清空播放记录
猜你喜欢
剧照
更新时间：2024-04-15 16:04
详细剧情
大都市梅陀宝丽斯，被称之为本时代进步象征的超级摩天大厦正在举行落成典礼。手握本市实权的RED先生（石田太郎 配音）台上演讲正酣，台下一名黑衣青年男子ROCK（冈田浩晖 配音）却在警备重重下公然拔枪杀人，群众一阵哗然骚乱。目睹此事的日本侦探伴俊作，携外甥剑一（小林桂 配音），开始进行全市的追凶调查。但是ROCK被判明只是射杀了机器人，凶手若无其事的离去了。 梅陀宝丽斯由先进的地上部分和颓败的地下部分构成二重结构的都市体系，在这个城市生存的人类中间，有从高度发达的机器人世界中受益，享受文明技术优越性的人，也有反之被机器人夺走工作无以糊口的人，还有要求让机器人同样享有人权自由的群众团体。随着调查的深入，实施的真相渐渐浮出水面，机器人和人类最终是一起平等生存，还是一起毁灭…… 本片改编自手冢治虫出版于1949年的同名漫画。
长篇影评
1 ) 反正是不能说好看
不得不说这电影拍得太没意思了，我全场情绪几乎是没有波动的，照着原著拍能拍成这样实在有点说不过去了，推迟了那么多年才搬上荧幕甚至都没有什么制作技术上的亮点。我不瞎，能看见画面是相当优秀的，但这已经是二十一世纪的作品了，依靠线稿和原画的基本动画制作早就到位了，这部画面好纯粹是资金充足，平心而论，业内过半的制作人都做得到这程度，只要资金充裕。
电影后半段涉及了对死亡和灵魂的探讨，但完全没有一点点深度，可以说就是在表面进行了一点点的剐蹭，没触及话题核心，甚至是我觉得我想多了的程度。
电影的最后清洁机器人递给了建一一个特殊的零部件，告诉他这是蒂玛。手冢治虫本职是医生，从上面这个情节来看我是有理由相信，他对于“灵魂”的观念受了衍生于早期解剖学的假设，即如果灵魂真正存在且和生物绑定，那就该有某个器官有着承载灵魂的功能，这个观点完善后成为了探讨“灵魂”问题的二元主义。相对的是伴随着人类从解刨学角度并没有发现这样的器官，从而产生的物理主义，物理主义是否认灵魂存在的，即人类肉体本身就是具有特定能力的。
本片设定上是遵循二元主义的，毕竟二元主义在机器人身上非常好用，某个对应的零部件赋予机器人模仿人类行为的功能，有个实体部件，或者通过信息方式进行保存--最后收音机传出的声音。
2 ) 全黑色的钢琴键
如果没有你现在听到的这首歌，《大都会》基本就是一大闷片了。
《大都会》是手塚治虫的遗作，导演林太郎请大友克洋协助编剧的。画风方面严格按照了手塚治虫的原作：人物是小腿比大腿粗的三角形轮廓，阿童木那样的，眼睛是少女漫画那样星光璀璨的。场面的气势超大，但因为我倒着，看《蒸汽男孩》在先，《大都会》就只能是小巫见大大巫了。场景，建筑这些CG的使用很多，人物还是纯2D的。由于浓缩了长篇的内容，情感交待上很浮光掠影，故事还是未来社会人类和机器思辩的俗科，致使我前半段看得很不起劲。
但是就在最后10分钟，就在电光火石，大厦将倾，而健一拉着悬在空中的Tima的时候，Ray Charles的声音破空而来，一下打碎了我的心。选对音乐，选对音乐，选对音乐，选对音乐可以拯救一部电影啊！这首歌叫i can't stop loving you，这首歌让本片有了一个悲伤然而完美的结局。
本来在看了《灵魂歌王》之后就极喜欢Ray Charles，他的声音，他的生平。正好前几天看到今年一张获奖稿，某家音乐电台或者是琴行的广告，好像是，画面只是一排纯黑色的钢琴键，简单地写着：怀念Ray Charles。
是啊，怀念Ray Charles，怀念他一片黑暗的世界。
《大都会》是手塚治虫的遗作，导演林太郎请大友克洋协助编剧的。画风方面严格按照了手塚治虫的原作：人物是小腿比大腿粗的三角形轮廓，阿童木那样的，眼睛是少女漫画那样星光璀璨的。场面的气势超大，但因为我倒着，看《蒸汽男孩》在先，《大都会》就只能是小巫见大大巫了。场景，建筑这些CG的使用很多，人物还是纯2D的。由于浓缩了长篇的内容，情感交待上很浮光掠影，故事还是未来社会人类和机器思辩的俗科，致使我前半段看得很不起劲。
