手脚。

他赶回家后，用手术刀割伤自己养的宠物狗，并将狗血带到警局，准备找机会替换在凶器上。

姜民浩知道，这样做已经触犯了法律，可为了女儿他已经顾不得许多，但是令他没想到的是，等待着他的挑战远不止此，李圣浩又究竟为何设局？……

影 片 浅 析

经过《老男孩》的洗礼后，对韩国电影变态的剧情已经有了一定的免疫力，但是本片结尾带来的冲击还更甚之，那种残忍和绝望就像一口痰卡在喉咙里，咽不下去吐不出来，让人极度难受。

影片所呈现出来的故事非常完整，一些细节描写让人叹为观止，不过其中缺点也极为明显，导演为制造观众的急促紧张感，设置了大量镜头的晃动，这种设定很影响观看体验，并且和大量光晕特效放在一起也很突兀，个人不太喜欢这种处理方式。

影片的剧本构思让人称道，结尾出人意料的程度可谓顶级，抖出这个大包袱的同时，逻辑上的漏洞也浮现了出来，这大概也是影片没达到一定高度的原因吧。鱼和熊掌不可兼得，导演选择了出人意料，优点可能是，看过这部电影的人将会很难忘记。

看过薛景求饰演的很多角色，作为“父亲专业户”的他每次能给人带来不同的感觉，结尾那一段炸裂的表演，让我想起《老男孩》中的崔岷植，《杀人回忆》中的宋康昊，他们的存在让电影的口碑更进一步。

韩国犯罪悬疑片中，往往会吐槽警方的无能和司法系统的落后，这部电影也不例外。如果说《杀人回忆》中呈现的是业余，《蒙太奇》中呈现的是草率，那么《不可饶恕》中呈现的更多的是无能。

除了女主韩惠珍饰演的闵瑞英是一股清流外，其余警察几乎都是智障的化身。影片中案子的关键线索几乎都是闵瑞英找到的，而也是她第一个找到真相的，反观其余警察，不仅不如一个新人，反而被罪犯玩弄于股掌之间，结尾关键时刻也迟迟才出现，让人愤怒却又无奈。

正因为如此，影片中的一些所谓的BUG也让我开始怀疑，这是否也有可能是导演刻意为之，将司法系统漏洞放大来讽刺当下环境。

导致这一切悲剧的原因究竟是什么？不是个体，而是当时的社会现状，这不仅仅是韩国才有，相信每个国家都有这一系列的问题。在10年前，有钱人脱罪的事情还少吗？而正是有脱罪的先例，才会有之后的肆无忌惮，才会引发后面一系列的悲剧。

这也引出了影片的主题：不可饶恕。在当时的社会环境下，每个人都会犯错，可在犯错前能否设身处地替他人想一想，如果人人都会换位思考，社会才会更和谐，否则，你犯下的错误将会得不到宽恕，而不可饶恕的那个人，将是你自己。

台 词 精 选

每个人都会犯错，可谁又会想到曾经犯下的错误有可能成为一生的痛苦，多换位思考，造和谐社会。

结论：烂片，没必要看逻辑完全有硬伤，看过的不少观众都指出来了，韩国司法系统、警察系统、医疗系统都完了。忍不住给最差评，忍不住骂人，为了反转而反转，为了煽情而煽情，能换个编剧和导演吗？这样的片子有什么意义吗。最后十分钟死的不是法医的女儿，就算是神似也不是真的。你问我为啥这么确定，因为一个把两人身体天衣无缝缝合在一起，无论血型、骨头、切口都完全一致，且满足本地区第一法医的验证，为啥不能认为他具有无可匹敌的医疗和复制技术呢？如此逻辑硬伤的电影就是浪费感情，太刻意了。女儿回国时间父亲不知道、犯人知道了，了无声息在机场绑架了没人知晓。有杀人嫌疑不去搜寻疑犯及亲属的家，这些警察分明就是疑犯一伙的，最后的尸体原来是编剧自己的。反正现实生活里没人能满足上诉这么多不可能条件，那谁能确定最后死的是谁呢？

