秦时明月之诸子百家

          看了秦时明月我想我们对本民族的灿烂文化知之甚少。当我们忙着探究明智维新时代有到底没有一个叫剑心的剑客时，我们是否会去追叙一个叫荆轲的刺客，当我们在研究日本战国战火纷飞时又有几人留恋那英雄辈出的春秋战国？不知不绝我们都已被来自日本的文化俘虏而忘却了我们民族伟大的文化。我想我们中的大多数人早已对德川佳康了如执掌，对日本的武士刀的传说心迷神醉，认识安倍晴明这位阴阳师，知晓宫本武藏。可我们对秦始皇又有多少了解，知道白起，蒙恬？知道我们祖先打造的越王剑至今削铁如泥，知道渊虹（即便它从来就不存在）？，知道诸子百家中有纵横，阴阳，农家，知道他们的代表人物吗？我们都不知道，因为我们忙着跟着日本的动漫跑。

       而秦时明月让我们知道春秋战国那看似只有征伐的外表下竟是有着如此让人心醉的世界，那里有宫、商、角、征、羽的动听旋律，有纵剑必杀百步飞剑的侠客传说，更有很多很多发生了但无记载或根本没发生但依旧悲壮的史诗。他让我们知道秦王扫六合时仍有那么多仁人志士，那么多英雄。也许他们被夸大，被歪曲，被美化，但这不是史书，只要它让我们再一次能关注那遥远的传说，能再一次对那一时代感兴趣就已足已，因为只有关注才有兴趣，只有兴趣才有继承，只有继承才有发扬光大。

公元前222年，秦发兵六十万攻楚，楚军节节败退。乱军之中，日后的名将之星蒙恬（蒙武之子）与未来的西楚霸王少羽第一次在沙场相遇。
楚军寡不敌众，情况危急万分，少年霸王与帝国将星的初次交锋，胜负难测……
两年之后，秦灭六国，统一中国，秦始皇成为中国历史上第一位皇帝。然而，乱世并未结束，一股强大的力量正在为颠覆大秦而崛起。
墨家、儒家、道家、法家、兵家、纵横家、阴阳家、农家、名家等，历史上称之为诸子百家。他们有的集结六国残余势力，为推翻帝国保证伺机而动；有的追随帝国主人的脚步，希望在这片大地上创立一个宇内光耀千秋万代的辉煌国度；亦有的借帝国的庞大势力，逐步实现自己不为人知的目的……
如今，天下反秦势力最后的堡垒——墨家机关城，正遭遇三百年来最大的一次危机……
盗跖虽然成功脱出，赶往求援，却被一神秘少女拦住去路。与此同时，墨家巨子率领各家英雄在赶往机关城途中，也遭到了阴阳家高手出其不意的暗袭。
机关城中，身中剑伤的盖聂挥剑斩向身后……
十年后，纵与横再次交锋，鬼谷的宿命之战，终将在此有一个了结！
墨家机关城会否就此陷落？墨家众人的命运将何去何从？
天明的面前究竟还有多少荆棘之路在等待着他？
被阴阳家虏去的高月又会有何遭遇？
要以孤家寡人对抗诸子百家，嬴政能有几分胜算？
在这动荡的乱世中，谁才能成为真正的王者？