但是就在最后10分钟，就在电光火石，大厦将倾，而健一拉着悬在空中的Tima的时候，Ray Charles的声音破空而来，一下打碎了我的心。选对音乐，选对音乐，选对音乐，选对音乐可以拯救一部电影啊！这首歌叫i can't stop loving you，这首歌让本片有了一个悲伤然而完美的结局。
本来在看了《灵魂歌王》之后就极喜欢Ray Charles，他的声音，他的生平。正好前几天看到今年一张获奖稿，某家音乐电台或者是琴行的广告，好像是，画面只是一排纯黑色的钢琴键，简单地写着：怀念Ray Charles。
是啊，怀念Ray Charles，怀念他一片黑暗的世界。
3 ) 存在矛盾的喟叹
宫崎骏曾经这样描述过大友克洋：“一个异能少年站立在东京废墟之上，人人都会说这是大友克洋。”多少研究大友克洋的人都会把这句话放在文章的开头，借大师之口表达对另外一位大师由衷的、崇高的敬意。这个超能力少年，怀着对人类命运的悲悯情怀，怀着对技术威胁人类生存的绝望，怀着对人类脆弱的情感和道德的坚信，一次又一次在他的电影世界中创造着人与机器的抵牾和末世之后的人类世界。
毁灭的快感是暴力美学展现的手段，暴力是人力的一种形式，在暴力变成纯粹的暴力后，道德、法律、制度等一切有约束力的教化手段被弱化甚至被虚化了。无所谓约定俗成的正义与邪恶，转向我们所自定义的正义击败邪恶。也就是大友克洋把判断正邪的权力交付到观众手上。什么样的观众具备审美判断能力？基本认可建构起现代文明价值观的道德准则和在现实中有阻碍需要宣泄的人们，事实上，这个观众的涵义很大程度上包括了所有观众。
《大都会》表达了大友克洋一贯的创作美学：人类文明将在极端发达的技术中走向毁灭，而在毁灭的过程中，被异化的人类和被人化的机器之间有情感和爱做维系。毁灭的结果是死亡，死亡是有机体的终结，是最后稳定状态，无欲无求，生命无须为满足生理欲望而斗争，对机器来说，废铜烂铁则是最后稳定状态，它们不再有焦虑和愤懑，也不再为机器人权挣扎。而毁灭之后在废墟上的重建是费雯丽的“明天又是新的一天”，或者再引申得更远，则是西西弗斯的永无止尽，也就是说重建既可能是新生的象征，也可能是另外一次涅槃的开端。这是弗洛伊德的死亡本能，这是斯歌波乔尔的“所有生命的目标都是死亡”，这也是海德格尔的向死而生。
在影片行将结束的时候，洛克按下按钮，这个动作是一个双重象征，一方面是摧毁通天塔的“毁灭”行为，一方面是启动收音机的"I can't stop loving you"的“爱永恒”主题的行为。在蒂玛闪回的记忆中，映射的是整个人类的哲学疑问，身而为人，我们从哪儿来，我们要去哪儿，我们是谁。作为一个人造人，蒂玛的疑问也是那些对自身身份有困惑的人们的疑问，就算是我们能安心认同自己现有的身份，是否就能减少人类关于生命本源的不安？打破不能僭越的阶级观念后，作为个体是否能完成从自我到本我再到超我的升华？作为群体是否能完成从机器的物性到人类的人性再到超脱物外的神性的转换？
通天塔触怒神，于是人类得到的惩罚是支离破碎、各自成章的语言体系，哈利法塔是迪拜最愚蠢的建筑，它以不到喜马拉雅十分之一的高度挑战自然，惩罚尚未分明，供水系统已经成为笑柄。在无休止的愚蠢尝试中，人类将在本我和人性的世界反复挣扎，善恶的界限不是那么分明，这里不是天堂也不是地狱，是无人过问的灵薄狱。所以上面的疑问消除了。
我们何以对最后的场景如此动容，多半是来自热泪盈眶的怜悯和毫无体会的恐惧，乔伊斯这样描述这两个词的区别：“怜悯是面对人类苦难中严肃而永恒的东西时，抓住人的思想，并使之与受苦难者融为一体的感情。恐惧是面对人类苦难中严肃而永恒的东西时，抓住人的思想，并使人与其秘密原因合而为一的感情。”我们与蒂玛融为一体，但我们不能和蒂玛的秘密原因合而为一，因为蒂玛的存在焦虑在人类主宰的世界里被理所当然的淹没了。她在沉默中挣扎，如若不是坐上神座试图毁灭地球，那她的挣扎将被人类视而不见。