其实解剖的是同一具尸体，最后浴缸里的躯干是罪犯故意切掉，让男主联想到自己解剖的是自己女儿，只是为了让男主心理崩溃，得到快感，因为如果第一具尸体要不是同一个人，如果被男主发现，不就有了警惕性或者说，后面也就没法玩下去了 另外这部片子如果把男主写成一个特别心思缜密的，从实验室那一段开始，就应该让他特别谨慎，不就一点蛛丝马迹，而且冷静做事，没有慌张的，再有就是后来的审讯和一些情节，都可以把男主写的特别牛逼，这样的话，再把反派的一些背景交代清楚点，比如怎么有钱搞这些事情，怎么杀了富二代三个人还能逍遥法外，再或者写一写怎么把男主女儿绑走的，我相信肯定会是一部不错的电影。

两位主演的表演相当精彩，女主角好漂亮。 开篇的悬疑设置的相当到位，尤其维纳斯碎尸那块真精彩，牢牢抓住观众的注意力。 但就在享受悬疑的刺激时，影片陡转直下，赫然变成一部复仇剧情片。 心里这个郁闷啊，往后看的心不在焉。 平心而论后半段的复仇剧情设定也相当精彩，但片头悬疑设置实在太精彩了，两段怎么也无法糅合在成一段，真真有种虎头狮身的感觉。 如果不要后半段，电影一直悬疑到底，那肯定相当精彩。 或者不要前半段，从一开始一直复仇到底，估计也不会让人失望。 唉！可惜了，电影本来可以更好的。 PS1：教授解剖那段直让人头皮发麻！ PS2：首尔首席解剖专家竟然看不出尸体是拼接的吗？导演为了效果连逻辑都不要了吗！

