第一次看后
这电影好有看头啊,大叔的声线好听的呀,一不小心就听入了迷,结果转身又来了个帅哥,更是沉醉其中。本以为是一场艳遇,结果大叔是有夫之夫,我就一直陷入理性道德和纵欲思想的相互拉扯,直到最后大叔随着tomer去了他家的农场,得知他从小没有爸爸,再到回去大叔给他整理房间,教他叠袜子,充满了父亲的慈爱。我开始自责,我思想好低级啊。可是突然他俩睡在一起了,再次感受了段可以让人忘了所有事情的good kiss。送别的路上我就在想,这可能不是非黑即白的一段感情了,参杂着很多情感吧。但两个人身上确实拥有着互相缺少的温暖。我现在好纠结啊,一方面觉着好温暖,一方面不想面对这场出轨,这是吧,这是吧!导演好讨厌,结束在一片慈爱中不好吗(不好🐶)我好虚伪啊,看到了想看的,却还纠结它的存在。就这样吧。
以上内容来自于2020/1212 00:21
以下来自2021/0620 下午07:01
相比于第一次对于两人关系的纠结,这次我领悟了。
这不过是两个人在对方身上寻得了救赎罢了。
本身是个好故事,不少细节处理得非常内行(I mean gay scene),可惜有不少段落流于肤浅。
最喜欢的段落是女性朋友的三人聊天。聊代沟,聊反抗,聊犹太人。中年人说我们经历过反抗的年代,反抗吧。年轻人说也许离开就是我的反抗。中年人说柏林是犹太之殇,为何要去那里,年轻人只是觉得柏林很酷,值得玩味。事实上这一段是作者唯一显示深度的地方,20世纪文化与21世纪文化的碰撞,美式世界观,美国对于德国的认知与 中东,近欧地域对于德国的认知,都挺值得玩味。
Grindr约3P这段真的太好笑,太妙了,不是gay写不出这段落。不过不知道是不是小哥想借此跟中年大叔发生点关系的接口。
几个处理实在不高明或者说设计感过于强烈,去母亲家吃饭,Michael看Tomer,吃完饭回家Tomer看Michael。火车上的凝视,虽说是非常浪漫,本可以造就意味深长的氛围,但在这段似乎只是功能性地完成了任务,走个流程的感觉,为之后的ons做铺垫。但事实上确实是前期的铺垫不足,虽然我们都知道大概这两人最后要来一场,但真的发生了的时候,总觉得情感浓度还不够,似乎还不如不做,也许只是躺着靠着睡一晚便能传达浓情蜜意了。
最后的Ending可以用好莱坞轻喜剧Cliche来形容,特别是机场的哭泣真的毫无必要。当然从节奏上,故事走向上,我们都知道这里到了展示依依不舍的桥段的时候了,过于跳Tone的drama似乎和前文的行云流水格格不入。
分开后Tomer的Ending真的完全没必要踩着自行车笑,这前脚刚哭完呢。相对的Michael在前中后期的几段失神特写的表现就好太多。到后面我自己已经开始害怕Michael在飞机起飞前的特写笑出来。
虽然吐槽那么多,只是觉得本可以冲柏林的作品拍成了好莱坞基础款,实在是可惜。要说基础款,其实也有其特色,毕竟是 gay版的旅行疗伤crush故事还加老少恋,料很足。
如果《周末时光》的周末延长到五天、发生在特拉维夫、主角是两个相差30多岁的男人——它就变成了《分租》。
《分租》是以色列导演伊藤·福克斯执导的第七部剧情长片,讲述一个温柔挠心的故事:一位想要疗伤的中年作家迈克尔从纽约飞到特拉维夫,想用五天时间体验当地生活;他分租了年轻学生房东托默的公寓,在发现托默无处可去后留出沙发给对方,并且让他成为自己的向导。这段错位关系衍生出一段意外治愈的旅行…
跟《周末时光》一样,《分租》是关于两个陌生人的感情。但不同于前者通过夜店约炮就能一蹴而就,后者却是建立在游客与向导、房东与租客的身份框架中,关系的解构经历了一个水到渠成的过程。电影根据旅行天数使用章节体结构,一天代表一章,通过五个章节次第渲染出两位主角的关系变化:
