电话谋杀案

《电话谋杀案》的拍摄周期只有短短36天，比《惊魂记》还少一天，但却丝毫不影响它的品质，这毫无疑问是希区柯克最精彩、最受影迷喜爱的影片之一。不过评论家们似乎对它并不感冒，就连希区柯克本人也没把《电话谋杀案》当回事。跟特吕弗聊天时，谈起这部电影，希区柯克显然兴致不高：“……关于这部影片，我们可以迅速掠过，因为没有多少东西可谈。” 与《夺魂索》一样，《电话谋杀案》也改编自舞台剧，原作者弗雷德里克·诺特也是电影剧本的作者。 演员方面，希区柯克起初倾向于邀请加里·格兰特出演男主角，为此他特地让格兰特去现场观看了这出话剧，据说格兰特看后十分兴奋，“非常、非常渴望出演男一号”——剧情的精彩是一方面，另一方面，加里·格兰特一直有个夙愿，希望扮演一个杀妻的凶手（这个愿望也算奇特）。不料此项提议遭到华纳公司大老板杰克·华纳的否决。华纳给出的理由是：“观众已经看惯了加里演喜剧，不可能认可他。”希区柯克则认为真正原因是加里·格兰特要价太高，而且要求按10%的毛利提成。 在此之前，在杰克·华纳催促下，希区柯克已经放弃了一部名为《黑莓丛》的影片的拍摄计划。接连的几次冲突让希区柯克很是不满，接受采访时曾说，自己那时就像一块没有电的电池。《电话谋杀案》也成了希区柯克在华纳公司的最后一部作品，拍摄下一部作品《后窗》时，他跳槽到了派拉蒙。派拉蒙时期的希区柯克春风得意，连一向超肥的体重都降了下来，从历史最高峰340磅一下减到189磅，美国媒体戏称这时期的他为“最苗条的悬念大师”。希区柯克后来与特吕弗谈话时说：“我感觉创造力回来了，电池又充满了电。” 加里·格兰特被否之后，希区柯克找来了雷·米兰。米兰勤奋用功，可惜个人魅力与格兰特相差甚远。杰克·华纳倒很满意，因为米兰的片酬只有12.5万美元。 同样为了节省成本，女一号他们也请了一个名不见经传的女演员，她就是后来成为摩纳哥王妃的格蕾丝·凯莉，当时她的片酬仅有1.4万美元。 这部在希区柯克看来乏善可陈的《电话谋杀案》，对他来说唯一重大的意义，或许就是他终于找到了自己梦幻中的女主角。格蕾丝·凯莉是完美的希区柯克式女主角，用希区柯克本人的话来说就是：“她是一个外表冷若冰霜的金发女郎，内心里却欲火熊熊。” “欲火熊熊”用来形容后来的王妃可能不太恰当，可当时的凯莉的确如此。她同时跟两三个男人交往，这让热爱偷窥的希区柯克大为兴奋：“了不起的格蕾丝！她跟每个人睡觉！” 格蕾丝·凯莉后来告诉希区柯克的好友夏洛特·钱德勒，她刚认识希区柯克时，在片场听到他向拜访者自我介绍：“叫我希区，不用柯克。”——希区柯克（Hitchcock）对自己的名字略有嫌恶，多次说过最好把名字中的“柯克”（Cock，男性生殖器）去掉，一生都自称也喜欢别人称他为“希区”（Hitch）。 这是个隐晦的荤段子，当时片场里的好多人都大笑起来，希区柯克这才留意到格蕾丝·凯莉也在旁边，于是准备道歉，没想到凯莉阻止了他：“别担心，我上的是天主教女校，13岁时就已经什么都听过了。”这让希区柯克印象深刻，多年之后还念念不忘：“格蕾丝·凯莉有着出众的幽默感——只是稍微有点儿黄。” 与很多最后跟希区柯克闹翻脸的明星不同，格蕾丝·凯莉一直跟他关系亲密，虽然之后淡出影坛，远嫁摩纳哥成为王妃，可每次重回好莱坞，依然会被希区柯克邀请到家里共进晚餐——要知道，能享受到这个待遇的演员，可谓少之又少。 《电话谋杀案》悬念丛生，布局巧妙，故事情节完整而周密，将希区柯克的导演功力展现得淋漓尽致，法国人甚至将这部影片命名为《天衣无缝的罪行》，也算贴切。虽然希区柯克本人一直坚持说自己对影片的创作没有发挥什么作用，可全球500万美元的票房收入，在当时已经算是相当可观的成绩了。