然后我们从疲惫中醒来，这一切不过是113分钟的白日梦魇。
最好你还记得梦境中的切肤之痛，没人真正的醒来，只是在另一个梦境中独自庆幸，傻得可笑。
毁灭的快感是暴力美学展现的手段，暴力是人力的一种形式，在暴力变成纯粹的暴力后，道德、法律、制度等一切有约束力的教化手段被弱化甚至被虚化了。无所谓约定俗成的正义与邪恶，转向我们所自定义的正义击败邪恶。也就是大友克洋把判断正邪的权力交付到观众手上。什么样的观众具备审美判断能力？基本认可建构起现代文明价值观的道德准则和在现实中有阻碍需要宣泄的人们，事实上，这个观众的涵义很大程度上包括了所有观众。
《大都会》表达了大友克洋一贯的创作美学：人类文明将在极端发达的技术中走向毁灭，而在毁灭的过程中，被异化的人类和被人化的机器之间有情感和爱做维系。毁灭的结果是死亡，死亡是有机体的终结，是最后稳定状态，无欲无求，生命无须为满足生理欲望而斗争，对机器来说，废铜烂铁则是最后稳定状态，它们不再有焦虑和愤懑，也不再为机器人权挣扎。而毁灭之后在废墟上的重建是费雯丽的“明天又是新的一天”，或者再引申得更远，则是西西弗斯的永无止尽，也就是说重建既可能是新生的象征，也可能是另外一次涅槃的开端。这是弗洛伊德的死亡本能，这是斯歌波乔尔的“所有生命的目标都是死亡”，这也是海德格尔的向死而生。
在影片行将结束的时候，洛克按下按钮，这个动作是一个双重象征，一方面是摧毁通天塔的“毁灭”行为，一方面是启动收音机的"I can't stop loving you"的“爱永恒”主题的行为。在蒂玛闪回的记忆中，映射的是整个人类的哲学疑问，身而为人，我们从哪儿来，我们要去哪儿，我们是谁。作为一个人造人，蒂玛的疑问也是那些对自身身份有困惑的人们的疑问，就算是我们能安心认同自己现有的身份，是否就能减少人类关于生命本源的不安？打破不能僭越的阶级观念后，作为个体是否能完成从自我到本我再到超我的升华？作为群体是否能完成从机器的物性到人类的人性再到超脱物外的神性的转换？
通天塔触怒神，于是人类得到的惩罚是支离破碎、各自成章的语言体系，哈利法塔是迪拜最愚蠢的建筑，它以不到喜马拉雅十分之一的高度挑战自然，惩罚尚未分明，供水系统已经成为笑柄。在无休止的愚蠢尝试中，人类将在本我和人性的世界反复挣扎，善恶的界限不是那么分明，这里不是天堂也不是地狱，是无人过问的灵薄狱。所以上面的疑问消除了。
我们何以对最后的场景如此动容，多半是来自热泪盈眶的怜悯和毫无体会的恐惧，乔伊斯这样描述这两个词的区别：“怜悯是面对人类苦难中严肃而永恒的东西时，抓住人的思想，并使之与受苦难者融为一体的感情。恐惧是面对人类苦难中严肃而永恒的东西时，抓住人的思想，并使人与其秘密原因合而为一的感情。”我们与蒂玛融为一体，但我们不能和蒂玛的秘密原因合而为一，因为蒂玛的存在焦虑在人类主宰的世界里被理所当然的淹没了。她在沉默中挣扎，如若不是坐上神座试图毁灭地球，那她的挣扎将被人类视而不见。
然后我们从疲惫中醒来，这一切不过是113分钟的白日梦魇。
最好你还记得梦境中的切肤之痛，没人真正的醒来，只是在另一个梦境中独自庆幸，傻得可笑。
4 ) 好好的故事，让大友克洋糟践了
手冢治虫对科技、人、机器人三者之间的伦理反思是非常深刻的。这种深刻从童话式的铁臂阿童木延续到乌托邦式的大都会，持续在希望与绝望之间。手冢治虫的价值在于不断挖掘未来的可能性，关于人和造物主的，以及人和自己的造物的。
挖掘需要毅力和才能。或许大友克洋具备第一个条件，但他绝对不具备第二个。大友的作品总给我这样的感觉：当他获得一个启示并为此沾沾自喜之余，并未严肃质疑其正确性，反而迫不及待地给它穿上晚礼服，并深深苦恼于如何为这件礼服搭配名贵首饰。