动作是戏剧要素之一，这篇影评试图从“动作”这个角度，把两个同为“重出江湖”的电影进行剖析，希望对编剧和导演工作有一些帮助。看完《不可饶恕》后，发现和今年的《飞驰人生》在故事设定上有相似之处。《飞驰人生》的故事梗概：“曾经在赛车界叱咤风云、如今却只能经营炒饭大排档的赛车手张驰（沈腾饰）决定重返车坛挑战年轻一代的天才。挑战年轻一代的天才。然而没钱没车没队友，甚至驾照都得重新考，这场笑料百出不断被打脸的复出之路，还有更多哭笑不得的窘境在等待着这位过气车神……”套用到《不可饶恕》上：“曾经在西部叱咤风云、如今却只能养猪的火枪手威廉.芒尼决定重操旧业为赏金去杀掉两个牛仔。然而因年迈枪法已废，甚至连骑马都屡屡落马，这场笑料百出不断被打脸的复出之路，还有更多哭笑不得的窘境在等待着这位过气战神……”动作是有目的的行为，动作线是一系列目的实现过程。在电影剧作中，“动作”一词并不是角色的身体行为，而是戏剧中为了某个目标和任务而采取的行动。这个动作是有目的性的，为了谋个目标、任务、意图的行为，才是动作。芒尼的动作来源于让两个孩子过上富裕的生活，如果不是猪接二连三的病倒，如果不是两个孩子没有独立生存能力，已经金盆洗手的芒尼不可能重操旧业。动作线指动作发展的轨迹或路线，冲着某个结局而去，从启动到发展到结局。芒尼为了让孩子过好日子而重新成为赏金猎手，过程中遇到了自身身体素质今非昔比，警察局长小比尔力量强大，目标猎物被重重保护，两个同伴一个近视一个身死……经历了重重困难后，最终芒尼杀掉了猎物拿到了赏金。这是整个电源的主动作线，除此之外还有几条次要动作线：妓女、戴维、斯科菲尔德小子以及小比尔，甚至包括道具人物英国猎手BOB，以及瘦皮猴都有其清晰的动作。动作=欲望+努力。人物的欲望就是人物行为的动力，这种欲望产生原因来自前史和意外。芒尼前史曾经是一个杀手，金盆洗手后变成一个养殖户，但意外是养的猪纷纷倒毙，面临两个孩子的生存问题，芒尼不得不再次出手。电影中人物有两种欲望，内在欲望和外在欲望。内在欲望是名利、金钱、成绩等世俗成就，而内在欲望往往是亲情、友情、爱情等感情满足。芒尼的外在欲望是拿到钱，这和《飞驰人生》中张弛的欲望一样。芒尼和亡妻有两个孩子，张弛也有一个养子，他们的内在欲望也都是亲情。同样都是亲情，我们很容易与芒尼共情，却很难与莫名其妙收留了一个养子的张弛共鸣。《电影中人物有两种欲望，内在欲望和外在欲望。内在欲望是名利、金钱、成绩等世俗成就，而内在欲望往往是亲情、友情、爱情等感情满足。芒尼的外在欲望是拿到钱，这和《飞驰人生》中张弛的欲望一样。芒尼和亡妻有两个孩子，张弛也有一个养子，他们的内在欲望也都是亲情。同样都是亲情，我们很容易与芒尼共情，却很难与莫名其妙收留了一个养子的张弛共鸣。《不可饶恕》中芒尼后来的内在欲望是和朋友一起历经患难后共富贵，以及为死去的朋友报仇，而张弛的内在欲望一开始是为了孩子，到后来是为了梦想。但梦想是欲望中曲高和寡的一种，对于非赛车爱好者而言，往往难以共情。有些梦想类的电影往往把梦想转变为“成为更好的自己”，例如《爆裂鼓手》，这样可以获得更大面观众的共情。人物欲望的实现能力来自前史。这个道理很简单，假如芒尼的欲望没有前史，比如他之前只是一个文人，那么即便是猪都死光了，也不可能突然变成杀手。假如张弛不是退役的赛车手，而是一个厨师，那么观众也很难相信他能实现赛车的梦想。芒尼想获得赏金的实现能力来自他之前的风云战绩，他内在欲望友情的实现能力也来自于和戴维曾经的战友情。欲望的产生要来自一个意外。电影在一开始首先要很短的时间展示一个日常平静的生活，接下来马上出现一个意外来打破这种平静。原本平静的生活被打破，观众就会有了好奇“事情接下来如何发展？”这个意外并非完全没有逻辑的随机事件，而这个意外是推动故事情节的重要转折点。平静生活的意外一定是要带主人公去他本来拒绝的地方，其实是情理之中的意外，而不是随机的偶然事件。比如，芒尼的平静生活是和孩子一起养猪，突然遇到的意外是中了一张彩票，或者是一颗陨石掉到了农场里……这种偶然性的随机事件对于后面“不得不重操旧业做赏金猎手”毫无推进。