一部展示底层卑微小人物的现实主义作品。瘦弱矮小的离异单身主人公马赛罗是个意大利荒僻小镇的宠物店主,性格懦弱,与人为善,小镇上的三教九流都认识,见谁都是点头哈腰,也不能不点头哈腰,捎带着零售一点毒品。晚上跟邻居踢踢球,隔段时间跟女儿一起去潜水,大约是最幸福的事情了。
可惜,这一点点幸福也被镇上最粗鲁的被全镇人头疼的无赖西蒙搅得粉碎,西蒙拳头一亮,说我们是朋友,马赛罗不敢不同意,西蒙说去抢劫、吸毒不给钱、利用宠物店挖到隔壁偷保险柜,马赛罗都不能不同意。
结果,马赛罗因为扛了西蒙偷保险柜的锅,坐了牢,也被邻居们彻底抛弃和鄙视,马赛罗还想实现女儿去夏威夷、马尔代夫潜水的愿望,去找西蒙要顶罪的赔偿,结果西蒙翻脸不认,还一顿毒打,无奈之下,马赛罗把西蒙骗到宠物店的狗笼里,只想要一个道歉和一点尊严,西蒙狂怒,争斗之中,马赛罗失手杀死了西蒙。
马赛罗原计划趁夜晚弃尸荒野,一把火毁尸灭迹,冥冥中似乎看到那些曾经踢球的好友,他也想证明自己不是西蒙一样的坏人,重回小镇和睦生活,于是又把尸体扛回街上,此时,天也亮了。
严格来说,这个凶杀既不惊悚也不过瘾,跟主人公做人一样,窝囊至极,以为是好莱坞范的犯罪惊悚片的观众可能会失望,我最初也以为是小人物绝境逆袭,惊悚血腥,分尸喂狗,快意恩仇,结果完全不是。
个人觉得最大看点就是男主角的演技确实是影帝级的,把一个小人物的卑微懦弱演得入木三分,看完电影,我们会感觉这个悲催窝囊的凶杀案是真的,好莱坞那些华丽顺畅逆袭的凶杀才是童话故事。
影片无比写实、同时又仿佛一则寓言,对今天意大利事实提出警醒。男主人公马切洛Marcello开着一家宠物狗护养店,专门为动物梳理荡涤。影片开场画面正是他面对一条凶猛侵略的大狗,一点点用充满技巧的爱意驯服对方。马切洛身形瘦弱,工作和生活在破旧的店里,被大大小小凶猛或萌逗的狗们包围着。在这个海滨城市的贫穷街区,他像很多人一样,还会偷偷做些毒品交易的小买卖。他深爱自己的女儿,也遭到街区所有人的喜爱。 然而,平静的生活很快就因为从监狱出来的西蒙齐诺Simoncino发生了翻天覆地变化。后者强壮粗鲁、依赖毒品。被迫卷入西蒙齐诺犯罪世界的马切洛,在凶狠不可违背的西蒙齐诺逼迫下做着不情愿的事情。因为害怕,也为了挣钱实现女儿的度假梦想,他一次又一次地承受着……直到卑微懦弱的他终于忍无可忍,在心田愤怒指引下,一步步走向血腥复仇。 影片有一个吸引人的故事,却并没有被故事分散对人物的刻画。无论懦弱胆小令人同情的好人马切诺,还是人高马大让人生畏的西蒙齐诺,都仿佛活生生立在眼前的真人。 各种关系刻画耐人寻味。马切洛和改变他生活的暴徒西蒙齐诺的关系充满悖论。一方面,他对这个强权朋友充满敬慕,一方面心田又无比害怕。相比展现出的实际暴力,更恐惧的是心理暴力:面对强大的权力制作者,人们像生活在一个城堡或者国家里的大多数百姓,恐惧、仇恨又无从相对。一个本能并非暴力的男人,在如此环境下是如何一步步被逼走上血腥复仇道路?当他完成这一切,前方的生活却只能愈加迷失。影片最后的结尾,男主人公坐在沙滩边上的石阶上,眼神茫然,打动人心。 人与狗的关系,也充满深意。