个人认为，这部电影的核心在于，探索在叙事中截取不同的片段，能够如何还原出截然不同的故事，以及探索完美犯罪的可能性。

故事主要有5个不同的视角，分别为男主Tony、女主Margot、陪审团及法官、作家Mark和警探。影片也是按这个顺序逐渐展开。Margot的视角未对剧情推动产生影响，在此不做分析。

下图中黑色文字为事件的真实经过，其中大部分都Tony都知晓，除了蓝字部分（即钥匙未归位）。红字为陪审团及法官、Mark和警探所获得的物证，粉字为以上人员所获得的口供，橙字为以上人员做出的推理。之后为了推翻Margot谋杀的结论，Mark和警探均在红粉线索的基础上，加入了其他的线索（Mark为紫色，警探为绿色）。

陪审团及法官视角：

该视角还原的故事：Swan两个月前取得Margot的信件，案发当天来到Margot住处，欲对其进行勒索。Margot将Swan杀害，并伪造现场，假装是被Swan勒颈后正当防卫。

该视角的大部分线索是Tony伪造的。

推断Margot故意谋杀的关键点有二：

一是Swan携带信件，由此Margot有了杀人动机。二是Margot给Swan开门，推翻了Margot被偷袭的证词。

第一点的补充：这条线索为物证，审案过程中基本不会去怀疑。其实由此并不能直接推出Margot故意杀人，除此之外还有诸多可能，如Margot受到勒索拒不付款，Swan欲杀之却被反杀（更符合Margot的证词）。但在其他证据（丝袜、未报警）的辅助下，Margot故意杀人这一假设的可信度最高。这点是Tony歪曲事实的主要措施。

第二点的补充：Margot给Swan开门同样是假设，依据为Swan由门入室却没有撬锁的痕迹。但相比之下很难想出更好的解释，因此最终也被采用。之所以推论错误，是因为该视角不知道钥匙移动这个关键信息。

由此可见，推理的过程其实是由已知事实出发，做出最合理假设的过程，最合理的假设即以最符合常理、最简单明了的方式，尽可能地将众多线索串联起来（物证大于人证）。在该视角中，假设钥匙的移动显然不是最简单明了的那个。另外，Tony的电话虽有疑点，但可以解释为企图为Margot脱罪的假证词。

由此，Tony通过伪造事实、隐藏关键信息，成功地创造了一个新的故事。

Mark视角：

Mark大体还原了Tony视角的故事，除了一些细节，如Swan的钥匙从何而来、Tony买凶的钱由何而来。

该视角的关键点在于还原被伪造的事实，并找到了新的物证。

被还原的事实：信件的由来（关键点之一），丝袜，Tony收买Swan谋杀Margot。

新的物证：Margot的遗嘱（给了Tony作案动机）。

但Mark的推理无法成功，原因有三：第一，Swan已死，信件这个关键点无法被还原：第二，丝袜和遗嘱为辅助线索，指向性不强（丝袜也无法还原）；第三，买凶只有人证，即使Tony作证，可信度也不够高。

