紫色

今天看了一部很好看很好看的电影，名字叫做《紫色》，看完这部电影的时候，我内心的感受就是：怎么会有这么好的电影，然后这部电影告诉了我一个道理就是：“无论是女孩子还是男孩子，当自立自强。”

而且如果你没有自我的话，你的生命将没有任何意义。

电影刚刚开场的时候，两个黑人小女孩儿在花丛之中追逐着彼此，玩闹着，永不分离的模样让人误以为这会是一部很好看很好看的电影，可惜了，你往后看的时候才会发觉，其实这部电影并没有那么地美好，开头越是美好，后面的过程就越是让人揪心，看完之后我整个心痛的生疼。

往后看的时候才知道原来西丽一直一直被自己的父亲强暴，只有14岁的时候就生下了两个孩子；因为西丽长得比较丑丑的，所以说西丽被自己的父亲强暴了。

然后黑人女孩儿西丽又被嫁给了一个黑人男子，在家里面的时候，西丽除了要被男子强暴之外，还要做饭洗衣服照顾这个男人的前任老婆留下的五六个孩子，生活的很凄惨很凄惨，时不时地还要经受男人的暴打。

当然了，不只是我这个局外人在看着这个场面的时候觉得很痛苦，西丽也觉得痛苦不堪；西丽觉得怎么自己的生命这么痛苦，这么难过，但是生命还是要一天一天地往前走着，自己的生命还是要往前度过。

南蒂是西丽的好姐妹，但是南蒂也面临着被自己的父亲强暴的风险；于是南蒂就千里迢迢地跑来找西丽了，来到了这里的时候，南蒂又面临着被自己的姐夫强暴的风险....看到这里的时候，我觉得怎么人可以活成这个样子，这么不堪呢？

“我不妥协，我自刚强不阿---索菲亚”

电影里面的西丽和电影里面的另外一个角色索菲亚形成了鲜明的对比，虽然我很喜欢索菲亚的性格，但是索菲亚未免太刚正了吧，她刚刚进入自己老公哈珀的家里面的时候，就给了哈珀的父亲一个下马威。

而西丽则算是索菲亚的婆婆之类的角色，索菲亚刚刚进入哈珀家的时候，哈珀的父亲，也就是西丽的丈夫就直白地讲说：“我不准你进入我家门。”

然后索菲亚拖着自己肥胖的身躯，一扭一扭地说：“随你便，孩子生下来不用你管！”

看到这里的时候我就在想一个问题：怎么这个女孩子的生命如此茁壮，如此成长，如此蓬勃，如此让人觉得鲜活。

再往后的时候，索菲亚有一天带着自己的孩子，遇到了市长夫人；市长夫人讲说其实自己很喜欢黑人，喜欢和他们做朋友；市长夫人强烈地要求索菲亚到她家里面做佣人；索菲亚不愿意。

市长的秘书过来打了索菲亚，索菲亚还手了。

一群人站在索菲亚的周围，索菲亚呼吁警察来救她，就在她以为自己得救的时候，警察拿着电警棍打晕了索菲亚，索菲亚脑袋朝后倒在了地面之上，倒下去的时候，裙摆飞扬，底裤裸露在外，一群人冷眼旁观着这一幕幕场面，看到这里的时候我心痛不已，怎么会有这样凄惨的事情呢？这个女孩子到底做错了什么呢？

如果这个女孩子放在现在的年代的话，他一定活得更加更加精彩，一定活得很自我。

索菲亚倒下去的时候，被关进了警察局，关了八年之后，索菲亚从警察局出来之后，整个人的戾气全部不见，整个人的一头乌发变成了灰色，整个人都变得很残忍很难过。

但是我还是敬佩索菲亚这样的人，因为她不妥协，她很刚正不阿。

“闪闪发光的西丽和南蒂”

看这部电影的时候，看到了最后的时候我觉得我最喜欢的人还是西丽和南蒂，西丽虽然生活的很凄惨，但是西丽是苦尽甘来的类型，最后得到了一些好的生活；我看着的时候，觉得西丽还是很稳重的一个人，因为比如说我觉得我自己就是那种想要不劳而获的人，而我身边其实有很多很踏实很踏实的人，而不是我。

我看到了最后的时候，觉得西丽就是这样的人。

虽然西丽只是一个小小的人物，但是西丽真的是闪闪发光的那种人；到了生命的最后，西丽获得了属于自己的幸福。南蒂总是对西丽讲说：“你应该斗争，你应该斗争。”当南蒂对着西丽说这些话语的时候，我觉得我也站在屏幕外面期待着西丽站起来反抗，站起来斗争的，可是看到最后的时候，才发觉，其实生命之中的一切一切早就已经命中注定了，谁也无法左右谁，所以说，到了最后的时候，到了一切都尘埃落定的时候，西丽才获得了自己的生命。