孤独的马切诺和狗们相依为命,倾注了满腔爱意。而这些动物,他们在主人的关爱下,是影片中惟一幸福的群体,仿佛见证者,目睹了人类的动物行为、陪伴主人马切诺经历周遭一切。这些狗的设定,让故事拥有奥秘氛围的同时,充满讽寓,主人公和围绕着他的环境,正好像意大利今天国家的政治社会局面。不过,导演对政治表现并没有刻意展示,人性才是他这部影片的主题。 冷静朴实的镜头,没有任何炫技,却是无比细节和精准,呈现出一个世界末日般萧条的世界,将故事和人物都讲到深入观众脑海。《犬舍惊魂》是一部充满力量的类型作者片,其中主演马切诺marcello Fonte深入灵魂的表演,更是让后者成为影帝最佳人物。
世间杀人手法千百种,有搞投毒的,有玩密室冰锥刺杀的,有直接了当抬刀横砍的,有制造成意外死亡现场的,有周星驰传闻中先奸后杀,再奸再杀的,也有老天爷看不下去,天降正义的!
养狗人是个憋屈的人。世界上到处是混蛋,我这会儿打开窗子都可以数出楼下逛街的混蛋1号,混蛋2号,混蛋3号,我很想叙述一下把这些家伙定义为混蛋的理由,呐,那家伙买水假装扫码,半天扫不出来,还好小姐姐掏钱快。但是还是说电影比较重要。生命里的某个时刻我们都会遇到这些混蛋,我们不愿惹事,希望事事与己无关,我们在意他人的感受。出于道德观的启蒙教育,我们有时候会觉得事情做的太过分似乎不大好,所谓“不大好”的忍让往往发展成别人的得寸进尺,我们并没有足够的力量一直维持内心原则的底线,能原谅混蛋一次,也就能原谅第二次,这就意味着混蛋们会越来越无耻,当事情朝着不利于自己的方向发展,我们也会觉得因该为了自身利益做些什么,可是到了做的时候又有所迟疑,这样的迟疑源于内心深处关于原则底线的徘徊,要么咬咬牙做个更混的混蛋,要么逆来顺受委屈自己。可是养狗人似乎做不成混蛋。
养狗人并不是一个坏人,但是也不算是一个好人,他在意别人对他的看法,有时候他人的客观评价并不代表事实。养狗人以自己的处事方式让他在小镇里过着还不错的日子。西蒙的出现改变了养狗人的生活,西蒙是个混蛋中的混蛋,他让养狗人买毒品然后一起嗨粉,只是引着他走上歧途,养狗人为什么不拒绝西蒙?因为养狗人平淡如水的生活其实是孤独乏味的,西蒙的出现让养狗人的生活出现了涟漪,混蛋们总是能找到乐子,一起嗨粉的体验让养狗人误以为这是友谊时刻,生活似乎变得有趣了,养狗人把西蒙当做兄弟,西蒙把养狗人当做儿子。西蒙在养狗人的家里看到了实施盗窃的可能性,他找到养狗人,这时候养狗人是拒绝的,他拒绝的理由不是因为这是犯罪,而是他怕这会影响到他在小镇的声誉,也就是说周围人对养狗人的看法左右他的处事观,出于这样的动机,他拒绝了西蒙。西蒙露出了混蛋的一面,当西蒙以暴力威胁养狗人的时候,养狗人觉得还是保命要紧,要不然一分钟以后养狗人的后脑勺可能重重的被砸到墙壁上,养狗人最终选择向恶势力低头,他把钥匙交给了西蒙。后来事情败露,养狗人替西蒙顶包,西蒙盗窃之后把养狗人家的门锁上了,这就成了密室盗窃案,谁有钥匙谁是凶手,这是很明显想栽赃给养狗人的举动。香港电影里关于顶包结局悲凉的例子是不胜枚举的,何况前香港电影时代还是一个讲究意气的江湖。