我们的故事，这仅只是开始！

【不是影评，只有感怀。借片抒情，多情笑我，一尊还酹。】


农历八月十五，致书圣上。团圆时节，圣上笑曰：独在异乡为异客。

别后第一年秋，人在故乡，曾与圣上言此句。当时懵懂，意气风发，总觉手握无限年岁，经得起轻拢慢捻。

别后第二年秋，回帝都，见师门与诸位。江山如昨，故人依旧。

转眼已是第三年。

仿佛有两条截然不同的时间线，在我的生命中穿过。一条如飞梭奔驰，一条如静水缓淌。一条催我承担，安身立命既而齐家安邦；一条逼我反溯，滞留河边独对昔日旧颜。

三年前曾对阎哥儿言：我不怕无缘再见，只怕再见时，你已不复是你，我亦不复是我。

时光告诉我，那的确是杞人之忧。


【一轮旧月，纸上曾照我
白衣公子一笑便覆了家国
青眼高歌，与谁对月酌
乱世之中为何肯信君一诺】


近来无端总是想起老唐名言：达思独善其身，穷思兼善天下。

也想起小A说的那番扛还是不扛的挣扎。

其实思考着抗，亦是一种扛吧。

放不下是扛，扛不起也在扛。只是即便扛着，实际的确还没有真正扛起。不过是姑且走着，有时怯懦，有时踟蹰，有时自我厌恶。即便如此，也不能真的止步不前。

天下可思。而扛的，始终是己身而已。最沉重，最难扛的，也不过是己身。

无人对酌，更知其中艰难。


【击节歌，歌尽胸中块垒多，
烈酒怎浇今生谁解寂寞，风流将世间看破
拔剑舞，要划过九州山河，
然后再由后人去论功过，叹他莫问对错

恍然情多
须沉醉，对山河，
醉卧时风华无双，戎马间腥风血雨也看过
心如水，谁垂泪，
当时岁月青史尘封有谁依旧在回味】


当时道：男儿到死心如铁。

已非年少，故无轻狂。

手中剑，只指眼前。

斩妄念，斩虚空，斩千种对己心的自圆其说，万般所谓的无可奈何。

广袤天地，孑然其中，无非自立。

要直立，不得不扛。不扛，人不为人。最难也最易，全在一念之间。


【风云变色，狂意怎错过
乱世一盟江山从此尽在握
少年未老，樽前逢知己
此生终究未曾负了君一诺】


今生有幸，得遇知己。

纵使天涯相隔，亦如时刻在侧，耳提面命，叫我自强。

叫我去做一个人。

明年此时，三年将满。到时的我，必是满怀愧疚，无地自容。

但那时的我必还是我。

但愿如此，不算相负。


神州毕竟，几番离合。

只手不堪补天裂，惟愿此心依旧在玉壶。

知我者，隔月相邀，

尽饮此杯，省下其余一切赘言罢。


最后还是，稼轩的贺新郎，

岁月无情，惟诗久长：

【同父见和，再用韵答之】
老大那堪说，似而今、元龙臭味，孟公瓜葛。
我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪。
笑富贵、千钧如发。
硬语盘空谁来听？

记当年、只有西窗月。
重进酒，换鸣瑟。事无两样人心别。
问渠侬：神州毕竟，几番离合？
汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。
正目断、关河路绝。
我最怜君中宵舞，道"男儿到死心如铁"。
看试手，补天裂。

从第一集看到第五部的最新更新了，除了不知名的虾兵小蒋，叫的出名字的就就没死过一个，打架厮杀没有一百也有七八十次了吧，每次打架都是过家家么，实际一点行不，导演这样很假你妈不知道吗？另外就是小孩子的戏份太呕血了，为什么要那么多小孩子弱智的情节，且不说小孩子每次遇到危险都能化身超人变得无比强大。但你又为何要那么多小孩弱智的戏份，这不是太冲突了吗？观众犯尴尬症了导演你担当的起吗？还好我不是追剧的，只是因为看了画江湖才发现动漫挺不错，百度了一下有推荐秦时明月，现在觉得那人就是傻屌。真的为追剧的人可悲，这么狗血的拖沓的剧情，自从发现从来不死人后，每看完一集感觉真的觉得只是听了一些对白，走走路，找找人，或者是看到一些比武，剧情没有实质性的进展。因为不会死人的，每个人的出场描述都很牛逼，打起来时候大部分实力相当，实力差点的也是可以轻易逃走的，反正肯定不会死人，充其量受个重伤害(唯一死的那什么猛，也只是含蓄带过，没有打斗过程，所以不算)，说到最后，我只想说这是一部很失败的制作，为什么还有人看，分数还那么高，难道打分的都是小孩子吗？？？
       导演太贪多了。人物越来越多，片长本来就那么短，还有几个小朋友玩闹糟粕情节占用大量的时间，其他各个人物的形象塑造又要都照顾到，太散太散了

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。秦时明月开播于2007年，至今已经满十年。五部作品，174集，3000多分钟的长片动画在当下的国动圈已经是可以算是傲视群雄了。
  严格意义上来说，第三部诸子百家才是整个系列最重要的一部，承上启下，同时整部诸子百家的风格也大体成型，成为整个秦时系列的独特风格和审美。
  诸子百家是我的入坑作，在漫长的等待第四部的过程里，已经忘记重温了多少遍。总的来说这部剧的经典在前16集；以四段回忆戏为重点：鬼谷传人的往事和最终对决，墨家与流沙的三段PK。其中以雪女和小高的两段回忆戏上下结构最为完整，人物塑造最为成功！这两段回忆向我们讲述了：高渐离和雪女是如何认识并相恋的？她们是如何进入墨家？荆轲又为何是小高的大哥？
  甚至从第一部开始沈导挖的坑都在这几集回忆里一一解答。原本在第二部里给观众第一印象是冷冷的不近人情的小高和腹黑爱笑的雪女，终于在这一场接一场紧张刺激的对决中展现她们真正的内心情感和人物特点。人物对决紧张急促、回忆戏舒缓、抒情，在二者一张一弛的对比下，玄机塑造了整个系列最有特点、人物性格最完整的几个配角（其实是主角）：
  不苟言笑、气质忧郁高雅的乐师高渐离在冰冷的外表下却有着一颗为兄弟和恋人生死相托、荣辱与共的赤诚之心。
  倾世绝丽的雪女平日里巧笑倩兮却对待天明这个熊孩子却是常常语出惊人，表面腹黑的御姐内心深处却有着不为人知、无法解脱的不堪往事。