我看完整部电影的时候，才发觉西丽是《修女也疯狂》里面的那个女主，那个女主也太漂亮了吧，过不久时间我要再看一次《修女也疯狂》，我要再体验一次这部电影。

“你是光，你是最好的时光----秀格”

秀格是众人口中的“蜜蜂之王”，唱歌很动听，光彩动人；但是她也臭名昭著，大家都在口耳相传讲说她的孩子是和不同的男人生的，他的父亲是一个教父，父亲一直不承认有这个人。

看到这里的时候，我才发觉秀格其实也挺凄惨的。

秀格第一次看到西丽的时候，说的第一句话就是“你确实很丑！”看到这里的时候我还以为这个秀格像是所有脾气大的女人一样呢，再往后阿尔伯特做了饭菜给秀格吃，秀格生气地把不好看不好吃的饭菜扔掉了，墙面上脏兮兮的。

再往后的时候，我们又看到了其实阿尔伯特对待秀格的时候并不像是他对待西丽那个样子的，阿尔伯特小心翼翼地给秀格做饭，小心翼翼地给秀格撑伞，然后还小心翼翼地对秀格好，除此之外，阿尔伯特还为了秀格，第一次违逆了自己父亲的意愿，他为了秀格，第一次硬起了一回。

秀格拯救了西丽，她让西丽发现了自己的价值和魅力，也让西丽感受到了爱，对于这种女人之间的感情，真的很让人感动；在这样的世界之中，只有女人之间才会有彼此热爱的感情，只有女人之间才会相互扶持，相互依靠；女人之间的爱情真的是让我很感动。

看完这部电影之后我还是觉得很感动，导演斯皮尔伯格在电影之中加入了更多温情有趣的情节，比如导演在电影之中加入了姐妹们在向日葵花丛之中奔跑玩耍，比如西丽往斯皮尔伯格的父亲杯子里面吐口水，比如哈珀每一次都从天花板上掉下来，这些愉快的场面为这部电影增加了乐趣，影片很戏剧化，很圆满，可以说是一种美化，也可以说是一种美好的期许。

这是很好很好的一部电影，这部电影让我很感动很感动，让我体会到生命的美和热爱。

两个半小时，细细看下来，从震撼到感动，第一次如此近距离地了解那个时代黑人女性的生活，每一位女性都独一无二、光芒无限。

一生漫长，要为自己而活。

当苏格在众人瞩目下唱起那首《西莉的忧郁》时，我被深深地感动了。为两人之间真挚的友情，那是西莉第一次被坚定的选择和爱着。西莉向周围那些嫉妒、鄙视的女人做了一个鬼脸，那一瞬间，突然感觉到西莉的可爱与坚韧，始终不卑不亢地面对生活。

索菲亚，真是一个美丽的名字！她在无畏抗争时的盛气凌人、一身傲骨，与被白人禁锢之后的麻木、失去了光芒，对比之强烈，让人心痛。种族歧视的展现，入木三分。

苏格真的是好美，不只是容颜，更加是心灵！自由、洒脱、善良，对爱的渴望与追求，三观始终很正，最终她赢得父亲的回应时的笑容，是重拾被爱的温暖。

西莉决绝离去的那一幕，真的酣畅淋漓！过去几十年来的隐忍，在那一刻终于爆发！

I'm poor, black. I may even be ugly. But dear God, I'm here. I'm here.

是啊，自由！自由！自由！

总要不虚此生地活一场！见见太阳！

作业

在南蒂被赶出阿尔伯特家之前，她对在丈夫面前唯唯诺诺、小心翼翼的西丽说，“你要学会反抗”，西丽的脸藏在家里干净的被褥后面，她无助地说出了她全剧的悲剧之处所在：“我不知道如何反抗，我只知道如何生存”。

1985年，斯皮尔伯格改编了爱丽丝·沃克的小说《紫色》，创作了同名电影。《紫色》是一部毋庸置疑的好影片。一开始，爱丽丝·沃克斯皮尔伯格的执导能力十分怀疑，这部电影在当时也收到了褒贬不一的评价。事实是，在1986年的奥斯卡奖的提名里，《紫色》拿到了十个提名，可惜没有获得任何一个奖项。