以西蒙的混蛋性格,等着养狗人出狱以后他的那一份早就被西蒙花完了,还好西蒙有点脑子买了一辆新机车,没有把钱全部拿去嗨粉。养狗人愿意替西蒙顶包坐牢一方面出于义气,一面出于金钱利益的驱使,更主要的是他内心的软弱,不过面对沙包大的拳头的时候谁都会怂,西蒙从一开始就击溃了养狗人内心的原则底线,从前他愿意带受伤的西蒙回家疗伤,现在他就会愿意替西门顶包,他认为西蒙会给他属于他的那一份,他对夏威夷海滩有所向往,他对朋友有所期盼,他把这份期盼放在西蒙身上,可是西蒙其实是一个混蛋中的混蛋。
监狱是成年人的大学,出狱以后大学也就毕业了,养狗人出狱的时候估计是属于挂科补考型的。西蒙是一个强权者型号的混蛋,这家伙身强体壮,骑着荷尔蒙感爆棚的机车,这是那种饱经世故,懂得察言观色,欺怂怕恶的家伙。找这样的人要钱,要是没有势力基本没戏。遇到这样的人要么你与他把酒言欢,勾肩搭背一起继续作恶,要么你比他还混蛋。可这不是容易服软的那种角色,养狗人身体瘦弱不占优势,面对着强壮的西蒙不免心生胆怯,这时候养狗人说话的语气应该是果断利索的,不可以让西蒙看出任何懦弱的感觉,不过这也是然并卵的事情,说话多半不好使,所以要准备好肢体冲突,养狗人近战搏击多半会被一顿胖揍,最好拉着两条比特犬去,呼呼只留口水那种,有必要的时候还要借助近战武器,摔坏啤酒瓶,椅子板凳什么的,击打地方最好不要致命,但是要足够疼,一次教会西门做人,难说可以从西蒙身上炸出点油水,我打赌要是杰森斯坦森郭达去要钱,多半可以连西蒙的新机车都给抢走。电影里养狗人去要钱的时候是好声好气的,这也符合电影给他安排的人物性格,他出于朋友的角度去拿回属于自己的那一份,事情的发展出乎养狗人的预料,结局是养狗人只得到了五元钱的坐车回家钱。这时候对于养狗人来说,他的利益有所损失,美好的生活期待成了破碎的梦,而且又蒙受了不白之冤,养狗人其实是起了杀心的,但是他只敢把这份愤怒发泄在西蒙的摩托车上,他砸完摩托车,立马小跑着回到家躲在被窝里睡觉,养狗人可以的!
西蒙这个混蛋我觉得实在是太可恶了,越想就越替养狗人感到愤怒,我觉得养狗人最好的处理方式就是灭了西蒙,毕竟好好商量要不到钱,那就有必要耍点手段了。在西蒙的酒里投毒是中国比较传统的杀人手法,把机车的刹车线剪断掉也是不错的选择。但是这样不免便宜了西蒙。最好的办法就是把西蒙给迷翻了,然后绑架回狗舍里慢慢折磨,打开百科查查中国古代各种酷刑,一样一样的轮番上,上酷刑的时候最好放着贝多芬的第九交响曲,这样才刺激,最后再放出大狗把西蒙残缺的尸体吃光,这才是狗舍惊魂嘛,不过这貌似就成了一部b级片。
西蒙思来想去终于在潜完水以后和我想到了一起。但他并不是真的想弄死西蒙,养狗人设了一个圈套抓住了西蒙,显然西蒙并不是智慧型混蛋,养狗人只是想给西蒙点颜色瞧瞧,挽回自己失去的一点点尊严,哪不知连苍天都看不下去,你一个老实巴交的人到底是要杀人还是不杀?我帮你做主,让他自己杀自己吧!结果西蒙自己把自己绞死了。
结尾的时候导演处理的很好,养狗人本想理智的毁尸灭迹,可是养狗人想了想又把西蒙的尸体拖到了一个广阔的地方,他嘶吼着:
“我特妈灭了西蒙了,你们快出来看看!”
