我家那闺女第二季

宋茜和她的经纪人真的太形式化了 宋茜上这个综艺的套路在绝大多数真人秀都可以套上去 真的把观众当傻子在演戏.........演的也不好 四个人里面我发觉得她真的假 无法否认是一个包装过的艺人 但这个节目的初心就是撕掉伪装 展现真实的自己 如果做不到 请不要参加这个节目 和主题不符合

“我家那”系列算是国内做得最成熟的亲情观察类节目IP之一了，从《我家那小子》到《我家那闺女》，节目捧红了许多二三线明星，成功带起了很多话题。

《我家那闺女第二季》是在2020年1月份开播的，尽管碰上了疫情，可节目还是贡献了许多热搜词条。

比如“王鸥原生家庭故事”、“黄雅莉的家”、“林允王大陆好甜”、“阚清子谈婚姻”……等等。

从成长经历到婚姻家庭，从性格三观到生活理念，话题涉猎之广，简直堪称当代女明星的生活图鉴。

但如果我们仔细观察就会发现，这不仅是当代女明星的生活图鉴，更是当代女性的生活图鉴。

尤其随着节目越做越成熟，嘉宾们越来越接地气之后，节目所呈现出来的女性困境就更明显了。

比如阚清子谈婚姻的这段：

节目中阚清子和朋友边吃火锅边聊天，两人先是自我安慰一番，表示即便没有男朋友，自己一个人也能过得很好。

但说着说着，气氛就变了，两人都忍不住开始抹泪。

简直像极了现实生活中闺蜜聊天的样子，用最无所谓的语气，讲最在乎的话，其中心酸只有彼此能懂。

阚清子说她也经常自我安慰，觉得一个人生活很自由很快乐，但有时候孤独感是掩饰不了的。

从阚清子的话中我们不难发现，造成她这种孤独感的原因无非3个：

1、周围的朋友都结婚有家庭了；2、上一段感情的失败使她畏怯；3、32岁。

每一个原因都跟社会对女性的刻板偏见有关。

很多女性到了30岁就有危机感，并不是因为年龄问题，而是因为环境问题。

如今这个社会，大家对女性价值的判断，依旧是繁殖力大于事业。

社会会给予一个功成名就的中年男人充分的认可，却对那些单身的中年女性“保留意见”。

大环境使得女性不得不在2、30岁的时候选择步入婚姻，这其中有人幸运地遇到了真爱；但也有人没那么幸运，她们只好凑合着去拿婚姻的入场券。

而那些不愿凑合的人呢，她们原本是坚持信念的勇敢者，最后却不得不被迫承受社会施加的无形的痛苦。

女性的30岁，这条不成文的门槛线，一直都是社会规定的。

我们试想，把时间倒回到古代，在那些女性13、4岁就要嫁人的年代，那个时候的13、4岁，其实就相当于现代女性的3、40岁。

由此可见，我们一直都未挣脱这幅枷锁，只不过枷锁的尺寸变了变而已。

至于所谓的最佳生育年龄，生育权应当是掌握在女性自己手中的，何况现代医疗的进步，已经在弱化女性生育年龄的局限性了。

阚清子的痛苦，当然还来源于上一段感情的失败，付出青春那么多年，到头来32岁了还孑然一身。

但时过境迁之后，阚清子在意的，真是付出的那几年青春吗？其实不尽然吧。

8年恋爱失败之后如果是25岁，而不是32岁，心境会全然不同。

说到底，还是年龄问题，而年龄问题，又回到了社会环境的问题上。

年龄危机，已经成为了女性30甚至25岁之后的共同危机，所以《我家那闺女2》作为一档亲情观察节目，才做出了女性节目的味道，典型的当代女子生活图鉴。

