亲密敌人2011

       一个前辈跟我说要学会调试自己的心情，随时保持愉快的心境。我不知道如果持续的平和愉快，是不是自己对自己的囚禁。愤怒的权利是否需要自我屏蔽，而我应该和世界保持多远的距离，这都是不能和别人探讨的话题。
    有时候平静的预计，然后以一种“果然”的心情安然接受结果真的比失望轻松很多。我早知道自己不会喜欢《亲密敌人》，但还是愿意陪J同学在这个寒风肆虐的周末看黄立行和徐静蕾两个人谈一场别扭无比的恋爱。当我努力在荒芜里寻找亮色的时候，忽然觉得密斯笑点高真是越来越平和了，这是迂腐还是进步呢？
    如果说《杜拉拉升职记》是模仿《穿prada的恶魔》，那这部几乎原版人马拼凑成的《亲密敌人》则让人想起《史密斯夫妇》。全片就像是那种最常见的死重但是毫无内容的时尚杂志，每一页都是美轮美奂的铜版印刷，通篇的浮华奢靡，但是那些暴发户式的炫富并传递不出任何价值观，创作者的思想不要说抵达另一个心灵，单是要穿透那些华服豪车都极富难度。而看着我一直认为气场不搭的徐静蕾和黄立行照猫画虎地学着Brangelina爱意交错间争锋相对时，我已经不会尴尬了，而是觉得疲惫。
    本片中最单薄的主线便是身为投行领袖的黄徐二人暗含爱意的商战。尽管很烧钱的拍了南非、澳洲、伦敦、香港、成都，大英博物馆……，但那程度真的不如看一个专业点的财经报道来得精彩。奢靡华丽的场景把单薄的公司收购战衬托得奇傻无比。《圆舞》里有这么一句话“真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感”放在这里恰如其分。场景的堆砌更显示出底气的不足。蹩脚的英文、土大款家宴里的红酒、假模假式的头等舱、游艇商谈、无休止的豪车华服……，那些伪上流的恶俗趣味几乎全齐了，而电影看起来却还是无比寒酸，单靠物质真的没办法把人变成一个贵族。
    而我也知道会有很多人喜欢这样的片子，他们在电影院里放肆的笑，J同学也一直在笑的同时望向我，可我真的连应酬都做不到，唯有用巨大的一杯饮料当作盾牌。当听到电影里徐静蕾极为愤慨的说出“我想哭的时候你想笑”，我突然觉得这一刻她真的很懂我。
    看完《杜拉拉升职记》、《将爱情进行到底》，我记得挑剔了一大堆。而看完《亲密敌人》，我只想赶快回家睡觉，原来所谓平和，不过是累了。

不得不说，这部电影是因为之前看过杜拉拉，印象不错，想看这对组合斗心机能擦出什么火花才买票入场的。

开场我就被闪瞎了眼
老徐一身植入广告的名牌赫然一个大D的包，踩着10cm致人死地的高跟鞋然后说着一口标准的大学四级英语，背景飞快的在香港元素，投行、大厦、茶餐厅、会议室和街头之间闪现。然后两对人马张力十足的碰面，黄立行旁边的大眼让我很感忧伤，曾经那么喜欢她现在竟然给老徐电影里打酱油。。黄立行没有突破，老徐表演出的情绪有些嚣张和任性，电影随处可见她杀死人的眼神，哎我真想说有些人即使化妆也跟没睡醒一样，就别浪费时间强撑自己的气场了，真的，这个演不来的。
我想说这两种性格不可能入投行的。。。演的有点过。
嗯这个是开场而已。

后面，让我眼前一亮的帅的一塌糊涂的男配角开始爆料。
作为专业小报记者，他不知道使用哪个搜索，竟然给他搜到老徐和老黄之前成都恋爱的VCR，- - 看到这里我感觉编剧真的该下岗，这个情节，太太太奇怪了吧，起码你也交代一句啊把人糊弄过去啊。
好，然后我们的记者就去找老黄。