这声嘶吼是他对于自己懦弱狭小世界的宣泄,他发现懦弱无关善良,他发现退让换不来理解!这是他无数次逆来顺受后爆发出来的怒嚎,西蒙的死让他惊觉他本来就该弄死西蒙,只是一直跨不过那道坎,他呼喊着,他终于成为了一个混蛋,他更像是想告诉了解自己的那个世界,这特妈才是我!其实这不过是养狗人急于改变周围人对其看法的一种歇斯底里的举措,这家伙被压抑的太久了,从前他在小镇里活的逍遥快活,大家愿意与他做朋友,后来牢狱归来,他以为自己充满义气的举动可以换来大家的尊重,结果谁也不和他玩了。要钱未遂被西蒙欺辱之后,养狗人觉得自己在小镇里彻底没地位了。西蒙的死让他所有的悲屈都发泄了出来,他感受到了成为一个混蛋的快感。这是一个小人物受大环境影响的悲剧史,也是一个软蛋因为一次意外变成大混蛋的机遇史,又是一个混蛋自己把自己弄死的搞笑史。
导演构建了一个有些溃败感的城市,给人一种现实主义的感觉,这正好和养狗人有些懦弱的性格世界相符,大量长镜头对场景的刻画展现出主角的内心活动,剧本虽然算不上精彩有趣,但是主角的表演可圈可点,要是能夺得影帝也是实至名归的。
两度获得戛纳评审团大奖的意大利导演马提欧·加洛尼继上一部走国际化路线的神话魔幻题材后,今年的新作又重归他最拿手的郊区/乡村故事。其背景和《格莫拉》《真人秀》一样,发生在饱受贫困与暴力肆虐的海边小镇,导演一如既往地在环境刻画上花去不少笔墨,破败的房子街道、荒废的广场、阴暗的狗狗宠物店等等,不断突出这个经历没落地区人民的生活状态,而对于警察的官僚主义以及暴力行为猖獗的鲜明对比,更暗中地将批判矛头指向意大利政府的腐败与无能。 然而这部并非揭露社会问题的尖锐作品。跟之前作品最大的区别在于人物刻画,导演将焦点集中在主人公身上,通过一系列他与损友之间发生的事件,不断制造出叙事上的转折,甚至在后半部有转向惊悚类型片的设计。最大的问题出在主人公身上,他究竟是愚蠢还是懦弱?剧本里始终是模棱两可的刻画,而没有最终透露答案。为何他与损友有如此忠诚牢靠的友谊?为何每次甘心帮损友做坏事却不主动拉他一把回正路?为何面对损友的暴力却不懂得向亲人好友求助,反而选择盲目相信?为何明知道是损友故意害自己,还要替他去坐牢?为何狠下心杀了损友,却到最后准备烧尸体时心软灭火?这些主人公身上矛盾的性格展现都让人看得相当费解,令我难以相信现实生活中有这种人,我更倾向于理解为这是导演故意埋下所谓的动物隐喻(驯良的狗狗忠诚于善变的主人)与政治隐喻(平民百姓对暴力权威的臣服)。但这种忽略社会环境因素而主观上过分强化人物矛盾性格的做法,则无形中令人物的可信度大打折扣,这应是影片最为失败之处。
小人物的复仇,一朝降临就格外生猛,有时甚至还有点变态。
市井之中,最常见的就是“小人物”。
没钱、没权,打不还手骂不还口,穿大流的衣服,做不起眼的工作,看上去似乎总是畏畏缩缩。
他们太普通也太常见,没人注意他们的喜怒哀乐,也没人去管他们是否遭遇了冤屈和不测。
他们鼓足勇气说的话,也没有人认真去听。
[犬舍惊魂]中的养狗人马塞洛,就是这样一个“小人物”。
他的委屈和恶念,在无人理会时沉默着发酵,酝酿成了吞噬血肉的深渊。
某天突然暴起,就走上了自己早已谋划好的复仇之路。