挖掘需要毅力和才能。或许大友克洋具备第一个条件，但他绝对不具备第二个。大友的作品总给我这样的感觉：当他获得一个启示并为此沾沾自喜之余，并未严肃质疑其正确性，反而迫不及待地给它穿上晚礼服，并深深苦恼于如何为这件礼服搭配名贵首饰。
5 ) 华美的葬礼
精致无比的电影 蒸汽朋克（材油朋克）的科幻题材永远都充满了复古魔幻的味道 超出认知范围尺度的钢铁构筑物 复杂精密的机械科技 欢快讽刺的bgm 女主站在一缕穿破摩天大厦群的阳光下 一只鸽子站在她的肩头展开双翅 看起来就像坠入人间的天使 结尾天使带来毁灭 大反派按下爆破一切的按钮 男女主角在低沉又悠扬的男声爵士乐的伴奏下 逃生 拉扯 从危楼之上向下坠落的场景 既震撼又凄美 无止境的爆破和崩塌 破坏即是美吧
6 ) 有几个疑问
原来以前真的看过。一直不理解为什么只有在第三层的垃圾回收机器人会有那么一种接近人类道德的思想。最后也是他们自主找到了蒂玛的遗件交给了键一，难道在暗示低层人民的朴实么？另外画的风格是带着一种机械所特有的锈色，感觉稍微灰暗，但很多场景那些铁片都是五颜六色的，很美很美，这个反差又代表了什么？最后自爆程序启动时那首乐曲让我想到了《新世纪福音战士：真心只为你》里面重置世界时的那首《甜蜜死亡》很有感觉。最后提一下洛克，他也只是为了维护“父亲”而已，看起来就是一个不懂事的残忍小孩。
7 ) 我从未说过我爱你
大都会，四颗星的大杂烩。为什么只给四颗星？因为我看第一遍的时候睡着了。呃，别怪我，前面的剧情的确有点沉闷加上我的破喉咙又不让我拿跟烟出来滋润一下情绪。为什么能给四颗星？因为全剧自始至终都没有出现那句烂俗套的对白，“爱”。这部电影准确地诠释了“爱”不是说出来的，而是做出来的！
故事发生在多年之后，大都会的开发商（万恶的开发商啊！）Red公爵在这个国家建立了一个通天的建筑彰显城市的繁华，号称第二个巴别塔。表面是CBD的办公楼，实则是用来颠覆政权的，嗯，这是个很有想法的开发商。所以台面上一片歌舞升平，爵士乐如微风习习而来，闪光灯跟机关枪一样射向各位领导和开发商；台面下暗潮汹涌，民粹主义迅速蔓延，低保户们对现行政权怨声载道，而机器人兄弟仍然不自知的生活在水深火热之中，就好象六七十年代的亚非拉。这时候，出现了两个日本人，情节自此发生转折！试想一下，两个日本人，而且还是一个属熟一个正太，跋山涉水、不辞辛劳、不远万里，来到一个陌生而且完全不相干的国度来主持正义，这是什么样的精神？！（扯一下，我就是看到这儿睡着了）
有经验的条子都知道，有时候跨省追捕的时候当地公安不是那么配合，对，大都会里也出现了同样的事情。领导太忙了！每天忙着盖公章，盖得手酸肚子大，好不容易得空看这俩国际友人一眼，作出了最为英明的决策。“我说二位啊，这个首先欢迎您来参观，欢迎您来消费。这个工作嘛，是真不好做！您也知道，最近不太平啊，这基层工作也不好干是吧，警力是真不够用。不然这样，咱们仓库里有机器人条子，那玩意好使！比真人都好使！要不，先给您一个您凑合用着？”属熟一看，“没办法啊！谁让咱人生地不熟呢，有比没有好啊，凑合就凑合吧！”好，剧情终于进入了3p的阶段。（此时我醒了）扯多了，经过一系列调查，3p发现Red暗中让Roton博士做了一个跟自己那已故的女儿一模一样的人造人Tima。然后自己的养子，法西斯头子Rock发现了，就杀了Roton并烧毁了犯罪现场。该着Tima是女主角啊，男主角非常幸运的救了她，并且成为了她看见的第一个人类。Tima就像破了壳的鸡一样跟着小正太，小正太建一同时不可抑制的爱上了Tima。干柴烈火啊！我惊叹，爱情，人类文学永恒的主题！
导演是有才的，在这个时候非常合乎时宜地提出了一个哲学问题，“我是谁？”太nb了，多会分哪！这个世界有两种人，一种是我们，另一种是他们。这个世界有两种人，一种是肉体人，另一种是机器人。这个世界有两种人，一种是住在地上的人，另一种是住在地下的人。这个世界有两种人，一种是男人，另一种是女人。