警探视角：

该视角的关键点在于还原了钥匙的移动过程（包括Tony未知的部分），并由此还原了完整的真实的故事。获取线索的方式十分精巧，警探本人都说如有神助。

该视角和Mark的不同之处在于，它还原的是钥匙的移动这一关键点。由于钥匙并未归位，因此还能够被证实。（证明过程不在此描述）

由于钥匙为关键物证，一旦被还原，则无法被包含在之前的最合理假设中，由此Margot谋杀终于被推翻。

此外，警探还补充了买凶资金这一细节，并取得了相应物证，起到锦上添花的作用。

至此，真实故事真相大白，Tony也拍案叫绝。

不过回头想想，如果Tony将钥匙归位了，是否就真的实现了完美犯罪？因此，电影最终回到Mark的那句话，理论上来说有完美犯罪，但现实总是会出现偏差。

该片用最简洁的方式，完全展示了推理的本质和魅力，实在令人惊叹，值得反复品味。

大学老师推荐我看的，其实我不喜欢看黑白影片，总觉得与时代脱节。但这部影片真的改变了我对黑白影片的看法，虽然是在上个世纪中期拍的，但情节，服装一点都不过时，也满足了我对悬疑片的所有要求，但于一般悬疑片不同的是，这部影片观众是最早知道凶手的，但我的目光还是被牢牢吸引了 想看看主角是怎么发现凶手的，总之，这是一部非常成功的影片，现在的悬疑片都太套路了，不能吸引住观众，其实这么早就拍出了这么好的影片，到底问题出在哪里呢？

男主汤尼买通老同学列斯谋杀出轨的妻子玛戈，让列斯用妻子的钥匙进入房间，然后假装是从打开的窗子处进来抢劫并杀害女主，事成后把钥匙放回楼梯地毯下。自己回来时再放回妻子包里。

而男主拿着自己的钥匙，和玛戈出轨对象马克一起出门，回来时还能用自己的钥匙开门，有了完美的不在场证明，谁知道女主错杀了列斯，而男主为了掩盖，把从女主那里偷来的钥匙从死掉的列斯身上拿出来放回女主包里，并且把自己偷来的妻子和马克的偷情信放在列斯身上，又把列斯用来谋杀的围巾换成了女主的丝袜

谁知道警方却先确认了死者并不是从窗户进来而是从正门，因为死者鞋子上留下了门垫上的纤维，

这就扯出了钥匙的问题，但死者身上并没有发现钥匙，

进而得出其实是玛戈给死者开门并杀害死者的结论，起因就是死者列斯偷了玛戈和马克的偷情信，并以此勒索，所以玛戈痛下杀心，脖子的勒痕是自己的丝袜弄出来的为了掩盖罪责

但是探长发现了汤尼的账本，并且发现在女主被抓后，汤尼一直花费大额现金，此现金正是汤尼为了买通列斯作案，每个月从帐上提款攒下来的，

另一个发现就是玛戈包里的钥匙不能开自己家的门，因为钥匙是汤尼从死掉的列斯身上找到的，而那是列斯自己的钥匙，他早在进来之后就把玛戈的钥匙放在了楼梯地毯下，

探长和汤尼调换了衣服，此时汤尼衣服里是探长的钥匙，当汤尼发现钥匙不能开自家门，就用从警察局拿回来的玛戈的钥匙，发现还是不能打开，而后想起自己让列斯把钥匙放在楼梯地毯下，就用了这个钥匙，事情败露。