第一天,是戏剧性的初见与尴尬的交房,以及迈克尔走马观花式的游览;
第二天,因为一顿早餐,迈克尔无意走入了托默的世界,参观到最生活化的特拉维夫;
第三天,海边的聊天暴露了两人爱情观上的巨大差异,并直接导致当晚火辣的3P脱轨;
第四天,打算提前退租的迈克尔和托默前往农庄拜访托默母亲,在交心的晚餐后两人交欢;
第五天,托默亲自下厨给迈克尔做早餐,两人在机场道别。
前戏太长?后续太短?然而旅行中的真实艳遇大抵如此。做爱是因为不会相爱,再见后是再也不见,不是所有人都能像“爱在三部曲”那样约完九年又九年。跟大部分旅行炮相比,《分租》追求的不是天雷勾动地火的浪漫,而是润物细无声的治愈彼此。两位主角有着各自的遗憾:迈克尔刚经历代孕失败和来自父亲的否定,对自己能否再为人父充满不自信;托默看似洒脱不羁,但由单亲妈妈抚养长大,年长男性角色在生活中长期缺位。正是由于这种互补性,两人走近的过程不只是多巴胺诱发的化学反应,更像是一种相濡以沫的代位亲情。当他们在高低流淌的“One Day”歌声中做爱时,当松弛和紧致的两具身体在橙光下温柔缱绻时,各自缺少的人生经验亦得到填补——XXOO的是肉体,情感的内核却是父子;诚如影片所说的,温柔缠绵的吻比酣畅淋漓的性更值得回味。
人在不同的年纪会有不同的心境。拍《我的军中情人》时的伊藤·福克斯对爱情有着轰轰烈烈、生离死别的领悟;十年后到《我的军中情人2》,恋爱变成小火花,角色也带着中年人独有的小心翼翼。这种与时俱进的代入感在《分租》中尤其明显,某种意义上迈克尔就是福克斯本人:他相信单一配偶制,把组建家庭的渴望埋藏在心底,对e世代轻而易举的约炮感到不适应。他平和的看着时代扬尘而去,曾经掀起艾滋风暴的怒吼转化成替年轻人收拾衣柜的絮语。这个年龄段的同志可能并不需要一段伤筋动骨的爱情,他们只需要一趟释放的旅行,就能把生活像袜子一样叠得整整齐齐。
《分租》拍摄时新冠病毒还没有碎片化这个世界,畅通无阻的旅行还不是奢侈品。一年前那个陌生人可以贴面问候、好朋友可以勾肩搭背、机场人声鼎沸的旅行环境,现在看恍如隔世。但福克斯的倒带没有止步于此,电影的世界观更像被拉回到了四年以前,仿佛川普从未上过台,右翼没有把持地缘政治,巴以依然存在民族和解的可能性。电影中以色列舞者和巴勒斯坦男友的一段狂暴爱舞,用不断推开和抱紧来隐喻两个民族纠缠千年的历史。更直白的则是托默对待偷自己自行车的阿拉伯人的态度,他情愿用自己的方式追回自行车也不想惊动警察——因为“警察会种族歧视阿拉伯人”。导演的心境也许在改变,但从《水中漫步》、《泡沫》到《分租》,跨越民族的人文关怀从未断绝。电影结尾,托默骑着失而复得的自行车穿行在大街小巷,骚气的粉红羽毛一晃一晃,那种雨过天晴的心情就像看着2020美国大选尘埃落定。
也许有一天,我们都需要一趟分租旅行,在陌生人的轻轻助推下重新开始生活。希望那一天不用等上太久。
刚看完就来了
两男主好可爱 特别老大叔
轻松的小电影 很舒服的配色 除了恐怖片哪里 确实有点奇怪呀喂!
拍的景色感觉自己随时会陷入其中
在农村哪里算是一个小高潮了 妈咪的话让他俩撞出了一些奇妙反应
最后帮忙叠衣服 我真是。。把我内心的一些东西翻了出来。。父子的亲子活动真的很抓我 那一段袜子对话就知道会有什么了
不是 是bi片你就知道一定会有什么了哈哈哈
男主说了不喜欢HE 最后其实后面发生什么还是可以自己联想联系的噗 其实已经算是一种He了吧 应该都可以说是改变彼此一些并且建立他们之间的羁绊 哈哈我能说不简单!