之后的情节就曲折啦，男女主角被追杀，被保护，被分离，被教育。女主从未停止寻找自我，Rock依旧执着的追杀Tima。后来革命爆发了，低保户们跟机器人干上了。其中有一幕非常令人印象深刻，机器人条子摆事实讲道理，苦口婆心的把属熟劝走了，自己一个人面对武装的革命党人。不喘气，不动粗，上去晓之以理，动之以情，让人把自己给爆了。当时我真想冲上去对他说“条子哥，你丫真河蟹！”
曲折啊，你救了我我又去救你，我杀了你你又活了。总之，最后，男女主角又凑到一块了。女主角Tima仍然在寻找自我，这是Red说“闺女啊，你别思春了，那是你短路了。其实你不是人，你可是超人！”Tima一看，呀，老娘忙活了半天原来跟扫地的三胖子是一路货色！这怎么能接受，顿时就站到了人类的对立面。化身为人间凶器，女人是多么可怕的凶器啊，一个漂亮的金发loli简直就是凶器中的战斗器！顿时整个世界的机器人都开始战斗了，人类陷于极度危险之中。说是迟那时快，法西斯头子站出来舍身救父，拯救了世界。老头子，麻木了吧，多年的感情浪费了吧，那就一块死吧！
影片的最后，女主最后被男主拉着手飘荡在半空，说了句“我是谁？”然后在“I can't stop loving you”的乐声中从通天塔上华丽地坠落。多么美妙的灵魂乐啊！tnnd，我从未将“爱”字说出口，我却不能停止爱你。
故事的结尾依然很河蟹，只是王子没有与公主生活在一起，而是与扫地，浇水的三胖子们河蟹地重建大都会。
后记：大都会上映于2001年10月，彼时世界上的“巴别塔”纽约世贸大厦刚刚倒塌不久。
故事发生在多年之后，大都会的开发商（万恶的开发商啊！）Red公爵在这个国家建立了一个通天的建筑彰显城市的繁华，号称第二个巴别塔。表面是CBD的办公楼，实则是用来颠覆政权的，嗯，这是个很有想法的开发商。所以台面上一片歌舞升平，爵士乐如微风习习而来，闪光灯跟机关枪一样射向各位领导和开发商；台面下暗潮汹涌，民粹主义迅速蔓延，低保户们对现行政权怨声载道，而机器人兄弟仍然不自知的生活在水深火热之中，就好象六七十年代的亚非拉。这时候，出现了两个日本人，情节自此发生转折！试想一下，两个日本人，而且还是一个属熟一个正太，跋山涉水、不辞辛劳、不远万里，来到一个陌生而且完全不相干的国度来主持正义，这是什么样的精神？！（扯一下，我就是看到这儿睡着了）
有经验的条子都知道，有时候跨省追捕的时候当地公安不是那么配合，对，大都会里也出现了同样的事情。领导太忙了！每天忙着盖公章，盖得手酸肚子大，好不容易得空看这俩国际友人一眼，作出了最为英明的决策。“我说二位啊，这个首先欢迎您来参观，欢迎您来消费。这个工作嘛，是真不好做！您也知道，最近不太平啊，这基层工作也不好干是吧，警力是真不够用。不然这样，咱们仓库里有机器人条子，那玩意好使！比真人都好使！要不，先给您一个您凑合用着？”属熟一看，“没办法啊！谁让咱人生地不熟呢，有比没有好啊，凑合就凑合吧！”好，剧情终于进入了3p的阶段。（此时我醒了）扯多了，经过一系列调查，3p发现Red暗中让Roton博士做了一个跟自己那已故的女儿一模一样的人造人Tima。然后自己的养子，法西斯头子Rock发现了，就杀了Roton并烧毁了犯罪现场。该着Tima是女主角啊，男主角非常幸运的救了她，并且成为了她看见的第一个人类。Tima就像破了壳的鸡一样跟着小正太，小正太建一同时不可抑制的爱上了Tima。干柴烈火啊！我惊叹，爱情，人类文学永恒的主题！
导演是有才的，在这个时候非常合乎时宜地提出了一个哲学问题，“我是谁？”太nb了，多会分哪！这个世界有两种人，一种是我们，另一种是他们。这个世界有两种人，一种是肉体人，另一种是机器人。这个世界有两种人，一种是住在地上的人，另一种是住在地下的人。这个世界有两种人，一种是男人，另一种是女人。