一般的悬疑推理片，编剧都喜欢把凶手视角隐藏，然后让观众跟随探案视角，探寻种种蛛丝马迹，最后找出真凶。

《名侦探柯南》就是典型。

那能不能“反套路”呢？

先亮出凶手的身份，洞悉凶手的计划，然后才是案发，破案？

可以。

2020年华语高分剧《隐秘的角落》不就一开场告诉了观众谁是大反派。

再早一点，66年前的《电话谋杀案》，就是一部以凶手作为主角的经典高分悬疑电影。

把凶手的计划全盘托出，仍然悬念重重，这还不是最牛的。

更牛的是，全片90%以上的时间都处在一个场景，所有的一切，都聚焦在一个房子之中。

当代的观众要重新回看《电话谋杀案》，最好是做些准备。

因为影片的重点集中在台词上，稍不留神就会错过重要信息，甚至迟迟无法进入故事。

本来打算先简单介绍下剧情内容，人物关系，后来想想，倒不如试试用小说的模式来代替，从另一个角度，进入电影。

玛戈差点被杀死了。

幸好，办公桌上的一把剪刀救了她的命。

不久之前，她答应丈夫托尼处理剪报，于是把剪报拿到了办公桌上，丈夫帮忙递来了那把剪刀。

间接地，是托尼救了他的命。

托尼是一位网球明星，经常要到外地比赛。

这给玛戈带来了荣光，也带来了烦恼。

她希望托尼能常陪在自己身边，因为她讨厌一个人度过无所事事的时光。

她是一个耐不住寂寞的人。

案发当晚，托尼本来说要带着马克去参加派对，玛戈没想到自己说怕无聊，托尼就说要爽约不去参加。

她不知道托尼为什么突然就变了，从聚少离多，到如此不顾一切要陪伴自己。

虽然有些惊喜，但为了顾全体面，以及马克的感受，她还是得牺牲一下自己，答应处理剪报，好让他们一同前往派对。

马克是一位著名作家，在托尼不在的日子里，他是玛戈苦闷的解药。

久而久之，马克爱上了她，她爱上了马克。

马克远在美国，而玛戈在英国。

在一年之前告别之后，他们一直用书信往来。

为了不让托尼发现，玛戈在读完信后一般都会烧掉。

只是有一封具有纪念价值的信，她不舍得毁掉，于是便保留了下来，随身携带。

怎知这封信在一个周末去度假的时候，连带包包一起被偷了，偷这封信的人还勒索她50英镑。

后来包包找了回来，信却仍然被小偷扣着。

“才50英镑，我想破财消灾算了。”案发前一晚，她告知了马克这件事。

马克希望把真相告诉托尼，一了百了。

但由于托尼的改变，玛戈却不想要这么决绝。

她希望能找到一个和平妥善解决问题的方法。

然而这场意外令到她的希望破灭。

晚上11点左右，一个陌生男子莫名其妙地闯进了她的房子，就在她下楼接电话的时候，那男子在窗帘后出现，企图要勒死她。

所幸她在誓死挣扎的过程中，摸到了那把托尼先前拿来，她又忘了放回原位的剪刀，一刀刺死了该男子。

这本应是一场普通的意外，那凶手看样子是入室盗窃，见玛戈突然出现，破坏了他的计划，于是动了杀念。

但案发次日，哈珀探长的出现，让事情变得越发复杂离奇。

原来，凶手的名字叫斯旺，竟然是托尼的大学同学。托尼前一阵子还见过他。

“并没有破门而入的痕迹。”哈珀探长说，“我们的报告显示锁没有被破坏。”