接着就是所谓的本片亮点，商战。

我想说，狗血得一塌糊涂。
商战的线索如下：
一.突然经济舱飞伦敦，找第一股东。
  老黄：引爆烟雾报警器，造成老徐约会错过时间。
  狗血：1.黄立行打电话就能问到另一家公司预约时间。屁。。。
2.伦敦的宾馆 烟雾报警器 是会疏散人群，不过你呆着不出来人家也不会阻拦你的，何况警察会知道那个房间报警，会调查并且处罚的。3. 大英博物馆中国展区夜 这个股东很装逼 晚上没事儿跑去看佛像
大白天开放时间不去非要晚上包场子看 然后两个人说了几句就完了
我很好奇是不是韩三爷给了很多包场费花不完了一定要搞这种飞机
4.伦敦老黄他姐开服装店，我想说，你们到底是中国人还是外国人，搞什么飞机呢，不过起码钟丽缇英文比老徐强多了，看来是美式，怎么混伦敦不讲伦敦音。

二、突然老徐飞非洲，在河边找到第一股东被拒绝
三、突然两人飞回去，开始开记者会、打击对手散播新闻。
四、两人回成都别墅吃西式大餐，席间红烧肉的煮法建议她们办火锅婚礼。我看到这里已经忍不下去。你丫成都别墅，你爸也李刚啊，你从成都软件园一跳就能飞香港投行，你当你是飞人啊。一飞去香港投行就让你负责国际锂矿开采公司的IPO项目，老徐你真的能不能不要这么装逼，你让我们这些混公司的情何以堪啊。
五、接着两人回香港，收购硬是搞成了合作。
合作一定是要在邮轮上谈的。
车一定要开出来亮牌子的。
电脑手机一定要植入的。
奢侈品神马那是当白菜随便穿穿的。
没事儿就可以找对方投行的人吃饭喝酒的。
投行的人要是这样，早就被开了好不。

六、两人在小路上，结婚合同。end
我已经吐血不想挣扎了。

  作为一个混迹投行四年之久的标准文艺青年，加上有过与多家外资投行开会谈判的经验，同时，还有熟悉的朋友在大投行做MD，我觉得我有必要通过亲眼见证给这部片子一个公正的评价。当然，我也是看过豆瓣最负面的影评后去的，之前做足了失望的心理准备。


   可是，我得说句公道话，如果把老徐的《杜拉拉升职记》作为她上一年的业绩，与今年的《亲密敌人》做一个纵向的比较，那么她真的进步了不少。这里面关于那些外资投行开会的场景，还有收购的整个故事结构，都很接近真实世界。甚至，这个收购的故事让我联想到了马云与雅虎之间的真实的收购故事，最近这件事又一次在中外媒体上突显风起云涌——收购，就是一个需要大量时间和精力斗智斗勇的过程。

    相比之下，其实《窃听风云2》才是一个不靠谱的企图讲述证券界故事的拙劣版本，我在观影过程中几次怀疑这真的是展现当代股市风云的片子，特别在影片高潮部分，刘青云及黄奕一干人居然在稿纸和白板上手算加权移动平均成本，天哪，微软OFFICE的EXCEL软件已经问世几十年了！别这么不专业了好不好？当然，编剧对融资融券、大宗交易等各种交易手段的完全不了解就不用再过多赘述了。

    所以，从故事的整体编排来说，老徐对投行的这点事儿还是做了不少功课。但，这部影片看下来，给人的感觉就像老徐本人——太骨感，就是说故事结构很好，但无论作为爱情片、职场片、还是金融题材的剧情片，都还需要更多细节来丰满。老徐学过美术，她应该明白这个道理：就像作画，颜色需要一层一层铺上，才能让整体画作更具真实感，更有张力。我们需要更丰满的电影和，更丰满的投行。


    试举一些让投行人士不舒服的细节：

    老徐和黄立行分别是两家外资投行的MD——虽说他们的真实年龄也不小了，可是有没有必要一下子给主人公这么高的职位？特别是影片里老徐这种毕业了没怎么工作被黄立行介绍进投行的新人，是不可能这么快做MD的。影片结尾还有一句台词，说老徐进投行没多久就能带领大家做成这么一个大项目——这实在是不可能。很多人在投行混了五年、八年，也就只能做个VP，比较努力的人也许可以在快四十岁的时候混到MD，不过，那早已是身经百战。论资排辈（seniority），其实在专业化的投行真的比较严格（惟保荐人是尊的投行除外）。 而老徐，通过她会见目标公司主要股东时的表现，实在连VP的水平都没达到。

   老徐回到香港，和同事一起在车里聊天，前排男同事说自己在投行拿着一年几百万的薪水，出去都得坐商务舱，连续四十八小时不睡觉，这就是应该的。当时我脑子里只有一个词：败类。知道华尔街为什么大裁员了吧？就是这种自以为是的人搞的。在中国大陆，基本上投行人员都不可能是这个样子。大部分时候总是在一些穷乡僻壤出差，一整月一整月地忍受恶劣的食宿条件，做大量的基础工作。遇上真的能拿到上百万的年份，也要用好几年的打拼和频繁地在各个项目上加班换来。

