大丈夫2

彭浩翔的《大丈夫》是拖到了今年才看的，当时感觉还是真是不错，至少整个的布局是非常精到，而且一个个的小细节上把握得很到位，不经意的时候，已经影响了整个电影的动向。今年推出了《大丈夫2》，当时一看导演不是怪鸡，我就已经在心里打了个折扣，看导演的名字，非常陌生，专门去查了下，发现还是为比较有名的电视导演，导过《一号法庭》、《笑看风云》等，至少应该不会太失水准。

看完了。比不上第一集是肯定的，不过这样的比较也没意思。至少这一部也很有趣，虽然这样的有趣和第一部差了个档次。比如戏仿。第一部戏仿的是《无间道》，但这不是情节上和某些场景上的追风，它有自己的风格和自己的剧情，但在大相径庭的情节推进中，却设置出了和《无间道》类似的语境，它的煞有介事让本来的阴郁和压抑瞬间得到消解。即便是一些具体场景的相似，比如开头，同样是曾志伟的“路怎么走”，用在这里，也一样恰到好处——即使观众没有看过《无间道》，也会为之莞尔。而那段水枪打相机的段落更是让人拍案叫绝。再看第二部，虽然跟王晶同学的很多电影比，戏仿得还是比较聪明的，但问题在于，这只是为了商业考虑，每个类似的场景出现的时候，几乎就明白的告诉你，我是在学谁谁谁，更重要的是，这样的情节，还常常游走于主线之外，完全为了玩。第二部主要沿袭对象是《黑社会》、《以和为贵》、《杀破狼》，如果说模仿《黑社会》的开头字幕还是很有点意思，那么第一个场景就太没意思了，喝茶选话事人这个著名的桥段完全是为了炫耀自己的戏仿，跟后面的整个故事几乎没有关系，虽然这里面的麻将、视频电话都做得有趣，但也只是增加叙事中间的奇观。虽然前面说到的水枪打相机也有这样的味道，但和叙事还是结合得比较紧。好在观众也不会要求太多，开头乐呵一下，也就过去了。但后面模仿《杀破狼》的砸瓶子段落，就像一个人要说笑话，还没开口自己先笑了，刚刚渲染出来一点气氛——虽然大家都知道是为下一步的情绪高潮做准备，但气氛还没上去，就已经落入搞笑的窠臼，哪怕为了“笑”果，也应该再憋一会儿。

从上面这点我们已经可以看到了，2跟1比最大的不足就是，它的结构太松散了。1里面那群男人的计划，严密、高效，当煞有介事到了一定高度，就成了风格。而2呢，只是相把1的事儿颠倒个位置说一下，甚至都不知道自己的路子该怎么走，看的时候，感觉完全是摸着石头过河，所以造成的结果，就是情节的堆砌，而不是整一，不过它比平庸作品好一点的地方就是，无论什么情节，单个提出来，它都能做得尚可自圆其说，并且多少会闪出一些亮点，比如原子蕙的转变过程，用一个车门袋中的破碎的安全套包装纸作为转砺点，非常自然，只是可惜，这样能够有铺垫的设计，实在太少了。

如果要给2找优点，有没有呢？当然是有的。虽然2的结尾说是曾志伟作品，但其实从毛舜君参与了影片的表演、编剧和监制工作来看，恐怕她才对影片的监控权更大，或许因为如此，影片中有不少有点意思的台词——传着女权外衣的男性话语（这个下面再说）。像开始聚餐时候，不断在扎堆的男人们和女人们之间转换的镜头，虽然显得有点冗长，但将很多男女在相同看法上的性别差异表现得淋漓尽致，堪称片中最好的一段台词。至于作为全片片眼的那句“女人不滚，男人不紧”（滚大概是粤语鬼混的意思，用粤语说这句话非常压韵），也算勉强的精到。

看起来，1是2的反拨，但实际上，两部电影想要表达的东西相差非常远。有位朋友说怪鸡喜欢在电影中表达一种怀旧的意味，我想这样的总结是很有道理的，《买凶拍人》是萧条时代的怀旧，《AV》是对青春热情的怀旧，《伊莎贝拉》是对澳门这个地方夹杂着父性情怀的怀旧（看俄罗斯电影《小偷》也会有类似的感觉），而《大丈夫》，诸位还记得那段大家开着车如数家珍地介绍旁边的娱乐场所，以及梁家辉扮演的九叔一把鼻涕一把泪地为某个夜总会的关门而伤感的段落吗？还有结尾那个360度的拥吻，呵呵，其实，还是在怀旧的。至于主题，彭其实是用种非常戏谑的语调来说的，语调戏谑不等于说的话就戏谑，其实，很严肃，而且很现实，从安排其中的那场曼联和阿森纳踢平的比赛，就可以看出点彭的意思，实际上，这个是一个过程，无法摆脱的过程，彭只是冷眼看着，将这些事实夸张出来，他无意去讽刺挖苦任何人，甚至还带着同情，无论是同情苦恼的丈夫还是伤心的妻子，夸张是为了“笑”果，笑完之后，他还能让这些沉淀下来，让你品尝到点苦涩和他的温情。可以这么说吧，这其实是一部复调的电影，搀杂着他自己的怀旧情感和一贯的戏谑说事，如果谁有心，可以细细分析。