从这一点上来讲，如果有一天《我家那闺女》不再像一档女性节目了，而是一档纯粹的亲情节目，那我们才算是真正消除了刻板偏见。

来参加节目的亲子们，无一例外都会聊到婚姻问题。

比如上一季的吴昕、袁姗姗等人，就是节目中的被催婚大户，引起了网友的强烈共鸣。

这种情况下，不着急孩子结婚的傅园慧爸爸、蒋梦婕爸爸等人，就成了清流代表，成功掀起了一波接一波的讨论。

尤其蒋梦婕爸爸，第二季节目刚开始的时候，蒋梦婕爸爸就在节目中说过，对孩子没有要求。

蒋梦婕可以任意选择自己的生活，可以结婚，也可以不结婚。

这一番惊天言论马上引起了网友的热议，大家都羡慕不已。

不仅如此，蒋梦婕爸爸对于彩礼也有着自己独到的见解。

他说如今结婚，女方通常都会要求男方有车有房，还要有丰厚的彩礼，但这种形式只会给孩子增加负担。

买车买房要贷款，期限达到30年以上，然而这30年正是发展事业的最好时候，不能因为婚嫁而耽误。

抛开贷款这些经济知识不谈，暂且不论他说得对与不对，但至少他都展现了一个态度：真正尊重女性的人，一般都不媚俗不双标。

所以也有网友表示，如果社会真能以蒋梦婕爸爸的三观和态度去对待女性的话，那女性对于彩礼的态度也会有所转变的。

说到底这都是相互的，女性的弱势地位，社会的歧视与偏见，使得她们不得不在踏入婚姻的时候寻求更多保证，以填补自己的牺牲。

我们总觉得女明星的危机感主要体现在事业的红火度上，但看《我家那闺女》感觉就很明显，女嘉宾们的危机感，明显是以年龄来划分的。

像林允这样年纪偏小的女生，身上的危机感就要小很多，哪怕她们也会自嘲单身狗，但谈吐和笑容骗不了人，她们的脸上依旧保有天真豁达之气。

而同样的话再被32岁的阚清子说出来呢，豁达之中明显听出了心酸。

什么是成熟，这种气息的微妙差异，其实就是成熟的标志之一。那些岁月带给你的痛苦、焦虑、和紧迫感，最终都化在了气质里。

我们把这些痛苦消化掉，然后生出成熟这种迷人的气质。

但我们更希望有一天，成熟不止来源于痛苦，更可以建立在天真与不羁之上。

让30岁的界限消失，我们会衰老，但不必为了婚姻焦虑，不必为了生育委屈自己，不必参照同龄人的生活，或者把“大部分”视为一种正确。

我们总说不要给人设设限，不如就先从不要给年龄设限做起吧。

青石电影编辑部｜老王

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搞不懂林允的点，能好好梳个头么？不是披头散发，就是胡乱扎个头，能把头发梳梳顺么，搞的我强迫症都要犯了，这私底下随意的有点过吧。。。家里都乱成什么了，说说么动手能力强的很，观察室的一看拿上工具了就夸能干，。。不理解，搞不懂，收纳整理能力实在是太不及格了，看不惯人前光鲜亮丽，人后邋遢无比。

我觉得这个栏目做了非常的好，可以让粉丝更多的了解自己喜欢的明星的生活状态和情感经历。也给父母做出来一个榜样，教给他们如何能够培养好自己的女儿，也表现出了许多的社会问题。这是一档很有趣很好的综艺节目，通过这个节目可以真实的了解明星的家庭，对他们的日常生活和他们的家人都有一定的了解，也你通过这个节目对明星有一个新的定义。

