天上人间1999

有感而发。
一、阿英的时间
    我认为把握了时间，就能把握作品的结构。“天上的恋歌”的故事时间有三：1、阿英的回忆是逝去的时间，对于阿英来说是要记住的时间；2、阿英在香港的生活是影片铺展开的发生的时间，要忘记的时间，就是阿英用正在失去的时间换来生活的金钱，可这是离我们最近的时间吗？3、影片结尾阿英疯狂得甩头告诉我们，现在黑暗中打火为她点烟的人可能会是我们中的一个，离阿英不到一米，如果幸运，她或许会盯着你把这个故事讲个你听。再回想下影片开头，阿英疾走出迪厅，一脸的不屑，而那个拿手电照她的又可能是我们中的一位。这里余力为导演比贾樟柯更进步，回忆中的回忆，套中套，高明。我们试着进入场景，这位被光照亮的很纯的女子她是谁，去向哪里？开头强光下生猛的脸庞呼应结尾消失在光中的脸庞，我们经历了一小时又半小时的旅程认为还会是一样吗？
二、阿燕的阴谋
    阿健嘴里的贤妻良母，真的吗？阿燕的脚毁了，谁的错?排骨仔吗？让床给阿英睡的她果真是真心实意吗？命运毁了她，她又在充当别人的命运？存在主义说“他人就是地狱”，没错，不过他人都没有错，没有罪。阿燕就能折射出人的劣根性和社会的无情。可我们都会同情阿燕，不是吗？
三、阿健的大隐
   “大隐隐于市”，肯定和他这样一个混饭吃、逃避的市井之徒不打调。我得承认我是在寻找一个词与之搭配。可是没有落脚点又何从谈起了，于是乎我冒昧得用了“大隐”这个很无奈的词。也难怪梁家辉会喜欢上这个角色，喜欢上这部电影，欣欣然做了幕后的投资方，在阿健身上有太多的无奈和愤慨，可是阿健却把这些妖魔鬼怪全都化解了。阿健看透了人与人之间无法粘合的鸿沟，社会的虚伪和冷酷，可是阿健又能体谅到充当他人命运的人被命运捉弄的境地。阿健试图挽回他爱的女朋友，阿健试图爱阿英，阿健试图与阿燕美满，可能吗？阿健愿意与她们相伴同行，不愿充当命运。怎样的爱才是没有瑕疵的了？也只有自慰释放自己的情欲，看起来是纯粹的了。当离去的阿英在电梯里鄙夷他“你连自己想要什么都不知道”，扪心自问现在的人们谁又能弄明白了。
四、“排骨仔”的亲切
    排骨仔想要主宰生活，又害怕失去已有的生活。排骨仔的内向、孤独甚至是正义，都是那么真切。余力为导演完完全全在真实生活上没有添加，只不过是做了减法。不过可惜了周智生的一表人才，嘿嘿。
五、王宁
    看影片有一种想了解王宁的急切想法，她完全融入了角色，甚至是创造了角色。大胆，与性暴露无关，而是她的肢体动作和眼神直接生猛，放的时候特别敢于把自己扔出去。我承认她的眼神诱惑了我。王宁身材高挑匀称，皮肤肯定好，虽然一张脸说不上漂亮，但是百看不厌。关键电影里短发的她性感，不能忍受窒息的自欺和虚伪。
六、梁家辉
   辉哥，一头萎靡的长发，一双不依不饶的小眼睛，了得。
七、故事
故事可以说没有什么起波澜的情节，可是为什么不会有疲乏的睡意了？因为故事亲切，感同身受。
八、镜头
    曾今拍摄了贾樟柯的站台和任逍遥的余力为的功力还是不用怀疑，构图和画面移动平稳。注意一下，阿英避开搜查在楼梯间拐角处吃零食，身后夜色中的深蓝建筑，迷醉中透着颓废。

附上有关的资讯（来源电驴）
   《天上人间》是余力为的第一部剧情长片，本片曾入围1999坎城影展的竞赛单元。 这部《天上人间》不论幕前幕后都是星光熠熠，除了摄影师出身的导演余力为之外，还有拿过多项影帝的梁家辉、大陆金鸡奖百花奖双料影后吕丽萍，并有名导关锦鹏出任监制。《天上人间》曾入围99年坎城影展的竞赛单元，首次执导剧情长片就有如此成绩，对导演余力为来说不啻为最大的鼓励。摄影师出身的他，在影像的掌握上十分纯熟，他藉由镜头及色彩的转换，将香港兰街低下层人民的生活，用不同以往其他作品的角度呈现，拍出了香港电影中少见的意境。《天上人间》想表达的不只是后九七现象，更着重於片中人与人之间的微妙关系、以及城市的疏离感。