马塞洛的“敌人”是西蒙。
西蒙粗鲁、恐怖、吸毒成瘾,是当地恶名远扬的前拳击手,有一个冷酷的母亲。
而马塞洛只是一个小小的养狗人,开一家犬类商店,女儿跟着前妻,和周围的人一样对西蒙敢怒不敢言。
他卖毒品给西蒙,西蒙从不付钱,甚至不顾马塞洛的哀求,在他的店里就开始吸毒。
但两人之间相处还算平静。
直到西蒙和他的朋友去入室抢劫,要求马塞洛帮他们开车。
趁着他们不在,他救出了被关在冰箱冷冻室差点死掉的小狗。
这件事仿佛是一个开始的标志。
西蒙找到了马塞洛的“供货商”,打劫了对方的地盘;带马塞洛去夜店,夜店里的女孩对马塞洛露出了甜美的笑容、和他接吻。
这是完全超出了马塞洛日常生活的体验和感受。第一次接触到这种生活的他,尝到了暴力所带来的话语权,以及随之而来的甜头。
西蒙塞给他的几样小首饰,没有卖出多少钱,但足够他带女儿去不那么远的地方潜水。
他的女儿平时跟前妻住在一起,父女两人能拥有的最好时光,就是一起潜水,然后静静坐在船边看海。
紧接着,西蒙要马塞洛支开隔壁的弗朗哥,然后砸开了两间店铺之间的墙,把对方的钱财洗劫一空。
不肯出卖西蒙的马塞洛锒铛入狱,失去了朋友,也没得到被许诺过的报酬。
去喝酒,被酒吧老板赶到大街上,推推搡搡随着兜头指责。他去找西蒙请求,被一再敷衍。
气不过,砸了人家的机车,然后被痛打一顿。
像马塞洛这样的小人物,有什么办法呢?
在废墟般的城市中,还是有股劲儿在心底里抻着,好像他就是这么个没用的人,就是要认下这么没用的命。
兔子逼急了还要人,更何况是活生生的人呢。
[金福南杀人事件始末]中的金福南,被丈夫猥亵女儿和朋友的冷眼旁观压垮,用血洗清了自己的仇恨;
[我要复仇]中Ryu和东劲之间有着人命铺垫的仇恨,不死不休;
[亲切的金子]中,金子忍受了十三年不白的监狱之冤,出狱之后马上开始了自己的报复。
小人物的复仇,一朝降临就格外生猛,有时甚至还有点变态。
马塞洛用毒品和打劫其他人的借口,把西蒙骗回自己的店里,关在了狗笼中;西蒙挣脱后,又用球棒把他打得头破血流。
最终,西蒙试图勒死马塞洛,却被拴在脖子上的铁链挂住,自己杀死了自己。
即使是在复仇中,马塞洛也仍然表露出了懦弱的一面。这种摇摆不定的性格立场,反而使他的形象看起来更加真实。
他去砸西蒙的摩托车,只砸了几下就落荒而逃;处在完全的优势上,却只要求西蒙给自己道歉;打完西蒙的头,又马上给他缝针。
甚至西蒙的死,实在也不能算他下的手。
没有荡气回肠的报仇、没有让人心中暗爽的戏码,马塞洛的复仇之路好像一只燃料不足的火箭,飞是飞起来了,但总也飞不到脱离轨道的那个点。
《好莱坞报道者》评价[犬舍惊魂]“真实地刻画了一个被魔鬼诱惑的好人”。
马塞洛对暴力的态度是既恐惧又渴望的。他和西蒙之间的关系,其实无限接近于他和犬舍中种种烈犬之间的关系。
西蒙是一个大了一号的“巨人”,他本身具有的力量、性格中原始的粗鲁,都会引起马塞洛内心的比较。
马塞洛渴望拥有西蒙一样强壮的体魄和随意施行暴力的“特权”,但潜意识里,他对西蒙这种头脑简单四肢发达的性格又感到轻蔑和不以为然。
他矮小、软弱,但毒品就像一根结实的铁链子,让西蒙勉强处在他的掌控范围内。