最后 缺爱的 我也觉得真的会有一些issue。。
《Sublet》
分租,分享,分离
这五天的时光,短暂得好似一场惬意的睡梦,精彩转瞬即逝,留恋余味无穷;但也足够长,足以完成一次灵魂的治愈,缱绻温柔似水,深刻润物无声。Michael与Tomer,代表了各自时代同志的痛,两种看待爱情的态度,两套应对生活的方式。中年经历了代孕失败,对自己能否再为人父不再自信;少年缺失了父亲的爱,用厌恶幸福结局的不羁武装内心,分租的相处经历让两颗不完整的心走近,纠缠的亲吻、肉体的交融不过感情的外化,是爱情,也是父子情。
收拾整齐的衣柜鞋袜,迟早混乱如初,但你已教会我叠袜折衣。特拉维夫不总是矛盾紧张,这里也有迷人的海岸沙滩,带娃的同志蕾丝,历史沧桑留下太多美好;同志爱情不总是惊天动地,我与你用新鲜的石榴果汁,简单的面包洋葱,漫步街头等待失而复得。
或许我们都需要时不时来一场分租旅行,与可爱的陌生人重拾香烟美酒,重启或好或糟的心,自由洒脱,心驰神往。
电影应该让人身体发抖,像过山车一样。
打复合炮。
我们抗议,虽然没改变多少,但有一些事情发生了改变。
过生活,而不只是过日子。
年轻人只想享受身体,不想被任何一段感情束缚。
欲拒还迎的舞蹈。
孩子成长中唯一需要的是爱,不一定要父母双亲。
要孩子永远都不会晚。
袜子都是单一配偶制,就像天鹅。
袜子叠成球的话会失去弹性,交叉叠成方形更好。
宝贝,我们有天会变老,想想多少回忆可以被述说。
老人家的屁屁比年前攻的更好看啊。
短暂的老少恋。
他需要一个父亲,他需要一个孩子。人性的传承,生命力量的传承,对生活的美好的传承。
上帝安排你们见面,是有他的安排的。
本评论译自 Loud and Clear Reviews.
当迈克尔,这个五十多岁的纽约时报旅行作家,决定与来自特拉维夫的年轻电影专业学生托默分租一间公寓时,一段情感关系就此开始萌发。托默成了迈克尔在特拉维夫的导游,但是后者最终体验到的东西,可不仅仅是那些不落俗套的景点和当地习俗那么简单。如果听了这段描述,你认为自己已经了解了《分租》的全部内容,那你就错了。这部由伊藤·福斯克导演的最新剧情片是一部能不断超出你期望的电影,它时而温柔、动人、亲密,时而搞笑、讽刺、娱乐,同时还涉及了许多主题。这部电影想告诉我们:一段旅行的过程比终点更重要。
分租的故事从迈克尔来到特拉维夫开始。他敲了敲托默的门,打算放置好行李,开始探索这座城市,然而开门的却是一个疲惫又困惑的年轻人。托默误以为迈克尔第二天才来,他想赶快整理好自己凌乱的公寓,试图说服迈克尔不要找别的地方住。“这里是城里最性感的街区”,托默说。他本想让迈克尔相信自己能马上把这里变得“焕然一新”,但最终他承认自己真的需要这笔钱。事实上,迈克尔很快就发现,当他的年轻房东将公寓转租给游客时,自己并没有其他地方可住,于是他提出让托默睡在沙发上,并以托默带他逛特拉维夫为交换。
随着这两个毫无相似之处的男人逐渐熟悉彼此,他们很快就意识到,自己有很多东西要从对方身上学习,无论是过往的经历和日常生活习惯,还是如何处理悲伤和死亡,并最终开始重新生活。他们之间形成了一种特殊的纽带,这种关系超越了爱情,挖掘出了各种各样的爱——那种你对伴侣、父母、儿子和朋友会感受到的爱,以及更重要的是,对自己的爱。这段关系能将所有的这些情感整合在一起,也许看起来不太可能,但它确实发生了。