    那个狗仔的财经记者（或者是博客写手）实在是一个太怪异的角色，在这样一部现实主义的片子中他就像是一个魔幻的角色，老徐是想把自己的片子搞得有点徐克的感觉吗？
    这个莫名其妙的人物简直就像是多余的副乳，真实的财经记者完全不是这个德性。我见过的财经记者很多都相当专业，他们的强项是分析和关注细节，而不是拍照片。然而这个狗仔记者只做对了一件事，就是去澳洲做目标公司的现场尽职调查。这让我想到了报道胜景山河造假的财经记者，当时觉得那个记者真的很了不起，他用自己业余的投行知识和专业的敬业精神战胜了众多专业中介机构和证监会发审委，如此伟大的一件事，就在这片子中变得像八卦一样轻描淡写。


    记得我看美国电影《华尔街》的时候，还是在读的大学二年级生。那是货币银行学的最后一堂课，老师找来这部电影给我们放。当时的我，对证券和投行，完全不了解，却一下子被这部片子所吸引，因为，那里面描述的华尔街景象是如此真实和震撼。时至今日，想到这部电影还依然觉得心潮澎湃，我想，中国是不是拍不出这样真实的金融题材的影片了。

     不过，我觉得我还是犯了一个错误，因为，老徐其实是在拍爱情片，而不是着力于投行的故事。可不是？要真是两个投行的MD在谈恋爱，都工作多年了，恐怕早就是第二春了，哪有这么浪漫？

     但老徐既然选择了这样的背景题材，她应该对这种选择负更多的责任——这不是穿越剧，那么就尽量接近真实吧。


    老徐选黄立行来演这么一个老谋深算的投行人士，就注定了这角色的失败。当然，老徐这是偶像剧的设计。可是，当年她选姜文来演《一个陌生女人的来信》，那感觉就完全不一样。老道的演员可以给略显单薄的剧情增加一些厚重的颜色。

     这部影片还延续了“杜拉拉”时代遗留下来的问题：为什么每次女主角都非得在办公室里或在众多职场对手面前没原则的乱发脾气？而且为什么总是没头没脑的嚷嚷？当场飙态度在任何时候都是绝对的职场禁忌，从这一点来看，老徐和她的编剧真的都是职场菜鸟。在工作场合不是不能有争执，但这有一种微妙的艺术在里面，这也是小说《杜拉拉升职记》最初火起来的原因——它道出了职场的很多微妙之处。但后来，作者犯了和老徐同样的错误——把职场写成了爱情剧，严重怀疑她们俩是不是成了闺蜜。


    我真诚的希望老徐能在职场题材上做一些真实的研究和真实的呈现（当然，可能她没机会了，因为她说下一部不拍职场题材了），而不是误导我们本来很聪明的观众。例如：

    谈项目绝不能有文艺范儿。工作上没有性别区分。身为女性的特殊性只能作为加分项出现。

   与人沟通没有一两次成功的事。沟通需要坚持。伟大的销售人员也都不是通过一两次接触就成功发展出客户的。坚持不懈总能感动人，再加上方法得当，就最终会说服别人。
        
    职场上相处讲究互相尊重，谁也受不了强悍作风的同事和领导。by the way，能不能让其他的女演员也能在出演职场角色时穿得像老徐一样美？老徐在片子里不停地换衣服，而梁咏琪几乎一水儿的衬衫加套装，这真是情何以堪啊……
    
   
     当然，这部片子真的有些可圈可点之处。比如，黄立行在向老徐求婚时写了一份商业计划书跟她讨论，老徐还说：你觉得这个组合是不是风险高了点儿？这都让人觉得很接近投行的日常调侃。比如，我们常把结婚说成是IPO，二婚说成是资产重组，私下搞婚外恋则是非公开发行……

    故事的结尾，梁咏琪离开投行前夕，与同事开告别party，她说了很简单却很点睛的一句话，她说：“我自由了，你们就继续加班啰！”我突然很有感触，可能只有离开过投行的人或者想过离开投行的人才会对这句话特别在意。当初，大家都是冲着能挣更多钱去的，用或长或短的时间来经验挣钱与拼命的个中滋味，有一天选择离开，看着别人继续狂奔在拼命挣钱的路上，需要有梁咏琪的这种心情——这是重获自由的机会。