  沉着冷静的盖聂，在对决中从来不拖泥带水，干净凌厉手段却又保持着一颗侠骨热肠，有些事即便明知不可为，即使和天下人为敌，也要一人去做！
  同样寡言少语的卫庄，在前两部里给人以冷酷无情，为达目标不择手段的反派气质；然而只有他在遇到师哥的时候才会露出内心深处那份感性，为了和师兄对决不顾一切。哪怕明知道是故国亡国的死敌、至亲好友韩非之死脱不了干系的李斯，都会妥协合作，只为了和盖聂完成那场没有结果的对决！
  妩媚妖娆、生杀予夺的蛇蝎女子赤练，坚强的外表下依然对命中注定那个人的安危喜形于色。为何传说中杀戮之心最重的女子会在灵魂深处还存着一份少女般的纯真？
  百步之内，血溅三尺！《史记》里最出名的刺客，呈现给我们的不是那神乎其技的剑术，也不是易水潇潇的决然！而是更像普通人，玩世不恭、还带着一丝逗逼气质，但是两种气质同时出现在一个人身上并不会让人觉得不和谐，反而觉得荆轲这个人物更加丰满，就是像历史中的那个人！
  以上六个人物，在2010年诸子百家出场，八年之后的如今，就算我在看第五部的时候，这几个人物的性格特点依然是和第三部所塑造的气质特点相差无几。
  
诸子百家的前二十集里，上接机关城被破，下接儒家小圣贤庄以及帝国东渡扶桑。这是一部承上启下的作品。前二十集和后面的十四集，节奏气质完全不同，整部戏前面机关城剧情紧凑、充满矛盾冲突；后半部缓慢而松散。以至于在第四部很长一段剧情都和后十四集一样节奏拖沓，令人诟病。在第五部的农家线里，玄机最终发现无法驾驭三条线同时推进，最终放弃蜃楼线，主推农家线，这恰恰是第三部前半部分所使用的节奏。

  整个秦时系列的基调始于诸子百家的前半部分，无论是人物造型、武功招式还是文绉绉的对话、激烈的动作戏和抒情的文艺戏。基本上这部作品的全部特点都可以在诸子百家里看到端倪，具体来讲的话就是之前讲的三段回忆戏：鬼谷传人的对决和雪女与赤练、小高和白凤（大铁锤那场差一些）

  此外，秦时前两部是标准的武侠小说风格，金庸和古龙的糅合体，故事内容也很单一，无非就是墨家和流沙之间的江湖恩怨，牵扯到秦朝以及历史人物的情节很少。但是当故事进展到第三部诸子百家的时候，《史记》中那些青史留名的人物悉数登场：张良、荆轲、荀子、扶苏、蒙恬以及后面在帝国掀起狂风暴雨的胜七（陈胜）。历史的车轮滚滚向前，当他们每个人的名字出现在屏幕之后，命运已经纷然注定！这不是由观众决定，也不会由编剧和沈导决定！从第三部开始，秦时明月整个系列纯粹的武侠基调消褪，在引入数量众多实力强大且神秘的阴阳家之后，玄幻气息加重（典型如天行九歌，完全变成玄幻剧）。秦时的最终基调最终在诸子百家成型：以秦末的历史为主线、儒、墨、农等武侠门派为风骨、伴之以到家和阴阳家玄幻的色彩为补充。
  此后无论是第四部里主角和阴阳家、罗网之间的冲突还是第五部帝国和匈奴的战争、农家的内斗。秦时明月都已经在诸子百家里找到了自己的特点。就算是在国动百花齐放的现在，也没有一家作品能够在武侠题材上超过秦时明月。
  最后，直到现在，我最喜欢的两场戏仍然是雪女和高渐离的两场回忆，可惜随着整个国动圈商业化的进展，这种节奏舒缓、用大量空镜头和绝妙配乐来营造的充满诗意的境界在后续几部里再也见不到了。