得益于福克斯聪明、华丽的剧本,以及两个主演之间令人难以置信的化学反应,《分租》的情节发展异常流畅。在这两个个性丰满的主角的每一次互动中,都隐含着恰到好处的讽刺,这一点从许多细节中都能看出来。比如,虽然迈克尔在《纽约时报》的 “无畏的旅行者”专栏中描述自己为一个“足智多谋、勇敢、不肯放弃(以及)在逆境中坚强的人”,但他一点也不无畏,反而忧虑重重:他只打算参观特拉维夫最商业化的旅游景点,而且他的心思还被其他要处理的问题占据。他想的事情太多,没法让他真正地去体验什么。同时,在托默身上也有一个矛盾之处:他是电影专业的学生,相信自己要拍出就像“朝你脸上打了一拳(和)过山车似地震撼你”的电影,但他很快就变成了一个热衷于传统凶杀电影的糟糕导演。
福克斯用同理心和同情心构建他的角色,为我们呈现了两个多元化的主角。两个主演也巧妙地赋予了角色一种真实性,使得这些角色不仅难忘、能让人立刻就喜欢上,而且总是值得信任和莫名其妙地熟悉。影片的细节是精心构筑的:显露内心的面部表情、谈话中随意引入的重要话题和一瞥背后隐藏的多年经历,这些让《分租》真正地出彩,证明了一部电影可以如此难以置信地扣人心弦,同时还能处理现下的重要议题:从爱情、性和人际关系到父母身份、同性恋历史、文化认同和代际差异。
有时候,你需要一个陌生人的推动来重新开始生活。《分租》出色地捕捉到了我们都历经过的一种感觉——在不知不觉中迷失了方向,直到一些意想不到的事情发生,然后又突然找回了自我。《分租》是一部亲密、激烈、有趣、充满力量、令人心碎、不可预知和睿智的电影,是那种在你生命中的特定时刻,当你需要感知人性之美时,就会不断回味的电影。
可能我们都会在某一天遇到那一个人,永远改变你对幸福的看法。但你所能做的只是享受这瞬间的温暖柔情,转身忘记离别相拥的泪水。
有一场戏,男主搭救一个随时会被海浪吞噬的小孩。母亲看到小孩被一个成年男人抱在怀里,随即惊惶失色,大呼小叫起来。我翻遍了所有影评(短评),没有一人写到这一细节。本片难得的一个含有讽喻意味的镜头。特拉维夫小伙亲吻大叔的那刻,脑海里又再次浮现小田切让亲吻暮年爱人的一幕,眼泪又无法控制了。当然《彩虹老人院》主题意旨与这部也大不相同。就可观性来讲,这部更加明亮温暖治愈。更难得的是,点出了同志这一身份所隐喻的某种开拓性。
导演太会了🥰电影前半段蛮多片段差点落入尴尬cliche,比如青年谈理想Michal非常不识趣地开始发达国家老白男爹味说教,Tomer为了以年轻人生活方式反击又强行在Grinder上约3P,这两位要是性格稍微再好强或者mean一点就没后半段;但导演真的太清楚自己想拍什么,两头都恰到好处收住,两极的daddy/青年无论戏份观点都展现的很平衡。设定其实也有就凑热门蠢蠢欲动的意思,比如Tomer出生在这么一个特殊家庭对他不安定生活态度以及father issue方面的影响,Michal则是精英老年gay如何应对open relationship以及代孕这些难题,但所幸导演聪明温和也就点到为止没有就道德层面让两人互相judge批判。最后结局毫无感伤,看的人心情真好,让人觉得当gay确实也可以是件轻松愉快的事。always sensitive,never be defined
本质是跟周末时光、cmbyn一样的故事,看就看台词演技以及两人之间的化学反应了。恋人之间的故事,一次释怀一次艳遇。没有特别突出的有点,人物没有深度,人设也有点无趣(真是抱歉),两人之间的火花也没有烧起来。。。以色列背景也停留表面,反正就是毫无野心,局限于自己,没有任何突破的平庸的之作。
从小缺乏父爱长大的我真的可以证实确实会有daddy issue…
很容易让人想起一个人旅行时遇到的一些人,一些事和一些情绪,想到曾经也有过一个人在机场抱着我哭。有人说旅行完你又回到原点,不是的,你带走了一些故事,也把一些故事留给了别人,而这些故事构成了我们的人生。
就一个爱彼迎gay约炮的故事,挺无聊的