西蒙对马塞洛不以为意,但他就像电影开场那只凶猛的斗牛犬,从对着马塞洛表情凶狠,到最后温顺听话地被他吹毛。
马塞洛自身的暴力,也像被铁链拴住的犬。
最初他畏惧西蒙,只敢唯唯诺诺地跟在他身后,一句话也不敢多说;
出狱后他怨恨西蒙,暴力顶破了恐惧的冰层,他砸坏了西蒙的机车,反而被暴打一顿;
接着他要复仇,撕开了老好人的皮囊,用谎话把西蒙骗到狗笼里,西蒙在试图杀死他的同时杀死了自己。
到最后,一人、一犬、一具尸体,坐在废弃城市的台阶边,无言地面对这荒唐的残局。
马塞洛也许确实是好人,但未必是被魔鬼诱惑了。他是耐心的训犬人,温柔的父亲;也是软弱的跟班,暴力的崇拜者。
他的暴力从冰箱起缓缓解冻,到最后破笼而出,带着血液上头的狠劲儿冲到球场边,大喊“来看看我做了什么!快来看!”。
獠牙毕露,凶相难掩。
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文:子囊
文章源自微信公众号:电影解毒
看这部电影的由来 是一位训犬师推荐的,说是里面讲了 狗狗为什么会被咬了一次之后就好斗了,狗为什么咬人,之类的问题。但是在我看来,我并没有找到如何解决的答案,毕竟片子讲的是人,并不是狗,就算电影里的弱者被欺负了之后报复了霸凌者,我也不觉得人的思维使用于狗的身上。。。毕竟我家狗被咬了是变得胆小了一点,并没有因为被欺负了而变得好斗。。
一步现实主义题材的电影,片尾烂尾了emmm......不开心
电影的开头一只恶狗,影片立马引起了我兴趣,有张力,我喜欢
主人公Marcello 一个瘦小善良的兽医,在给狗洗澡,经过他的安抚,狗狗变的很乖了
城里出现的恶霸 Simoncino ,城里的人都想干掉他,但是滥好人 Marcello 却和他成了好友,帮他盗窃,期间Simoncino把盗窃人家里的狗放到了冰箱里冰冻, Marcello知道后,偷偷回来救了那只小狗。 Marcello那么善良。
Simoncino在他的宠物店旁的店铺里行窃,却在墙壁上挖了个洞,洞直接连接到Marcello的宠物店,把罪行强加到Marcello身上,警察来了,他百口莫辩,警察带走他,审讯室里告诉他只要他签署了是Simoncino行窃的证据,他就可以回家了,Simoncino就可以入狱了,大家都可以过上以前安逸的生活了。但是Marcell拒绝了,替Simoncino坐了牢,也许这时候他把Simoncino当成自己真真的好朋友了,为朋友插自己两刀算什么~!!!毕竟Simoncino带他到酒吧里体验过自己从没体验过的,毕竟也有过美好瞬间,毕竟那时候他们一起吸毒一起愉快的玩耍过啊~可能这个滥好人并没有真真意义上的朋友,所以遇到Simoncino这样的,就认定了我们是朋友~
出狱后,所有人都知道他回来了,Simoncino却装作不知道,他奋力的找到Simoncino,以为还是之前的好朋友,结果Simoncino却对他非常冷淡,他为此非常愤怒,提出了要1万元来补偿他做过的牢,Simoncino拒绝了他,他砸烂了Simoncino拉风的摩托车,为此他感到了害怕彻夜难眠,甚至出门时牵出了店里所有的狗来给自己带来安全感。但是又被Simoncino胖揍了一顿。