    最近，有一位重量级的投行人士在新年前夕离职了，他已经成就了历史，我由衷的希望，他是重获自由了，当然，也有可能在新的投行开始新的不懈奋斗。

    其实老徐完全可以把投行的故事诠释成那句经典：人生而自由，但却无往不在枷锁之中。投行，就是这么回事儿。

《奋斗》里的“亲爹”徐志森提到过一种很失败的思维方式——小巷思维。大意是人如果处在一个小巷中，选择只有不是进，就是退，甚至没有转身的余地，做事情要么就是成功，要么就放弃，所以很容易造成定势压力，这压力一多，就容易失控，一失控就离失败不远了。徐静蕾女士是我一直以来都非常欣赏的文娱工作者，她演的影视剧有我爱看的、她导演的片子有我爱看的、她的博客我爱看、她得书我爱看、她我爱看，当然这些都发生在看了《亲密敌人》之前。

应该说在这部戏中，老徐导与演还是很认真的。她充分施展了自己的演技与才华和对流行元素的把握力，将某些大陆电视剧创作人员用20集说不清道不明的事儿，用一个多小时搞定了，印证出“时间跟乳沟一样，只要肯挤就会有的”这句话的不虚；而且，她还一下子超越了王家卫导演一部文艺片里包含一处风光片的技巧，让我们在同一个时间看到了不同的风景，中国的、英国的、南美的.......再有她延续了自己的《杜拉拉》风格，商战与情战交织在一起，向自己致敬，也向观众提醒，知新别忘温故；还有还有，凯迪拉克绝对是个好车，电影里的人全开它，连外国人都用，这种景象足以让我们国产汽车工业汗颜，唯有我们某国产品牌的药能与之抗衡，想起来了吧，对，就是“我们也用妇炎洁”！

不过，就像女人总有撑不下的鞋柜、衣柜和化妆包一样，电影就是电影，不是机器猫的口袋，想装什么装什么，其实就连机器猫的口袋也一样，尽管理论上什么都能装，但即使操作起来还是有一样装不了，那就是装B。而老徐在往她的片子里填充各种元素、原料，挤压剧情节奏彰显紧凑的同时，恰恰忽视了一点，那就是多多未必益善，欲速注定不达。

如果你是一节一节看，《亲密敌人》很动感很时尚很有信息量，不过估计这样的人不会很多，而如果你一直看，就会只有一个感觉，很累，且不说并购这种事情的专业性，单单里面大量高速的英语，足以让我们看字幕的人费劲，再加上除了老徐和老赵的标准北京话没什么人障碍，黄立行等人堪称土语的中国话，不规则的纠结在英语中，实在让人无可奈何。其实老徐也不容易，她是个高调的人，喜欢高端事物，无可厚非，但要把这种大学教授几节课也说不清的事情，简单化的用多国语境展示出来，实在是挑战她自己的智力极限以及观众的忍耐极限。

单纯的图快，却没有整体的节奏感，显然“快”没有达到“快”预期，而多呢，更是没有什么效果，按说要商战有商战，要谈情有谈情、要风光有风光、要明星有明星，堪称非常完美了，不过，老徐显然是进入了我最前面提到的“小巷思维”，用杜拉拉及其之前的各种思维惯性，走进了一种事业的瓶颈，她一如中国很多导演一样，或者说跟很多混出来了的、有话语权的中国人一样，一旦自己能够自由发挥的时候，往往不如当初，总是想自己的作品要大、多、全，逐渐的“端着”说话，逐渐的要赋予其中这个、那个，逐渐追求某种自以为是意义的意义而非艺术，简而言之就是开始装B。

其实这个故事不管填充与挤压的多瓷瓷实实、多密密麻麻，概括起来无非是“男人忙女人怨，咋办？”商战完全是配菜，主料还是俩人的感情，而把感情当成生意来谈，显然不是老徐的菜，最后被处理成“让女人也忙起来”，这么玩也不是不可以，不过这跟“让女人在上面就是让女人翻身”的女权主义论调，类不类似？雷不雷同？

央视大楼很雄伟，但不是堆的；动车跑的快，但不是推的，这些宏观道理想必徐老师早就知道，那微观的诸如胸部丰满有型不是简单的填充与挤压，想必徐老师更清楚，所以，丰胸要看整体效果，电影也要靠整体的把握。