1.林允 林允挺可爱的，是很讨喜的性格，长得在我的审美点上。单纯，喜欢鼓励赞美别人，有点讨好型人格，没有架子，比较亲切。大张伟那句“我年轻时特别喜欢这种情绪化的少女”，真是一句很好的赞美啊。林允就是那种看到她就觉得心情明媚起来的那种女孩子吧，很少女，很夏天，很有喜感。这样子的女孩子其实很少见。林允的家庭很幸福，妈妈是个话痨，爸爸也很搞笑，经常是笑眯眯的样子，跟林允是朋友一样的存在。林允在她们家是地位最高的。林允我猜测是enfp人格，周星驰应该是infj人格，林允的出现应该给周星驰的世界带来了一束光。林允是温暖的，而周星驰是孤独的，这里可以编一段爱情故事。剧本是这样的:林允是女主，男主是周星驰，男二男三有:冯绍峰，大张伟，王大陆，张新成…兜兜转转一圈后，还是回到了周星驰这里，孤独的周星驰终于不孤独了。周星驰形容林允像一只野生动物，enfp的人好像确实会给人一种小动物的感觉，很可爱。 2.王鸥 王鸥我猜测是ISFJ或INFJ。其实蛮心疼王鸥的，童年确实挺可怜的。王鸥对小时候的记忆是:她在隔壁邻居家等妈妈回来，一直等一直等。她妈妈和她爸爸很早就离婚了，她的妹妹我有点忘记是跟她是亲姐妹还是她继父和她妈妈生的了。她妈很内向，情感表达很内敛，王鸥年轻的时候对她妈肯定是很有怨言的，小时候不养我，有了妹妹后更加关心妹妹之类的。但是王鸥经历了夜光剧本事件后，成熟成长了很多。她愿意去面对过去这些让自己受伤的事情了，她和过去的自己和解了。她愿意把这些事说出来，她真正长大了。王鸥是很要强的人，控制欲也有些强，不是很圆滑的人，但是是真诚的，善良的。王鸥被小姐妹带去王鸥的初恋（已发福）的餐饮店那集满搞笑的。最后一集里所有人都去了演播厅录制，王鸥没去，因为这集里需要和亲人互动，蒋梦婕说自己很幸运，可以出生在这样有爱的家庭里，所以她感觉自己体内有源源不断的爱。王鸥说自己就是那种爱只有那么一点，用完了就没了的那种人。这样的人不容易接近，但是如果走进了其实是很重感情的人，王鸥虽然说自己很喜欢一个人安静的呆着，但其实是非常渴望爱的。只是她没有从自己的原生家庭里得到。这样的人会觉得爱是一件很难的事情。没有爱和欢乐的原生家庭，对一个人的影响确实是很大的。要花很多时间自己去实践，去相信，潜意识会觉得自己是个不配得到爱的人。也有可能一辈子都缩在自己的壳里了，假装自己是个不需要爱的人类。 3.蒋梦婕 这季的人员变动太大了，每集都有的只有林允和王鸥。蒋梦婕只出现了没几集。蒋梦婕的家庭很幸福，爸爸很开明，妈妈很开朗。也许是因为家庭太幸福了，导致蒋梦婕情路可能不太顺。蒋梦婕我第一次见是在红楼梦里，她演女一号林黛玉。当时觉得她还蛮好看的，皮肤很水，嘴巴小小嘟嘟的。蒋梦婕我猜测是estp人格。情商应该不是太高，可能有点直男的性格（无贬义）。蒋梦婕起点很高，但是现在还是这种状况算是发展的不太好了，本身演戏的灵气不是很够，她最近这段时间的状态也不是很好，可能受了情伤有点抑郁。但是自己本身有走出来，努力的意愿了。 4.阚清子 阚清子之前看过一篇她的星盘的文章，群星白羊，是非常白羊了。猜测是esfp人格。其实阚清子我一开始对她印象不好，在那个亲爱的客栈里，感觉她脾气很差。后来和纪凌尘分手后，应该有自我反省一些，脾气好点了。阚清子很单纯，很豪爽，有点咋咋呼呼，没啥心机。应该是挺爱纪凌尘的，但是纪凌尘的自尊心作祟，个人猜测可能会复合。阚清子适合的男性我觉得是董大力，马天宇这类的。阚清子长得还是蛮好看的。她很幸运，碰到了一个很和蔼的继父。一开始我以为是她亲爸，没想到是继父。她继父很疼她，而且经常笑，给人感觉特别温厚善良。最后父女对视三分钟那个片段，挺感动的。 其实我们的人生幸运与否，就是是不是遇到了善良，有爱，温暖的人。这种体验，会让你觉得，来这人间一趟，虽然很辛苦，但值得。希望每个人都能努力成为这样的人，让这个人间可以多一些友善，多一些关爱，让这个人间，少一些痛苦，少一些煎熬。

第二季打破自身优势，人物选择整体失败，过份演绎，缺少真实，且重要环节观察室部分缺乏代际碰撞，本人观察和经纪人观察使节目显得不伦不类，关于节目内核所涉及的代际沟通根本就是虚晃。或许是没有合适的艺人可请，那就等。着急做，只能砸自己招牌。

此外，之前总在思考国内节目什么时候能真正走向深层次，其实除了制作层面，跟嘉宾也有着很大的关系。或许嘉宾自身的演技唱功等不错，但不一定代表其本人值得更广泛的关注。不知是节目剪辑所致，还是艺人本身的原因，如今节目所传达的是，女艺人在日常生活中，除了购物、美妆、恋爱，好像就没别的了。即便与友谈话部分，话语内容也显得没有深度、没有内涵。试问，这样的艺人偶像，到底能够引领年轻人什么？引领父母什么？引领社会什么？艺人的生活，就是有钱，可以住大房子，可以不断的买拆不完的快递，可以大手笔买礼物……这都什么年代了，还在推崇明星的这些东西。