他带上最爱的女儿去潜水,但是被打的他无法在水下憋气太久,在游艇上,他抱着女儿,用力的搂了搂女儿,那时候起可能他就想到了要复仇。
通过毒品的诱惑,Marcello再次得到了Simoncino的信任,他让Simoncino来到自己的宠物店,骗Simoncino钻到狗笼里,自己把狗笼锁上,他以为这样Simoncino就没法出来,他要求Simoncino向自己道歉,尊重自己,也许他想要的就是让Simoncino承认自己的错误,知道自己不是好欺负的。但是Simoncino踢开了狗笼,Marcello慌了,拿起铁道具敲晕了Simoncino,他害怕了把Simoncino挂在洗澡池里想着能缝合头部的伤口,Simoncino醒来,勒住了Marcello的脖子,挣扎中Marcello用铁链勒死了Simoncino。
黎明前他烧了Simoncino的尸体想要毁尸灭迹,但迷糊中他似乎看到了他以前的伙伴,他着急的把Simoncino身上的火扑灭,背着尸体来到以前的球场前想要展示给以前的伙伴,似乎在说“看!我把你们最讨厌的人干掉了!我们还能回到从前吗?“,但是球场上并没有人。
他拖着Simoncino尸体来到广场中心,天渐渐亮了起来,他眼神一片空白和迷茫。影片结束了。
我想他会再次入狱,人们也不会因为他杀了Simoncino而再次和他友好相处。也许他最后变成了小镇里大家讨厌的人。
过度的善良,是不是就是软弱了呢,伤害了自己也伤害了别人,期待恶人也有点良知是不是太奢求了呢,人性从来都是那么的复杂,没有答案
烂尾的结局也许是作者也没有答案,所以当我们在向影片需求一个答案的时候,得到的是没有答案。。
全程无法入戏的感受很不好...
#Cannes71# 这剧作真心配不上导演和摄影的水平,不过感觉拼到这个程度真要影帝了……
2.5;影像基调就是典型的欧洲现实主义路子,底层视角,手持+自然光加持,在现今欧洲大环境下,批量生产不成问题;若论隐喻,几乎可视之为无,反复纠缠于恶魔般的损友,格局无法拓升也是可惜,男主表演感人,然而角色的老实懦弱设定莫如说是愚蠢,再三求被虐观感厌恶。没有在黑暗中自如转圜的能力,还是远离是非为好,与虎谋皮无异于自戕。
懦弱者的悲歌,朴实且内敛。剧作有瑕疵,然而男主表演稳,加入影帝候选。
当今艺术影展圈言必称神秘主义,不玩长镜头不罢休的妖艳贱货充斥其中,专注于传统银幕写作技法的Matteo Garrone显得那么质朴,简直是一股清流。男主演把胆小怕事但内心有小宇宙的状态表现到了极致。结尾太棒了,无法回到原来的生活是最令人难受的。
被冰冻的小狗活过来的时候快哭了…训狗和训人在犬舍一首一尾的呼应,震撼。才知道还有狗狗金棕榈,哈哈
烂尾了很可惜,他一开始不停强调自己的女儿,最后一节女儿就不见了,从脑海里抽掉了?人物性格刻画不够彻底,转变不是望望大海就达到的。一年的监狱就这么跳过了,没留下任何思想改变。剧本问题真的一大堆。光打得很不错,狗狗的场面趣味十足,但也仅限于此。多的一颗星给男演员。展现意社会问题看懂了
靠人物堆故事,主角有底层代表性,一步错步步错,没有被宽恕的可能,此时此刻不禁想高呼一声,“阿门”。