之后的情节就曲折啦，男女主角被追杀，被保护，被分离，被教育。女主从未停止寻找自我，Rock依旧执着的追杀Tima。后来革命爆发了，低保户们跟机器人干上了。其中有一幕非常令人印象深刻，机器人条子摆事实讲道理，苦口婆心的把属熟劝走了，自己一个人面对武装的革命党人。不喘气，不动粗，上去晓之以理，动之以情，让人把自己给爆了。当时我真想冲上去对他说“条子哥，你丫真河蟹！”
曲折啊，你救了我我又去救你，我杀了你你又活了。总之，最后，男女主角又凑到一块了。女主角Tima仍然在寻找自我，这是Red说“闺女啊，你别思春了，那是你短路了。其实你不是人，你可是超人！”Tima一看，呀，老娘忙活了半天原来跟扫地的三胖子是一路货色！这怎么能接受，顿时就站到了人类的对立面。化身为人间凶器，女人是多么可怕的凶器啊，一个漂亮的金发loli简直就是凶器中的战斗器！顿时整个世界的机器人都开始战斗了，人类陷于极度危险之中。说是迟那时快，法西斯头子站出来舍身救父，拯救了世界。老头子，麻木了吧，多年的感情浪费了吧，那就一块死吧！
影片的最后，女主最后被男主拉着手飘荡在半空，说了句“我是谁？”然后在“I can't stop loving you”的乐声中从通天塔上华丽地坠落。多么美妙的灵魂乐啊！tnnd，我从未将“爱”字说出口，我却不能停止爱你。
故事的结尾依然很河蟹，只是王子没有与公主生活在一起，而是与扫地，浇水的三胖子们河蟹地重建大都会。
后记：大都会上映于2001年10月，彼时世界上的“巴别塔”纽约世贸大厦刚刚倒塌不久。
Sorry 情节太闷骚了这条是我判断一部片好坏的首要标准 不过画面细节确实够强大
看完后觉得大部分高分都是打给大友克洋和手冢SAMA的，但这部片子真的感动到你们吗？？？？阿童木LOOK的男女主在戏里完全废柴，长得像鸟一样的BOSS莫名其妙的要让一个机器人来统治宇宙达到毁灭全世界机器人的目的（这个BOSS什么逻辑。。）各党派的立场在片子里也显得很混乱。。。唯一亮点是菲菲机器人
整体节奏有问题，不光细节，很多地方展现的总是慢半拍，但是又不是一般意义上的叙述缓慢，总之有一种违和感。剧情进展感觉很奇怪，前期不停铺垫，本以为有很多看头但后期突然各种暴走。男主角给人一种啥都不知道满场乱跑乱喊的愚蠢感觉，而玛蒂只剩下那一句“我是谁”了，可惜最后只是秀画面以及爵士乐
画面和音乐绝佳，剧情和人设太糟
无论从各方面看都是经典精致的好片，不过说实在真是闷啊。连我这样极度可以忍受闷片的人都觉得闷了。。。
神作.虽然动画很难超越原作，但是也算是在人性方面进行了细的刻画，效果上也是叹为观止.27版偏重的是大主题，整体的美感和迷乱；本篇偏重小主题，乃是机器人本身的迷失，以及各式人物的个性.在普遍认识上小主题的推崇度和重要性都弱于大的.不过蒂亚真的很萌，消防机器人很有爱，戏指纳粹颇有回味
（８／１０）八年前我给这部片子打了差评。也许时间和经历真的可以慢慢地改变人的看法，现在对这片已不像当初那般恶劣印象。应该说作为2001年的作品，这部动画的画面还是很豪华的，但剧情的确有进展过快的成分，而动画版虽然故事架构遵从了手塚的原著，但含义却不太一样了。同样是主角最后变成大BOSS，漫画原作是主角被反派们从好人逼成坏人，动画版则是没有感情的机器人一点点拥有了感情（这个相比原作反而显得不太新颖）。总的来说，动画版提升了原作粗糙的场景，却没有升华原作的思想，这点是它的遗憾。人物塑造方面，动画版加入的洛克是一个亮点，风头完全盖过了健一（洛克经常出现在手塚的作品中，基本是个万年反派男二）；女主蒂玛也是个精彩角色，但戏份不如对应的漫画角色米奇突出（漫画版最后主角也没有跟健一和好，手塚的作品经常这么冷酷。）
4.5stars.不管是动画还是漫画大友克洋的场景永远都华丽到爆，人物故事永远都苍白无力，这就是为什么我永远也给不了5星的理由，人物符号化剧情太弱了...