唉，哀民生之多艰。怪不得必须从上至下要求娱乐节目整改，《快乐大本营》不知从什么时候起被强制加入公益的部分，如此并不是刻意导向，实在是国人之娱乐太过单一，追求太过浅薄，即便生硬，也是提醒。想来，欧美高学历或高思想文化水平演员能够风靡世界，除了整体制作水平方面，更是个人的综合实力。

芒果去年推出的《小小的追球》是很好的综艺节目案例，既有明星、流量，旅行、青春，又有探索、发现，环保、公益。

如今地球环境日益恶劣，公共卫生事件频发，众多发达国家都在崇尚环保，拒绝过度消费，反思消费主义，进行垃圾分类，进行公益宣传，科普、文化等丰富着生活。反观国内，实在太多冗余信息，崇尚消费主义，过份追逐明星、流量，快递、外卖等大量包装造成原材料浪费且使用后污染，集合了巨大关注度的艺人们，家里动不动就凌乱不堪，尤其是女艺人，带领着整个社会追逐少女感和所谓的“精致感”，而这样的生活习惯、人生追求和其背后的思维模式、思想层次，真的，太落后了。

不是说不能有，是应该什么样的都有。《你怎么这么好看》已经够“难看”的了，《我家那闺女》请不要更“难看”了。

“我家那小子”“那闺女”系列的观察类真人秀节目落脚点与目的十分新颖——让父母观看明星子女的日常，然后借此机会呈现代际差异、讨论父母儿女的关系并增进沟通。但每次节目最大的问题就出在，逐渐将话题偏移并局限在婚恋上，再加上对综艺感话题感的追求，慢慢忽略了本来想达到的代际沟通、探讨亲子关系与各年龄生活方式的本质。

这一偏离在“那闺女”系列上特别的明显，一方面来源于社会对女性的刻板价值观，另一方面来源于【中国式家庭中照顾孩子、理解孩子更多的更可能是母亲】，然而演播室里请的都是父亲，这些父亲有多了解自己【很大程度小小年纪就外出打拼了】的女儿未知，而在未知上“婚恋”是世俗中女性肯定要有的，所以就都会把话题往这方面带和聊。

吸取第一季“催婚节目”带来的网络负面舆论教训，本季“那闺女”把重心转移至“如何与家庭、与社会、与自己相处”，听起来十分开阔和高大上，但在执行上仍然“货不对板”。

首先谈代际沟通。这一季一开始的问题就是演播室只有两位父亲，加上后续更换的闺女们，只有林允、蒋梦婕、阚清子做到了父亲来演播室，张佳宁请了如父亲一样的舅舅可以代替，而王鸥、张碧晨都是自己来，宋茜则是找了经纪人。因为演播室的父亲量不足，其中蒋梦婕的爸爸很开明但不大爱主动输出意见，张佳宁只出现了两集，阚清子也只出现了四集。再加上这是一个综艺节目，需要父亲了解女儿，愿意主动输出看法和信息，能比较好地完成这一点的只有林允爸爸。

（王鸥、张碧晨和宋茜的个案中，宋茜据称是为了宣传电视剧只出现两集，她一直不希望曝光父母；王鸥父亲过世，最后一集中出现的母亲也印证她说的“极内向且不善言辞”，加之因为童年创伤母女有隔阂，而她这个年龄段的嘉宾也难找，所以自己去演播室有一定的相互妥协可以理解；张碧晨据称也是前来救场，所以也不便曝光父母）

“代际沟通”是我家系列的一大特色，但毕竟明星的父母是素人，要适应综艺，还需要了解儿女，一旦做不到，就会成为观察室的摆件，令节目失去观察室中思想碰撞和沟通的机会；而一旦观察室里的不是父母，就会变成打官腔的经纪人或者是谨言慎行的明星本人，失色不少。

