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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 感受(短评写不下)
这部电影全程看的我很难受，这难受一部分来自“无聊”，一部分来自压抑迷茫，一部分来自触动。 说是“无聊”其实就是不懂，我知道在讲述了什么但我看不懂，所以片子的内容对我而言很无聊，没有吸引力。 我承认我的思想境界不高，无法企及这部片子的高度。哦，好吧，这一点也无需我承认，因为它是事实。 我一度看不下去，但凭借着对芭乐的喜爱我还是坚持看了下去。然后看着看着，我突然我现我的眼角湿润了——我找到了共鸣。 虽然那份共鸣很短很短，只是全影片中一个小小部分(在这之后我又回到了又压抑又“无聊”的状态)，但这份共鸣，这份触动，足够我评三分及三分以上了。 我想，经历过迷茫期，或者正在经历迷茫期的人，多多少少都会在这部片子里找到共鸣。这共鸣或长或短，有些甚至在你未察觉之时，便悄然而逝。 迷茫，是我现在正处于的阶段。电影里的男主角最终找到了答案(呃，或许没有？我也不知道)，但我没有，我依然在迷茫我以后该做什么，该干什么。我无比痛恨着现在自甘堕落的自己，但我仍沉迷于虚幻然后在偶尔的清醒中鄙视自己。所以这部电影看的我很压抑，电影所释放的感受激起了我对自己的痛恨，唤醒了被我强压下去的迷茫，让我很难受很难受。 这些所有的看起来很矫情做作的感受让我决定给这部电影四颗星，最后一颗，献给贝尔。
2 ) 圣杯骑士
3 ) 贤者时间
放纵能忘记工作，多情可以验证爱情，发泄可以倾诉亲人，对比可以体验优越。见证生活的方法有很多种，人们每天都在努力尝试去延续生活，去改变生活，正如此导演的电影一直围绕着“LIFE”。从细细的红线的LINE，到生命之树的LIFE，延伸至圣杯骑士的KINGHT。
4 ) 爱上这个世界
相貌不是，美丽不是，性爱也不是。可是竟然连真爱也不是。
期望那些同样在找寻的人们，感受到相似的痛，和快乐。
他呢，是不是和她一样，看懂了这开始，却看不懂这结束。
他游走在不同女人之间却仍然找不到灵魂伴侣的颓废而孤独的婚外情、夜生活状态。
他身边的女人——初恋、艳遇、工作对象、前妻、情妇、女友......他甚至分不清其中一些女人的身份，但身份不重要，重要的是这些女人带给他的值得留恋的体验。
他脆弱，他需要的不是爱的意义而是爱的体验。
而对于情感来说，最怕的就是“我不怪你，你却对我更不好”，这才是最残酷的。即便依然是一生所爱，我该告诉你吗？我不知道我爱的是你，还是爱，你等于爱吗？于是不懂“爱”的我，不敢带你来，怕伤你更深。
他的心在哪？
爱上这个世界，爱上爱。
5 ) 散文诗again
认识Terrence Malick是从「The Tree of Life」 也因为自这部片子起他的片子越来越神棍 散文化 无剧情化 导致自此以后几部电影我都要酝酿两三年的勇气才可以打开来看 其实我并不讨厌他的电影 高质的摄影 细碎的情绪 呢喃疲惫的台词 光怪陆离的世界 璀璨无比的星光 每一帧都可以截图做壁纸的画面—— 看完了还能写点乱七八糟的玩意儿装个X 承接上部「To the Wonder」，「Knight of Cups」把故事从农场旷野移到了城市公路之中。各种性与爱的体验里观影者多少能找到那么一点点自己的情感经历相似处，那些碎片化的情节哪怕有一小段能触及到观影者的心灵，那这部电影就是成功的。因为它不在试图让你理解，它在让你cherry pick。。
6 ) 作为共产主义战士的豆瓣小清新们
「圣杯骑士」这种电影根本就不要指望豆瓣评分，上面已经是骂声一片。很奇怪电影里塔罗牌的设定竟然没有博得豆瓣小清新们的爱，同样，他们一方面推崇国家地理杂志另一方面又讨厌把电影拍成国家地理杂志风光片、一方面推崇海德格尔另一方面又讨厌海德格尔的弟子拍摄其自己的「林中路」、一方面狂爱克里斯蒂安贝儿凯特布兰切特娜塔莉波特曼另一方面又厌恶这样一部将以上型男靓女们拍得美轮美奂的电影，我委实难以理解。电影里那么多美丽的玻璃建筑、那么多奢靡淫乱的派对、那么多日出日落、那么多海洋天空、那么多裸女，都打动不了他们。豆瓣这些小清新们都是共产主义战士不成？