斯旺是怎么溜进来的呢？

心有余悸的玛戈没有认真思考的问题，却是哈珀探长所看重的。

只有两个地方能悄然进入房间，一是大门，二是办公桌后面的窗户。

托尼很确定自己在案发前锁了窗，那么斯旺只能从大门进来。

门钥匙只有两把，托尼和玛戈各一把。

案发前，托尼还说自己钥匙不见，要借玛戈的用。后来托尼找回了自己的，之后和马克一起出门去派对，而玛戈很确定自己的放回了包包里。

警方在前门的门垫上发现了斯旺鞋子的纤维，证明了他一定就是从大门进来的。

“记得你包包被偷的时候，那钥匙在包里吗？”托尼想起了些什么，询问玛戈。

哈珀探长对这个问题很感兴趣，玛戈只好回答说，钥匙是在里面，找回来的时候，钱不见了，钥匙还在。

只是关于那封情信，她决不能透露。

“那些被偷的钱，可以用来复制一把钥匙了。”托尼提出了一个十分合理的可能性。

托尼前阵子见到斯旺的时候，正是包包被偷了的那个周末。

所以，斯旺很可能是认出了托尼，知道托尼是个网球明星，肯定有点小钱，于是便找到机会偷了玛戈的包包，发现有钥匙之后，复制了一把，最后便有了入室盗窃，杀人未遂的结果。

哈珀探长也觉得很有道理。

但一个奇怪的细节让他否定了这种可能性。

斯旺的遗体上，并没有发现任何钥匙。

如果他是靠钥匙进来的，那他的钥匙去哪里了呢？

哈珀探长支开了托尼，揭破了玛戈的秘密。

在斯旺身上，没有发现钥匙，却发现了玛戈遗失的那封信。

那封出轨的证据。

那么，另一种可能性就成了更合理的解释。

斯旺偷了玛戈的包包，不过他看中的不是钥匙，而是那封出轨信。

他以此来勒索玛戈，就在案发当晚上门讨钱。

玛戈亲自开的门，斯旺因此能轻松进到房子，不需要钥匙。

接着就是斯旺不成，恼羞成怒的玛戈找机会从后用剪刀袭击，杀死了斯旺。

因为要制造被袭击的假象，所以玛戈延迟报案这一举动，也得到了解释。

突然从受害者变成被告的玛戈，刚刚从地狱里逃了出来，又掉了回去。

出轨的事情瞒不住了不止，还要背上蓄意杀人的罪名。

一旦罪名成立，那就是死刑。

接近崩溃的她，还能怎么解释呢？

解释延迟报案是因为托尼让她这么做的。案发的时候托尼刚好打电话过来，说让等他回家处理，她才没有立即报警。

可惜她所说的一切已经没有人愿意听了，她出轨的事给人留下了不好的印象，几乎没有人愿意支持有违传统道德的人。

能够拯救她的，大概就只有马克了。

作为擅长侦探题材的小说家，马克想尽一切办法，最终编造了一个故事，为玛戈打圆场。

只要托尼愿意配合，说一切都是他想要杀害妻子的阴谋。

是他提前联络的斯旺，贿赂斯旺作为杀手，自己则去参加派对，具有不在场证据。

他偷了玛戈的钥匙，放在了门外某处，好让斯旺拿到钥匙开门行凶。

然而斯旺搞砸了，他便回家拿回钥匙，放回玛戈的包包，接着又伪造了各种证据，把一早拿到的那封出轨信放到了斯旺的遗体上。

是的，他一早发现了妻子出轨。被戴绿帽怎么会不生气？一怒之下，他动了杀念。

更何况，顺便还可以继承妻子的遗产。

只要托尼能这么跟警察说，他就能用坐几年牢的代价，换回玛戈的一条命。

听了马克的建议，托尼心叫好笑。

你这个小三居然好意思叫我去坐牢，好让你们这对偷情的男女相好吗？

“只要有点机会，我当然会去做。”托尼表面依然表现得很有礼貌，他必须让所有人认为他依然深爱玛戈，“但那必须有说服力。”

同时他又大感愕然，因为马克这小子居然猜中了真相。

好在马克这瞎子当着面也没看出来，是他把玛戈的钥匙放在了门外的楼梯上。

现在只要说马克的故事太过无理取闹，马克也没有办法了。

只是他万万没想到，玛戈的钥匙，依然停留在门外的楼梯上。

完。

看到这里，然后再去看电影，或许会有种不一样的感觉。

因为电影不只是故事本身，更是对以上故事的一种官方解读。

一个按剧本的谋杀案，就想电影中侦探小说家说的那样，他不会去实行他书中所写的犯罪，因为那些是按照他的想象，完全理想化的，现实总是有很多不可预料到的意外。比如片中妻子晚上打算出去，手表突然不走，杀手心慈手软（杀手在看到女主时有些犹豫）没能快速杀死对方，然后反被误杀。

谋杀案失败后，男主反应迅速想到嫁祸给妻子，可惜由于钥匙露了马脚。

影片里也有些槽点，最无语就是妻子的背叛反被刻画成让人值得同情的。小说家为了救女主去让男主当替死鬼，我心里一万个草泥马，你偷了情还要人家丈夫去替死？三观极不正常。你无情别怪我无义，你错在先我就在一旁看着当个绿帽王？影片最后男主开门进来看到这奸夫淫妇依靠在一起也很难受吧。第二，没明白男主很聪明的一个人为什么会急着案发后第二天就花钱，还有他花这些钱和对他不利的证据没什么影响，为什么警探抓住不放？第三，对最后的钥匙，虽然证明了假设，但是任然证据不足。一切物证都指向了女主，杀手也死了，男主只要说无意找到了钥匙，不就行了。对妻子手提包里钥匙一口咬定不知道感觉也不会对他有直接致命的影响，证据太少了，而且都是猜测。西方陪审团不会注重证据，他们会自己很主观的判断，妻子偷情，情书勒索，于情于理对女主都不利。最后我希望男主没事😂