其次是人设和剧本设置，现在作为观众大家基本能默认并接受综艺尤其是真人秀存在“剧本”和“安排”，但要进一步认可或者受用，剧本和安排就需要合情合理，趋于自然。“小子”“闺女”系列的嘉宾一般会按照35+ 30-35 25-30 20+的年龄来选择嘉宾，以呈现不同年龄段的嘉宾的生活方式与价值。而节目设置中首先令人反感的一点就在于【评价别人的生活方式】以及【矫枉过正地要求嘉宾尝试和改变生活方式】。

这一点体现最明显的在于常驻嘉宾王鸥，作为38岁的女性演员，她认为在剧组的生活已经足够新鲜，所以在生活中喜宅居、没有特别爱好、喜欢平静、聊天会往深度聊比较走心。但节目为她安排了走出舒适圈的人设，要她去尝试需要基础而且有一定危险性的攀冰、滑冰，拜访精致生活的黄雅莉家并通过剪辑对比拉踩，为其生活打上“无聊”“灰暗”的标签。不仅如此，还安排她为本来还要工作的团队进行化妆打扮，让这个“跳出舒适圈”的过程显得“没事找事”。其实要体现“改变”和“成长”的剧本当然可以安排，其中她回到老家见朋友谈心和在自己家布置菜园，或者类似上一季吴昕的一个人去旅游、制作手工艺品寻找自己都很合适，既符合年龄“不折腾”，也能传达正向的生活态度。

另一位常驻嘉宾林允的情节设置就十分贴合年龄与人设。“美妆美衣服”“挑战滑雪”“和同年龄的年轻男女艺人在家聚会做饭”“喝奶茶”“萌宠”“挑战新职业”，基本涵盖了95后的取向和喜好，也符合本人的年龄与年轻就要享受生活和多尝试的价值观。加之林允的综艺感与每集她邀请的朋友的人气，和她父亲在演播室的风趣输出“造梗”，让她成为本季当之无愧的MVP。

再谈谈价值观导向。本来按照规划，节目应该达到的目的是“展现生活方式和态度”“谈如何和自己、社会、家庭相处”，但最后贯穿每一个闺女的，居然还是似有若无存在的婚恋话题。“和自己相处”这方面，蒋梦婕的心理咨询、王鸥与阚清子和朋友间的聊天都有展现自己的观念，但心理咨询的部分没有特别刻画，而王鸥和阚清子的好友可能是因为顾忌节目也没有多谈，有所保留；“和社会相处”上，林允和蒋梦婕都进行了新职业的尝试，但更多的篇幅还是闺女们和娱乐圈好友的来往，“社会感”被“小圈子感”掩盖。“和家庭相处”这方面，嘉宾中张佳宁、阚清子、王鸥都是破碎家庭的孩子，但都没有重点提他们的家庭，张佳宁用两集给妈妈和继父办了婚礼，但甚少提及自己的心路历程和与他们的相处；阚清子和王鸥也是到了最后一期才开始谈论家庭话题和试图和解，丧失了一个深度挖掘该话题的机会。

最后一期的“对视三分钟”片段十分感动，节目组其实可以多安排闺女和家人的互动来引起共鸣，但是也由于多种限制没能达成。

另外，本次节目的主角是“闺女”，但演播室的主力是父亲、男性亲属和两位男性主持维嘉与大张伟（欣然后来突然匆匆下线）。要更深入剖析女性的情感、困境、生活状态引起女性群体的共鸣，还是需要有感性为主的女MC以及有态度有想法擅表达和分析的女性飞行嘉宾的支撑才能做到。节目中闺女展现的“素材”是一方面，观察室的解读和输出价值观也很重要，本季十分欠缺。

最后，本季闺女遇到更大的挑战还来自突如其来的疫情，因为疫情有几集闺女们只能在家录制，原本的设定肯定进行过修改，能展现的内容也有诸多局限。不仅如此，演播室也变成了连线方式，更加弱化了大家在演播室的内容与价值观输出。本来负责抒情和往感性方向带动的欣然下线，只剩下两位异性主持李维嘉和主要负责缓和搞笑的大张伟，各方面的效果都大打折扣，也是节目效果下降的遗憾。

作为喜欢的更多是女性明星的女性受众，我一直十分期待并关注这系列的节目，然而每次都失望而归。我个人认为节目组应该对“想传达什么”“想表现什么”“想要综艺感话题度还是深入的思考”进行更多的取舍，才能在之后达到该系列的突破。