这种装逼犯的电影果断一星
《生命之树1.5》。只是没有了那般中意的海报、那么青睐的摄影（不是不好，只是没有《生命之树》那般惊艳）、那样让我心仪的自然，单是一如既往地散文诗/MTV表现手法，外加三个喜爱有加的演员，并不能像《生命之树》一样让我如痴如醉地沉浸在优雅的影像之中。—— 泰伦斯·马力克，您能拍《告白》吗？！
不论是摄影、配乐、旁白叙述、剪辑，还是一样的味道，相比上部《生命之树》这一部更接地气，年代与故事也更具象，大牌更多，这次摄影用了更多超广角。但我更喜欢上一部的精致与考究，哈佛牛津双修“哲学”的马力克，片子对有些人来说真的太过意识流，对于愤然离场我表示完全可以理解。
马老您放心,对您无差评
6.3，广角镜头里男性主观视角和女性思维的交融~
依旧是美轮美奂的摄影，古典大气的配乐，碎片化的故事和画面，以及高深的旁白。一脉相承的马利克，这种剧本只能导演自己写自己拍。
一次两次行，老这么拍就是凑表脸。公众号推送：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzAwOTEyODM5MA==&mid=203006464&idx=1&sn=336989ef987dc2d25b9127fa039911e6#rd
从生命之树开始，马利克就把电影当MTV拍
记忆的万花筒，困惑的迷宫。生活有时候就像我们遗忘寻找的珍珠，过着过着就走向了不同的道路。
演员气息不对，影像也过分任性。想要抓住现代人的空洞，却用这种空洞的MV，到头来感觉什么都抓不住。
如果要选几部电影发射到太空 其中要有马利克 别人负责讲故事 剩下的留给马利克
卡司很强大，可惜每个角色出现时间太短。完全没有剧情。表现手法相当老套。世界确实物欲横流，可是如果在这种充满绝望的生活中，都没有电影来给我一些鸡汤和治愈的话，那还怎么活。另外佩服一下自己就这样在电影院坐着看完了，说明画面还是很有吸引力的
“幻梦墓园”、“电子云层下”加上“圣杯骑士”，我的年度三大催眠电影终于凑齐了。马力克这种毫无关联的画面拼接在一起、配上梦呓般旁白的作者风格看多了真心吃不消，尤其每次还请一堆明星来当人肉布景。这部电影可以切成40个MV，甭管什么歌直接插画面相信我准没错……
波曼小姐出場後才瞬間明白馬力克要說的是什麼。故事本身包羅萬象，不要自掘故事衝突的狹窄墳墓，心胸和眼界都要開闊，我老了後對馬力克唯有敬仰。下次可以用女主角替代貝爾，等十年又何妨。
马力克的故事依旧不是关于故事，一种超脱于故事本身，凌驾之上的情绪与试图用视觉来变现出的回忆感。只有回忆里的人与人，男与女的身体是如此张狂，情节破碎，甚至没有应该有的对白。整个配乐，又仿佛带回到一种中世纪古卷的感觉，拷问一种“当下的存在感”。年度最佳之一。
贝尔延续了西恩潘和哈维尔巴登的“我没读过剧本”演法，全程失语飘荡。万恶的生活啊，你怎么可以让他快活成这样还这么痛苦？！马利克神棍三部曲的最终回。由网友的十万次“搞什么飞机”弹幕所组成。但不知道为什么，看他这么任性——让一堆戏满满的演员变成无戏可演的梦游状态。我也并不反感。
好电影一定要叙事吗？马力克的意识流新片仿若一面镜子,映照出你心中难以计数的电影片段、如烟往事和思想观点。它能帮你整理自己的情感思绪,审视生活。卢贝兹基的神幻摄影(广角,鱼眼,手持与俯仰倾斜)如流动的麻醉品,令人头晕目眩,搭配碎片式剪辑和呓语旁白,极尽真切地还原了迷茫疏离的感觉。（9.5/10）
人物独白加碎片似的手持广角镜头，配这卡司。你是大导就觉得自己放个屁都是香的？
蝙蝠侠假死之后离开哥谭来到洛杉矶以编剧身份隐居好莱坞，连交七八个女朋友纵欲无度后感到人生的迷茫和空虚【我完全没有睡着，握拳
自《新世界》起马力克就开始痴迷于微渺个体与永恒时间之中的螺旋结构，《生命之树》《通往仙境》和《圣杯骑士》全都关于一个男人的人生历程：始于童年的神话或懵懂，在追逐欲望和本能中迭演，末了安静地在荒野空镜中退场。缺少因果粘连的碎片是日常记忆的真实，虚无的哲学无需语句支撑。