    男主角梁家辉（饰 阿健）除了参与演出之外，还是本片的幕后投资者。梁家辉表示，这次会投资《天上人间》纯属机缘巧合，他与导演余力为透过本片监制关锦鹏而认识，最初导演只是邀他演出，但他看过剧本之后觉得很喜欢，更对此片有信心，於是便索性投资当了出品人。作品产量丰富的梁家辉，戏路宽广、亦庄亦谐，不管是喜剧片或文艺片，痴心汉或大反派，他都能完全掌握角色性格，更曾与不少国外演员如：珍玛琪、富田靖子等合作。现在对他而言，希望能多拍一些严肃作品，为自己留下代表作。

    导演简介-余力为
    余力为，1966年出生于香港，1994年毕业于比利时国立电影学院，主修电影摄影系。1996年回港，与贾樟柯合组胡同制作公司，致力发展中港两地的电影制作，同年获比利时电影局及香港艺术发展局拨款资助拍摄短片《美丽的魂魄》，并获香港及海外的电影奖项。1998年得关锦鹏当监制，邀梁家辉任男主角，拍下第一部长片《天上人间》。
    电影作品
1996 《美丽的魂魄》
．获1996年「香港独立短片及录像比赛」的全场最佳短片大奖及纪录组金奖
．获日本山形电影节的We Love Cinema Award 及法国马赛电影节的评审团大奖
1997 《小武》（摄影）
1999 《私缠》（摄影）
1999 《千言万语》（摄影）
1999 《天上人间》 参与角逐1999年的康城影展
2000 《站台》（摄影）

时间：2008年9月24日20：30
地点：魁北克电影馆
事件：9月中国电影展映

今天的35mm胶片有些明显的划痕，几个地方的亮度也不是很对，不过整体效果都算不错。

有些细节挺好玩，首先，有两处字幕：

1.片中出现《英雄儿女》时，英文字幕给了个注脚-“中国经典政治教育片”（PRC Propaganda Classic）；

2.歌曲《爱拼才会赢》的注脚是“在大陆火爆的台湾卡拉ok歌曲”。

其次，四仔老板梁家辉在写咸片招牌的时候，最后一部是“表姐你好湿”，是在向他自己多年前的那部电影致敬？

　　这是最近看的两部片子的名字，《天上人间》与《帮帮我爱神》。如果不是看网友评论，我真是不知道余力为是贾樟柯的摄影（真的吗？），但李康生是蔡明亮的御用演员倒是看出来了。
　　《爱神》的确很闷，让人想到了《天边一片云》。相较于香港，大陆可能人的心理演进可能与台湾更相近，除了台湾更大一点外，更主要的是台湾还算是有文化的地方。我很能理解阿杰，但对于其中的一些人肉叉包的安排，反倒不明白为什么，只是为了加重无聊吗？夏天来了，蔡明亮片子中那种柏油路上的夏季的茫然、闷抑又涌上心头，这种片子真的让人感到一种绝望。
　　《天上人间》让我想起了陈果的《榴莲飘飘》，但是人物可能更丰富一些吧，不过看起来也是有一些晦涩。看了半小时了，我想，这到底是想说什么呀？不过，最后收尾后，“暂时停电”的话语还是让我感想了很多，又快速地倒带子看了一遍。
　　中国人的苦闷与西方人的苦闷是不同的，一种是缘于生计的无望，一种是安逸之中的虚脱。《敢拼才会赢》，对于不同的人有不同的含义，看完后我才觉得余力为的构思还是很好的，不知道西方人看了片名会想什么。
　　“天上人间”也是国内著名夜总会的名字，但那让人想到的是享乐与纵欲，而放在这里的意味似乎更是一些对港台与外国崇洋的讽刺，看似天上的美、实际上人间的苦痛都于其中，甚而更甚。
　　不管怎么说，这算是两个型吧，相较而言，还是更喜欢《天上人间》，除了相对世俗一点和还有一些希望外，演员也不错，二梁乃我至爱，想想看吕丽萍也真的是只演有力度的作品了，尽管不会太流行，但真的不负作为一个演员之所得，只不过不知王宁何许人也，以后吧。

整个冬天都有一种奇妙的感觉
从头发丝一直到脚趾尖
等着那些真的假的长的短的胖的瘦的
随着街上的年货一扫而空
你才记起了这个春节

远离爱，远离政府和梅毒
祈祷红色的最后存折
一张脸拆卸过后的白色宁静
尽管一切都不是白色了
尽管白色也与你无关了

我们可能真的被忘记了
哪些涌动的真正属于自己
一个小时太长了，人太多了
他们数种方言含混着的下流话
正倾泻到你身体的某处

你看不见的父亲躺在上面的
屋里，在你母亲的尸体旁
一场完整地大雪将你送到北方
幸福和着你的眼泪流下
那是许久不曾有过的敲门声

    昨天到天津去，房子依旧没有搞定，已经说好了的房子本来是要去签合同的，结果在出发的前半个小时被告知房子已经租给了别人了，因为对方出价更高。在北京站人听到这个消息长叹了口气，看来这两天的忙活白费了，找房还得继续。