对于那个曾经在《格莫拉》中呈现过充沛西西里黑手党文化和社会景观的加洛尼来说,《犬舍惊魂》不啻为一出与经验土壤相当隔绝,关起门来抓耳挠腮,为了拍电影而拍的视听演练。在这个从僵化概念和视听元素堆砌起来的电影中,导演显然混淆了懦弱和愚蠢两种截然不同性格,于是以陈词滥调的西西里为布景,戛纳影帝“得益”于这两种断裂的人格,而有机会在这毫无说服力但却格外动荡的戏剧人生中持续奉献着自己精湛的演技。
“Dogman”在《Dogman》这部电影里不是一个人而是一处空间。将这个空间里的人当做“犬”来看待是一种极为野蛮的解读,因为影片的第一幕提示观众它正在由凶狠向着温顺转变。但稍显直白的动物性隐喻并非指向整个意大利社会的未来,而是强调这个国家有着嗜血成瘾的过去和暴力倾向的现在。加洛尼以及这位和平主义者在古典阴郁的影像里几乎奉献了最好的导演和表演,为此我们看到人性里恶的部分难腐蚀而善的部分易挥发。
简单直接的故事,男主表现很出色。
技术方面无可指摘,当一个单纯老实的人被狗的奴性感染,在恶霸满盈之地如何能挺起腰板做人。男主角演活了这个小人物,那只被冻僵的小狗更值得拿下年度最佳狗狗表演奖。
这电影一点都不惊魂,讲述了那么多犯罪、毒品和暴力,其实讲述的是孤独,为了摆脱孤独却陷入了更孤独的境地。这真让人悲伤。
男主力气大到可以扛起来壮男,但他选择一直忍受,直到忍无可忍。事情到底一开始是怎么发生的?为什么就搞到了现在这个地步?我想他也在这样问自己。有谁不想平平静静安稳度一生呢。
男主好,结局好,没什么缺点也没什么可说的片子。
驯养过那么多恶犬,应该比谁都明白,你一口我一口不是恶犬的行为轨迹,我顶罪你补偿也绝非恶人的行事逻辑。人性的恶不止是关进冰箱欺凌弱小,还有无情冷漠。球场里的众人与广场上的你,与女儿深潜的水和烧恶人尸体的火。恶犬尚可挂上铁链,恶人也能锁进囚笼,最恶的是周遭的看客,将你永远推出了生活。
3.5 《故事的故事》是个意外,马提欧·加洛尼又转回老路去,以一段充满虐伤的互害友情、一个人的遭遇来做社会底层观察,加些点缀式的符号。不是说2018还这样拍有什么不好,只是对他而言太重复、套路,没有任何新东西,导致观众注意力大多只能聚焦在男主表演上。整个戏的转折点实在问题很大,间接损伤了男主的人塑,也拉低了演员的表演层次。前半部我阴差阳错之下看了两遍,但都不能理解男主为何要顶罪?损友人人都交,经常受尽伤害也要继续交下去,但不顾原则底线去顶罪?这已不是人物蠢,是窟窿级不合理了。总之,感觉这部放在导演序列里还是蛮失望的一个作品,甚至比不上一些奥系表演冲奖片吧。
隐喻我都懂,黑色幽默也get到了,但男主智商欠费到深度厌恶。最后一个镜头是要人同情你吗?老夫做不到!
狗是社会系统下的宠物,男主要为了系统,把狗打扮得漂漂亮亮。但狗有自己的脾气、破坏与无序,男主成了这一切的承受者,而系统(包括文明与地下)本身并不接受这些,并唾弃脏了手的男主。男主(也是替系统)杀掉无序,系统随之远离他,因为他也成为了无序本身。导演关注从消化系统被沉淀下来的阶层,很是有趣。PS:男主在系统与狗之间摇摆,但都无法真正融入,只有女儿纯粹的心灵可以化解。
简单直白的类型故事,政治隐喻若隐若现,调度和执行力达到了加洛尼导演生涯最高峰。