如果说1还能从类型片中超脱那么一点，2就完全是一部类型片了。几乎明显的一部分搞笑一部分说教，大家任务分明。等玩累了，就开始讲讲道理，苦口婆心，遇到神经不那么大条的，刺激出眼泪也未为可知。从这个角度讲，1的味道是很香港的，而且是很长时间没有遇到过的那种港片的味道，而2怎么都让我觉得很韩片，特别是后来的煽情，呕吐是直接学习《色即是空》以及某个张娜拉演的情景喜剧。有点让我不舒服的，是2的伪女性话语。1反正就是男性话语，不做任何遮掩，但他的话语表现到了最后，还能体现出一种对女性的尊重和欣赏——当然，也是男性角度的。但2，看主题仿佛是女性话语了，可看看这片眼“女人不滚，男人不紧”，导演同学（或者说制片方，反正是影片意识形态的主导者）的良苦用心才体现出来。他（看名字我不知道导演的性别）是反对男人的出去鬼混，但并不代表他认可女性的自由，他所认可的价值观是主流的，家庭和睦型的，而这一套价值观本身就是建立在男权社会的基础上的，所以，所谓的中立，其实只是不那么偏斜而已。当然，就类型片来说，它的目的，应该是达到，反正没有哪个花心男人看完这部电影会真的收手。所以，我本来觉得拍到曾志伟的车回来，就足够了，因为那样的结尾已经很抒情了，但最后还是没忘记加上那样的戏谑，看起来，和怪鸡的结尾有点像，但实际上，少了应有的气质，只是沦为搞笑了。

很有教育意义的一部杰作。生活在于调节。如何调节？混于不混？公婆 和 老公之间 有一些问题还真奇妙。人生有就是这样抽象的。自我调节吧。心态与原则之间的尺度。不管怎么说 这部作品中心思想还是很明确的。什么混是为了家庭只是个借口。人都有两面性。道德上来说。混是不对的。内心生出的欲望来说。如果不混。这种欲望有这么调节？好比天才和傻瓜只有一线之差。往往很多事情都在这一条线上下的徘徊。及时天才，也是杀怪。一个抽象的相对论。

海报一看就是PS的，影片也像是PS过的图片一样，拼拼凑凑出来的一出闹剧。
第一集是典型的彭浩翔作品，情节严密而紧凑，充满各种暗喻，E搞“无间道”的同时又不乏创意。看得出来，本片努力想在风格上与第一集靠拢。第一集里男人出去滚，本片就换女人出去滚；第一集里E搞“无间道”，本片就E搞“黑社会”和“以和为贵”；演员整容也基本上保留了第一部的人，甚至还加了几个彭导的御用演员。不过，“画虎不成反类犬”，毕竟彭浩翔只有一个。虽然本片一样能让我笑，可是已经没有什么新意了，我看到的，只是一部普通的香港喜剧片而已，还是很E搞的那种。就像做菜放很多味精一样，虽然也很鲜，可是却不是食物本身的味道了。而第一集彭导将他的“回归情结”放在了影片的各个细节中，本片则沦为了彻头彻尾的商业喜剧。
其实，如果影片在两辆车分道扬镳结束，那还能算得上一部佳作。可惜，最后加上去为续集打伏笔的E搞“黑社会”的那段，简直是狗尾续貂。搞了半天，影片又回到了原点，真不知道哪一部片子会成为下一个E搞的对象。这种影片就像KFC和McDonald一样，即食而无营养，拿来消磨消磨时间还是不错滴。
像这种没有原著支撑，妙手偶得的片子，有一部就够了。曾志伟还打算拍第三集，希望他不会变成第二个王晶。

男人们平日在老婆面前毕恭毕敬，可是都心怀鬼胎，据电影里给出的数据，男人出去鬼混的概率是87%！这几个男人出去鬼混，自以为做的神不知，鬼不觉。其实他的女人是知道的，只是不愿意拆穿他而已，因为一旦拆穿了他的谎言，就只有离婚了。