就是这样一种电影，导演的所有情绪都倾注在某一幕，可以说整部电影就是为了那一刻而诞生的。
（8.5/10）1、虚构的乌托邦城市，机器人已经逐渐取代人类劳动，社会分割成两个矛盾剧烈的阶层。独裁者的幻想创造完美的人造人重建世界，如同巴别塔的宗教隐喻：人类试图超越上帝，最终只能失败。仍然可以看到弗里茨·朗的《大都会》影子，阶级对立、独裁反抗、阴谋与革命，还有未来场景、模型的搭建，都离不开弗里茨·朗的开创。2、开头和结尾形成对照，独裁之下的人群狂欢与毁灭之后的废墟场景，爵士乐真乃迷之音乐。世界毁灭的爆炸场景与深情音乐配合，简直浪漫无比（想起《银护》的诸多场景。）。3、手冢治虫原著漫画，大友克洋脚本，配乐爵士欧美风，未来城市景观塑造超出预期。
这是我的启蒙电影。也是导演对社会发展下的顾虑。科技发展的尽头与在这样的高度文明下逐渐迷失的人性，两者的结合共同造就了蒂玛，也注定是时代的悲剧。最后，借蒂玛对自身的质疑，实际也是对人类最震溃的发声。
从大都会与银翼杀手出发而来，宏大到名副其实的「大都会」。所有意识体对于我是谁的终极思考和诘问。当白鸽停在她的肩头，当坠落前最后一次发问，想到了Roy。一样落下不多不少一滴泪。音乐选得太棒。
02年在家做动画作业时，一边对抗漏雨的屋顶，一边观看的此片，不知手冢治虫看到此片会给予什么样的评价！~
从杨贵妃到三体到大都会，男性思维的模式基本上逃不出这个传统：搞一个纯情得像一张白纸于是任何人都不忍心指责的妹子出来，把国破家亡世界毁灭的罪过全部往她头上一推，然后再为她流下几滴或伤心或暗恋或暧昧的泪水，好，所有的人都可以安慰地去躺尸了，而无任何过错的男猪脚则可以毫无愧疚地继续把妹
#日本动画大师展IGC百丽宫 日本科幻动画真超前，配乐优雅至极，好喜欢，想二刷。
导演居然不是大友克洋！I can't stop loving you用得太好了，Tima半张天使半张魔鬼的脸也很有记忆点。然而这叙事真的太太太太糟糕了，简直挑不出来一点好……这么恢弘的都市设定，配阿童木的人物画风也很出戏啊orz ps瓦力有借鉴本片中的垃圾机器人吗，Tima和Eva念起来都好像。
场景一流。
被挑衅利用的人机种族冲突与极权上台，电话拨号联网时代最终兵器彼女阿基拉化，父之罪天马博士铁臂阿童木雏形……最大遗憾是弱化了二几年那部原版真人电影的阶级矛盾，不太开心
手塚治虫哦。本来以为是zz反乌托邦或是批判现实的，画面也壮观，结果看一会儿又成了蜘蛛侠狂干七堇年、钢铁侠爆操方舟子、金刚葫芦妹夹死复仇者联盟这一类的‘大战’片儿。低龄科幻。看完没什么感触的那种。画的很好，浪费了。
当最后繁华的大都市倒塌的那一刻。。成为科技和工业的宿命。。