有人评论这部影片足以媲美《乱世佳人》，给了他很高的评价。故事本身是一个耐人寻味的、富有史诗感的女性意识觉醒的记录，囊括了巨大的历史背景，将二十世纪初期美国南方土地上性别的、种族的、人与人之间的对立矛盾展示得淋漓尽致。电影在主题上也弘扬着真善美，鼓励女性寻找自我，走出性别的桎梏。但不得不说，从今天的眼光来看，他在艺术上仍存在着某些缺陷：向来擅长执导娱乐巨片的斯皮尔伯格在对文艺片的处理上也带有商业电影的影子。使得这部电影处于一种介于娱乐片和文艺片之间的尴尬境地。演员的表演也带有很重的表演痕迹，同时，在叙事上，这部影片很难摆脱过度煽情的嫌疑。

故事主要讲述了黑人女子西丽“悲苦而倔强的一生”。西丽的一生是被男人毁灭，被女人所拯救的。她从小就生活在压抑的环境里，在男权中心文化里，她没有任何的发言权。正是那些在漫长历史里的“被压抑与反抗、被窒息与寻求、被孤立与倾诉的全部沉默”的女人们的真实写照。

西丽被自己的继父性侵，生下了两个小孩。孩子一生下来就被抱走，她的父亲把她卖给了原本想娶她妹妹南蒂的阿尔伯特。阿尔伯特是个暴戾的农场主，和前妻生了许多个孩子，被自己的父亲养育成了一个大男子主义中心的无知男子，只会在家里颐指气使。在生活上一团糟。西丽名义上是他的妻子，实际上是他的女仆。她在两人的性爱中也找不到任何欢愉，她形容阿尔伯特“只会在自己身上发泄他的不满”。

阿尔伯特尝试得到妹妹南蒂。在南蒂暂住在阿尔伯特家期间，他多次试图接近南蒂。但南蒂与姐姐西丽不同，她懂得反抗，她拒绝了阿尔伯特的侵犯。因为这个原因，她被迫和亲爱的姐姐分开。两人伤心欲绝。坚强的妹妹南蒂教西丽认字，期望两人有一天可以通过信件往来。这是西丽的第一次改变，尽管充满着痛苦，因为阿尔伯特从来没有把南蒂的信件给她。她怀着希望看着日子一天天过去，每天都坐在窗边读狄更斯的《雾都孤儿》。她就像是奥利弗·退斯特，“成为了制度下的受害者”，但因为身处其中，西丽毫无自觉。

西丽的第二次转变是见到了继子哈珀的未婚妻索菲亚——她是个吵闹的、有主张的、身材壮硕的女子。在家里掌握了主导权，这使得看着阿尔伯特和西丽相处方式长大的哈珀深感痛苦。他觉得自己丧失了身为一个男人的尊严。阿尔伯特让他打自己的妻子，“你只要打她，他就会安静”。但哈珀反而被张扬的索菲亚打了个鼻青脸肿，最后哈珀向继母西丽寻求帮助，她竟也叫哈珀去打索菲亚。

气急败坏的索菲亚指着西丽的鼻子大喊，“我这一辈子都在和男人作斗争。我的父亲、我的兄弟，女人在这个世界上是多么不安全。你竟然叫哈珀去打我！你应该先敲开你丈夫的头，然后再想想天堂！”

电影淡化了爵士女歌手夏戈和西丽之间的爱情描写，只剩下夏戈离开阿尔伯特家前两人的抚摸和亲吻。夏戈是迷人风流的女人，她深深地抓住了阿尔伯特的心，让阿尔伯特为他做牛做马。这给一直在家当“女仆”的西丽巨大的心里冲击，西丽根本不爱阿尔伯特，所以她毫不介意夏戈的介入，相反，夏戈的乐观、她自在的生活方式深深地吸引了西丽，西丽爱上了夏戈。她让西丽真正地看到女人的另一种可能——她的天地不仅仅囿于厨房和客厅，她也不依靠任何的男人。阿尔伯特和西丽同床共枕，两人梦里却都是同一个女人。

西丽的大半生都在被男人所支配。她建议哈珀去打自己的妻子索菲亚以此获得在家中的权力，这也是她处于男权中心文化而不自知的表现——这正应和了波伏娃在《第二性》中尝试说明的“社会性别论”。任何一个性别的构成都不是天生的，没有人一生下来就是女人，“女人不是一个完成的现实，宁可说是一个形成的过程”。西丽的一辈子都生活在男人的话语之下，她本人不但是“失语”的，更可以说是一个男人用来宣泄情绪的牺牲品，她的性格已经被塑造成为了逆来顺受的家庭妇女，只能忍气吞声。