    票已经买了，那干脆再去天津一趟把事情搞定就是了。晚上看完四套房子后我到一个酒店入住。收银员的态度和蔼得让我觉得不入住简直就是罪过。交完钱我看了一下门牌号：2222.感觉是个不错的数字，我摸了下肚子。顺着走廊走过去，我听到一阵阵的叫声，在一个高潮处停了下来，响声再起，有些喘气的声音如若游丝但低着低着又高亢了起来伴随着剧烈的撞击声，层层叠叠的声音让我想起了层层叠叠的肌肉刺身裸体发泄所有积蓄。

   精神上面的东西必须通过物质才得以表达出来，而所有的表达一旦成立那都将是另外一件事了。我喜欢这种肆无忌惮的喊叫，我甚至可以想象觉得她很性感，人都有表达自己的权利，关于爱，关于性，关于身体的需要！
   转身打开我的房间，房间不大，床很大，很空，电视机就在床前。在把卡插入插槽的那一刻，电视开了，照得床铺一片雪白有点刺眼。我躺到床上寻找我可以接受的电影，《天上人间》，梁家辉的演技很不错，我想这个片子应该也不至于失望。

    故事讲的是四个从大陆到香港打工的人，阿健（梁家辉）是个卖色情录像带的，阿燕（吕丽萍）以前是个舞蹈老师，后来因为车祸或者别的原因导致双腿残废，只能到一家酒店做电梯小姐。阿燕失去双腿的原因每次都会因人而异，在阿英（王宁）和阿健鬼混的时候，她告诉阿英说她的儿子被阿健撞死了，腿也被撞断了，而后来就这样跟了阿健。而告诉排骨仔（周智生）的时候却说她的双腿是因为电梯原因而导致腿残的。版本每次都会改变但却都有着相似的开头：“从XX以下全是假的，很容易看出来吧……”阿英是一个妓女，曾经有个当兵的男友，却死于抢劫被抓，枪毙了。排骨仔（周智生）是个电梯修理工，单身无处发泄经常没事打电话到电台call-in为乐或者去色情场所。

    故事有点沉闷，但因为都是在大城市的底层小市民的生活，所以往往让人感觉真实，或许你就认识其中的一个。他们有着美好的愿望和不美好的现实，有着破灭的愿望和更加破灭的现实。

    阿英想走的时候阿建留她，她离开阿燕和阿健的家走进电梯，阿建一直在电梯门口停住，不想让阿英走。“别装了，回去吧。”阿英说：“你连你自己要什么你都不知道！”

    这句话惊到了我，我忽然觉得我跟阿健一样都站在电梯的门口赖着不走，留下谁都已经不重要了，也不再去想了，反复按住电梯，不让它下去。当行为已经从年少的任性变成一种对生活依赖的习惯，是的，我究竟要的是什么！这个问题我想了整整一天。外面的红红绿绿又要的是什么？生活是很简单的，也是很复杂的。简单到一句话就可以说明，也复杂到就算你否定了，那你也是正确的。我们到了这个灯红酒绿的城市看到了，经历了，那，还有什么呢？我也不知道我要的是什么？你说是一种生活吧，那我觉得这生活太虚了，谁不是生活着。锦衣玉食吗？那得到了以后呢？有时候我会觉得所有的端正的生活态度那统统都是用来骗人的，得不到了苦，得到了，那更苦。吃到嘴巴里的果子永远比想象中的来的酸涩。

    “每一个人都会经历这个阶段，看见一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过去山后面 ，你会发觉没有什么特别，回头看会觉得这边更好。”其实有些东西，是不能回头的，回头已经是另外一种景色了。

今天在新街口看到碟就买了。回来看了一遍，中间聊天分心了，没怎么进去。
    余力为的名字经常和贾樟柯出现在一起，还经常被拿来和陈果相提并论。不可避免地，很多地方是相通的，作为贾樟柯的御用摄影，作为和陈果同在一片蓝天下的电影人，边缘人群，草根关怀几乎是不会例外的题材。这也决定了影片力道不会弱，但总体感觉不那么流畅，涩了点，没贾樟柯来得温情，没陈果来得干脆。贾樟柯的力道是大象无形大音希声的那种，生活不动声色地展开在你面前，片中的人物已经超越了平面和立体的范畴，他们就是生活中的你我他，他们的悲喜就是你我的悲喜，他们的疼痛就是你我的疼痛。陈果故事中的人物是鲜活的，鲜活得近乎荒诞，所以轻易就能给人留下深刻的印象，你无法去体验他们的生活，但你可以感受到相似的情感，并且被震撼。这个片子呢，力道凶狠处就像影片的英文名love will tear us apart一样，蓄着劲想撕开点什么似的，不得要领处又像这个中文名《天上人间》一样，空对空的，没有着力点。因为想表达力量，所以能感觉出裂缝，但因为没有着力点，所以总感觉是天然的断裂（更像硬伤），不是撕开的缺口，不像贾樟柯，根本就看不到裂缝，因为你直接就进入了，陈果呢，他够干脆，不费力就可以撕开裂缝。
    有点不负责任哈，粗看了一遍就这样说。先说这么多吧，一时也想不起什么来，等细看了以后再说吧。