所以欲望产生的意外必须是能够推动核心剧情前进的必然事件。换句话说，这个意外必须出现，试想：如果芒尼的欲望不遭遇意外，没有遭遇猪瘟，斯科菲尔德小子到家后邀请他去杀人，他立刻满口答应……那么观众就会迷糊为什么退隐江湖多年的芒尼突然要重操旧业。这个意外是一定是一个外在的事件，而不是主人公坐在菩提树下突然顿悟觉醒，意外一定要通过其他的小人物来引发。小人物的出现就是为了翻转大人物的，大人物不可能自己翻转打破平静的生活，突然决定去北方干掉两个牛仔挣一笔钱。内在欲望需要有内在阻力，物欲望的阻力来自于反派，反派可能是坏蛋也可能是自己的心魔。如果人物一有欲望，然后就毫无阻碍的立刻实现，那么观众看上去就不会产生任何快感。所以喜剧来自于冲突，而冲突就是来自于人物的欲望和反派的阻力。芒尼有内外两个欲望，这两个欲望是同步的，不是毫无关联的。芒尼的内在欲望是与朋友戴维一起完成任务共同富裕，面对这个欲望最大的阻力就是朋友的离去乃至死亡，所以才有芒尼的灵魂黑夜。反观《飞驰人生》张弛的外在欲望就是夺冠，内在欲望是为了梦想，但这个内在欲望所遭遇的阻力均非内在阻力，只是一些偶然事件：没钱、没车、翻车、队友退出、石子等等。这些阻力都是一些随机安排的意外，而非主线情节上的意外。人物的翻转必须是在核心剧情上的翻转，而不是一些随机事件导致的翻转。例如领航员意外翻车，道路上意外有个石子，这些意外的阻力，更容易让观众感慨只是“运气差”，而并不是无法逃脱的“命不好”。欲望的阻力有好多层次，从外部阻力到内部阻力，再到内心阻力。电影主要扣人心弦是因为冲突的存在，而大冲突就是来自大欲望和大阻力的落差。如果人物内在欲望不足，且相应阻力也不足，那么观影感受就大打折扣。《飞驰人生》的失败之处是反派不够坏，阻力不够大。作为反派的林臻东必须要做一些事情给张弛压力，但是并没有，而是给了张弛帮助。给张弛压力的都是欲望的阻力有好多层次，从外部阻力到内部阻力，再到内心阻力。电影主要扣人心弦是因为冲突的存在，而大冲突就是来自大欲望和大阻力的落差。如果人物内在欲望不足，且相应阻力也不足，那么观影感受就大打折扣。《飞驰人生》的失败之处是反派不够坏，阻力不够大。作为反派的林臻东必须要做一些事情给张弛压力，但是并没有，而是给了张弛帮助。给张弛压力的都是毫无征兆的意外。《不可饶恕》中芒尼决定重出江湖，结果打枪不中靶，骑马摔下马，这些阻力都比张弛的穷和赛道上的石子更让人揪心。梦想作为内在欲望，最大的阻力应该是被权威的人怀疑，被实力打脸，导致自我怀疑，以及距离成功一步之遥时遭遇失败。例如《爆裂鼓手》主角在严师的否定后放弃了打鼓，登台表演却失败了。例如《喜剧之王》主角与一个个当演员的机会擦肩而过，自己演出《雷雨》却没有观众。人物欲望的转移会产生趣味，人物欲望的实现目的产生主题。电影是以丰富性著称的，人物如果只有一个欲望就会显得单调，所以电影中人物欲望发生转移时，观众就会体会到观影愉悦，这种愉悦就是所谓的人物成长、人物弧光所带来的。观众通过移情，和主人公共同实现了一次欲望的跃迁，心灵得到了一次洗礼和慰藉。《药神》中主人公从一开始挣钱的外部欲望最终跃迁到救人的内部欲望，就让很多人在爱上主角之余获得了观影快感。《不可饶恕》中芒尼一开始的外部欲望也是为了挣钱重出江湖，而最后的欲望则是为了兄弟重出江湖大开杀戒。观众感受到了主角从为了钱到为了情的转变，从而获得了观影快感。芒尼一开始的内在欲望是为了孩子，而在与戴维结伴去争夺赏金的时候，内在欲望则逐步转移成为了朋友，所以友情才是《不可饶恕》的主题所在，当戴维惨遭毒手时，戏剧冲突到达顶点。反观《飞驰人生》一开始的内在欲望是为了孩子，但当开始筹款以及最后赛车之时，只有外在欲望而缺乏足够有说服力的内在欲望。人物欲望的实现过程产生戏剧。《不可饶恕》戏剧的起点是为孩子生活而重出江湖，戏剧的终点是为兄弟复仇而大开杀戒。电影中没有拍摄的前传，他是一个无情杀手，为了爱情金盆洗手与孩子过上了养猪的幸福生活，但是遭遇猪瘟眼看孩子饥寒交迫，不得不决定重操旧业做赏金猎手，不幸的是兄弟在行动中被杀，于是为了给兄弟复仇再次变身成为一个有情有义的冷血杀手。