巴勒特的“性别表演”理论曾讨论过“人们的同性恋、异性恋或双性恋的行为，都不是来自某种固定身份，而是像演员一样，是一种不断变换的表演”；他认为“没有一种社会性别是真正的‘社会性别’，而是其他的表演性的重复性为真实基础”。

尽管巴勒特的“性别表演”理论被认为是激进的福柯主义，但我们讨论西丽和夏戈的爱情的时候，是确实不可以用对“性别身份此非即彼”的观点来看待两人的关系的。

他们的行为不能被单纯地被界定为“同性恋”或者“异性恋”。对于西丽来说，夏戈是给予了她希望的太阳，她从来没有从男性身上获得过任何的安慰，这也就造成了西丽对异性的一种不信任，相比之下，她在同性身上可以得到更多的真情和爱——南蒂的善良和温情、索菲亚的执着不屈、夏戈的乐观和风度。但是与此同时，西丽和夏戈在同时都与阿尔伯特这个男性有着肉体上的关系。夏戈向公开表明了她享受与阿尔伯特的性关系，她在自己的性关系上是开放的，作为一个个体，她从不会以某种性别和性关系的二分结构要求自己。“同性恋和异性恋都必须以一方为参照系，同性恋就是‘非’异性恋，异性恋就是‘非’同性恋”。

1970年代，电影理论界产生了“凝视”一词，本来指看与被看的关系，后来被广泛运用于文学理论。拉康拓展了这个词的概念，“他强调看与被看作为一种自我认同的方式，是一个从主体出发，然后回到并改变主体的内部心理过程，而这个过程极大地受到他者的影响，主体在有意识或无意识的情况下受到他者的侵入，成为了他者的欲望客体。而在福柯眼中，凝视即是权力，他人的凝视所带来的是一种规训，是权力的压迫，而非简单的对主体的认识。”

在当时社会，黑人妇女是处于“凝视”链的最底端的。她们同时要受到来自性别的和种族的歧视。她们大多都像西丽这样难以保全自己的权益，偶尔有个像索菲亚这样站起来反抗的，还要收到社会各方各界的舆论压力，最后被社会无情的现实碾压，在当时，星星之火还是不足以燎原的。市长的妻子故作姿态，称自己“最热爱有色人种”，见到索菲亚的孩子，像抚摸小猫小狗一样无视他们的意愿。看到精力充沛的索菲亚，居然提出“来我家做女仆吧”这样的无耻要求。当索菲亚奋起反抗时，市长妻子的丑恶嘴脸马上就暴露出来了，周围的白人上一秒还在惺惺作态，下一秒就围着索菲亚，往她身上吐肮脏的唾沫星子。无辜的索菲亚被迫入狱，等她回来的时候，她失魂落魄，和当时跪在阿尔伯特脚边的西丽如出一辙。

同为女人，同样都是男权文化的牺牲者，（市长夫人是个糟糕的司机这一点带有非常严重的性别刻板印象）市长夫人却带着白种人高傲有色眼镜去看待索菲亚，她忽略了在大环境下，无关种族的，她们同为女人的共同目标——为自己争取尊严、话语权、平等地位。

文学作品是一种艺术真实，电影作为第八艺术，很多时候需要构建一个高于生活的世界。故事的结尾，西丽找到了自我，她开了一家裁缝店，专门贩卖她自己制作的裤子——众所周知，穿裤子的女人在西方社会是女权主义者的标志。神奇的是，这条裤子既适合索菲亚这样的健壮女人，也适合哈珀这样的精瘦男人。这是个象征，暗示着西丽的崛起和《紫色》对于性别不平等、甚至是性别两分模式的批判。索菲亚也在西丽决定离开阿尔伯特的那天重新找回了过去那个倔强不服输的灵魂，这可以说是个皆大欢喜的结局。

现实生活中真的会如此顺利吗？大多数西丽没有南蒂这样懂得反抗的妹妹，她们不会有机会认字；没有遇到像索菲亚一样性格倔强不屈的女子，不会意识到这个世界上还存在另外一种生存方式；不会遇到夏戈，只能夜夜忍受丈夫在他们身上没有爱情的发泄，不会明白原来自己是还可以被爱的。

这也就不难理解，为什么夏洛蒂·勃朗特会在自己的书里写下那些慷慨而愤怒的句子。弗吉尼亚·伍尔夫会说：“母亲和妻子的角色，限制了女性的发展”。在漫长的历史长河里，没有觉醒的西丽才是那些湮灭在时间里的真实，运气好一点的话，他们成为某个成功男人“背后的女人”，而大多数人，不过是忍受着日复一日的柴米油盐，睁眼闭眼，两腿一蹬，一辈子就这么过去了。