一场温馨的邂逅,纽约的老年同志与特拉维夫的学生同志,跨越时间和种族的对话,在漫漫人生长旅途中,就彼此不同的生活方式,爱情观,家庭观,生育观,性爱观中一点一点彼此靠近。父爱缺失成为一条隐秘的情感存在,最后的床戏是弥补双方内心的渴望,那不仅仅只是性
很喜欢这种缓缓而来的细腻情绪,三四天的速食陪伴却能治好当下彼此最严重的病,也许之后衣服还是胡乱堆叠,袜子还是揉做一坨,但是星星袜子和黄色袜子的对白永远留在那里。我们闯入别的生活,用旁观者去看城市的人文及政治,以半老之人看年轻气盛,你教他人生之理,他带你看花花世界。
旅行真有强烈的致幻,此间和彼处的人松弛涣散地,往往会有实打实的精神碰撞。一个知道不会有任何可能,一个认定不必有任何条框,整座矛盾的特拉维夫,就做这矛盾人的启迪和开解。床戏时的歌真是沧桑,他与他浑如未来与过往彼此渗透,是回去,是跨越,是各自荒原上的火花擦到了另一朵火花。最触动的地方,是无从言说的挽留,一个默默地为对方整理衣橱,每一件衣服经手,他的故事与自己的痕迹就算是有了交集,一个默默地位对方烹饪早餐,每一份食材叠加,他的愉悦与自己的满足就算是有了余味。每个人的颜值都好在线,“Neil Gross”一出场,仿佛看到贱贱年岁大后。太喜欢了,收藏影人的第999-1001三个吉位,就给导演和两位主演吧。
全程看不出火花到最后十分牵强的来了一段没有看点的床戏,互相扔面包实属没必要,多给一星吧,咋滴也学会了个叠袜子的方法。
最后硬凑了一场床戏,全程不来电的两人,倒是赢了你圈定律,性和爱分得开开的。这么高的评分到底是怎么了。
没错,这是今年最香的生肉了,伊藤的通俗叙事能力再上一层楼,在各种爱情片里百玩不腻的袜子配对梗居然还能如此有感染力,佩服佩服!所以说为什么同志群体中会有那么多爹地情结,只能是这样干净细腻温柔专注的大叔,过于迷人了吧
今年最喜欢的同志电影。伊藤·福克斯展现大师级的人文关怀,以游客视角打量非游客的特拉维夫,用五天时间谱写一段忘年恋曲。两只落单袜子的对话,一顿用心去做的早餐,灵与肉的交流背后是父与子的情感内核。难得的是在世界变得越来越民粹化的今天,福克斯依然拒绝被世界改变,坚定赋予同志电影以国际视野。骑着粉红羽毛单车的房东小哥可爱爆了!(竟然是第一次拍电影,啊啊啊)
就真的如一篇《纽约时报》旅行专栏文章,做出深入市井的姿态,骨子里还是掩饰不住的外宾视角。一种刻意美化假意关怀随意造作的媚俗感。
#2020Newfest 五天的时间,跟随当地人的视角去观察和探索以色列,一切显得平静而真实。两个原本陌生的人的关系和情感随着时间的推移越来越近,也打开了内心深处对话的大门。在平静的生活里修补昨日的悲伤,感受年轻的活力与美好,然后重拾那颗炽热的心去爱。于你于我,这段缘分都很难得。
美国同性婚姻合法化之后,代孕生育也是一个话题,今年刚出一部【代孕的你】,伊藤·福克斯也悄悄的关注起这个话题,给出了他的态度,把一个孩子养大,比父母更重要的是给孩子足够多的爱。故事的核心是两个角色的成长,其实是一种类似于父子情的东西,只是用了更加浪漫化的方式,谈论着这个群体在年龄,爱情和亲情方面特有的焦虑。
4.5,两只落单的袜子:一个想要个爸爸、一个想要个孩子,就这样的两个人交织在了一起。用写实的笔触勾画出五天的生活,以及人与人之间若有若无却一擦即燃的缘分。最好的相逢是分别时部分灵魂被对方带走了,最美的关系是蜻蜓和水。只有深层交流的人才会在分别时落泪,在想念时微笑。
我也想有个十八九岁的小狼狗和我来一场忘年炮
你羡慕他青春有力,他向往你安逸稳定,叠袜子看舞蹈蹭餐厅也足够举重若轻,就是一个好故事啊。最后什么打炮、见妈妈,甚至机场拥抱哭泣,都大可不必吧。