女人唔混,男人唔紧 ！九嫂给这些可怜的女人出了一个点子，让她们也出去鬼混。男人出去玩，生怕自己的老婆知道。女人出去玩，就是要让自己的男人知道。让他们知道自己还是有点魅力的！男人们知道自己的老婆也出去玩了，顾不得自己潇洒了，赶紧去跟踪她们。最终他们都明白了自己老婆的一番苦心，决定回家好好过日子。得到的，就不再有新鲜感了。只要没有得到的，才会有征服的欲望。体验不同的刺激！

首先《大丈夫2》与彭浩翔没任何关系，这也意味着它必将少去彭导作品特有的细节考究——小到一条短信，大到一处远景。其次作为电影续集，它们一般都是吃力不讨好的，所以《大丈夫2》的票房收获倒反衬出它还不至于那么差。再者，开头直接模仿《黑社会》，到《以和为贵》、《杀破狼》并无不妥，只是笑料堆砌掩盖不了创意缺乏——实事求是的说，《大丈夫2》依然停留在了小女人观点上，不知道和林爱华、毛舜筠、麦曦茵几个女编剧自身有无关系（打心里说人们还是把男女出去滚判为截然不同的两件事情，女人出去并不是自愿的，而是被迫的）。在如此分明的是非观面前，马后炮就很没意思，要揭示以上问题《大丈夫》早就把主旨点明得一清二楚。但纠正下这并不是说就要做“大女人”，就一定要片中的四个女主角真去滚，背叛本来就不是莫须有，关键在于最后的解决与包容。

彭浩翔拍《大丈夫》除了根据他收集事实资料的“癖好”外，也和他的伤感恋旧情结不无关系，换话说也可以归入“回归情结”：就是那段“马照跑，舞照跳，五十年不变”导演的话。《大丈夫》主线、暗线遵循着剧情展开，它是带有彭浩翔风格的作品而不是炮制的类型片，而在续集中一切不复存在。

但真无法苛求一部续集商业篇要怎么深刻、值得回味，毕竟它的直接取向就是娱乐大众、收获票房。所以观众可以看到续集搬用了彭浩翔几部作品中的男主角，即《买凶拍人》中的张达明，《大丈夫》中的曾志伟和陈小春，《AV》中的黄又南，女主角方面依然有第一集中的毛舜筠、原子鏸和吴君如，故事角色方面继续得到保留。

如出一辙的演员班底、继续套用的偷食剧情，《大丈夫2》里甚至依然可以发现彭浩翔作品中的御用配角詹瑞文（澳门鸭店里的黄飞鸿），一如既往的舞台风格搞怪。即使现在网络消息如此迅捷，这俨然就可以用来弄成一部“唬人”的彭氏作品。但遗憾的，它并不是，也不会是。

曾有人大肆渲染《大丈夫》对于《无间道》的颠覆云云，问题就在于它并不是直接抄袭挪用，而在续集里与《黑社会》相关的段落可谓见缝插针：开头选话事人、狼狗房剁肉、九叔装箱子被人从山丢下、结尾水库边钓鱼；《杀破狼》一段则出现在四人被一群太妹围住砸瓶子。

卖A片的那位是周星驰《喜剧之王》里的洪爷（林子善），也算演员班底、看了老婆生孩子3年8个月不敢碰的黄小龟（黄一山），黄太太就是陈小春版《鹿鼎记》中有名的小美人梁小冰，至于林子聪这般眼熟的肥仔网友自是不必说了，更多配角可以睁大眼睛观看片子也留意下片尾字幕。

何超仪在片中的戏份，先前刚看过《放逐》——怎么说，在想幸好不是先看过《大丈夫2》，不然反差太大，对于她在《放逐》里的妻子角色真要有了早先印象。前面说了是笑料堆砌，基本停留于小打小闹，真不值得细究，比如意谋报复、引出九嫂有些牵强、一些内容直露给观众的意图过于明显，效果得要打上折扣。《死亡笔记》、石坚这类元素需要观众一定程度的意会，而狼狗房剁肉一段知道确是恶搞，反应过来真有些不舒服。


当《大丈夫2》又出现几个人满怀愧疚直欲痛改前非时，便是一阵莫名的讽刺，果不出其然，绕一圈结尾又回来了。对于《大丈夫》以及续集，观众都会保持明确的是非观。在是非观面前，观众不可以混淆，在道德底线面前“偷食”就该受到抵制，它又具体表现为男女观众在观看影片时必然出现的分歧。

长篇大论就算了。说说而已，何必这么认真。至于电影，看过笑笑就好。

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